#吴青峰[超话]# [围观] #鱼丁糸#
-20200731 #鱼丁糸followme演唱会# 图文新闻两则
1️⃣【誰是魚丁糸？華山開唱擠爆…現場整團亮相驚是「蘇打綠」】
記者鄭尹翔／台北報導
前陣子樂團蘇打綠在休團期間，突然傳出和恩師林暐哲鬧翻，引起版權官司糾紛，甚至還一度告上法院，但如今也擺脫一切陰霾，蘇打綠以分身「魚丁糸」當作休團後的起點，而重新出發不只「換團」，就連藝名也更改，並以新團在台北華山Legacy首次跟粉絲見面，場內外都擠滿歌迷，而鍵盤手金八（阿龔）也特別和場內外的粉絲喊話，炒熱全場氣氛。
因為知道觀眾都很關心團員們的生活，所以樂團特別拍攝了一支開場影片，談論自己的近況，以及在日常對話中不時加入「魚」、「丁」和「糸」的字眼，為接下來的演唱會揭開序幕；樂團對演出的曲序編排特別用心，從2015年《冬 未了》中的〈博物館〉，一一往回唱到2004年樂團剛出道時的〈空氣中的視聽與幻覺〉，每首歌曲都代表樂團的每個重大里程碑，也開啟魚丁糸正式出道的元年，樂團更首度公開演唱全新單曲〈沙發裡有沙發Radio〉，將玩具道具都搬上舞台製造音效，充滿新奇好玩的魚丁糸色彩，無論是視覺或音樂，都讓一路走來始終支持樂團的「浮萍」感到耳目一新，嗨翻台北華山Legacy！
「魚丁糸」團名拆解自「蘇打綠」，由可田（阿福）、豕豆（家凱）、八女（小威）、金八（阿龔）、香我（馨儀）和日出（青峰）所組成，2020年的7月31日對「魚丁糸」和「浮萍」來說，是相當具有紀念意義的日子，因為這天不僅是樂團正式出道的日子，同時也是他們的首場live house演出日，團員們特別拍攝開場影片，談論各自在休團時的日常生活，也趁機將「魚」、「丁」和「糸」這三個字帶入家常對話，暗示著「全新」樂團的誕生─八女抱著孩子問他要不要吃「魚」，豕豆說想把英文名字改成「糸」雪兒，日出吐槽豕豆「沒有人自己講笑話笑到美『丁』美當的吧。」影片在「特聘主唱」日出的一聲「噓」中揭開序幕，安撫現場早已按奈不住興奮情緒的觀眾。
「魚丁糸FOLLOW ME」演唱會演出曲目安排，從2015年的〈博物館〉（冬 未了）、2013年的〈再遇見〉（秋：故事）、2009年的〈包圍〉（夏／狂熱）、2005年的〈頻率〉（蘇打綠同名專輯），一直到2004年樂團發行的第一支單曲〈空氣中的視聽與幻覺〉，帶著觀眾回味樂團最膾炙人口的歌曲，一起回到樂團的元年，也開啟魚丁糸的元年；演出最後，樂團也首度演唱全新單曲〈沙發裡有沙發Radio〉，利用意想不到的玩具來製造音效，超潮編曲和翻玩曲風，讓觀眾忍不住直呼「太可愛啦！」
来源：https://t.cn/A6UU7mKH
2️⃣【蘇打綠強勢回歸！出道演唱會...分身嗨爆全場】
記者陽昕翰／台北報導〕蘇打綠的分身樂團「魚丁糸」今（31）晚8點在華山Legacy舉辦「Follow Me」出道演唱會，共有超過3萬歌迷上網抽籤，最後僅有700位粉絲獲得購票資格，門票一票難求。
他們以全新團名及藝名亮相，開場透過影片分享近況，包括休團時日常，就連團員的小孩都跟著入鏡。
團員透過有趣的閒聊，將「魚」、「丁」和「糸」3字帶入家常對話，暗示全新樂團的誕生，像是八女（小威）抱著孩子問要不要吃「魚」？豕豆（家凱）說想把英文名改成「糸」雪兒，主唱日出（青峰）則立刻吐槽：「沒有人自己講笑話笑到美『丁』美當的吧。」
影片在主唱的「噓」聲中揭開序幕，安撫現場按捺不住情緒的興奮歌迷，團員對曲序編排也相當用心，從《博物館》、《再遇見》、《包圍》等歌，選擇從近期的歌曲，一路唱到了出道時期的第一首歌，重現樂團的里程碑。
「魚丁糸」表演完第2首歌後，向滿場樂迷打招呼，團員也一一向大家介紹新團名，主唱日出（青峰）則是耍酷喊話：「那我呢，還需要自己講嗎？」台下歌迷立刻大吼「日出」，氣氛嗨翻全場。
来源：https://t.cn/A6UUPw4B
-20200731 #鱼丁糸followme演唱会# 图文新闻两则
1️⃣【誰是魚丁糸？華山開唱擠爆…現場整團亮相驚是「蘇打綠」】
記者鄭尹翔／台北報導
前陣子樂團蘇打綠在休團期間，突然傳出和恩師林暐哲鬧翻，引起版權官司糾紛，甚至還一度告上法院，但如今也擺脫一切陰霾，蘇打綠以分身「魚丁糸」當作休團後的起點，而重新出發不只「換團」，就連藝名也更改，並以新團在台北華山Legacy首次跟粉絲見面，場內外都擠滿歌迷，而鍵盤手金八（阿龔）也特別和場內外的粉絲喊話，炒熱全場氣氛。
