人世间的点评之一
张莉：凝聚中国人的“情感共同体”
文艺报
电视剧《人世间》已成为现象级国民电视剧，同名小说也是茅盾文学奖获奖作品，可谓真正做到了从文学到影视的双丰收。我是先看的小说，后看的电视剧。两部作品虽然艺术表现形式不同，但它们都凝聚起中国人的“情感共同体”，都是像风暴一样席卷人心的好作品。
首先，我认为电视剧重建了“普通生活美学”，它在最广大的影视空间里面，重建了有关普通生活美学的理解。我自己追剧，包括现在时下热播的剧作，很多剧作虽然打着大众、平民的旗号，但是所过的生活、所做的事情其实与普通人很遥远。如果仔细看会发现，近年来，那些忙于讨生活的普通人，其实已从我们的影视空间里消失了，而电视剧《人世间》重新将这样的生活搬上荧屏。我们会发现那些有呼吸、有不堪、有人情、有伦理的人重新回到了2022年的电视屏幕，这个屏幕再一次证明，虽然我们所处的时代看起来是以短视频为王的时代，但这些长河般牢牢吸引住观众的电视剧依然有它的巨大引领性，依然有它的美学价值。回到文学上来，《人世间》在最初发表时，作家梁晓声说，他要建立普通人的好人伦理原则。当时在很多人眼里，这是并不先锋的文学观念，但这个观念却让我想到《平凡的世界》。上世纪80年代出版之时，人们可能并不认为《平凡的世界》会留在文学史上，因为它的表现手法不先锋也不时髦。但是多年过去，无数千千万万的读者给出了回答，重新让我们认识到这种重建普通人生活伦理、普通人生活原则、普通人情感美学作品的重要性。所以，《人世间》也会长在我们文学史深处。这部小说呼唤了这样的美学，而电视剧则呼应了这样的美学观。正是原著作者梁晓声、导演李路、编剧王海鸰以及演员们都有这样共同的美学观念，才有了《人世间》这样的现象级作品问世。
此外，我还想谈一谈艺术家感受现实的通道问题。我常感到，艺术家们的现实感在今天有所弱化，很多时候，我们看到的现实和小说家所写的现实以及影视剧所呈现表现是不一样的，我认为是艺术创作者在现实感的通道方面出了问题。但是从《人世间》小说和影视剧中我们可以看到，创作者打通了这一通道，重建了情感共同体，这种情感共同体不仅包括小说、剧本，也包括表演、服化道，正是他们共同的努力，使我们今天对普通的事、普通的人重新记取。因为记取了这种普通生活的美学，我们才得以建构起情感共同体。
小说与影视这两种不同表现形式，应当有共同的艺术追求。编剧王海鸰说，宁可牺牲美，也要选择真实。我对作家梁晓声是了解的，他的美学也是宁可牺牲所谓的美，也要去寻找真实。在今天的小说创作里或者是影视创作里边，我觉得对美的理解会不由自主地加一层滤镜，就像我们平常拍照片总是会加一个滤镜一样，我们不再认为真实的普通的生活是美的。而这一次，《人世间》的主创们拿走了那些虚头巴脑的与真实生活不相干的滤镜，进入了事物和世界的肌理，让艺术的笔触更深刻地抵达一种真实，这是有勇气的。
所以这也是我最后想说的，从文学到影视，不管什么样的形式，重要艺术原则在今天还是要被记取的，这也应该是所有艺术家追随的原则，面对生活要进行朴素的思考，要认取朴素的生活，要以朴素的方式去表达。我认为只有这样，才达到了艺术创作的高境界，用“诚”与“真”的心态创作出能够真正表达“诚”与“真”的艺术作品，也只有这样的作品才会深入人心，使读者或是观众心甘情愿地表达他们的喜爱，只有这样的作品才能够真正成为我们的国民电视剧、成为我们的国民长篇小说。
注：作者系北京师范大学文学院副院长 https://t.cn/A662UGsm
张莉：凝聚中国人的“情感共同体”
文艺报
电视剧《人世间》已成为现象级国民电视剧，同名小说也是茅盾文学奖获奖作品，可谓真正做到了从文学到影视的双丰收。我是先看的小说，后看的电视剧。两部作品虽然艺术表现形式不同，但它们都凝聚起中国人的“情感共同体”，都是像风暴一样席卷人心的好作品。
