华嵒，《钟馗伏虎图》。
也作华岩，字德嵩，号新罗山人，老年自喻“飘篷者”，其工画人物、山水、花鸟、草虫，力追古法，善书能诗，时称“三绝”，为扬州画派重要人物。
134x280厘米（1738年作）
款识：戊午夏日，新罗山人写
钤印：华嵒、秋岳、布衣生
鉴藏印：阮氏琅环仙馆珍藏印
此图钟馗怒目瞪眼、威猛霸气，人物形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，不失形似而更重精神，小孩和虎之表情个性鲜明，与钟馗对比别有意趣，2013年春拍估值达四百多万元，无怪世人都爱临摹新罗山人，对其赞之不绝，丹青妙腕人人殊，人人都爱华老师。
也作华岩，字德嵩，号新罗山人，老年自喻“飘篷者”，其工画人物、山水、花鸟、草虫，力追古法，善书能诗，时称“三绝”，为扬州画派重要人物。
134x280厘米（1738年作）
款识：戊午夏日，新罗山人写
钤印：华嵒、秋岳、布衣生
鉴藏印：阮氏琅环仙馆珍藏印
此图钟馗怒目瞪眼、威猛霸气，人物形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，不失形似而更重精神，小孩和虎之表情个性鲜明，与钟馗对比别有意趣，2013年春拍估值达四百多万元，无怪世人都爱临摹新罗山人，对其赞之不绝，丹青妙腕人人殊，人人都爱华老师。
清平乐. 秋念
风凉露重，一别红花梦。瘦影残枝心可痛，情未伤过怎懂？
桥头每幻柔姿，笺中因念成诗。细数春秋几度，人儿再会何时？
帘卷秋声，雁过寒楼。落烟华，满清秋。浣一溪瘦月，一曲清筝，掬一捧秋韵。任秋声渐 近，任秋声渐远。任岁月随秋声、琴声、静月，一同流淌。拈满指菊香，心之静，便是安然。 青萍之末，蒹葭之端，秋之湄，那一剪心之素影，渐由断弦里走失。玉碎声惊了逝，痛了秋 涯。
清风飒爽柳姿还在，一片轻云漫飞天。涟漪泛湖荷叶拂舟，一曲和音绕指柔。对镜描妆素 面朝天，一记浅笑去无痕。凭栏怅望凝眸思量，一片清秋气自爽。和音题文，一把辛酸暂埋 藏，寻音倚歌，一帘惆怅浅卷起。但凭楼兰，倾泻柔情，不慢不躁，雅致清秋，莫使伤愁锁 清秋。
庭前花草月圆静好，沉雾流溢杳渺。梦中谁盈笑月隐夜渐晓。琴声伴笛箫风淡帘高。幽梦 登高塘，墨中惆怅，落尘画舫，碧纱未敛小轩窗。相逢岂会别后忘风雨曾经似锦堂。画桥流 溪望，尘沙飞扬，秋去风更凉。窗外远岫雾静风幽。云中楫舟一杯渌酒一弦愁。红尘陌上， 倚窗蘸墨思情依旧。
千年一叹，红尘之外，桃源正好。今世之秋，嘈杂静好。拂开浮尘，便是桃源。五柳的清 风，依然吹开千年浮华，那一杯菊酒，清芳千古，于南山之巅氤开，于东篱之下馥郁，我沾 一指清醇，便暗香盈袖。棹舟岁之长河，淡倚秋之一偶，心静便可出尘，心清便是桃源。
最美的时光，是一个人独处时候的安静。一杯清茶，长卷在手。任茶的香气四溢在心底，涤荡着灵魂，通透着智慧。守一份清雅，守一份诗意。微澜的心绪，伴随的流淌的润泽，心就去了远方……