因為知道觀眾都很關心團員們的生活，所以樂團特別拍攝了一支開場影片，談論自己的近況，以及在日常對話中不時加入「魚」、「丁」和「糸」的字眼，為接下來的演唱會揭開序幕；樂團對演出的曲序編排特別用心，從2015年《冬 未了》中的〈博物館〉，一一往回唱到2004年樂團剛出道時的〈空氣中的視聽與幻覺〉，每首歌曲都代表樂團的每個重大里程碑，也開啟魚丁糸正式出道的元年，樂團更首度公開演唱全新單曲〈沙發裡有沙發Radio〉，將玩具道具都搬上舞台製造音效，充滿新奇好玩的魚丁糸色彩，無論是視覺或音樂，都讓一路走來始終支持樂團的「浮萍」感到耳目一新，嗨翻台北華山Legacy！
「魚丁糸」團名拆解自「蘇打綠」，由可田（阿福）、豕豆（家凱）、八女（小威）、金八（阿龔）、香我（馨儀）和日出（青峰）所組成，2020年的7月31日對「魚丁糸」和「浮萍」來說，是相當具有紀念意義的日子，因為這天不僅是樂團正式出道的日子，同時也是他們的首場live house演出日，團員們特別拍攝開場影片，談論各自在休團時的日常生活，也趁機將「魚」、「丁」和「糸」這三個字帶入家常對話，暗示著「全新」樂團的誕生─八女抱著孩子問他要不要吃「魚」，豕豆說想把英文名字改成「糸」雪兒，日出吐槽豕豆「沒有人自己講笑話笑到美『丁』美當的吧。」影片在「特聘主唱」日出的一聲「噓」中揭開序幕，安撫現場早已按奈不住興奮情緒的觀眾。
「魚丁糸FOLLOW ME」演唱會演出曲目安排，從2015年的〈博物館〉（冬 未了）、2013年的〈再遇見〉（秋：故事）、2009年的〈包圍〉（夏／狂熱）、2005年的〈頻率〉（蘇打綠同名專輯），一直到2004年樂團發行的第一支單曲〈空氣中的視聽與幻覺〉，帶著觀眾回味樂團最膾炙人口的歌曲，一起回到樂團的元年，也開啟魚丁糸的元年；演出最後，樂團也首度演唱全新單曲〈沙發裡有沙發Radio〉，利用意想不到的玩具來製造音效，超潮編曲和翻玩曲風，讓觀眾忍不住直呼「太可愛啦！」
来源：https://t.cn/A6UU7mKH
2️⃣【蘇打綠強勢回歸！出道演唱會...分身嗨爆全場】
記者陽昕翰／台北報導〕蘇打綠的分身樂團「魚丁糸」今（31）晚8點在華山Legacy舉辦「Follow Me」出道演唱會，共有超過3萬歌迷上網抽籤，最後僅有700位粉絲獲得購票資格，門票一票難求。
他們以全新團名及藝名亮相，開場透過影片分享近況，包括休團時日常，就連團員的小孩都跟著入鏡。
團員透過有趣的閒聊，將「魚」、「丁」和「糸」3字帶入家常對話，暗示全新樂團的誕生，像是八女（小威）抱著孩子問要不要吃「魚」？豕豆（家凱）說想把英文名改成「糸」雪兒，主唱日出（青峰）則立刻吐槽：「沒有人自己講笑話笑到美『丁』美當的吧。」
影片在主唱的「噓」聲中揭開序幕，安撫現場按捺不住情緒的興奮歌迷，團員對曲序編排也相當用心，從《博物館》、《再遇見》、《包圍》等歌，選擇從近期的歌曲，一路唱到了出道時期的第一首歌，重現樂團的里程碑。
「魚丁糸」表演完第2首歌後，向滿場樂迷打招呼，團員也一一向大家介紹新團名，主唱日出（青峰）則是耍酷喊話：「那我呢，還需要自己講嗎？」台下歌迷立刻大吼「日出」，氣氛嗨翻全場。
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【待刊書目】《景宋八行本周禮疏》（一）引言
公众号原载地址
https://t.cn/A6AHjeHq
目録
一、引言
二、二部半《周禮疏》——從宋刻宋印到元明遞修
三、攜帶刻工走天涯——董康其人
四、內外之真——珂羅版和覆刻本
五、神奇的卷四十八——董康重構“宋本”始末
六、與子同遊——師顧堂製書旨趣
師顧堂《景宋八行本周禮疏》的編印工作自2018年夏天進入最有“味道”的關鍵時期，同年11月全書定稿。2019年末又根據新的研讀所得增加了“補記”。其間很多值得回味的經歷，這些經歷自然無法通過所影印的書直接體現出來。在本書即將出版之際（已製作樣書，具體出版時間以師顧堂發佈的預訂信息為準），把一些讀書、做書的經歷言簡意賅的分享出來，和讀者們“衆樂樂”，那將是十分有趣的一件事情。