首先，我认为电视剧重建了“普通生活美学”，它在最广大的影视空间里面，重建了有关普通生活美学的理解。我自己追剧，包括现在时下热播的剧作，很多剧作虽然打着大众、平民的旗号，但是所过的生活、所做的事情其实与普通人很遥远。如果仔细看会发现，近年来，那些忙于讨生活的普通人，其实已从我们的影视空间里消失了，而电视剧《人世间》重新将这样的生活搬上荧屏。我们会发现那些有呼吸、有不堪、有人情、有伦理的人重新回到了2022年的电视屏幕，这个屏幕再一次证明，虽然我们所处的时代看起来是以短视频为王的时代，但这些长河般牢牢吸引住观众的电视剧依然有它的巨大引领性，依然有它的美学价值。回到文学上来，《人世间》在最初发表时，作家梁晓声说，他要建立普通人的好人伦理原则。当时在很多人眼里，这是并不先锋的文学观念，但这个观念却让我想到《平凡的世界》。上世纪80年代出版之时，人们可能并不认为《平凡的世界》会留在文学史上，因为它的表现手法不先锋也不时髦。但是多年过去，无数千千万万的读者给出了回答，重新让我们认识到这种重建普通人生活伦理、普通人生活原则、普通人情感美学作品的重要性。所以，《人世间》也会长在我们文学史深处。这部小说呼唤了这样的美学，而电视剧则呼应了这样的美学观。正是原著作者梁晓声、导演李路、编剧王海鸰以及演员们都有这样共同的美学观念，才有了《人世间》这样的现象级作品问世。
此外，我还想谈一谈艺术家感受现实的通道问题。我常感到，艺术家们的现实感在今天有所弱化，很多时候，我们看到的现实和小说家所写的现实以及影视剧所呈现表现是不一样的，我认为是艺术创作者在现实感的通道方面出了问题。但是从《人世间》小说和影视剧中我们可以看到，创作者打通了这一通道，重建了情感共同体，这种情感共同体不仅包括小说、剧本，也包括表演、服化道，正是他们共同的努力，使我们今天对普通的事、普通的人重新记取。因为记取了这种普通生活的美学，我们才得以建构起情感共同体。
小说与影视这两种不同表现形式，应当有共同的艺术追求。编剧王海鸰说，宁可牺牲美，也要选择真实。我对作家梁晓声是了解的，他的美学也是宁可牺牲所谓的美，也要去寻找真实。在今天的小说创作里或者是影视创作里边，我觉得对美的理解会不由自主地加一层滤镜，就像我们平常拍照片总是会加一个滤镜一样，我们不再认为真实的普通的生活是美的。而这一次，《人世间》的主创们拿走了那些虚头巴脑的与真实生活不相干的滤镜，进入了事物和世界的肌理，让艺术的笔触更深刻地抵达一种真实，这是有勇气的。
所以这也是我最后想说的，从文学到影视，不管什么样的形式，重要艺术原则在今天还是要被记取的，这也应该是所有艺术家追随的原则，面对生活要进行朴素的思考，要认取朴素的生活，要以朴素的方式去表达。我认为只有这样，才达到了艺术创作的高境界，用“诚”与“真”的心态创作出能够真正表达“诚”与“真”的艺术作品，也只有这样的作品才会深入人心，使读者或是观众心甘情愿地表达他们的喜爱，只有这样的作品才能够真正成为我们的国民电视剧、成为我们的国民长篇小说。
注：作者系北京师范大学文学院副院长 https://t.cn/A662UGsm
#看名家真迹请到郑州美术馆# 【展览推介丨看名家真迹，请到郑州美术馆（五）】
“第七届全国画院美术作品展”正在郑州美术馆（新馆）火热开展。
鉴赏一幅作品不仅基于画面本身，还要回归艺术家思想与创作，结合艺术家的生平，才更融入艺术家的精神世界。今天，“看名家真迹，请到郑州美术馆（五）”将和您一起追随艺术家的足迹，感受中国画的魅力。
一、魏广君
1964生，河南人，美术学硕士，中国国家画院书法篆刻所所长。北京京华印社社长。曾任河南省书协书法创作委员会、篆刻委员会委员，理论委员会委员、河南省国画家协会常务理事。
