#我的天才女友# 系列 《失蹤的孩子》埃萊娜·費蘭特
#私人藏书#
第三部的時候，我已經確定莉拉是個象徵了，那她象徵了什麼？第四部非常沈重，先是莉拉的小女兒失蹤了；晚年的時候，有一天她徹底消失了。
莉拉有了自創名詞，“界限消失”，那是一種跳脫感，第一次在因為她想上學被父親扔出窗子時發生。每次人群因為某件事情聚集時，她的敏銳，總是令她望向相反的方向。她所代表的一種巨大的創造的能量和追求絕對自由的精神力量，处于對女性框定的命運的自覺性裡，只有憑藉著一次次“界線消失”，才能得到喘息的片刻，久而久之，變形成了一種自我毀滅欲。處於這樣的世界裡，她永遠都是囚徒，必須一次次的越獄，直到消失。
那不勒斯四部曲不是女性的成長史，而是苦難史。
在義大利，她就是那不勒斯；在全世界，她代表了所有女性。

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上世纪80年代，刑车分为两种：

一种是押送死刑犯人的。如左图，一辆载有死刑犯的卡车路过围观人群，人群则扭头望向下一辆车。车上的死刑犯五花大绑，背着招子，上面写着罪名。

可以说这是对犯罪分子的一种震慑，让他们不敢越雷池半步。

另一种是押送一般囚犯的。如右图，一辆载有五名罪犯的卡车路过闹市。罪犯身前挂着牌子，上面写着名字和罪名。而从他们的行为来看，有三个羞愧地低下头，但也有一个可以扭头跟旁边的押送人员说话。路边还有一些行人驻足观看。

可以说，这更多是一种形式上的教育，通过这些活生生的例子，让普通人知法守法，而同时也是给犯人的一些惩戒。