一叹相思调，倾前尘柔情，咏今生情长，风雨路，情殇泪。回不去的曾经，回不去的梦。一曲离去胭脂泪，残雪断桥人未归。多少催下离人泪，百折千回，看遍千里流岚，踏碎梦成枯叶坠。无奈拨弦，却断弦之意无人听。掩门间，无情了落红，空吟岁月挽歌。春风瘦，伤情时分，谁伴我清歌？谁伴我梦醉花间。花落琴弦，为君抚一曲离合悲欢，不去不散，相思唯增不减。群芳凋尽幽径香浅，阑干伊人姗姗泪辗转。枯黄的记忆，转瞬即逝，点燃了来不及凝聚的思绪，是谁染了岁月的发丝？听弦断，断了三千落花浅笑的牵挽，谁扬帆，泅渡过千年已远的彼岸。赋不尽凡尘缱绻，叹不尽落花情愁，遥望拈花飞扬，不知朱颜为情殇。尘埃落定，溅落了一地的忧伤，红烛有泪，尘凡满飞烟，难挽婆娑泪眼。笑叹人世，世事总无常，独赏悲哀，写尽半纸离愁……
时光如风，尘缘似幻。还没尽览一方山水的旖旎，未及细品、珍藏那些风景里的姹紫嫣红，风清云淡，转瞬就是秋月轮回，秋风萧瑟，落英满地，叶红尽染。那些色暮苍苍的忧远，流水般的秋光艳影里，或明或暗，或清或淡，默默穿透了这世间的离愁忧欢，便会触动你思绪的低吟、溢漫，仿佛一切的过往若隐若现，无时不在静谧中轻唤着你，即便风雨沧桑了流年，即便思绪茫然，魂荡神牵，你也得心境澄明，不可枯瘦灰暗，闲时品读岁月，静时细淡时光，于卑微中怀揣坦然，去聆听风雨中那些清润的交响，合着些悦耳悠扬的鸟虫鸣欢，悟憾心涩脾肝，让生命在芸芸中翘首，在仰望中多些光灿。
记忆里那些许的故事，深深浅浅，有的偏执、轻狂；有些稚嫩真诚，热情浪漫，深深烙印在脑海里，时隐时现。在辗转反复的起起落落中，在生命最美丽的时段，仿佛不知不觉间，就走过了多少春秋。
生活中那些日起日落，愁愁淡淡；日子里那些点点滴滴，柴米油盐，就如同过往的云烟，稍纵即逝。无论顺境中的情致愉欢，还是逆境中有些无耐的感叹，由着一切的遐想，愁绪飘然，在生命驿站的当口，在忙忙碌碌的时光边沿，悄然走过了岁月，来不及顾盼，那些擦肩而过的美丽瞬间；来不及细品，那些怡情雅致的悠闲，因梦倘在追寻中找探，即便前方风雨寒颤，即便眉梢间也现瘦颜，也得在藉慰中洒脱超然。 匆匆走过一方美景，遥望天边那抹夕阳余辉，暮色苍远，衬着碧波青池的点点孤帆，微荡轻飘，渐行渐远，思绪总会溢漫心间。
记忆里那些朦朦胧胧的重叠，随着秋风轻轻摇曳，飘着剪不断的情丝绵绵，那片片漫飞漫舞的红叶，带着无限的眷恋，尽情的婀娜抒展，有多少思念，成为遗憾，又有多少真情，让心丰盈温暖？为何望穿秋水，“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今”，成为古今的美谈？
想必是一切的美好明艳，诠释了这世间无数的真谛悟感，生命才有蓬勃之朝气，绚丽之璀璨。故无论年轻亦或暮老，当以明丽的心境、意念，珍藏生活中那些幽幽的善美，由着不可轻易的改变，任一份牵挂、守望的芬芳注入心间，让生命不会缱绻消颜，生活少些苦涩，心灵不会孤单。
秋日所至，宛如人生的我已花甲之年，铅华洗尽，岁月尤存，梦更明灿。虽没炙热癫狂，少了激情浪漫；却有果味之余香，金华秋实之饱满。
生命倘若如此，我愿幽思一阕，品雪月风花之美艳，在静谧中悄然行旅，捡拾那些光影的辽阔旷远，也听溪水潺潺流淌的心欢，任秋风萧瑟之摇曳，仍以恬适清澈的心境，把岁月沉淀的记忆，重新轻轻的修饰、裁剪，在挥泼淋漓中感言，谁知我心颤，让我忧愁不再出现；谁执我手挽，让我心灵不再孤单，我以一腔赤诚，寻访；我倾一世情缘，守盼。
