#收藏[超话]##古玩老光理论# 人首，高古白玉红沁皮壳所表现的古玉本质特征，跟仿品比较
鉴定古玉的唯一标准，就是看古玉表面材质是否老化，老化了就是古玉，不老化就是现在的仿古玉。按这个标准去收藏古玉就能成为赢家；不按这个标准而按伪专家纹饰器型工艺等作为鉴定标准去收藏，必成为收藏的输家。

该件玉器是汉，出土，老传世，微熟，中性光皮壳所表现的古玉本质特征。

图1、它是人形瓶的头部盖子。整体光的感觉内敛，硬、微油、微厚、带变化的莹润光泽，尤其是鼻子部位。

图2～9、从有些部位极小极小点反射光看：聚光、密度紧、硬亮、微油、微湿、微厚、带韧性起冻的变化莹润光泽等；从小块面的反射光看：密度紧、聚光、微油、微湿、微厚、呈纵横不规则的独立结晶状排列等。总之，古玉皮壳产生无法可仿的老化特征和熟光特征比较明显。
图10～18、仿品。从点和小块面的反射光看：没有古玉皮壳产生的老化特征和熟光特征。

#西汉南越王博物馆[超话]##古玩老光理论# 人首，高古白玉红沁皮壳所表现的本质特征，跟仿品比较
鉴定古玉的唯一标准，就是看古玉表面材质是否老化，老化了就是古玉，不老化就是现在的仿古玉。按这个标准去收藏古玉就能成为赢家；不按这个标准而按伪专家纹饰器型工艺等作为鉴定标准去收藏，必成为收藏的输家。

该件玉器是汉，出土，老传世，微熟，中性光皮壳所表现的古玉本质特征。

图1、它是人形瓶的头部盖子。整体光的感觉内敛、硬、微油、微厚、带变化的莹润光泽，尤其是鼻子部位。

图2～9、从有些部位极小极小点反射光看：聚光、密度紧、硬亮、微油、微湿、微厚、带韧性起冻的变化莹润光泽等；从小块面的反射光看：密度紧、聚光、微油、微湿、微厚、呈纵横不规则独立的结晶状排列等。总之，古玉皮壳产生无法可仿的老化特征和熟光特征比较明显。

图10～18、仿品。从点和小块面的反射光看：没有古玉皮壳产生的本质特征。

#西泠印社[超话]#             田黄的血筋是线还是面
               （田黄问题之三）  

         田黄血筋纹是线还是面？血筋纹两侧为何沁色深浅不同？这个问题知道的人廖廖无几，但它对鉴定田黄十分有用。本文结合实物，对上述问题进行初步探讨，供网友参考。

         明田白佛像的英姿       图1
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         以上图《田白镶宝石无量寿佛》为例，右膝、莲花宝座，出现了园形、折线形，形状不同的红筋，而且红筋两侧沁色深浅有别，究其原因：
          红筋是面不是一条线
       佛的右膝由于垂直＂筋面＂雕刻，所以右膝＂红筋＂出现了园曲线 ，园内外的沁色有明显区别，园圈内沁色明显深于外侧。      图2
[图片]
        莲花宝座可见数条＂红筋＂，並在中间出现了弯折。原因是莲花座是曲面与＂筋面＂斜交，出现的＂红筋＂是斜线，在两切面交汇处两条＂红筋＂相交并折曲，注意＂红筋＂两侧沁色也有变化，右侧深左侧浅。
     曲面与红筋面相交形成折线    图3
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        一个平面与＂筋面＂切割，呈现的＂红筋＂是一条自下而上垂直的线，下图脸部就是一条垂直线，红筋两侧色差明显不同，右侧深于左侧。
       平面与筋面相交成直线  （图4）
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         为什么红筋两侧沁色 深浅不同？究其原因是：同样和＂红筋＂面有关，沁色在红筋面上，筋面倾向那一侧，受筋面沁色影响则颜色深，反之沁色浅。只有天然田黄埋藏地下千万年，沁色浸入肌肤，才能形成上述特征（古玉玉绺沁色变化同上），人工造假一蹴而就，沁色泛于表面，是绝不会出现红筋线两侧沁色不同。此理论对古玉鉴定同样适用，它对鉴定田黄、古玉真伪有重要作用，希望各位知晓。

      汉柏    2021年12月 28      东莞