师父散文[鲜花][鲜花][鲜花]
人约黄昏后……
“夕阳无限好，只是近黄昏”不说夕阳的美丽，也不谈黄昏的苍茫，问你，可曾看到黄昏村口，老母亲屹立在风中的老柳树下，望着长长的小路，盼儿归程望眼欲穿的酸楚吗？
眼泪是纯真亲情下酝酿的魂，“谁怜寸革心，报得三春晖”，又有谁能说清母爱的源头？那美丽夕阳泣血后的黄昏，永远是人间真爱呼唤的时刻，远方的游子啊！停住前行的脚，放下一切的一切，回乡看看黄昏村口老柳树下的等待！群鸟夜归，鹭鸶回巢，黄昏，让我们思念母亲！
幕鼓响起，木鱼声声，梵音又响起了一个黄昏，远在家乡的师父，在大殿内领众祈愿，一页黄卷，一柱清烟，佛佑徒儿能用心读书，日后能演教弘宗，造福人天。远在他乡的徒儿，黄昏是一缕思念，一丝惆怅，一份牵念，师父的夜咳不知好了没有？师弟能否留心师父晚上的失眠，黄昏，是一杯清香的茶，而那缕相互牵念的真情，却是吸取天地灵气凝化于茶叶上的清香，黄昏，是师徒相互牵念的纽带，黄昏，是永恒的一份美丽……
秋叶飘满小路的黄昏，一对老夫妻，相互挽着手，迈步于田野。老夫是残疾人，老妻满头白发。老夫用那双为儿女长满双茧的手，带着风雨半辈后的真情，为老伴捋了捋秋风吹乱的白发。一个简单微不足道的动作，却让我们眼泪满眶。夕阳的余辉洒满了小路，洒在他们的身上，一副动人的画面，一副震撼人性真情的禅。一次灾祸中，老夫为了救妻子而失去了一只脚，而老妻却义无反顾用真情用满腔的爱为丈夫撑起了一片祥和的天；老妻成了老夫身上不可隔分的一部分，无论走到哪里，都有他们形影不离的身影，黄昏，是老俩口拥有的一份纯真，一缕温存，一份财富。
清晨伴着希望而来，黄昏带着收获而去，又一个黄昏，佛学院读书的我，可曾把握住今天，可否有收获？曾子三省，为后世儒家学子留下了奋发向上，铸就德行的典范，而如今身为佛子的我呢？师父年已八旬，忙着建寺院，忙着弘律行戒，而最需要人时，却亦然送我到南方读书，苦心为了佛门多造就一个法门龙象，深夜窗前的灯啊！能否不再永久映照纱窗上师父操劳写作的身影！黄昏天凉的风啊！能否带去我的叮咛，黄昏，让我知道是恪守陈规的僧人！
小妹来信，母亲总站在村口老柳树下的一个个黄昏！母亲让小妹劝我好好读书，不要惦念家，深修德行能早日弘化乡邻！母亲每晚都带着大婶大娘在家里的佛堂念佛，诵经，母亲，您有佛陀一样的悲心，儿不会辜负您的希望，总有一天带着佛光，我会弘法于乡里。母亲，您爱乡亲如同爱子一样的心，亦然送儿走出家门，母亲的爱啊！天高地厚，母亲的心啊！皎洁若月。母亲，您是儿心中的世尊！黄昏，让我想念母亲……
黄昏，夜来香将清香洒遍人间，黄昏，打烊了客栈下班了人，黄昏有了一家人团圆的温馨，黄昏，鸟儿回到爱的门。黄昏，想念母亲，想念师父，知道我是成佛座下的人……
人约黄昏后……
“夕阳无限好，只是近黄昏”不说夕阳的美丽，也不谈黄昏的苍茫，问你，可曾看到黄昏村口，老母亲屹立在风中的老柳树下，望着长长的小路，盼儿归程望眼欲穿的酸楚吗？
眼泪是纯真亲情下酝酿的魂，“谁怜寸革心，报得三春晖”，又有谁能说清母爱的源头？那美丽夕阳泣血后的黄昏，永远是人间真爱呼唤的时刻，远方的游子啊！停住前行的脚，放下一切的一切，回乡看看黄昏村口老柳树下的等待！群鸟夜归，鹭鸶回巢，黄昏，让我们思念母亲！
幕鼓响起，木鱼声声，梵音又响起了一个黄昏，远在家乡的师父，在大殿内领众祈愿，一页黄卷，一柱清烟，佛佑徒儿能用心读书，日后能演教弘宗，造福人天。远在他乡的徒儿，黄昏是一缕思念，一丝惆怅，一份牵念，师父的夜咳不知好了没有？师弟能否留心师父晚上的失眠，黄昏，是一杯清香的茶，而那缕相互牵念的真情，却是吸取天地灵气凝化于茶叶上的清香，黄昏，是师徒相互牵念的纽带，黄昏，是永恒的一份美丽……
秋叶飘满小路的黄昏，一对老夫妻，相互挽着手，迈步于田野。老夫是残疾人，老妻满头白发。老夫用那双为儿女长满双茧的手，带着风雨半辈后的真情，为老伴捋了捋秋风吹乱的白发。一个简单微不足道的动作，却让我们眼泪满眶。夕阳的余辉洒满了小路，洒在他们的身上，一副动人的画面，一副震撼人性真情的禅。一次灾祸中，老夫为了救妻子而失去了一只脚，而老妻却义无反顾用真情用满腔的爱为丈夫撑起了一片祥和的天；老妻成了老夫身上不可隔分的一部分，无论走到哪里，都有他们形影不离的身影，黄昏，是老俩口拥有的一份纯真，一缕温存，一份财富。
清晨伴着希望而来，黄昏带着收获而去，又一个黄昏，佛学院读书的我，可曾把握住今天，可否有收获？曾子三省，为后世儒家学子留下了奋发向上，铸就德行的典范，而如今身为佛子的我呢？师父年已八旬，忙着建寺院，忙着弘律行戒，而最需要人时，却亦然送我到南方读书，苦心为了佛门多造就一个法门龙象，深夜窗前的灯啊！能否不再永久映照纱窗上师父操劳写作的身影！黄昏天凉的风啊！能否带去我的叮咛，黄昏，让我知道是恪守陈规的僧人！
