扒一扒谷爱凌的妆容。

谷爱凌这样的大陆标杆级 · 头发丝儿都惊艳的 · 和太阳一起发光的神级美貌，日常妆容最大的特点就是俩字：自然，只做基础修饰，繁复的假睫毛步骤统统没有。谷爱凌自己都说她化妆的最大特点就是快，和我前男友的特点一样。

底妆：

不追求厚重全遮瑕的妆效，突出自然透明感。

区别于传统欧美妆，谷爱凌虽然长相西化，整个底妆没有卡戴珊式的假面感，反而有咱们东方裸妆的感觉：底妆非常轻薄，还能看到她的小雀斑，有亿点点俏皮。

眉眼妆：

虽然谷爱凌第一次看到睫毛夹的时候被“吓死”了，但是眉眼妆对她来说必不可少。

加强眉眼可以让她的整个眉骨位置显得更立体，不然眼距显得比较远，感觉两只眼睛不是很熟的样子。

她的妆容是典型的“重眉眼、轻唇妆”，这种妆容的视觉重点是眉眼，嘴唇颜色以自然为主，特点就是自然不做作，妆感弱，傻直男一眼看过来还以为你没化妆呢！
#微博新知博主##谷爱凌[超话]##谷爱凌#

杨紫打卡环球影城！穿羽绒服戴帽开心成眯眯眼，零下吃雪糕牙口好！

杨紫近日打卡环球影城，虽说是女明星里最迟打卡环球影城的，但是对比圈内同行，杨紫在环球影城给大家留下的印象还是蛮深刻的，穿衣打扮不那么的做作，失踪都是以保暖为主，其次各种凹造型画面感很强，最主要的就是零下吃雪糕的杨紫牙口是真的好啊，这在明星里是没有的。
衣品选择上，杨紫选择了以保暖为主，不过厚实地连帽羽绒服外套，搭配紧身的牛仔裤，上下松紧结合，尽显腿部线条，除此之外细节方面，佩戴同色的毛线帽还有粉色的围巾，整个人的状态都很甜，开心成眯眯眼了，零下吃雪糕牙口真的好

凯绥·珂勒惠支 Kathe Kollwitz

作为具有世界影响力的女性艺术家，凯绥·珂勒惠支既是一位情感深邃母亲，也是一个永不平静的战士。作为社会主义者，作为所有丑恶与不公的抨击者，她所创作的艺术作品不单单作为一种情怀而存在，更多的是一种行动，一种身体力行且具有感召力的行动。

鲁迅先生曾如此评价珂勒惠支：“她以深广的慈母之爱，为一切被侮辱和损害者悲哀、抗议、愤怒、斗争；所取的题材大抵是困苦、饥饿、流离、疾病、死亡，然而也有呼声、挣扎、联合和奋起。” 珂勒惠支在《织工》组画成名以后，笃定地走在现实主义（批判现实主义）的道路上，一生保持着时代的良知与艺术的真挚。而且，社会越是动荡，目标越是明确，越是以充沛的力度激起时代的回响。
珂勒惠支有一颗悲悯的心，但并不是以悲悯的视角来切入生活、切入创作。这不仅是与她个人的生活息息相关、甚至与她自身的生命密不可分。她的一生经历了一战和二战，而且在不同的战争期间失去了她的儿子和孙子，因此她对于战争的控诉分外有力。作品中的场景如同亲眼目睹，所流露出的情绪是真情实感，即以个体的生命体验触及群体的生命状态。
20世纪上半叶的欧洲社会的确处于病态之中，而珂勒惠支的作品如同是揭开疮痍的手术刀，在秉承人文主义的同时打下了坚实的时代烙印。尤其，作品中的纪实性对应着德国严谨的版画传统，进而成为一种关切底层社会、剖析人性的“素描”。

加缪曾言：“伟大的风格和美丽的形式，是最高级的反抗的表现方式。”而在珂勒惠支的作品里，没有美丽的形式，只有“丑陋”的形象。她的艺术的起点是从社会底层出发，贫苦的农民、无望的工人、羸弱的妇女、饥寒的儿童……都是她表现的模特。广大的民众是时代的英雄，他们身处苦难之中、在生与死的一线之间挣扎。他们的际遇连接着革命者的呐喊，一声声静态的怒吼，其背后张扬着艺术家的深沉情感，以及不屈不挠的抗争意识。

与《农民战争》组画相较，罗丹的《欧米埃尔》则显得有些顾影自怜。珂勒惠支不仅仅是美的反叛者，更是传统美学的反抗者。换言之，在她的作品中有存在着双重反抗；一是反抗来自社会层面的严酷，二是反抗来自美学层面的做作。

珂勒惠支坚持以版画为主的创作形式，回避了无病呻吟式的美感，或者说是创造了另外一种撼人心魄的美感。对其作品而言，色彩是毫无意义的，黑与白、以及相交织的灰度，在使主题更单纯、更凝练的同时建构起强烈的对比与反差，穿过视网膜的底层直击灵魂深处。作品尺幅虽小，但却能更凌厉、更尖锐地拷问赤裸裸的甚至是血淋淋的现实。其中所饱含的力量，仿佛响彻云霄的号角声，全力，反抗命运、反抗压迫、反抗所有的不符合公理的一切。
真诚的艺术是不以营造某种氛围为目的，不再作为安抚与慰籍或者理想化的精神寄托。珂勒惠支在黑白之间言简意赅地塑造出一个令人窒息的场景，其中的真实感不再为了某种隐忍而进行某种粉饰，在沉重的喘息之间重新感知心灵的剖白。 https://t.cn/z8qwmps