有时候真的不得不佩服，这表演能力一绝，故意把话说的模棱两可，然后把言论直接扣给整体，当你以为他是路人过去解释，结果发现，哎竟然之前把这位拉黑了，然后放出来点进微博主页随便搜了一下，妈呀，老熟人啊。果然还是这一家啊。装路人也请把主页好好清理干净。白鹿粉丝可没你脸大，吹最美。你的这种普且信，值得白鹿粉丝学学，看看人家是咋吹，咋夸的。
1941年，一个四十多岁的汉子走进了日本老牌特务石田鹤云的屋子。
石田鹤云是个老太太，16岁来到中国，至今已经46年，可以说，她对中国要远远比日本熟悉。
照顾石田鹤云生活起居的那个四十多岁的女人推开门对石田鹤云说道：“有人要见你，是以前的老熟人，大花……”
她的话还没有说完，一个不到四十岁的男人就从门缝挤进来笑着说道：“大姑，孙大姑，你不认识我了吗？”
他摘下狗皮帽子露出秃老亮的脑袋。
“剥了你的皮，我也认识你的瓤！你不是大花狗吗？你不是跟着那小子去上海了吗？现在又跑回来干什么？”石田鹤云问道。
“我那一点儿英雄事迹大姑还记得！这一次回来特地代表尚大哥向孙大姑问好！”大花狗哈腰说道。
大花狗嘴里说的尚大哥，就是当年在东北赫赫有名的尚旭东，尚旭东是个花名，他实际是日本人，叫做小日向白朗。
那个当年当过东北胡子头的日本人。他也就是在那个时候认识的已经在东北待了十几年的石田鹤云。
小日向白朗十几岁的时候就跑到中国四处闯荡。可是他怎么可能看在石田鹤云这个日本老牌特务眼里？
“你大哥派你回来到底有什么事？”石田鹤云问道。
“这时候还能有什么事？粮食呗！现在南面缺粮都缺疯了！”大花狗拍着大腿说道。
“这件事找我没有用，你应该去找中国政府或者是关东军司令部。”石田鹤云答道。
每年日本人从中国运走的粮食有上千万吨，这些粮食都在日本人的严密监视之下，任何人想插手都很困难。
“原来尚大哥也没有想到从东北弄粮食，可是最近上海出了一点事情才让他想到这一点。”大花狗说道。
“前些天上海黑市上突然出现了几十万斤东北大米，弄的上海粮食市场上的大米价格暴跌！有几个囤积居奇的商人把老本儿都赔光了，差一点跳楼！”大花狗接着说道。
听见东北大米几个字石田鹤云心里一动仔细听着。
“多方打听，尚大哥才打听出来这件事好像跟黄浦码头上有几千码头工人的大哥张心斋有关。而这件事情的根源就是前些天关东军情报部派来一条船，船上装的都是东北大米！”大花狗说道。
“那些粮食应该是关东军情报部送给十三军的吧？怎么可能跑到上海黑市上？”石田鹤云说道。
“这也是尚大哥不解的地方。张心斋身边的人牙都咬的很近，根本打听不出来。不过我们从十三军那边打听出来这一次负责送粮食的人是关东军情报部的曹长李成阳！”大花狗说道。
李成阳其实是地下党员 潜伏在日军情报部里面，他这次奉了日军情报部的命令，押送二百五十吨粮食去上海，他暗中用劣质米换走了优质米，赚了二十多万的差价，他把这些钱全给了抗联。
“尚大哥的意思是有钱大家一起赚嘛，而且大家都是自己人，好说话！大姑，你说是不是？”大花狗问道。
石田鹤云扭头对那个四十多岁的女人说道：“你去李成阳家里把他找来，就说我有要紧的事情让他快一点过来。
半个小时后那个女人就带着李成阳和李成阳的恋人绍元凤往回走。
李成阳能够潜伏在日军情报部，石田鹤云起了很大作用，平时李成阳要听石田鹤云的调遣，石田鹤云派了绍元凤监视李成阳 但是没想到，时间长了，绍元凤反而成了李成阳的恋人，两人合伙反过来对付石田鹤云。
李成阳的手段，可谓高超！
“河野前辈这么着急的找我到底有什么事啊？”李成阳问道。