有《逸品十家·魏广君》《当代书法十家·魏广君》《率真堂书画篆刻艺术》《魏广君山水画艺术》《中国画坛60一代·魏广君》《中国篆刻百家·魏广君》等多种书画册出版，多次参加全国性中国画、书法大展、全国画院优秀作品展、国际水墨展、学术提名展等。
魏广君《雨余图》
中国画 245cm×243cm 北京
二、李明
1966年4月生于郑州，1989年毕业于河南大学美术系中国画专业。现为中国美术家协会会员、文化部青联美术工委委员、97中国画坛百杰、河南省美术家协会副主席、河南省美术家协会中国山水画艺委会主任。
长期从事山水画的创作与研究，深得中原丰厚的文化滋养，画风典雅凝重，清丽洒脱。其作品曾入选第八届、第十届全国美展，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50、60周年全国美展，全国首届、二届中国画展，全国首届山水画展，东方之韵2003中国水墨画展，2004南北山水交流展，第二届山水画油画风景比较展。作品《太行浩气》获第八届全国美展获奖作品；《长龙卧雪》获全国第八届群星奖铜奖；《邙岭艳阳秋》获第三届全国画院优秀作品展最佳作品奖。另有作品获中国首届国画家学术邀请展“国画家奖”、“黄宾虹奖”，河南省第三届文学艺术优秀成果奖。由河南省委宣传部、省文联授予“德艺双馨”艺术家称号。
参展作品：
李明 《天河润太行》
中国画 225cm×145cm 河南
三、王清健
笔名青剑。河南商丘人，毕业于中央美术学院中国画专业。现为中国美术家协会会员、河南省美术家协会中国画人物画艺委员会副主任兼秘书长、河南省书画院学术委员、专业画家。
参展作品：
王清健 《彭雪枫将军》
中国画 190cm×180cm 河南
四、李弘林
1957年生于河南省焦作市，中国国画家协会常务理事、河南省美术家协会会员、焦作市美术家协会副主席、焦作市怀州国画院院长。
1984年作品入选豫北四市中国书画大展；1988年少康奖中国画大赛金奖；2002年创作《焦作山水》长卷，被焦作市政府印制成册；2008年作品及名录载入由中国文联出版的《当代中国画名家鉴赏辞典》。
参展作品：
李弘林 《绝壁有路》
中国画 218cm×190cm 河南
五、杨健生
1965年6月生于河南林州市，1986年毕业于河南大学美术系中国画专业并留校任教。现为中国美术家协会会员、河南省文艺评论家协会副主席、河南省美术家协会理事、河南省美术家协会中国工笔画艺术委员会主任兼秘书长、河南大学美术学院研究生导师。作品多次入选文化部，中国美协主办的全国大型展览并获奖。
参展作品：
杨健生 《考场外》
中国画200cm×192cm 河南
“看名家真迹，请到郑州美术馆”系列篇让您能与名家名作近距离交流，给您带来更丰富的观展体验。
如果您想现场感受名家作品，请扫码进入郑州美术馆新馆预约通道！（疫情期间，因人流管控本馆只限以线上预约方式入馆）
| 展览时间 |
2021.12.02-2022.03.06
9：00 - 17：00 （16：30停止入馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
| 交通信息 |
郑州美术馆（新馆）
文澜街10号
乘坐S113路（西悦城公交站方向）公交车至丹水大道汇智路站下车。
“第七届全国画院美术作品展”正在郑州美术馆（新馆）火热开展。
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一、魏广君
1964生，河南人，美术学硕士，中国国家画院书法篆刻所所长。北京京华印社社长。曾任河南省书协书法创作委员会、篆刻委员会委员，理论委员会委员、河南省国画家协会常务理事。