小妹来信，母亲总站在村口老柳树下的一个个黄昏！母亲让小妹劝我好好读书，不要惦念家，深修德行能早日弘化乡邻！母亲每晚都带着大婶大娘在家里的佛堂念佛，诵经，母亲，您有佛陀一样的悲心，儿不会辜负您的希望，总有一天带着佛光，我会弘法于乡里。母亲，您爱乡亲如同爱子一样的心，亦然送儿走出家门，母亲的爱啊！天高地厚，母亲的心啊！皎洁若月。母亲，您是儿心中的世尊！黄昏，让我想念母亲……
黄昏，夜来香将清香洒遍人间，黄昏，打烊了客栈下班了人，黄昏有了一家人团圆的温馨，黄昏，鸟儿回到爱的门。黄昏，想念母亲，想念师父，知道我是成佛座下的人……
纳兰词里的冬天，如此凄美，如此伤情❤️
纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，清朝著名词人，有满清第一才子的称誉。王国维更是称赞他“ 北宋以来,一人而已”。
纳兰词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
纳兰词里的冬天，最适宜在凛冽的冬日里沏一壶热茶，细细品读。指间的暖，词中的凉，恰如人世的喜怒哀乐在时光中流淌。
长相思
山一程，水一程，
身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成。故园无此声。
【赏析】
天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身泊异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢，王国维曾评：“容若词自然真切。”
这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。
词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。
临江仙·寒柳
飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
【赏析】
在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。
写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。
浣溪沙
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。
更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
【赏析】
上阕通过 “残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有屈原“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
接着他便抛出“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。闭上眼睛仿佛依然能看到容若在那一片断肠声里，落泪伤神。
菩萨蛮·朔风吹散三更雪
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
【赏析】
梦醒时，连同画角、塞马、残星、大旗，把塞外寒夜中军旅生活描绘得格外悲凉寂寞，与词的上片写梦回故里时的缠绵格调形成鲜明的对比。
采桑子·非关癖爱轻模样
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。
别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。
寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
【赏析】
雪花与俗世繁花不同，不是人间富贵花。它自有风骨，另有一种根与芽，特别经得起严寒酷冷 。
谢道韫的咏絮之才，后世已得不到怜惜。有才华的人，亦得到天涯漂泊。眼下，瀚海孤城，西风万里，只有寒月悲笳，为述说衷情。
人和事，虽古今有别，但又因雪花，将界限打通。故此，歌词所说别有根芽，冷处偏佳，也就成为作者自身的写照。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