“我也不知道。上海那边过来了一个客人，她就让我来找你了。”女人答道。
李成阳和绍元凤似有所悟的对视了一眼。
李成阳走进来的时候，石田鹤云看看李成阳又看看那个女人就知道李成阳已经知道了七七八八。
“这个人就是你刚才说的前些天押送粮食去上海的关东军情报部的李成阳。”石田鹤云对大花狗说道。
“这位就是从上海来的狗哥了？”李成阳笑着问。
“小宝兄弟，能够在关东军情报部混的这么溜，大哥佩服你！”大花狗挑起大拇指说道。
“为了大日本帝国效劳，我李成阳愿意赴汤蹈火肝脑涂地！”李成阳一本正经的说道。
关于这方面的成语李成阳掌握很多，以备随时能够用上。
“在我这老家贼面前就不要装大瓣蒜了！你和黄浦码头上的张心斋合伙在黑市上倒腾大米，不少商人赔的倾家荡产！你小子缺德带冒烟儿的！”大花狗说道。
他现在看假正经的李成阳越来越不顺眼。
李成阳笑了一笑：“我是奉命行事，十三军和情报部都认可我的工作，别人不认可，只要是我的地盘，我也会继续努力。”
这句话看似云淡风轻，实则很厉害，明确告诉大花狗，粮食的发货方和接货方都没有意见，你这个外人有意见又能怎样，这里是我的地盘，强龙不压地头蛇，你敢啰嗦，就让你走不出哈尔滨。
大黄狗目瞪口呆，石田鹤云赶紧打圆场：“来者是客，李成阳，晚上你请上海来的这个哥哥喝顿酒怎么样？”
李成阳满脸微笑：“当然可以。”
地下党处理事情的方法是灵活多变的，对于大花狗这样的无赖，讲道理是没用的，只有让他畏惧，他才不敢讹诈。‘
向地下党英雄致敬！
石田鹤云是个老太太，16岁来到中国，至今已经46年，可以说，她对中国要远远比日本熟悉。
照顾石田鹤云生活起居的那个四十多岁的女人推开门对石田鹤云说道：“有人要见你，是以前的老熟人，大花……”
她的话还没有说完，一个不到四十岁的男人就从门缝挤进来笑着说道：“大姑，孙大姑，你不认识我了吗？”
他摘下狗皮帽子露出秃老亮的脑袋。
“剥了你的皮，我也认识你的瓤！你不是大花狗吗？你不是跟着那小子去上海了吗？现在又跑回来干什么？”石田鹤云问道。
“我那一点儿英雄事迹大姑还记得！这一次回来特地代表尚大哥向孙大姑问好！”大花狗哈腰说道。
大花狗嘴里说的尚大哥，就是当年在东北赫赫有名的尚旭东，尚旭东是个花名，他实际是日本人，叫做小日向白朗。
那个当年当过东北胡子头的日本人。他也就是在那个时候认识的已经在东北待了十几年的石田鹤云。
小日向白朗十几岁的时候就跑到中国四处闯荡。可是他怎么可能看在石田鹤云这个日本老牌特务眼里？
“你大哥派你回来到底有什么事？”石田鹤云问道。
“这时候还能有什么事？粮食呗！现在南面缺粮都缺疯了！”大花狗拍着大腿说道。
“这件事找我没有用，你应该去找中国政府或者是关东军司令部。”石田鹤云答道。
每年日本人从中国运走的粮食有上千万吨，这些粮食都在日本人的严密监视之下，任何人想插手都很困难。
“原来尚大哥也没有想到从东北弄粮食，可是最近上海出了一点事情才让他想到这一点。”大花狗说道。
“前些天上海黑市上突然出现了几十万斤东北大米，弄的上海粮食市场上的大米价格暴跌！有几个囤积居奇的商人把老本儿都赔光了，差一点跳楼！”大花狗接着说道。
听见东北大米几个字石田鹤云心里一动仔细听着。
“多方打听，尚大哥才打听出来这件事好像跟黄浦码头上有几千码头工人的大哥张心斋有关。而这件事情的根源就是前些天关东军情报部派来一条船，船上装的都是东北大米！”大花狗说道。
“那些粮食应该是关东军情报部送给十三军的吧？怎么可能跑到上海黑市上？”石田鹤云说道。