在深深浅望中，泡一壶老树禅茶，合着叠叠书笺，品读岁月之沧桑，抚慰心灵的感叹，不停追寻梦的悠远。 惟愿那份萦绕心中的美好，不被风雨吹皱风干，我忐忑着温柔向前，将那些分享的日子，一起执挽的流光，存放于心悸的安然，无论是直济苍海，共患难关，还是天涯各方，咫尺难见，零乱的心也趋于坦然，不再纠结于那些过往的你责我怨，沟沟坎坎。
人生多有些许的无奈、遗憾，如秋之光影微荡，风之空灵浅淡，有时让人醉美、流连，有时却又凄情薄凉，心绪茫然 ，由不得你随意，追风望月；由不得你任性，牵强为难，唯心灵坦荡契合，芳心柔润温婉……
风凉露重，一别红花梦。瘦影残枝心可痛，情未伤过怎懂？
桥头每幻柔姿，笺中因念成诗。细数春秋几度，人儿再会何时？
帘卷秋声，雁过寒楼。落烟华，满清秋。浣一溪瘦月，一曲清筝，掬一捧秋韵。任秋声渐 近，任秋声渐远。任岁月随秋声、琴声、静月，一同流淌。拈满指菊香，心之静，便是安然。 青萍之末，蒹葭之端，秋之湄，那一剪心之素影，渐由断弦里走失。玉碎声惊了逝，痛了秋 涯。
清风飒爽柳姿还在，一片轻云漫飞天。涟漪泛湖荷叶拂舟，一曲和音绕指柔。对镜描妆素 面朝天，一记浅笑去无痕。凭栏怅望凝眸思量，一片清秋气自爽。和音题文，一把辛酸暂埋 藏，寻音倚歌，一帘惆怅浅卷起。但凭楼兰，倾泻柔情，不慢不躁，雅致清秋，莫使伤愁锁 清秋。
庭前花草月圆静好，沉雾流溢杳渺。梦中谁盈笑月隐夜渐晓。琴声伴笛箫风淡帘高。幽梦 登高塘，墨中惆怅，落尘画舫，碧纱未敛小轩窗。相逢岂会别后忘风雨曾经似锦堂。画桥流 溪望，尘沙飞扬，秋去风更凉。窗外远岫雾静风幽。云中楫舟一杯渌酒一弦愁。红尘陌上， 倚窗蘸墨思情依旧。
千年一叹，红尘之外，桃源正好。今世之秋，嘈杂静好。拂开浮尘，便是桃源。五柳的清 风，依然吹开千年浮华，那一杯菊酒，清芳千古，于南山之巅氤开，于东篱之下馥郁，我沾 一指清醇，便暗香盈袖。棹舟岁之长河，淡倚秋之一偶，心静便可出尘，心清便是桃源。
最美的时光，是一个人独处时候的安静。一杯清茶，长卷在手。任茶的香气四溢在心底，涤荡着灵魂，通透着智慧。守一份清雅，守一份诗意。微澜的心绪，伴随的流淌的润泽，心就去了远方……
一叹相思调，倾前尘柔情，咏今生情长，风雨路，情殇泪。回不去的曾经，回不去的梦。一曲离去胭脂泪，残雪断桥人未归。多少催下离人泪，百折千回，看遍千里流岚，踏碎梦成枯叶坠。无奈拨弦，却断弦之意无人听。掩门间，无情了落红，空吟岁月挽歌。春风瘦，伤情时分，谁伴我清歌？谁伴我梦醉花间。花落琴弦，为君抚一曲离合悲欢，不去不散，相思唯增不减。群芳凋尽幽径香浅，阑干伊人姗姗泪辗转。枯黄的记忆，转瞬即逝，点燃了来不及凝聚的思绪，是谁染了岁月的发丝？听弦断，断了三千落花浅笑的牵挽，谁扬帆，泅渡过千年已远的彼岸。赋不尽凡尘缱绻，叹不尽落花情愁，遥望拈花飞扬，不知朱颜为情殇。尘埃落定，溅落了一地的忧伤，红烛有泪，尘凡满飞烟，难挽婆娑泪眼。笑叹人世，世事总无常，独赏悲哀，写尽半纸离愁……
时光如风，尘缘似幻。还没尽览一方山水的旖旎，未及细品、珍藏那些风景里的姹紫嫣红，风清云淡，转瞬就是秋月轮回，秋风萧瑟，落英满地，叶红尽染。那些色暮苍苍的忧远，流水般的秋光艳影里，或明或暗，或清或淡，默默穿透了这世间的离愁忧欢，便会触动你思绪的低吟、溢漫，仿佛一切的过往若隐若现，无时不在静谧中轻唤着你，即便风雨沧桑了流年，即便思绪茫然，魂荡神牵，你也得心境澄明，不可枯瘦灰暗，闲时品读岁月，静时细淡时光，于卑微中怀揣坦然，去聆听风雨中那些清润的交响，合着些悦耳悠扬的鸟虫鸣欢，悟憾心涩脾肝，让生命在芸芸中翘首，在仰望中多些光灿。