《隋書經籍志》著録周官禮義疏四種，分別爲四十卷本、十九卷本、十卷本和九卷本，除了四十卷本題沈重撰外，其餘三種均不著撰人，篇幅也較小。至唐太宗時，詔令編修五經正義，由孔穎達主其事，賈公彦曾參與其中《禮記正義》修定。賈氏後又私下獨自爲《周禮》《儀禮》作疏，即後世通行的《十三經注疏》所收録的《周禮疏》《儀禮疏》。
賈公彥的《周禮疏》凡五十卷，是在沈重《周禮義疏》四十卷的基礎上剪裁訂補而成。因爲與《儀禮疏》相比，唐代以前的《周禮》舊疏更爲完備，可資利用的材料更爲豐富，所以賈氏《周禮疏》的質量也較其《儀禮疏》爲佳，朱熹的《朱子語類》就評價爲《儀禮疏》不甚分明而《周禮疏》最好。賈公彥受劉焯、劉炫與孔穎達的影響，其《周禮疏》在形式上沿襲舊疏，對經注文字逐一解釋，在內容上則對舊疏多加刪改，捨棄其敷衍迂怪之論，故與南北朝義疏強調通理辨經、不受經文本意限制、積極開拓創新的旨趣迥然有別。經過此番改良，賈氏《周禮疏》無疑更便於後學通過閱讀疏文瞭解經注本意，因而能夠步武鄭注，佔據《周禮》注釋的正統地位。當然，我們也應認識到賈疏中多有編撰草率、强彼釋此，剪裁失當甚至自相矛盾的地方，書無完書，不必刻意爲賢者諱。
與其他經書一樣，《周禮》的經注和疏最初也是分爲兩書，各自單行。唐人疏文的體例特點是對所疏解的經注不録全文，只標起訖，敦煌卷子、日本古鈔本及北宋國子監刻諸經單疏本莫不如此。因爲經注與疏各自單行，不便參照對讀，所以在南宋時開始出現經注疏合刻本，而舊有的單疏本則在宋代以後不復刊行，逐漸湮没。《周禮疏》的單疏本在中國已經亡佚，僅有一部根據刻本傳鈔的三十一卷殘本保存在日本的京都大學附屬圖書館。南宋高宗時，兩浙東路茶鹽司首次將《周易》《尚書》《周禮》三書的經、注、疏合併刊行，因刻於越州，版式爲半葉八行，故世稱越州本、八行本或越刻八行本。此後《毛詩》《禮記》《左傳》《論語》《孟子》諸經皆沿用此模式相繼合刊，這些合刻本的版式、字體基本一致，刻工也多相同，因爲出於官刻，校勘精審，文字上也比較接近古本的原貌，故在經學文獻史上有極重要的地位，備受學界關注。
當時刊印八行本的基本思路是以單疏爲基礎，將經注分割開來，置於對應疏文的前面，以達到合刊的目的，但在經注疏排列的具體設計上，《周禮》與同批刊行的八行本《周易》《尚書》之間存在明顯的差異。《周易》《尚書》基本遵循經文——注文—疏文的排列順序，而《周禮》採用的卻是經文——經文疏——注文——注文疏的排列模式，旨在使疏文與它疏解的經文或注文各自緊密相連。八行本《周禮疏》的出文格式也與他經不同，其他八行本的出文或是完全保留單疏本的出文原貌，或是僅刪除各節疏文之首的出文而保留其他出文，《周禮疏》則在經文、注文之下直接用“釋曰”引出疏文，刪去了所有單疏本舊有的出文（根據日藏《周禮》單疏鈔本可知，《周禮》單疏本原來是有出文的）。此類差別應該沒有什麼微言大義，只能理解爲在合刊經注疏的初始階段，主事者尚未考慮成熟，所以嘗試不同的體例而已。
宋槧八行本《周禮疏》存世者主要有三部，其中全本兩部，分別藏於中國國家圖書館與臺北故宮博物院；殘本一部，藏於北京大學圖書館。國圖本經清怡王府、朱學勤、徐乃昌諸家遞藏。臺北故宮本出自清宮，但不是天祿琳瑯的舊物，故天祿琳瑯書目前後編均未著録。清康熙年間，何焯在內府得見此本，並用於校勘，後來惠棟根據何校本校勘汲古閣本，阮元又採擇惠校録入其《周禮注疏校勘記》中。北大本經袁忠徹、宋筠、李盛鐸遞藏，今存卷一至二、十三至十四、二十七至四十七、四十九至五十，共計二十七卷。除了這三部之外，日本無窮會天淵文庫藏有八行本一冊，爲殘四十七、四十八兩卷，臺灣史語所傅斯年圖書館也藏有殘本三十葉，這兩種殘本篇幅過少，影響遠不及前述三本之大。
具體而言，國圖本與臺北故宮本刷印時間較爲接近，都屬於宋槧元明遞修後印本，至少經歷了五次修版。與這兩個本子相比，北大本的刷印時間更早，保留了較多的宋槧原版，少數補版修版的葉面也出自宋人之手，故版本價值最高。對校三本，差異實繁，如卷一共二十二葉，北大本與臺北故宮本同版刷印者不過四葉，臺北故宮本的其餘葉面或爲補版，或爲修版（對原版下方漫漶處加以局部補刻）；卷三十三共二十八葉，北大本與臺北故宮本同版刷印者有十五葉，但即使是同版的葉面，後者的斷版、漫漶等問題也比前者更加嚴重。國圖本與臺北故宮本的情況基本類似，都明顯遜色於北大本。今國圖本有《中華再造善本叢書》《國學基本典籍叢刊》影印本，臺北故宮本有臺北故宮博物院一九七六年影印本，北大本有民國二十九年（一九四〇）董康珂羅版影印本（北大本原闕部分，用臺北本補足），在這三種影印本中，董康所用底本時間最早，印數最少，較爲希見，故師顧堂此次影印，選用董康珂羅版作爲底本。