“这也是尚大哥不解的地方。张心斋身边的人牙都咬的很近，根本打听不出来。不过我们从十三军那边打听出来这一次负责送粮食的人是关东军情报部的曹长李成阳！”大花狗说道。
李成阳其实是地下党员 潜伏在日军情报部里面，他这次奉了日军情报部的命令，押送二百五十吨粮食去上海，他暗中用劣质米换走了优质米，赚了二十多万的差价，他把这些钱全给了抗联。
“尚大哥的意思是有钱大家一起赚嘛，而且大家都是自己人，好说话！大姑，你说是不是？”大花狗问道。
石田鹤云扭头对那个四十多岁的女人说道：“你去李成阳家里把他找来，就说我有要紧的事情让他快一点过来。
半个小时后那个女人就带着李成阳和李成阳的恋人绍元凤往回走。
李成阳能够潜伏在日军情报部，石田鹤云起了很大作用，平时李成阳要听石田鹤云的调遣，石田鹤云派了绍元凤监视李成阳 但是没想到，时间长了，绍元凤反而成了李成阳的恋人，两人合伙反过来对付石田鹤云。
李成阳的手段，可谓高超！
“河野前辈这么着急的找我到底有什么事啊？”李成阳问道。
“我也不知道。上海那边过来了一个客人，她就让我来找你了。”女人答道。
李成阳和绍元凤似有所悟的对视了一眼。
李成阳走进来的时候，石田鹤云看看李成阳又看看那个女人就知道李成阳已经知道了七七八八。
“这个人就是你刚才说的前些天押送粮食去上海的关东军情报部的李成阳。”石田鹤云对大花狗说道。
“这位就是从上海来的狗哥了？”李成阳笑着问。
“小宝兄弟，能够在关东军情报部混的这么溜，大哥佩服你！”大花狗挑起大拇指说道。
“为了大日本帝国效劳，我李成阳愿意赴汤蹈火肝脑涂地！”李成阳一本正经的说道。
关于这方面的成语李成阳掌握很多，以备随时能够用上。
“在我这老家贼面前就不要装大瓣蒜了！你和黄浦码头上的张心斋合伙在黑市上倒腾大米，不少商人赔的倾家荡产！你小子缺德带冒烟儿的！”大花狗说道。
他现在看假正经的李成阳越来越不顺眼。
李成阳笑了一笑：“我是奉命行事，十三军和情报部都认可我的工作，别人不认可，只要是我的地盘，我也会继续努力。”
这句话看似云淡风轻，实则很厉害，明确告诉大花狗，粮食的发货方和接货方都没有意见，你这个外人有意见又能怎样，这里是我的地盘，强龙不压地头蛇，你敢啰嗦，就让你走不出哈尔滨。
大黄狗目瞪口呆，石田鹤云赶紧打圆场：“来者是客，李成阳，晚上你请上海来的这个哥哥喝顿酒怎么样？”
李成阳满脸微笑：“当然可以。”
地下党处理事情的方法是灵活多变的，对于大花狗这样的无赖，讲道理是没用的，只有让他畏惧，他才不敢讹诈。‘
向地下党英雄致敬！
访谈翻译，《别对映像研出手！》监督汤浅政明访谈
收录于「TVアニメ『映像研には手を出すな!』公式ガイド: 映像研活動報告」
以下正文
制作人员访谈01
[监督]汤浅政明
■借《映像研》挑战水彩画风格的想象场景
——汤浅监督感觉《别对映像研出手！》有趣在哪里呢？
将头脑中想象的场景化为现实，这就是我日常工作当中要时时思考的事。能将其作为漫画的题材，并吸引到许多读者，我觉得这是件很有趣的事。我原以为这是狂热爱好者才会明白的，没想到也可以成为面向大众的娱乐作品。
——在动画化之际，原作者大童（澄瞳）提出了什么意见吗？
并没有针对作品说什么，尤其是完全没说“希望能这样做”之类的意见。不过在制作过程中提出过“兔子玩偶装我无论如何都希望能做成这样”的修正意见（笑）。让我恍然大悟原来他执着的点在这啊。
——在这部作品中汤浅监督做了哪些挑战呢？