有《逸品十家·魏广君》《当代书法十家·魏广君》《率真堂书画篆刻艺术》《魏广君山水画艺术》《中国画坛60一代·魏广君》《中国篆刻百家·魏广君》等多种书画册出版，多次参加全国性中国画、书法大展、全国画院优秀作品展、国际水墨展、学术提名展等。
魏广君《雨余图》
中国画 245cm×243cm 北京
二、李明
1966年4月生于郑州，1989年毕业于河南大学美术系中国画专业。现为中国美术家协会会员、文化部青联美术工委委员、97中国画坛百杰、河南省美术家协会副主席、河南省美术家协会中国山水画艺委会主任。
长期从事山水画的创作与研究，深得中原丰厚的文化滋养，画风典雅凝重，清丽洒脱。其作品曾入选第八届、第十届全国美展，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50、60周年全国美展，全国首届、二届中国画展，全国首届山水画展，东方之韵2003中国水墨画展，2004南北山水交流展，第二届山水画油画风景比较展。作品《太行浩气》获第八届全国美展获奖作品；《长龙卧雪》获全国第八届群星奖铜奖；《邙岭艳阳秋》获第三届全国画院优秀作品展最佳作品奖。另有作品获中国首届国画家学术邀请展“国画家奖”、“黄宾虹奖”，河南省第三届文学艺术优秀成果奖。由河南省委宣传部、省文联授予“德艺双馨”艺术家称号。
参展作品：
李明 《天河润太行》
中国画 225cm×145cm 河南
三、王清健
笔名青剑。河南商丘人，毕业于中央美术学院中国画专业。现为中国美术家协会会员、河南省美术家协会中国画人物画艺委员会副主任兼秘书长、河南省书画院学术委员、专业画家。
参展作品：
王清健 《彭雪枫将军》
中国画 190cm×180cm 河南
四、李弘林
1957年生于河南省焦作市，中国国画家协会常务理事、河南省美术家协会会员、焦作市美术家协会副主席、焦作市怀州国画院院长。
1984年作品入选豫北四市中国书画大展；1988年少康奖中国画大赛金奖；2002年创作《焦作山水》长卷，被焦作市政府印制成册；2008年作品及名录载入由中国文联出版的《当代中国画名家鉴赏辞典》。
参展作品：
李弘林 《绝壁有路》
中国画 218cm×190cm 河南
五、杨健生
1965年6月生于河南林州市，1986年毕业于河南大学美术系中国画专业并留校任教。现为中国美术家协会会员、河南省文艺评论家协会副主席、河南省美术家协会理事、河南省美术家协会中国工笔画艺术委员会主任兼秘书长、河南大学美术学院研究生导师。作品多次入选文化部，中国美协主办的全国大型展览并获奖。
参展作品：
杨健生 《考场外》
中国画200cm×192cm 河南
“看名家真迹，请到郑州美术馆”系列篇让您能与名家名作近距离交流，给您带来更丰富的观展体验。
如果您想现场感受名家作品，请扫码进入郑州美术馆新馆预约通道！（疫情期间，因人流管控本馆只限以线上预约方式入馆）
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2021.12.02-2022.03.06
9：00 - 17：00 （16：30停止入馆）
周一闭馆（法定节假日除外）
| 交通信息 |
郑州美术馆（新馆）
文澜街10号
乘坐S113路（西悦城公交站方向）公交车至丹水大道汇智路站下车。
这是读过的第三本帕蒂·史密斯 像喜欢她独特的音乐风格和不羁的写真照片一样 喜欢她文字自然流淌的真诚 看得出来她对待写作十分认真 就是这种态度 让她的叙述特别动人 （她是世人的icon 但在她的故事里 她总是化身小迷妹 去追随去找寻那些她热爱的诗人作家艺术家 去收集去收藏他们的点点滴滴 就特别可爱！）
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