#今日听碟#前几天听到了After Afters乐队的首支录音室单曲《伴星》，苏诗丁+刘乐+苏阳的阵容，让人听到的却是“北京新声”那时候的味道，音乐干脆简练有劲，又不乏细节层次。想想也不奇怪，毕竟刘乐和苏阳，就是“北京新声”过来的人，两人都是“麦田守望者”乐队的成员。
所以，今天拿出“麦田守望者”乐队的首张专辑来听。不过，这张专辑里乐队的吉他手，还不是刘乐，而是刘恩。刘恩在1998年退出了乐队，而刘乐则在1999年加入了乐队。苏阳，则是创始队员之一，也录了“麦田守望者”乐队迄今为止所有的三张录音室专辑。当然，这个苏阳，是鼓手苏阳，不是西北民谣音乐人的那个苏阳。
专辑的制作人，是当时已经开始越来越贵的张亚东，而他还客串了乐队键盘手的身份，因为四人组的“麦田守望者”乐队，当时在编制上没有键盘。
为什么说张亚东越来越贵呢？毕竟当时他已经是天后王菲的重要制作人，还写了《你快乐所以我快乐》、《闷》这样的歌儿。而当时在“红星生产社”的“麦田守望者”乐队，分别于1998年和2000年，发行了乐队的第二张专辑，到了2002年也完成了第三张专辑的小样。
不过，之后“红星生产社”的老板，因为考虑到市场的萎缩（主要也是为了省钱），就希望“麦田守望者”乐队在录小样的棚，自己把第三张专辑给录了，别再麻烦张亚东了，因为他“已经越来越贵了”。
不过，乐队最后没有妥协，也从此和“红星生产社”掰了。直到2006年，终于还是和真的很贵的张亚东，继续合作了第三张专辑。不过，那时候的“麦田守望者”乐队，已经是刚成立不久“太合麦田”的人，还和李宇春，成了同门的师兄妹。
一支乐队的三张专辑，都是张亚东制作的，应该也就“麦田守望者”乐队了吧？
而在“麦田守望者”出首张专辑左右那段时间，北京也是同时出了好几支Punk风格的乐队，比如后来成为大老师的大张伟，最初出道的乐队“花儿”，还有“地下婴儿”和更早的“新裤子”。这几支差不多算是北京本地的乐队，虽然在Punk的大方向上差不离，但是具体的细节还真是不太一样。
“麦田守望者”乐队单看这个名字，就透着文学修养，事实上也是。因为萧玮的原因，虽然首张专辑不缺锐气、力道和硬气，以及初生牛犊总会有的灵气，但却在作品里更多了文学色彩。像《绿野仙踪》、《在路上》、《大闹天宫》这些作品背后，都有相应的文学文本。
也可以这么说，“麦田守望者”乐队是当时最有文化的一支Punk乐队。
而萧玮的才华，也确实很被张亚东认可，两人不仅在乐队专辑里是拍档，在“麦田守望者”乐队之外，也经常合作。比如张亚东迄今为止唯一一张唱作专辑《Ya Tung》里，《无为》和《2000年》两首作品，就是萧玮填词的。之后，在张亚东另一张创作作品集《潜流》里，萧玮也填了《缓流》和《我爱你》两首作品。后者的演唱者是王菲，也是《我爱你》这部电影的主题曲。
不过，“麦田守望者”的首张专辑，并没有因为有文学色彩，就拖了Punk那种简单直接、没心没肺的锋利和锐气。傲娇的《顶嘴》，混不吝的《牺牲》，都是干脆利落，充满荷尔蒙的气息。《牺牲》在专辑里的，还是“忙蜂酒吧”的现场录音版本。现在的年轻人，应该已经不知道“忙蜂酒吧”了，而这个酒吧的老板，也是一个乐队的主唱，你知道这个乐队是什么乐队吗？
至于《自私》，玩的是一个谐音梗，因为如果原词直出的话，这首歌曲就过不了审了。至于歌词里写的是啥，你看完就明白了。不明白的……得有多纯啊。
专辑还有像《无题》、《无题II》这种，充满青春期迷惘又带着幻想的作品，《大闹天宫》这则又透着北京人的那种逗B和风趣，萧玮的演唱结合作品，可谓是唱演，且形神兼备。而其实萧玮在整张专辑里拿腔作调的演唱，也真是处处透出青春的味道，这种自然的做作，也只能在那个时期作，等四十过后再这么唱……味道就不对了。
《在路上》比起凯鲁亚克的同名小说，可以说是温柔浪漫多了，尤其是旋律，真好听啊。作品也真的就像歌词写的那样，透着一种“芳香”气息。一定程度上，这也可以说是“麦田守望者”早期的主题曲，也是那个年代的新生们的主题曲。