一开始就出现了要如何表现浅草她们制作的剧中动画以及想象场景的问题。最后剧中动画通过“无边线”、多使用中间色的方式，与正篇动画相区别。关于想象场景，我想到如果做成水彩画风格，让立体的浅草等人进入平面的场景应该会很有趣。我在《乒乓》中沿用了漫画的格子，在《四叠半神话大系》中尝试了在画面上加入花纹图案，而在《映像研》中，我将水彩画立体化、让它动起来，这种表现方式是一项新的挑战。
——您在制作中，想将浅草绿塑造成什么样的形象呢？
浅草是一个感官丰富的角色。其实我自己有过这样的经历，在开始工作后到快30岁的时期，随着学到的东西增加，感受到“这个世界是这么有趣啊”。浅草从小就发现了这种乐趣。另外，她直到高中都还心怀大家儿时常有的“想建造秘密基地”的心情。我觉得她是一个单纯而有亲切感，能让观众产生共鸣的角色。
——您在制作中，想将浅草塑造成什么样动画制作者呢？
浅草很清楚自己是一个动画宅，尽管她对自己画的设定有信心，但却没有向人展示的意思。第一集素描本被金森拿走、被水崎看到时，她虽然说“不要看”，但同时也有点希望她们看看。水崎也非常明白这种心情，所以她发觉了“其实她希望我看吧？”这种“画师之间的博弈心理”我也非常明白（笑）。我想有意识地加入这种绘画者特有的性格
——您对作为制片人的金森有什么看法？
她虽然爱钱，但并不是真的爱钱。虽然有时候会发火，但并不是真的发火。她喜欢的是“把这个和这个结合起来，就能诞生赚钱的策划”这种“策划”本身。我也会想象金森的未来，但我认为她不会成为一个坐在股票公司赚钱的成年人。她可能会环游世界，来到贫困地区，利用当地的特产创办工厂，度过这种授人以渔的人生。
■芝滨的城镇建立在毁灭过的世界之上？！
——您对立志成为动画师的水崎有什么看法？
她在富裕家庭无拘无束地长大，不会看他人脸色，总是快快乐乐的。所以她的想法也是自由自在的。我在读原作时，最惊异的是她年仅16岁已经对自己的人生有了严肃的打算。她已经下定决心“我一生都要这样生活下去”。在动画第7集最后，她说“我必须拯救我自己”，16岁的孩子能说出这种话，她的人生中是经历了什么呢？我怀着这样的疑问去设计了水崎的幼年经历与性格。水崎小时候一定对各种各样的东西都充满兴趣，想向人分享，却没有人认真当回事，尽管如此她依然相信世界上有和自己志趣相投的人。她将来应该也会继续这样生活下去，去证明这一点，并且会永远追求更高的境界吧。
——水崎观察了人的动态，告诉曾祖母起立的方法，这个情节给人留下了深刻的印象。
我也是在成为动画师后才意识到人在站起来时头会往前伸的。在帮助熟人站起来的时候，这个知识也帮上了忙。发现自己的研究能帮上别人，对水崎来说应该是最开心的事。
——汤浅监督与映像研的哪个角色最有共鸣？
我最初入行时像水崎，随着对工作了解的深入，也增长了浅草那方面的经历，最后渐渐也学到了金森担任的那些事。如果不能独立掌握她们三个人的力量，做动画制作工作是做不长久的。这三个人当中，水崎和金森处于对立的位置，浅草位于她们中间。水崎想要做得尽善尽美，超过期限也不在乎；金森看到不能在期限内完工就会发火（笑）。然后浅草会说“如果这样做还是能赶上的”。我认为这就是监督要做的工作。
——映像研的三个成员生活的城镇、读的高中环境也非常特别。汤浅监督是如何描绘这个世界的呢？
故事的背景是未来，学校的学生也很国际化，所以我猜这可能是一个毁灭过的世界。
——第12集的最后一卡地形确实做得很奇特呢。