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目録
一、引言
二、二部半《周禮疏》——從宋刻宋印到元明遞修
三、攜帶刻工走天涯——董康其人
四、內外之真——珂羅版和覆刻本
五、神奇的卷四十八——董康重構“宋本”始末
六、與子同遊——師顧堂製書旨趣
師顧堂《景宋八行本周禮疏》的編印工作自2018年夏天進入最有“味道”的關鍵時期，同年11月全書定稿。2019年末又根據新的研讀所得增加了“補記”。其間很多值得回味的經歷，這些經歷自然無法通過所影印的書直接體現出來。在本書即將出版之際（已製作樣書，具體出版時間以師顧堂發佈的預訂信息為準），把一些讀書、做書的經歷言簡意賅的分享出來，和讀者們“衆樂樂”，那將是十分有趣的一件事情。
《隋書經籍志》著録周官禮義疏四種，分別爲四十卷本、十九卷本、十卷本和九卷本，除了四十卷本題沈重撰外，其餘三種均不著撰人，篇幅也較小。至唐太宗時，詔令編修五經正義，由孔穎達主其事，賈公彦曾參與其中《禮記正義》修定。賈氏後又私下獨自爲《周禮》《儀禮》作疏，即後世通行的《十三經注疏》所收録的《周禮疏》《儀禮疏》。
賈公彥的《周禮疏》凡五十卷，是在沈重《周禮義疏》四十卷的基礎上剪裁訂補而成。因爲與《儀禮疏》相比，唐代以前的《周禮》舊疏更爲完備，可資利用的材料更爲豐富，所以賈氏《周禮疏》的質量也較其《儀禮疏》爲佳，朱熹的《朱子語類》就評價爲《儀禮疏》不甚分明而《周禮疏》最好。賈公彥受劉焯、劉炫與孔穎達的影響，其《周禮疏》在形式上沿襲舊疏，對經注文字逐一解釋，在內容上則對舊疏多加刪改，捨棄其敷衍迂怪之論，故與南北朝義疏強調通理辨經、不受經文本意限制、積極開拓創新的旨趣迥然有別。經過此番改良，賈氏《周禮疏》無疑更便於後學通過閱讀疏文瞭解經注本意，因而能夠步武鄭注，佔據《周禮》注釋的正統地位。當然，我們也應認識到賈疏中多有編撰草率、强彼釋此，剪裁失當甚至自相矛盾的地方，書無完書，不必刻意爲賢者諱。
與其他經書一樣，《周禮》的經注和疏最初也是分爲兩書，各自單行。唐人疏文的體例特點是對所疏解的經注不録全文，只標起訖，敦煌卷子、日本古鈔本及北宋國子監刻諸經單疏本莫不如此。因爲經注與疏各自單行，不便參照對讀，所以在南宋時開始出現經注疏合刻本，而舊有的單疏本則在宋代以後不復刊行，逐漸湮没。《周禮疏》的單疏本在中國已經亡佚，僅有一部根據刻本傳鈔的三十一卷殘本保存在日本的京都大學附屬圖書館。南宋高宗時，兩浙東路茶鹽司首次將《周易》《尚書》《周禮》三書的經、注、疏合併刊行，因刻於越州，版式爲半葉八行，故世稱越州本、八行本或越刻八行本。此後《毛詩》《禮記》《左傳》《論語》《孟子》諸經皆沿用此模式相繼合刊，這些合刻本的版式、字體基本一致，刻工也多相同，因爲出於官刻，校勘精審，文字上也比較接近古本的原貌，故在經學文獻史上有極重要的地位，備受學界關注。
當時刊印八行本的基本思路是以單疏爲基礎，將經注分割開來，置於對應疏文的前面，以達到合刊的目的，但在經注疏排列的具體設計上，《周禮》與同批刊行的八行本《周易》《尚書》之間存在明顯的差異。《周易》《尚書》基本遵循經文——注文—疏文的排列順序，而《周禮》採用的卻是經文——經文疏——注文——注文疏的排列模式，旨在使疏文與它疏解的經文或注文各自緊密相連。八行本《周禮疏》的出文格式也與他經不同，其他八行本的出文或是完全保留單疏本的出文原貌，或是僅刪除各節疏文之首的出文而保留其他出文，《周禮疏》則在經文、注文之下直接用“釋曰”引出疏文，刪去了所有單疏本舊有的出文（根據日藏《周禮》單疏鈔本可知，《周禮》單疏本原來是有出文的）。此類差別應該沒有什麼微言大義，只能理解爲在合刊經注疏的初始階段，主事者尚未考慮成熟，所以嘗試不同的體例而已。