整张专辑12首作品，时长只有34:30，很Punk。
不过，我手头这张专辑的首版CD（好像只发过这一版？），始终有炒豆般的底噪，不知道的还以为是黑胶转录，作品音色密度不高的时候，听起来特别刺耳。
这张专辑的发行商，是当年一直以质量不好见长的“京文唱片”，但这张唱片最大的不同，就是当时在内页里特别注明了用了德国Merck公司提供的珠光油墨，果然看起来和摸起来都不一样了。 https://t.cn/EvSFPbk
所以，今天拿出“麦田守望者”乐队的首张专辑来听。不过，这张专辑里乐队的吉他手，还不是刘乐，而是刘恩。刘恩在1998年退出了乐队，而刘乐则在1999年加入了乐队。苏阳，则是创始队员之一，也录了“麦田守望者”乐队迄今为止所有的三张录音室专辑。当然，这个苏阳，是鼓手苏阳，不是西北民谣音乐人的那个苏阳。
专辑的制作人，是当时已经开始越来越贵的张亚东，而他还客串了乐队键盘手的身份，因为四人组的“麦田守望者”乐队，当时在编制上没有键盘。
为什么说张亚东越来越贵呢？毕竟当时他已经是天后王菲的重要制作人，还写了《你快乐所以我快乐》、《闷》这样的歌儿。而当时在“红星生产社”的“麦田守望者”乐队，分别于1998年和2000年，发行了乐队的第二张专辑，到了2002年也完成了第三张专辑的小样。
不过，之后“红星生产社”的老板，因为考虑到市场的萎缩（主要也是为了省钱），就希望“麦田守望者”乐队在录小样的棚，自己把第三张专辑给录了，别再麻烦张亚东了，因为他“已经越来越贵了”。
不过，乐队最后没有妥协，也从此和“红星生产社”掰了。直到2006年，终于还是和真的很贵的张亚东，继续合作了第三张专辑。不过，那时候的“麦田守望者”乐队，已经是刚成立不久“太合麦田”的人，还和李宇春，成了同门的师兄妹。
一支乐队的三张专辑，都是张亚东制作的，应该也就“麦田守望者”乐队了吧？
而在“麦田守望者”出首张专辑左右那段时间，北京也是同时出了好几支Punk风格的乐队，比如后来成为大老师的大张伟，最初出道的乐队“花儿”，还有“地下婴儿”和更早的“新裤子”。这几支差不多算是北京本地的乐队，虽然在Punk的大方向上差不离，但是具体的细节还真是不太一样。
“麦田守望者”乐队单看这个名字，就透着文学修养，事实上也是。因为萧玮的原因，虽然首张专辑不缺锐气、力道和硬气，以及初生牛犊总会有的灵气，但却在作品里更多了文学色彩。像《绿野仙踪》、《在路上》、《大闹天宫》这些作品背后，都有相应的文学文本。
也可以这么说，“麦田守望者”乐队是当时最有文化的一支Punk乐队。
而萧玮的才华，也确实很被张亚东认可，两人不仅在乐队专辑里是拍档，在“麦田守望者”乐队之外，也经常合作。比如张亚东迄今为止唯一一张唱作专辑《Ya Tung》里，《无为》和《2000年》两首作品，就是萧玮填词的。之后，在张亚东另一张创作作品集《潜流》里，萧玮也填了《缓流》和《我爱你》两首作品。后者的演唱者是王菲，也是《我爱你》这部电影的主题曲。
不过，“麦田守望者”的首张专辑，并没有因为有文学色彩，就拖了Punk那种简单直接、没心没肺的锋利和锐气。傲娇的《顶嘴》，混不吝的《牺牲》，都是干脆利落，充满荷尔蒙的气息。《牺牲》在专辑里的，还是“忙蜂酒吧”的现场录音版本。现在的年轻人，应该已经不知道“忙蜂酒吧”了，而这个酒吧的老板，也是一个乐队的主唱，你知道这个乐队是什么乐队吗？
至于《自私》，玩的是一个谐音梗，因为如果原词直出的话，这首歌曲就过不了审了。至于歌词里写的是啥，你看完就明白了。不明白的……得有多纯啊。
专辑还有像《无题》、《无题II》这种，充满青春期迷惘又带着幻想的作品，《大闹天宫》这则又透着北京人的那种逗B和风趣，萧玮的演唱结合作品，可谓是唱演，且形神兼备。而其实萧玮在整张专辑里拿腔作调的演唱，也真是处处透出青春的味道，这种自然的做作，也只能在那个时期作，等四十过后再这么唱……味道就不对了。