在我思考如何制作最后一卡时，年轻的美术人员说“芝滨湖会不会是陨石砸出来的啊”。这么一想这里确实到处是废墟，似乎也发生过地形变动。所以最后一卡我请他们画成了遍布环形山的地形。不过，说不定这也全都是浅草的想象（笑）。
——浅草的想象场景中的音效都是人声配音而成的，这个主意是如何想到的呢？
想象场景是要将浅草她们热烈描述的场景以图像的形式展现给观众。如果是在现实中，浅草她们描述时也一定会伴随着各种拟声词。演员柳泽慎吾不是也会很开心地用口技模仿警车的警笛声吗？就是类似这种感觉（笑）。不过我向音响监督木村（绘理子）提出“要用人声做音效”时她吓了一跳呢。
——关于配乐作者，是汤浅监督主动邀请了森口太一（オオルタイチ）吧？
是的。我很喜欢他超凡而阳光的风格。《映像研》是一个异想天开充满创造性的世界，我想他一定能创作出超乎我想象的音乐，所以邀请了他。最后创作出的音乐与作品的相衬程度超出了我的预期，负责选曲的合田（麻衣子）做的编辑也恰到好处，音响效果非常成功。后半有些地方的分镜是配合着音乐的印象画出来的。
——制作完这部作品，您有什么收获？
我想这说不定是我至今制作的作品当中，在日本获得最多观众的一部了（笑）。应该在一定程度上表现出了原作的有趣之处，也获得了不少观众的喜爱。能制作这样一部幸福的作品，我也感到很开心。
收录于「TVアニメ『映像研には手を出すな!』公式ガイド: 映像研活動報告」
以下正文
制作人员访谈01
[监督]汤浅政明
■借《映像研》挑战水彩画风格的想象场景
——汤浅监督感觉《别对映像研出手！》有趣在哪里呢？
将头脑中想象的场景化为现实，这就是我日常工作当中要时时思考的事。能将其作为漫画的题材，并吸引到许多读者，我觉得这是件很有趣的事。我原以为这是狂热爱好者才会明白的，没想到也可以成为面向大众的娱乐作品。
——在动画化之际，原作者大童（澄瞳）提出了什么意见吗？
并没有针对作品说什么，尤其是完全没说“希望能这样做”之类的意见。不过在制作过程中提出过“兔子玩偶装我无论如何都希望能做成这样”的修正意见（笑）。让我恍然大悟原来他执着的点在这啊。
——在这部作品中汤浅监督做了哪些挑战呢？
一开始就出现了要如何表现浅草她们制作的剧中动画以及想象场景的问题。最后剧中动画通过“无边线”、多使用中间色的方式，与正篇动画相区别。关于想象场景，我想到如果做成水彩画风格，让立体的浅草等人进入平面的场景应该会很有趣。我在《乒乓》中沿用了漫画的格子，在《四叠半神话大系》中尝试了在画面上加入花纹图案，而在《映像研》中，我将水彩画立体化、让它动起来，这种表现方式是一项新的挑战。
——您在制作中，想将浅草绿塑造成什么样的形象呢？
浅草是一个感官丰富的角色。其实我自己有过这样的经历，在开始工作后到快30岁的时期，随着学到的东西增加，感受到“这个世界是这么有趣啊”。浅草从小就发现了这种乐趣。另外，她直到高中都还心怀大家儿时常有的“想建造秘密基地”的心情。我觉得她是一个单纯而有亲切感，能让观众产生共鸣的角色。
——您在制作中，想将浅草塑造成什么样动画制作者呢？
浅草很清楚自己是一个动画宅，尽管她对自己画的设定有信心，但却没有向人展示的意思。第一集素描本被金森拿走、被水崎看到时，她虽然说“不要看”，但同时也有点希望她们看看。水崎也非常明白这种心情，所以她发觉了“其实她希望我看吧？”这种“画师之间的博弈心理”我也非常明白（笑）。我想有意识地加入这种绘画者特有的性格
——您对作为制片人的金森有什么看法？