宋槧八行本《周禮疏》存世者主要有三部，其中全本兩部，分別藏於中國國家圖書館與臺北故宮博物院；殘本一部，藏於北京大學圖書館。國圖本經清怡王府、朱學勤、徐乃昌諸家遞藏。臺北故宮本出自清宮，但不是天祿琳瑯的舊物，故天祿琳瑯書目前後編均未著録。清康熙年間，何焯在內府得見此本，並用於校勘，後來惠棟根據何校本校勘汲古閣本，阮元又採擇惠校録入其《周禮注疏校勘記》中。北大本經袁忠徹、宋筠、李盛鐸遞藏，今存卷一至二、十三至十四、二十七至四十七、四十九至五十，共計二十七卷。除了這三部之外，日本無窮會天淵文庫藏有八行本一冊，爲殘四十七、四十八兩卷，臺灣史語所傅斯年圖書館也藏有殘本三十葉，這兩種殘本篇幅過少，影響遠不及前述三本之大。
具體而言，國圖本與臺北故宮本刷印時間較爲接近，都屬於宋槧元明遞修後印本，至少經歷了五次修版。與這兩個本子相比，北大本的刷印時間更早，保留了較多的宋槧原版，少數補版修版的葉面也出自宋人之手，故版本價值最高。對校三本，差異實繁，如卷一共二十二葉，北大本與臺北故宮本同版刷印者不過四葉，臺北故宮本的其餘葉面或爲補版，或爲修版（對原版下方漫漶處加以局部補刻）；卷三十三共二十八葉，北大本與臺北故宮本同版刷印者有十五葉，但即使是同版的葉面，後者的斷版、漫漶等問題也比前者更加嚴重。國圖本與臺北故宮本的情況基本類似，都明顯遜色於北大本。今國圖本有《中華再造善本叢書》《國學基本典籍叢刊》影印本，臺北故宮本有臺北故宮博物院一九七六年影印本，北大本有民國二十九年（一九四〇）董康珂羅版影印本（北大本原闕部分，用臺北本補足），在這三種影印本中，董康所用底本時間最早，印數最少，較爲希見，故師顧堂此次影印，選用董康珂羅版作爲底本。
#面膜oem# 2018COSONE上线发布会 | 未来美妆的创意供给模式已悄然改变
2018COSONE平台上线发布会暨CTYPEAWARDS颁奖盛典，于12月8日在上海老码头隆重举行。
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此次美妆创意品牌孵化平台COSONE（www.cosone.com）的上线，吸引了众多大咖出席，除了MATCH马马也创始人莫康孙、阳狮广告上海/广州首席执行官杨正华、韩国设计大师郑奉龙、法国Centdegrés China General Manager. Matthieu Rochette-Schneider、日本Nosigner创始人太刀川英辅等设计界大咖，更有玛丽黛佳创始人崔晓红及赛伯乐资本高级合伙人谢文华等重量级人物出席活动。
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COSONE平台上线 将改变未来创意供给模式
世界在变化，年轻人不买单？消费者需求上升到个性化提案阶段,品牌如何适应社会和消费者的变化？需要创新思维-创造需求，造好产品；造好产品的途径：一是构建平台、二是琢磨产品。平台和产品都需要设计，设计不仅是视觉行为，更是一个种经营策略。
时尚和化妆品企业更在乎设计能不能提升销量，光有外在好看，还是很难打动消费群，必须通过产品策略、产品内核、视觉锤、公关营销等多维度的完美呈现，才能与消费者深度沟通，形成购买力。
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COSONE创始人马万山发布会演讲
现阶段品牌方的痛点在于：1、设计师只能做当下的设计；2、被动和借鉴别人的概念；3、创新能力还欠缺；4、找不到合适的创意资源。
甲方对设计的需求开始转变：1.综合能力强的创意公司和设计师是首选，不想一个case和几个供应商去brief；2.希望寻求更多与国际大牌合作的设计师、艺术家、大师，因为他们已经是很好的背书，自带流量，具有独特的创意风格，肯定也会受到消费者的欢迎；3.能独立孵化原创新品牌或者创意概念的团队，是企业迫切需要的合作对象。
那么设计师呢？设计师也有痛点：1、接业务难；2、在项目上花费大量的时间沟通；3、长期熬夜加班，收入少；4、也有做品牌的梦想，难实现
COSONE基于这些洞察，发现创意供需双方都迫切地想要改变现状，专业、聚焦的创意供给平台才是未来的新模式，从2014年立项，通过四届CTYPEAWARDS，陆续汇集了全球2000+顶尖的时尚创意资源，80+国际级创意大师等资源。不断积累资源，不断做项目转换，摸索出一条适合自己的模式。COSONE创始人马万山认为：未来谁拥有资源，谁就先拥有先机。