白日惊飚冬已半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
【赏析】
狂风卷折的冬日，归途昏鸦飞乱了天边的云霞，词人解鞍少驻初程。画面壮丽而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。
“冰合大河流，茫茫一片愁”两句，又更增添了眼前冬景的壮阔，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。
全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风度。语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。
《眼儿媚·咏梅》
莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。
别样清幽，自然标格，莫近东墙。
冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。
可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。
【赏析】
情到深处情转薄，纳兰才有"莫近东墙"之说。他不爱春天里的万紫千红，却独爱严冬里在烟雾和冷月笼罩下的梅花。
弱水三千，只取一瓢饮，这枝梅在纳兰心中独一无二。借梅花写人是纳兰的真意。冰肌玉骨是写人，别样清幽也是写人。
纳兰夜夜面对梅的"冷烟和月，疏影横窗"。睹物思人，在寂静的夜空，遥望明月，纳兰嗅着梅的清香，度过漫漫长夜，他一夜无眠。
这首词中多化用前人的诗词，但妙笔天成，神韵自出，浑然无痕，另成意境。
临江仙·带得些儿前夜雪
带得些儿前夜雪，冻云一树垂垂。
东风回首不胜悲，叶干丝未尽，
未死只颦眉。
可忆红泥亭子外，纤腰舞困因谁。
如今寂寞待人归，明年依旧绿，
知否系斑骓。
【赏析】
寒冬的杨柳，带着前夜的雪花，在冻云中垂下一条条柳丝。回首春天美好情景，心中悲不堪言。叶已干枯，但柳丝未尽，未死的枝条如皱着的眉头。
忆过去的美好时光，眼前浮现出爱妻的细腰如柳。然而如今只有他自己寂寞地空等待。明年杨柳依旧会绿，但是还有“斑骓”会系在上面吗？
这首词表达了作者对亡妻刻骨铭心的思念。
浣溪沙·十八年来堕世间
十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。
多情情寄阿谁边。
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。
相看好处却无言。
【赏析】
首句“堕”字。表现心理状态，第二句中“弄”也如此。下片“冷”，生动地写出端坐之久。“多情情寄阿谁边”的发问在下片中得到了最好的回答。
究竟“十八年”来“堕”世间，是福是祸，怕是很难说清，据“相看好处却无言”可知：怕是福更多。
由此可看出，主人公的早熟，对人世间尘世作“堕”的看法，也由玉人的到来而竟“无言”，可谓尘世间事事事难料，更何况短暂人生。
忆桃源慢·斜倚熏笼
斜倚熏笼，隔帘寒彻，
彻夜寒如水。
离魂何处，一片月明千里。
两地凄凉，多少恨，
分付药炉烟细。
近来情绪，非关病酒，
如何拥鼻长如醉。
转寻思不如睡也，看到夜深怎睡。
几年消息浮沉，把朱颜顿成憔悴。
纸窗淅沥，寒到个人衾被。
篆字香消灯灺冷，不算凄凉滋味。
加餐千万，寄声珍重，而今始会当日意。
早催人一更更漏，残雪月华满地。
【赏析】
词中一面摹画塞上苦寒，彻夜无眠的况味，一面义抒思念之怀。凄冷、孤清、幽怨、伤感之至。其反复刻画塞上寒夜，相思情怀，景情互衬，极尽缠绵屈曲，婉转深挚。
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纳兰性德（1655年-1685年），叶赫那拉氏，字容若，满洲正黄旗人，清朝著名词人，有满清第一才子的称誉。王国维更是称赞他“ 北宋以来,一人而已”。
纳兰词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色“。著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等。
纳兰词里的冬天，最适宜在凛冽的冬日里沏一壶热茶，细细品读。指间的暖，词中的凉，恰如人世的喜怒哀乐在时光中流淌。
长相思
山一程，水一程，
身向榆关那畔行。夜深千帐灯。