《在路上》比起凯鲁亚克的同名小说，可以说是温柔浪漫多了，尤其是旋律，真好听啊。作品也真的就像歌词写的那样，透着一种“芳香”气息。一定程度上，这也可以说是“麦田守望者”早期的主题曲，也是那个年代的新生们的主题曲。
整张专辑12首作品，时长只有34:30，很Punk。
不过，我手头这张专辑的首版CD（好像只发过这一版？），始终有炒豆般的底噪，不知道的还以为是黑胶转录，作品音色密度不高的时候，听起来特别刺耳。
这张专辑的发行商，是当年一直以质量不好见长的“京文唱片”，但这张唱片最大的不同，就是当时在内页里特别注明了用了德国Merck公司提供的珠光油墨，果然看起来和摸起来都不一样了。 https://t.cn/EvSFPbk
#列举特摄片里我知道的冷知识#
焦耳刑天的预告里出现的“你在山海经第几页？”
这句话在原本的设定上是没有的，而是配音演员在和制作团队开玩笑的时候随便说的。没想到配音导演和超限游侠系列的创始人都非常喜欢这句话，于是就沿用了下来。
“九十八页 刑天”则是因为在五笔输入法里“九八”刚好可以打出“刑天”二字。
焦耳刑天的预告里出现的“你在山海经第几页？”
这句话在原本的设定上是没有的，而是配音演员在和制作团队开玩笑的时候随便说的。没想到配音导演和超限游侠系列的创始人都非常喜欢这句话，于是就沿用了下来。
“九十八页 刑天”则是因为在五笔输入法里“九八”刚好可以打出“刑天”二字。
[蜡烛]“毕体书法一日一展“
毕体书法是家父毕宝忱倾尽一生独创的一种新书法体式，是将中国行楷书法那圆头圆脚、圆润柔和的模样改成象刀砍斧削般的"耸肩露峰"、棱角分明、阳刚豪放、苍劲厚重的新方块字模样。从书法艺术上说，毕体书法将从古至今中国书法大胆改革成另一种新写法新模样！这个重量级的改革应该在中国2200年书法史册上独占一页，毕体书法应该是中国书法界的文化国宝。从五十年代至八十年代末毕体书法曾遍布全省各地，曾以数百万字、上千块牌匾盛行于黑龙江省哈尔滨市书法界四十多年。创始人毕宝忱不仅留下了毕体书法美书墨宝，更留下了感人至深的书法精神！
[蜡烛]毕宝忱的书法精神就是：超常苦练、一生痴写、敢于突破、勇于创新、力求完美、追求极至，极顽强的工匠精神，是视书法高于一切，66年每天十几小时完全沉醉在笔纸墨字之间，忘了周围、忘了疾病、忘了自己，把个人生命全融化进方块字里的忘我挥毫精神！(图一左为“毕体书法”创始人毕宝忱48岁照，图一右为毕宝忱晚年工作照 ，图二为毕宝忱23岁时英帅照，图三为毕宝忱三十多岁时沉稳成熟照。图九是毕宝忱当年留下的墨宝。) https://t.cn/RZVeEA7
毕体书法是家父毕宝忱倾尽一生独创的一种新书法体式，是将中国行楷书法那圆头圆脚、圆润柔和的模样改成象刀砍斧削般的"耸肩露峰"、棱角分明、阳刚豪放、苍劲厚重的新方块字模样。从书法艺术上说，毕体书法将从古至今中国书法大胆改革成另一种新写法新模样！这个重量级的改革应该在中国2200年书法史册上独占一页，毕体书法应该是中国书法界的文化国宝。从五十年代至八十年代末毕体书法曾遍布全省各地，曾以数百万字、上千块牌匾盛行于黑龙江省哈尔滨市书法界四十多年。创始人毕宝忱不仅留下了毕体书法美书墨宝，更留下了感人至深的书法精神！
[蜡烛]毕宝忱的书法精神就是：超常苦练、一生痴写、敢于突破、勇于创新、力求完美、追求极至，极顽强的工匠精神，是视书法高于一切，66年每天十几小时完全沉醉在笔纸墨字之间，忘了周围、忘了疾病、忘了自己，把个人生命全融化进方块字里的忘我挥毫精神！(图一左为“毕体书法”创始人毕宝忱48岁照，图一右为毕宝忱晚年工作照 ，图二为毕宝忱23岁时英帅照，图三为毕宝忱三十多岁时沉稳成熟照。图九是毕宝忱当年留下的墨宝。) https://t.cn/RZVeEA7
✋热门推荐