还记得韦应物的
“我有一瓢酒,可以慰风尘”吗?
踯躅风尘,历尽世间冷暖,
犹能笑傲人生,只因这一瓢浊酒。
对黄庭坚来说,“可以慰风尘”的除了酒,
还有梅花。
梅花
黄庭坚 〔宋代〕
障羞半面依篁竹,
随意淡妆窥野塘。
飘泊风尘少滋味,
一枝犹傍故人香。
诗词赏析
关于“梅花”,我们前不久读过他的《虞美人·宜州见梅作》。暮年被贬至天涯,黄庭坚看到梅花,仿佛也看到了希望——“天涯也有江南信,梅破知春近”。只是,经历过“去国十年”的风霜,他早已没了赏花取乐的心情——“老尽少年心”。而当黄庭坚写这首《梅花》七绝时,他还是我们熟悉的那个“少年”。
黄庭坚年谱将此诗编入“宋神宗元丰五年”,即公元1082年。黄庭坚那时38岁,在吉州泰和县(今属江西)任县长,期间政绩斐然,成了百姓眼中的“黄青天”。某个秋日,他忙完公务,便登上“快阁”览胜,留下了著名的《登快阁》一诗。“落木千山天远大,澄江一道月分明”,黄庭坚的胸襟怀抱尽在其中。等到冬天,他常到“野塘”边赏梅,梅是什么样的呢?
“障羞半面依篁竹,随意淡妆窥野塘”,梅花轻依篁竹,半面微露,宛若一位娇羞的美人;她仗着自己天生丽质,只随便化了淡妆,就出了闺房,于竹隙间暗中观赏野塘风光。“障羞”,即遮挡羞颜,这是古代美人标志性的姿态,透露出一种含蓄蕴藉的美。梅花倚竹而生,故以篁竹“障羞”。“随意”二字,谓梅花态度随性,不刻意妆扮自己,这份从容自信更增加了她的美丽。
接着写人,“飘泊风尘少滋味”,谁漂泊?当然是抒情主人公。由“窥野塘”到“少滋味”的转变,少不了抒情人物这一纽带。因此,梅花“窥野塘”,实际上也在观察野塘边的人——漂泊风尘的作者。什么是“风尘”呢?纷纷扰扰的现实、车马往来的官场、辛苦劳顿的旅途……皆是风尘,生命中所有的不如意,也可称之为风尘。漂泊风尘,人生自然少了香甜滋味,还好有“一枝犹傍故人香”的梅花,为之弥补了缺憾。
很巧的是,黄庭坚主政泰和期间,正续娶了石氏。我们有理由相信,诗中的梅花应有这位石夫人的影子……
“我有一瓢酒,可以慰风尘”吗?
踯躅风尘,历尽世间冷暖,
犹能笑傲人生,只因这一瓢浊酒。
对黄庭坚来说,“可以慰风尘”的除了酒,
还有梅花。
梅花
黄庭坚 〔宋代〕
障羞半面依篁竹,
随意淡妆窥野塘。
飘泊风尘少滋味,
一枝犹傍故人香。
诗词赏析
关于“梅花”,我们前不久读过他的《虞美人·宜州见梅作》。暮年被贬至天涯,黄庭坚看到梅花,仿佛也看到了希望——“天涯也有江南信,梅破知春近”。只是,经历过“去国十年”的风霜,他早已没了赏花取乐的心情——“老尽少年心”。而当黄庭坚写这首《梅花》七绝时,他还是我们熟悉的那个“少年”。
黄庭坚年谱将此诗编入“宋神宗元丰五年”,即公元1082年。黄庭坚那时38岁,在吉州泰和县(今属江西)任县长,期间政绩斐然,成了百姓眼中的“黄青天”。某个秋日,他忙完公务,便登上“快阁”览胜,留下了著名的《登快阁》一诗。“落木千山天远大,澄江一道月分明”,黄庭坚的胸襟怀抱尽在其中。等到冬天,他常到“野塘”边赏梅,梅是什么样的呢?