风一更，雪一更，
聒碎乡心梦不成。故园无此声。
【赏析】
天涯羁旅最易引起共鸣的是那“山一程，水一程”的身泊异乡、梦回家园的意境，信手拈来不显雕琢，王国维曾评：“容若词自然真切。”
这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。
词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。
临江仙·寒柳
飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残。
疏疏一树五更寒。
爱他明月好，憔悴也相关。
最是繁丝摇落后，转教人忆春山。
湔裙梦断续应难。
西风多少恨，吹不散眉弯。
【赏析】
在“层冰积雪摧残”、“爱他明月好，憔悴也相关”等句刻画出那婀娜杨柳的“寒意”之外，词人更着重“摧残”、“憔悴”、“梦断”、“西风多少恨，吹不散眉弯”的情感的抒写，亦将他复杂凄咽的内心感受特别深曲又特别准确地传递出来。
写寒柳而字里含情，弦外有音，此之谓“言之有物”。
浣溪沙
残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更。
更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
【赏析】
上阕通过 “残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句，营造出了一种既清且冷，既孤且单的意境，大有屈原“世人皆醉我独醒”的孤独感，而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
接着他便抛出“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的问句，这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹。闭上眼睛仿佛依然能看到容若在那一片断肠声里，落泪伤神。
菩萨蛮·朔风吹散三更雪
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。
梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。
塞马一声嘶，残星拂大旗。
【赏析】
梦醒时，连同画角、塞马、残星、大旗，把塞外寒夜中军旅生活描绘得格外悲凉寂寞，与词的上片写梦回故里时的缠绵格调形成鲜明的对比。
采桑子·非关癖爱轻模样
非关癖爱轻模样，冷处偏佳。
别有根芽，不是人间富贵花。
谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。
寒月悲笳，万里西风瀚海沙。
【赏析】
雪花与俗世繁花不同，不是人间富贵花。它自有风骨，另有一种根与芽，特别经得起严寒酷冷 。
谢道韫的咏絮之才，后世已得不到怜惜。有才华的人，亦得到天涯漂泊。眼下，瀚海孤城，西风万里，只有寒月悲笳，为述说衷情。
人和事，虽古今有别，但又因雪花，将界限打通。故此，歌词所说别有根芽，冷处偏佳，也就成为作者自身的写照。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
白日惊飚冬已半，解鞍正值昏鸦乱。
冰合大河流，茫茫一片愁。
烧痕空极望，鼓角高城上。
明日近长安，客心愁未阑。
【赏析】
狂风卷折的冬日，归途昏鸦飞乱了天边的云霞，词人解鞍少驻初程。画面壮丽而又消沉，让人生出欲说难言的怅惘。
“冰合大河流，茫茫一片愁”两句，又更增添了眼前冬景的壮阔，有种“长河落日圆”的雄阔壮丽。
全词写景皆是昏暗凄然，景中含情，然景致壮阔处又别有一番风度。语句含悲，语调凄楚，字里行间萦绕着百转柔情，诉尽了词人真实的内心感受。
《眼儿媚·咏梅》
莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。
别样清幽，自然标格，莫近东墙。
冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。
可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。
【赏析】
情到深处情转薄，纳兰才有"莫近东墙"之说。他不爱春天里的万紫千红，却独爱严冬里在烟雾和冷月笼罩下的梅花。