她虽然爱钱，但并不是真的爱钱。虽然有时候会发火，但并不是真的发火。她喜欢的是“把这个和这个结合起来，就能诞生赚钱的策划”这种“策划”本身。我也会想象金森的未来，但我认为她不会成为一个坐在股票公司赚钱的成年人。她可能会环游世界，来到贫困地区，利用当地的特产创办工厂，度过这种授人以渔的人生。
■芝滨的城镇建立在毁灭过的世界之上？！
——您对立志成为动画师的水崎有什么看法？
她在富裕家庭无拘无束地长大，不会看他人脸色，总是快快乐乐的。所以她的想法也是自由自在的。我在读原作时，最惊异的是她年仅16岁已经对自己的人生有了严肃的打算。她已经下定决心“我一生都要这样生活下去”。在动画第7集最后，她说“我必须拯救我自己”，16岁的孩子能说出这种话，她的人生中是经历了什么呢？我怀着这样的疑问去设计了水崎的幼年经历与性格。水崎小时候一定对各种各样的东西都充满兴趣，想向人分享，却没有人认真当回事，尽管如此她依然相信世界上有和自己志趣相投的人。她将来应该也会继续这样生活下去，去证明这一点，并且会永远追求更高的境界吧。
——水崎观察了人的动态，告诉曾祖母起立的方法，这个情节给人留下了深刻的印象。
我也是在成为动画师后才意识到人在站起来时头会往前伸的。在帮助熟人站起来的时候，这个知识也帮上了忙。发现自己的研究能帮上别人，对水崎来说应该是最开心的事。
——汤浅监督与映像研的哪个角色最有共鸣？
我最初入行时像水崎，随着对工作了解的深入，也增长了浅草那方面的经历，最后渐渐也学到了金森担任的那些事。如果不能独立掌握她们三个人的力量，做动画制作工作是做不长久的。这三个人当中，水崎和金森处于对立的位置，浅草位于她们中间。水崎想要做得尽善尽美，超过期限也不在乎；金森看到不能在期限内完工就会发火（笑）。然后浅草会说“如果这样做还是能赶上的”。我认为这就是监督要做的工作。
——映像研的三个成员生活的城镇、读的高中环境也非常特别。汤浅监督是如何描绘这个世界的呢？
故事的背景是未来，学校的学生也很国际化，所以我猜这可能是一个毁灭过的世界。
——第12集的最后一卡地形确实做得很奇特呢。
在我思考如何制作最后一卡时，年轻的美术人员说“芝滨湖会不会是陨石砸出来的啊”。这么一想这里确实到处是废墟，似乎也发生过地形变动。所以最后一卡我请他们画成了遍布环形山的地形。不过，说不定这也全都是浅草的想象（笑）。
——浅草的想象场景中的音效都是人声配音而成的，这个主意是如何想到的呢？
想象场景是要将浅草她们热烈描述的场景以图像的形式展现给观众。如果是在现实中，浅草她们描述时也一定会伴随着各种拟声词。演员柳泽慎吾不是也会很开心地用口技模仿警车的警笛声吗？就是类似这种感觉（笑）。不过我向音响监督木村（绘理子）提出“要用人声做音效”时她吓了一跳呢。
——关于配乐作者，是汤浅监督主动邀请了森口太一（オオルタイチ）吧？
是的。我很喜欢他超凡而阳光的风格。《映像研》是一个异想天开充满创造性的世界，我想他一定能创作出超乎我想象的音乐，所以邀请了他。最后创作出的音乐与作品的相衬程度超出了我的预期，负责选曲的合田（麻衣子）做的编辑也恰到好处，音响效果非常成功。后半有些地方的分镜是配合着音乐的印象画出来的。
——制作完这部作品，您有什么收获？
我想这说不定是我至今制作的作品当中，在日本获得最多观众的一部了（笑）。应该在一定程度上表现出了原作的有趣之处，也获得了不少观众的喜爱。能制作这样一部幸福的作品，我也感到很开心。
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