“障羞半面依篁竹,随意淡妆窥野塘”,梅花轻依篁竹,半面微露,宛若一位娇羞的美人;她仗着自己天生丽质,只随便化了淡妆,就出了闺房,于竹隙间暗中观赏野塘风光。“障羞”,即遮挡羞颜,这是古代美人标志性的姿态,透露出一种含蓄蕴藉的美。梅花倚竹而生,故以篁竹“障羞”。“随意”二字,谓梅花态度随性,不刻意妆扮自己,这份从容自信更增加了她的美丽。
接着写人,“飘泊风尘少滋味”,谁漂泊?当然是抒情主人公。由“窥野塘”到“少滋味”的转变,少不了抒情人物这一纽带。因此,梅花“窥野塘”,实际上也在观察野塘边的人——漂泊风尘的作者。什么是“风尘”呢?纷纷扰扰的现实、车马往来的官场、辛苦劳顿的旅途……皆是风尘,生命中所有的不如意,也可称之为风尘。漂泊风尘,人生自然少了香甜滋味,还好有“一枝犹傍故人香”的梅花,为之弥补了缺憾。
很巧的是,黄庭坚主政泰和期间,正续娶了石氏。我们有理由相信,诗中的梅花应有这位石夫人的影子……
梅 花
黄庭坚 〔宋代〕
障羞半面依篁竹,
随意淡妆窥野塘。
飘泊风尘少滋味,
一枝犹傍故人香。
“障羞半面依篁竹,随意淡妆窥野塘”,梅花轻依篁竹,半面微露,宛若一位娇羞的美人;她仗着自己天生丽质,只随便化了淡妆,就出了闺房,于竹隙间暗中观赏野塘风光。“障羞”,即遮挡羞颜,这是古代美人标志性的姿态,透露出一种含蓄蕴藉的美。梅花倚竹而生,故以篁竹“障羞”。“随意”二字,谓梅花态度随性,不刻意妆扮自己,这份从容自信更增加了她的美丽。
接着写人,“飘泊风尘少滋味”,谁漂泊?当然是抒情主人公。由“窥野塘”到“少滋味”的转变,少不了抒情人物这一纽带。因此,梅花“窥野塘”,实际上也在观察野塘边的人——漂泊风尘的作者。什么是“风尘”呢?纷纷扰扰的现实、车马往来的官场、辛苦劳顿的旅途……皆是风尘,生命中所有的不如意,也可称之为风尘。漂泊风尘,人生自然少了香甜滋味,还好有“一枝犹傍故人香”的梅花,为之弥补了缺憾。
很巧的是,黄庭坚主政泰和期间,正续娶了石氏。我们有理由相信,诗中的梅花应有这位石夫人的影子……
黄庭坚 〔宋代〕
障羞半面依篁竹,
随意淡妆窥野塘。
飘泊风尘少滋味,
一枝犹傍故人香。
“障羞半面依篁竹,随意淡妆窥野塘”,梅花轻依篁竹,半面微露,宛若一位娇羞的美人;她仗着自己天生丽质,只随便化了淡妆,就出了闺房,于竹隙间暗中观赏野塘风光。“障羞”,即遮挡羞颜,这是古代美人标志性的姿态,透露出一种含蓄蕴藉的美。梅花倚竹而生,故以篁竹“障羞”。“随意”二字,谓梅花态度随性,不刻意妆扮自己,这份从容自信更增加了她的美丽。
接着写人,“飘泊风尘少滋味”,谁漂泊?当然是抒情主人公。由“窥野塘”到“少滋味”的转变,少不了抒情人物这一纽带。因此,梅花“窥野塘”,实际上也在观察野塘边的人——漂泊风尘的作者。什么是“风尘”呢?纷纷扰扰的现实、车马往来的官场、辛苦劳顿的旅途……皆是风尘,生命中所有的不如意,也可称之为风尘。漂泊风尘,人生自然少了香甜滋味,还好有“一枝犹傍故人香”的梅花,为之弥补了缺憾。
很巧的是,黄庭坚主政泰和期间,正续娶了石氏。我们有理由相信,诗中的梅花应有这位石夫人的影子……
#海底诗茶社# 之冬至篇
“最长的黑夜,最近的黎明”
九九消寒图(上平十灰)
数九天涯难为客,闲将老树倚云培
丹心一片研成墨,热血满腔化作梅
枝上北风吹不去,案前朱笔赋还来
犹期明日春归早,雪霁冰融雁始回
注:画九是我国传统民俗,是指从冬至这天起,画一枝素梅,枝上画梅花九朵,每朵梅花九个花瓣,共八十一瓣,代表“数九天”的八十一天,每朵花代表一个“九”,每瓣代表一天,每过一天就用颜色染上一瓣,染完九瓣,就过了一个“九”,九朵染完,就出了“九”,九尽春深。
“最长的黑夜,最近的黎明”
九九消寒图(上平十灰)
数九天涯难为客,闲将老树倚云培
丹心一片研成墨,热血满腔化作梅
枝上北风吹不去,案前朱笔赋还来
犹期明日春归早,雪霁冰融雁始回
注:画九是我国传统民俗,是指从冬至这天起,画一枝素梅,枝上画梅花九朵,每朵梅花九个花瓣,共八十一瓣,代表“数九天”的八十一天,每朵花代表一个“九”,每瓣代表一天,每过一天就用颜色染上一瓣,染完九瓣,就过了一个“九”,九朵染完,就出了“九”,九尽春深。
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