现代化妆品企业在品牌全年公关战略中需要的创意资源太多，想要找一个合适的创意供应商，越来越难？为什么？因为消费群的审美越来越高，大家越来越重视设计，会玩的设计公司越来越少，需要有个创意云来全力推进品牌的发展。未来，企业：产品+创意云。
AI智能设计已经开始逐步取代设计师的业务，如果你还是固有的设计思维，肯定会被未来的创意设计业态所抛弃。其实，很多设计公司的管理层也是设计师，一直在帮别人设计，但是从没有帮自己“设计”。未来，设计师：个人+平台。
设计需要重新定义，需要重构，COSONE平台的上线将逐步改变未来化妆品设计业态和创意供给模式。
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MATCH马马也创始人莫康孙致辞
COSONE平台定位是利用互联网创新设计，孵化更多原创品牌，提升品牌竞争力。全球化妆品设计大数据的聚集、匹配、应用和管理；为化妆品品牌提升国际竞争力；为设计师提供体现价值的舞台；为化妆品供应链提供增值服务；满足消费者消费升级及个性化需求。
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COSONE平台上线启动仪式
COSONE如何提供创意服务？
企业在COSONE线上平台发布设计需求；平台通过大数据计算从全球的创意供应商中快速精准匹配；企业根据筛选出的创意供应商案例及报价选定，支付全额款项到平台托管；整个项目进度由平台监控，企业确认设计后平台再支付项目款给供应商。而平台根据创意供应商的信用度、项目完成情况以及客户评价进行评级，级别越高说明越优质。
针对创意方，不论你是个人设计师、创意工作室还是Big company，只需要做好创意，获得更多合作方的认可，其他所有与创意无关的工作COSONE会帮你完成。COSONE还推出了“打造百万年薪设计师”以及“创意合伙人”计划，让你更轻松地设计，更愉悦地赚钱。
COSONE的核心优势在于：1、专业平台，为你提供定制化项目服务；2、合理规范，保障供需双方权益；3、大师驱动，80+深度服务40年的大师脑团；4、设计逻辑，独特的智能设计模式，为你提供更专业的设计思维；5、全球资源，快速精准匹配全球2000+创意资源。
其实，COSONE去年开始已经在做国际创意供给和原创品牌孵化：与老佛爷的御用设计大师Marc Rosen教授合作的香水品牌U ARE，与海蓝之迷的艺术家Yellena James合作欧诗漫五十周年礼盒，旗下美国艺术家Kathe合作CPB2017年圣诞限量礼盒，与知名插画师合作家化2018台历设计等等。
在COSONE平台上，对创意的评价是多维度的，除了人性化的部分，同时加入大数据的理性评测和大师论证。从目前合作的项目来看，供需双方的满意度都十分高。
资本的力量与模式创新
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赛伯乐资本合伙人谢文华先生演讲
此外，为了让这一平台快速成熟并产生裂变，COSONE还将引入资本助推其发展，通过新的赛道，让企业和设计师产生裂变之美。
“目标客户的需求，即为平台提供内容，内容越充足，价值越大，这是社会多样性发展的必然结果。而资本是平台的助推器，让平台最终离不开商业模式和流量转换。”赛伯乐资本合伙人谢文华在现场表示，COSONE深度利用设计思维，推进企业价值的增长，让企业变成设计师集团，而不能改变的企业，将无法获得成功。
2018CTYPEAWARDS颁发2万美金全场大奖
由COSONE举办的国际创意赛事CTYPEAWARDS也在当晚颁发奖项。第四届CTYPEAWARDS自2018年06月25日启动，历经三个月的多平台作品征集，参赛者来自18个等国家及地区，共收到有效投稿1207份。秉着美学、创意、创新、品牌价值、销量数据等维度的评选标准，共有72份作品最终获奖。其中1件全场大奖作品，5件金奖作品，14件银奖作品，29件铜奖作品， 1件最佳概念奖，2件评委奖作品，2件营销奖作品，18件提名奖作品。
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CTYPEAWARDS联合创始人马万山与三草两木市场总监 徐岚
为全场大奖获得者NEO颁奖
