思遠人
[宋 歐陽修。生查子·元夕]
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚溼春衫袖。
「去年元宵夜之時，花市上燈光明亮如同白晝。與佳人相約在月上柳梢頭之時、黃昏之後。今年元宵夜之時，月光與燈光明亮依舊。可是卻見不到去年之佳人，相思之淚沾透了他那身春衫的袖子。」
明代徐士俊認爲，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來，可見其對這首《生查子》的讚譽之高。此詞言語淺近，情調哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現相同節日裏的不同情思，彷彿影視中的蒙太奇效果，將不同時空的場景貫穿起來，寫出一位女子悲慼的愛情故事。
上閿描繪“去年元夜時”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景。“去年元夜時，花市燈如晝。”起首兩句寫去年元宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，彷彿白晝般明亮。“月上柳梢頭，人約黃昏後”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢於紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時間又是“黃昏”這一落日西斜、素來惹人愁思的時刻，皆暗示女主人公的情感故事會朝着悲劇發展。
下闋寫“今年元夜時”女主人公孤獨一人面對圓月花燈的情景。“今年元夜時，月與燈依舊。”一年過去，眼前的景象與去年沒有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時光已然不再，女主人公心裏只有無限相思之苦。之所以傷感，是因爲“不見去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦後，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸溼衣衫。“淚滿春衫袖”一句是點題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來，飽含辛酸蘊藏無奈，更有無邊無際的苦痛。
此詞的藝術構思近似於唐人崔護的《題都城南莊》詩，卻較崔詩更見語言的迴環錯綜之美，也更具民歌風味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯綜穿插，它用上闋寫過去，下闋寫現在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強烈的對比。上下闋的第一句“去年元夜時”與“今年元夜時”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對，把“元夜”“燈”作了強調；而“人約黃昏後”與“不見去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯落中顯示了“人”的有無、去留的天差地別及感情上由歡愉轉入憂傷的大起大落，從而表現了抒情主人公內心的起伏變化。
詞作通過主人公對去年今日的往事回憶，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。詞的語言通俗，構思巧妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對應，迴旋詠歎，具有明快、自然的民歌風味。結尾“淚滿春衫袖”一句，則通過描寫將物是人非、舊情難續的感傷表現得十分充分。全詞以獨特的藝術構思，運用今昔對比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪凹首之感。語言平淡，意味雋永，有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感和苦痛體驗，體現了真實、樸素與美的統一。語短情長，形象生動，又適於記誦，因此流傳限廣。
PS. 窗外月兒圓又圓，全家歡聚吃湯圓。正月十五元宵節，家家戶戶慶團圓。祝福所有朋友們，元宵節團圓美滿，幸福快樂！ https://t.cn/R47dNJB
[宋 歐陽修。生查子·元夕]
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚溼春衫袖。
「去年元宵夜之時，花市上燈光明亮如同白晝。與佳人相約在月上柳梢頭之時、黃昏之後。今年元宵夜之時，月光與燈光明亮依舊。可是卻見不到去年之佳人，相思之淚沾透了他那身春衫的袖子。」
明代徐士俊認爲，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來，可見其對這首《生查子》的讚譽之高。此詞言語淺近，情調哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現相同節日裏的不同情思，彷彿影視中的蒙太奇效果，將不同時空的場景貫穿起來，寫出一位女子悲慼的愛情故事。
上閿描繪“去年元夜時”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景。“去年元夜時，花市燈如晝。”起首兩句寫去年元宵夜的盛況美景，大街上熱鬧非凡，夜晚的花燈通明，彷彿白晝般明亮。“月上柳梢頭，人約黃昏後”，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢於紙上。從如晝燈市到月上柳梢，光線從明變暗，兩人約定的時間又是“黃昏”這一落日西斜、素來惹人愁思的時刻，皆暗示女主人公的情感故事會朝着悲劇發展。
