《曹禺的青少年时代》✔️
田本相先生对曹禺的研究一直是当代剧坛不可忽视的。
“他的话里头当发现孕含着不灭的创造性；他的思想常变化流动，永进不息，显现他在彻底地思索面前的事物，不为一切庸俗的利望所扰而变动他的观念。他的生活欲求极端兴旺，他的感想无在不可施展，他所见是正确社会的面影，因是他的“鬼话”便长泻不息
他把文学作为“向一切因袭的心营攻击”的“武具”。他多么羡慕那些文学天才和先觉的改造者！他又多么希望因此而在文学上“形成日后的一切辉煌”！这大概是他的审美理想吧！由这些话，我们也不会再感到他23岁能写出《雷雨》是偶然的了。”

“易卜生对后来剧作家的影响，举其要者，在德国有霍普特曼，在英国有肖伯纳，在瑞典有斯特林堡，在美国有奥尼尔，在中国就是曹禺了。”

“在夏天，炎热高高升起，天空郁结成一块烧红了的铁，人们会时常不由己地，更归回原始的野蛮的路。流着血，不是恨便是爱，不是爱便是恨；一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不容易有一条折中的路。代表这样性格的是蘩漪，是鲁大海，甚至是周萍，而流于相反的性格，遇事希望着妥协、缓冲、敷衍的便是周朴园，以至于鲁贵。”

“《雷雨》的问世，犹如真实的雷雨震撼着剧坛。它不但意味着一个伟大的剧作家的诞生，而且也标志着中国话剧走向成熟。”

对于苦难中的执着不敢不敬佩，不敢有否定。只是觉得，人生是否可以加入一些松弛，创造一些幽默，柔软一些灵活一些，不要硬顶顶。
想到蔡澜说，生活是从无到有，是很赚的。那么，既然活，是不是可以首先保证“赚到”，保证生活的基本自在。不禁想，路遥的生活是否可以稍加改变？哪怕文学的成就没有那么大，或者来得缓一些。那样，是不是一个比现在更佳的选择？

整部话剧看下来，心里很压抑。也许和剧本的创作有关。路遥的整个人生全部在挣扎中坚持，出生的贫困送人、创作的艰辛怀疑、家庭生活的巨大牺牲、亲朋好友带来的难为。获得茅盾文学奖也只是高兴了那么一瞬，片刻的彻底欢愉都还没感受，就立刻被到北京领奖的费用、路程的现实问题，到北京之后作家圈的舆论压力所代替。直到最后疾病的无法救治、爱人的选择离开、女儿的未再谋面、文学界不一致的看法给其本人的困扰、出书资金的困难，死亡的不可抗拒。一切的一切，自始至终把观众心里的全部出口严严实实地堵住，密不透风。
整个过程只有从小长大的好友生活面貌的改变、相伴相助的二弟对于困境一两处的诙谐，让人能够让人笑一笑，但是少得太可怜了。
给人的压抑太持续了。

普 惊 止 叹 的 神 游 片 段＜一＞❄️

览一无余

上床和床上在朝阳夕日间动移出把爱人当作一切或把一切当作爱人式思索，食远食近的状况下，衣新衣旧的谛皇都在欲试跃跃，探西和叹息终不可共存，若真正重合来临，无论你我化入格式多么相异，都撕扯着那个叫作生命的东西！——那才是生命力无着般飘移。 https://t.cn/R2WxQGk