CTYPEAWARDS首次通过定向邀约的形式，让全球设计资源为Janemua品牌进行线上命题WORKSHOP，新锐设计师NEO的新骑士精神-斩男系列主创作品脱颖而出，获得了品牌的青睐，斩获全场大奖，并赢得2万美金的奖金。
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全场大奖作品
马万山表示，将来美妆创意将由需求方主导，邀约全球设计师一起线下WORKSHOP，开启新的设计模式，甚至可以做一档有趣的栏目。CTYPEAWARDS作为COSONE平台的核心版块之一，仍然承载着他推动中国化妆品视觉提升、拓展设计师国际视野的美好愿景。希望能够有更多的美妆品牌来和COSONE一起玩，一起斩获更多的大奖。来源中妆网
2018COSONE平台上线发布会暨CTYPEAWARDS颁奖盛典，于12月8日在上海老码头隆重举行。
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此次美妆创意品牌孵化平台COSONE（www.cosone.com）的上线，吸引了众多大咖出席，除了MATCH马马也创始人莫康孙、阳狮广告上海/广州首席执行官杨正华、韩国设计大师郑奉龙、法国Centdegrés China General Manager. Matthieu Rochette-Schneider、日本Nosigner创始人太刀川英辅等设计界大咖，更有玛丽黛佳创始人崔晓红及赛伯乐资本高级合伙人谢文华等重量级人物出席活动。
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COSONE平台上线 将改变未来创意供给模式
世界在变化，年轻人不买单？消费者需求上升到个性化提案阶段,品牌如何适应社会和消费者的变化？需要创新思维-创造需求，造好产品；造好产品的途径：一是构建平台、二是琢磨产品。平台和产品都需要设计，设计不仅是视觉行为，更是一个种经营策略。
时尚和化妆品企业更在乎设计能不能提升销量，光有外在好看，还是很难打动消费群，必须通过产品策略、产品内核、视觉锤、公关营销等多维度的完美呈现，才能与消费者深度沟通，形成购买力。
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COSONE创始人马万山发布会演讲
现阶段品牌方的痛点在于：1、设计师只能做当下的设计；2、被动和借鉴别人的概念；3、创新能力还欠缺；4、找不到合适的创意资源。
甲方对设计的需求开始转变：1.综合能力强的创意公司和设计师是首选，不想一个case和几个供应商去brief；2.希望寻求更多与国际大牌合作的设计师、艺术家、大师，因为他们已经是很好的背书，自带流量，具有独特的创意风格，肯定也会受到消费者的欢迎；3.能独立孵化原创新品牌或者创意概念的团队，是企业迫切需要的合作对象。
那么设计师呢？设计师也有痛点：1、接业务难；2、在项目上花费大量的时间沟通；3、长期熬夜加班，收入少；4、也有做品牌的梦想，难实现
COSONE基于这些洞察，发现创意供需双方都迫切地想要改变现状，专业、聚焦的创意供给平台才是未来的新模式，从2014年立项，通过四届CTYPEAWARDS，陆续汇集了全球2000+顶尖的时尚创意资源，80+国际级创意大师等资源。不断积累资源，不断做项目转换，摸索出一条适合自己的模式。COSONE创始人马万山认为：未来谁拥有资源，谁就先拥有先机。
现代化妆品企业在品牌全年公关战略中需要的创意资源太多，想要找一个合适的创意供应商，越来越难？为什么？因为消费群的审美越来越高，大家越来越重视设计，会玩的设计公司越来越少，需要有个创意云来全力推进品牌的发展。未来，企业：产品+创意云。
AI智能设计已经开始逐步取代设计师的业务，如果你还是固有的设计思维，肯定会被未来的创意设计业态所抛弃。其实，很多设计公司的管理层也是设计师，一直在帮别人设计，但是从没有帮自己“设计”。未来，设计师：个人+平台。
设计需要重新定义，需要重构，COSONE平台的上线将逐步改变未来化妆品设计业态和创意供给模式。
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MATCH马马也创始人莫康孙致辞