下闋寫“今年元夜時”女主人公孤獨一人面對圓月花燈的情景。“今年元夜時，月與燈依舊。”一年過去，眼前的景象與去年沒有兩樣，圓月仍然高掛夜空，花燈仍然明亮如晝，但是去年甜蜜幸福的時光已然不再，女主人公心裏只有無限相思之苦。之所以傷感，是因爲“不見去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦後，如今物是人非，不禁悲上心頭。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸溼衣衫。“淚滿春衫袖”一句是點題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來，飽含辛酸蘊藏無奈，更有無邊無際的苦痛。
此詞的藝術構思近似於唐人崔護的《題都城南莊》詩，卻較崔詩更見語言的迴環錯綜之美，也更具民歌風味。全詞在字句上講求勻稱一致，有意錯綜穿插，它用上闋寫過去，下闋寫現在，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強烈的對比。上下闋的第一句“去年元夜時”與“今年元夜時”，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”，兩兩相對，把“元夜”“燈”作了強調；而“人約黃昏後”與“不見去年人”，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對，雖是重疊了“人”字，卻從參差錯落中顯示了“人”的有無、去留的天差地別及感情上由歡愉轉入憂傷的大起大落，從而表現了抒情主人公內心的起伏變化。
詞作通過主人公對去年今日的往事回憶，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷。詞的語言通俗，構思巧妙，上片寫去年，下片寫今日，重疊對應，迴旋詠歎，具有明快、自然的民歌風味。結尾“淚滿春衫袖”一句，則通過描寫將物是人非、舊情難續的感傷表現得十分充分。全詞以獨特的藝術構思，運用今昔對比、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非、不堪凹首之感。語言平淡，意味雋永，有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感和苦痛體驗，體現了真實、樸素與美的統一。語短情長，形象生動，又適於記誦，因此流傳限廣。
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#广播剧阶下臣[超话]#
思远人
——《阶下臣》第十四期剧评
主役：赵驰/风允之 何安/林予曦
2022010957′25″
[兔子][兔子][兔子]
千里之外追情夫，倾诉相思踏归途。跑马声，呐喊声，生死相约柔情赴。
榻上怜得美人肤，阶下权臣终未负。捧手心，待君归，情花繁盛满皇都。
Day383[思考]
#林予曦的剧#
图片来源于剧
思远人
——《阶下臣》第十四期剧评
主役：赵驰/风允之 何安/林予曦
2022010957′25″
[兔子][兔子][兔子]
千里之外追情夫，倾诉相思踏归途。跑马声，呐喊声，生死相约柔情赴。
榻上怜得美人肤，阶下权臣终未负。捧手心，待君归，情花繁盛满皇都。
Day383[思考]
#林予曦的剧#
图片来源于剧
传世之作《千里江山图》卷无作者款印，通过蔡京的题跋，才知道是徽宗画院生徒王希孟18时所作，并得到了徽宗亲自指导，然而创作完这卷《千里江山图》后，王希孟便渺无音讯。
只此青绿用舞蹈的方式展现了希孟短暂而璀璨的一生，还有无数为这幅画作默默付出的人。
张翰的希孟少年意气，才华横溢真希望他也像舞剧中演绎的一样，“入画”，成为画卷中的人物，可以在美好山水中畅快游玩。
孟庆旸的青绿神来之笔，个人觉得她更像山海经中的女神旱魃，“江有窈窕，水生艳滨。彼美灵献，可以寤神。交甫丧佩，无思远人。”
汪子涵的展卷人，汪老师您就是展卷人！在这个平行时空中，是汪展卷把我们这些旁观者带入到这幅画卷中，体会希孟的快乐与悲伤，说好的要跳到80哦[偷笑]
我的眼泪不值钱，张希孟和汪展卷在“展卷”和“入画”的对视，我哭的涕泪横流，谢谢你们带来这么好的作品，惟愿我们北京再见！
时空交错，一眼千年。
所以，故宫你什么时候再展《千里江山图》呢？5年过去了，我已经准备好再去拿上爱的号码牌了[笑而不语]
只此青绿用舞蹈的方式展现了希孟短暂而璀璨的一生，还有无数为这幅画作默默付出的人。
张翰的希孟少年意气，才华横溢真希望他也像舞剧中演绎的一样，“入画”，成为画卷中的人物，可以在美好山水中畅快游玩。
孟庆旸的青绿神来之笔，个人觉得她更像山海经中的女神旱魃，“江有窈窕，水生艳滨。彼美灵献，可以寤神。交甫丧佩，无思远人。”
汪子涵的展卷人，汪老师您就是展卷人！在这个平行时空中，是汪展卷把我们这些旁观者带入到这幅画卷中，体会希孟的快乐与悲伤，说好的要跳到80哦[偷笑]
我的眼泪不值钱，张希孟和汪展卷在“展卷”和“入画”的对视，我哭的涕泪横流，谢谢你们带来这么好的作品，惟愿我们北京再见！
时空交错，一眼千年。
所以，故宫你什么时候再展《千里江山图》呢？5年过去了，我已经准备好再去拿上爱的号码牌了[笑而不语]
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