弱水三千，只取一瓢饮，这枝梅在纳兰心中独一无二。借梅花写人是纳兰的真意。冰肌玉骨是写人，别样清幽也是写人。
纳兰夜夜面对梅的"冷烟和月，疏影横窗"。睹物思人，在寂静的夜空，遥望明月，纳兰嗅着梅的清香，度过漫漫长夜，他一夜无眠。
这首词中多化用前人的诗词，但妙笔天成，神韵自出，浑然无痕，另成意境。
临江仙·带得些儿前夜雪
带得些儿前夜雪，冻云一树垂垂。
东风回首不胜悲，叶干丝未尽，
未死只颦眉。
可忆红泥亭子外，纤腰舞困因谁。
如今寂寞待人归，明年依旧绿，
知否系斑骓。
【赏析】
寒冬的杨柳，带着前夜的雪花，在冻云中垂下一条条柳丝。回首春天美好情景，心中悲不堪言。叶已干枯，但柳丝未尽，未死的枝条如皱着的眉头。
忆过去的美好时光，眼前浮现出爱妻的细腰如柳。然而如今只有他自己寂寞地空等待。明年杨柳依旧会绿，但是还有“斑骓”会系在上面吗？
这首词表达了作者对亡妻刻骨铭心的思念。
浣溪沙·十八年来堕世间
十八年来堕世间，吹花嚼蕊弄冰弦。
多情情寄阿谁边。
紫玉钗斜灯影背，红绵粉冷枕函偏。
相看好处却无言。
【赏析】
首句“堕”字。表现心理状态，第二句中“弄”也如此。下片“冷”，生动地写出端坐之久。“多情情寄阿谁边”的发问在下片中得到了最好的回答。
究竟“十八年”来“堕”世间，是福是祸，怕是很难说清，据“相看好处却无言”可知：怕是福更多。
由此可看出，主人公的早熟，对人世间尘世作“堕”的看法，也由玉人的到来而竟“无言”，可谓尘世间事事事难料，更何况短暂人生。
忆桃源慢·斜倚熏笼
斜倚熏笼，隔帘寒彻，
彻夜寒如水。
离魂何处，一片月明千里。
两地凄凉，多少恨，
分付药炉烟细。
近来情绪，非关病酒，
如何拥鼻长如醉。
转寻思不如睡也，看到夜深怎睡。
几年消息浮沉，把朱颜顿成憔悴。
纸窗淅沥，寒到个人衾被。
篆字香消灯灺冷，不算凄凉滋味。
加餐千万，寄声珍重，而今始会当日意。
早催人一更更漏，残雪月华满地。
【赏析】
词中一面摹画塞上苦寒，彻夜无眠的况味，一面义抒思念之怀。凄冷、孤清、幽怨、伤感之至。其反复刻画塞上寒夜，相思情怀，景情互衬，极尽缠绵屈曲，婉转深挚。
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《漠河舞厅》中的一段歌词。而歌词的最后写的是：" 谨以此歌献给张德全老人及其已逝爱妻。 "
1987年，大兴安岭发生了震惊全国的 " 5.6特大森林火灾 " ，席卷了整个漠河县。这是新中国成立以来最严重的一次特大火灾，受害面积高达101万公顷，受灾人数高达5万多人，其中，有211人在大火中丧生。而在这211人当中，就有张德全老人的妻子——康氏。他们两人相识于一个冬天。在广播社前，正在抽烟的张德全看到了随着音乐转圈摆动的康氏，用他的话来说， " 好像一朵清脆的海棠不慌不忙地抖落藤蔓上的雨露 " ，他对她一见钟情。后来张德全总在广播社前等待这个女孩，向旁人打听她的名字，为她写下一行行情诗。为了制造相处机会，他甚至还 " 勒令 " 康氏教他跳舞，两人在布满粉尘和呛人气味的仓房里，一圈一圈起舞。" 盏灯曳曳，虫鸣入耳，在那个针落地都可以听到‘叮’的一声的仓房里，听见了她巧小的呼吸。 " 从此爱情生根发芽，两人坠入爱河，在1983年举办了婚礼。如果说他们相爱是命中注定，那么那场火灾就是飞来横祸。在张德全出差的第14天，大火席卷了整个县城，等他想尽办法赶到县口时，火势已经退去，眼前一片狼藉，满是废墟。也许是尸体难以辨认，也许是怕他失控流涕，他被拒绝了见死去的妻子最后一面。从此， " 君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。 " 之后的三十年，他一个人在孤独和思念中度过，未再娶妻。后来有人看到，在当年仓房的不远处，开了一家舞厅，他时常出现在那里，一个人独舞。在张德全的记忆中，两人最后一次去仓房里共舞，是在得知那里要改造扩建的前一天。" 我们趁着夜色蹑手蹑脚地钻进低矮的门梁，仓房里堆满了粮，留给我们的空间只有两个身位，橘灯在头顶摇摇又晃晃，蟋蟀弹琴，海棠梳妆，录音机里放着《迟来的春天》。 " 后来的他，虽然只有一个人，虽然步伐已经不再轻快，但他仍然喜欢这样跟着音乐起舞，或许是因为，这是唯一能与妻子建立联系的方式。那一瞬间，所有的思念都化作舞步，跨越几十年的光影，和她深情相拥。" 每当夜里，摇曳的灯球抖落光辉，人群逐自散去，音乐越飘越远，越飘越远，我仿佛总是能听到，针，落在地上的声音，‘叮’。 " 像极了当年他们当年一起在仓房跳舞的时刻。