COSONE平台定位是利用互联网创新设计，孵化更多原创品牌，提升品牌竞争力。全球化妆品设计大数据的聚集、匹配、应用和管理；为化妆品品牌提升国际竞争力；为设计师提供体现价值的舞台；为化妆品供应链提供增值服务；满足消费者消费升级及个性化需求。
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COSONE平台上线启动仪式
COSONE如何提供创意服务？
企业在COSONE线上平台发布设计需求；平台通过大数据计算从全球的创意供应商中快速精准匹配；企业根据筛选出的创意供应商案例及报价选定，支付全额款项到平台托管；整个项目进度由平台监控，企业确认设计后平台再支付项目款给供应商。而平台根据创意供应商的信用度、项目完成情况以及客户评价进行评级，级别越高说明越优质。
针对创意方，不论你是个人设计师、创意工作室还是Big company，只需要做好创意，获得更多合作方的认可，其他所有与创意无关的工作COSONE会帮你完成。COSONE还推出了“打造百万年薪设计师”以及“创意合伙人”计划，让你更轻松地设计，更愉悦地赚钱。
COSONE的核心优势在于：1、专业平台，为你提供定制化项目服务；2、合理规范，保障供需双方权益；3、大师驱动，80+深度服务40年的大师脑团；4、设计逻辑，独特的智能设计模式，为你提供更专业的设计思维；5、全球资源，快速精准匹配全球2000+创意资源。
其实，COSONE去年开始已经在做国际创意供给和原创品牌孵化：与老佛爷的御用设计大师Marc Rosen教授合作的香水品牌U ARE，与海蓝之迷的艺术家Yellena James合作欧诗漫五十周年礼盒，旗下美国艺术家Kathe合作CPB2017年圣诞限量礼盒，与知名插画师合作家化2018台历设计等等。
在COSONE平台上，对创意的评价是多维度的，除了人性化的部分，同时加入大数据的理性评测和大师论证。从目前合作的项目来看，供需双方的满意度都十分高。
资本的力量与模式创新
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赛伯乐资本合伙人谢文华先生演讲
此外，为了让这一平台快速成熟并产生裂变，COSONE还将引入资本助推其发展，通过新的赛道，让企业和设计师产生裂变之美。
“目标客户的需求，即为平台提供内容，内容越充足，价值越大，这是社会多样性发展的必然结果。而资本是平台的助推器，让平台最终离不开商业模式和流量转换。”赛伯乐资本合伙人谢文华在现场表示，COSONE深度利用设计思维，推进企业价值的增长，让企业变成设计师集团，而不能改变的企业，将无法获得成功。
2018CTYPEAWARDS颁发2万美金全场大奖
由COSONE举办的国际创意赛事CTYPEAWARDS也在当晚颁发奖项。第四届CTYPEAWARDS自2018年06月25日启动，历经三个月的多平台作品征集，参赛者来自18个等国家及地区，共收到有效投稿1207份。秉着美学、创意、创新、品牌价值、销量数据等维度的评选标准，共有72份作品最终获奖。其中1件全场大奖作品，5件金奖作品，14件银奖作品，29件铜奖作品， 1件最佳概念奖，2件评委奖作品，2件营销奖作品，18件提名奖作品。
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CTYPEAWARDS联合创始人马万山与三草两木市场总监 徐岚
为全场大奖获得者NEO颁奖
CTYPEAWARDS首次通过定向邀约的形式，让全球设计资源为Janemua品牌进行线上命题WORKSHOP，新锐设计师NEO的新骑士精神-斩男系列主创作品脱颖而出，获得了品牌的青睐，斩获全场大奖，并赢得2万美金的奖金。
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全场大奖作品
马万山表示，将来美妆创意将由需求方主导，邀约全球设计师一起线下WORKSHOP，开启新的设计模式，甚至可以做一档有趣的栏目。CTYPEAWARDS作为COSONE平台的核心版块之一，仍然承载着他推动中国化妆品视觉提升、拓展设计师国际视野的美好愿景。希望能够有更多的美妆品牌来和COSONE一起玩，一起斩获更多的大奖。来源中妆网
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