《漠河舞厅》这首歌为什么突然火了，我想就是因为它背后的故事太过感人又太过 " 奢侈 " 。在现在这个时代，好像很少再能见到这样真挚、长久的爱情了。人们会花一天的时间认识一个人，花三天的时间爱上一个人，花一周的时间去追一个人，然后花一个月的时间去忘掉一个人。喜欢很容易，放弃也很容易。我们不再执着于深爱，也不再困囿于不爱。一切都停留在了浅层的喜不喜欢。为什么老一辈的爱情总让人羡慕，可能就是因为那时候车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人。而现在通讯快，见面快，一个月就能喜欢上好几个人。有时候从喜欢到互删，也不过才七天。
虽然这是个 " 爱意随风起 " 的年代，但我们依然渴望 " 风止爱不散 " 。所以在看到那些平淡而又真挚的爱情时，我们依然会被感动得热泪盈眶。也许在现实生活中，你也曾一次次交付真心，最后却被一次次无视和伤害。于是你逐渐收敛起温柔，显露出爪牙，对爱情不再抱有任何期待。但其实，你的爱没有错，你不需要改变自己，错的是你遇到的那个人。你的深情，要遇到对的人，才有意义。
在这个薄情的世界里，希望我们都能深情地活着。
1987年，大兴安岭发生了震惊全国的 " 5.6特大森林火灾 " ，席卷了整个漠河县。这是新中国成立以来最严重的一次特大火灾，受害面积高达101万公顷，受灾人数高达5万多人，其中，有211人在大火中丧生。而在这211人当中，就有张德全老人的妻子——康氏。他们两人相识于一个冬天。在广播社前，正在抽烟的张德全看到了随着音乐转圈摆动的康氏，用他的话来说， " 好像一朵清脆的海棠不慌不忙地抖落藤蔓上的雨露 " ，他对她一见钟情。后来张德全总在广播社前等待这个女孩，向旁人打听她的名字，为她写下一行行情诗。为了制造相处机会，他甚至还 " 勒令 " 康氏教他跳舞，两人在布满粉尘和呛人气味的仓房里，一圈一圈起舞。" 盏灯曳曳，虫鸣入耳，在那个针落地都可以听到‘叮’的一声的仓房里，听见了她巧小的呼吸。 " 从此爱情生根发芽，两人坠入爱河，在1983年举办了婚礼。如果说他们相爱是命中注定，那么那场火灾就是飞来横祸。在张德全出差的第14天，大火席卷了整个县城，等他想尽办法赶到县口时，火势已经退去，眼前一片狼藉，满是废墟。也许是尸体难以辨认，也许是怕他失控流涕，他被拒绝了见死去的妻子最后一面。从此， " 君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。 " 之后的三十年，他一个人在孤独和思念中度过，未再娶妻。后来有人看到，在当年仓房的不远处，开了一家舞厅，他时常出现在那里，一个人独舞。在张德全的记忆中，两人最后一次去仓房里共舞，是在得知那里要改造扩建的前一天。" 我们趁着夜色蹑手蹑脚地钻进低矮的门梁，仓房里堆满了粮，留给我们的空间只有两个身位，橘灯在头顶摇摇又晃晃，蟋蟀弹琴，海棠梳妆，录音机里放着《迟来的春天》。 " 后来的他，虽然只有一个人，虽然步伐已经不再轻快，但他仍然喜欢这样跟着音乐起舞，或许是因为，这是唯一能与妻子建立联系的方式。那一瞬间，所有的思念都化作舞步，跨越几十年的光影，和她深情相拥。" 每当夜里，摇曳的灯球抖落光辉，人群逐自散去，音乐越飘越远，越飘越远，我仿佛总是能听到，针，落在地上的声音，‘叮’。 " 像极了当年他们当年一起在仓房跳舞的时刻。
《漠河舞厅》这首歌为什么突然火了，我想就是因为它背后的故事太过感人又太过 " 奢侈 " 。在现在这个时代，好像很少再能见到这样真挚、长久的爱情了。人们会花一天的时间认识一个人，花三天的时间爱上一个人，花一周的时间去追一个人，然后花一个月的时间去忘掉一个人。喜欢很容易，放弃也很容易。我们不再执着于深爱，也不再困囿于不爱。一切都停留在了浅层的喜不喜欢。为什么老一辈的爱情总让人羡慕，可能就是因为那时候车马很慢，书信很远，一生只够爱一个人。而现在通讯快，见面快，一个月就能喜欢上好几个人。有时候从喜欢到互删，也不过才七天。
虽然这是个 " 爱意随风起 " 的年代，但我们依然渴望 " 风止爱不散 " 。所以在看到那些平淡而又真挚的爱情时，我们依然会被感动得热泪盈眶。也许在现实生活中，你也曾一次次交付真心，最后却被一次次无视和伤害。于是你逐渐收敛起温柔，显露出爪牙，对爱情不再抱有任何期待。但其实，你的爱没有错，你不需要改变自己，错的是你遇到的那个人。你的深情，要遇到对的人，才有意义。
在这个薄情的世界里，希望我们都能深情地活着。
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