记忆里那些许的故事，深深浅浅，有的偏执、轻狂；有些稚嫩真诚，热情浪漫，深深烙印在脑海里，时隐时现。在辗转反复的起起落落中，在生命最美丽的时段，仿佛不知不觉间，就走过了多少春秋。
生活中那些日起日落，愁愁淡淡；日子里那些点点滴滴，柴米油盐，就如同过往的云烟，稍纵即逝。无论顺境中的情致愉欢，还是逆境中有些无耐的感叹，由着一切的遐想，愁绪飘然，在生命驿站的当口，在忙忙碌碌的时光边沿，悄然走过了岁月，来不及顾盼，那些擦肩而过的美丽瞬间；来不及细品，那些怡情雅致的悠闲，因梦倘在追寻中找探，即便前方风雨寒颤，即便眉梢间也现瘦颜，也得在藉慰中洒脱超然。 匆匆走过一方美景，遥望天边那抹夕阳余辉，暮色苍远，衬着碧波青池的点点孤帆，微荡轻飘，渐行渐远，思绪总会溢漫心间。
记忆里那些朦朦胧胧的重叠，随着秋风轻轻摇曳，飘着剪不断的情丝绵绵，那片片漫飞漫舞的红叶，带着无限的眷恋，尽情的婀娜抒展，有多少思念，成为遗憾，又有多少真情，让心丰盈温暖？为何望穿秋水，“青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今”，成为古今的美谈？
想必是一切的美好明艳，诠释了这世间无数的真谛悟感，生命才有蓬勃之朝气，绚丽之璀璨。故无论年轻亦或暮老，当以明丽的心境、意念，珍藏生活中那些幽幽的善美，由着不可轻易的改变，任一份牵挂、守望的芬芳注入心间，让生命不会缱绻消颜，生活少些苦涩，心灵不会孤单。
秋日所至，宛如人生的我已花甲之年，铅华洗尽，岁月尤存，梦更明灿。虽没炙热癫狂，少了激情浪漫；却有果味之余香，金华秋实之饱满。
生命倘若如此，我愿幽思一阕，品雪月风花之美艳，在静谧中悄然行旅，捡拾那些光影的辽阔旷远，也听溪水潺潺流淌的心欢，任秋风萧瑟之摇曳，仍以恬适清澈的心境，把岁月沉淀的记忆，重新轻轻的修饰、裁剪，在挥泼淋漓中感言，谁知我心颤，让我忧愁不再出现；谁执我手挽，让我心灵不再孤单，我以一腔赤诚，寻访；我倾一世情缘，守盼。
在深深浅望中，泡一壶老树禅茶，合着叠叠书笺，品读岁月之沧桑，抚慰心灵的感叹，不停追寻梦的悠远。 惟愿那份萦绕心中的美好，不被风雨吹皱风干，我忐忑着温柔向前，将那些分享的日子，一起执挽的流光，存放于心悸的安然，无论是直济苍海，共患难关，还是天涯各方，咫尺难见，零乱的心也趋于坦然，不再纠结于那些过往的你责我怨，沟沟坎坎。
人生多有些许的无奈、遗憾，如秋之光影微荡，风之空灵浅淡，有时让人醉美、流连，有时却又凄情薄凉，心绪茫然 ，由不得你随意，追风望月；由不得你任性，牵强为难，唯心灵坦荡契合，芳心柔润温婉……
溪山美学|西方博物馆中的中国古典家具
中国家具在西方的最早记录，大概可以上溯到16世纪，一对漆木折叠椅进入西班牙皇室；17世纪初，人们亦在法国首相的艺术珍藏中发现中国漆器的身影；还有17世纪末德国贵族的黄花梨床……
17世纪欧洲各大国的皇室、贵族家中，都能找到中国家具的身影，虽然非常稀少。那么，对于17世纪的欧洲贵族们而言，中国家具意味着什么？
在过去的四个世纪里，中国家具是值得炫耀的异国商品，因为稀少而备受喜爱，在贵族中风行，一到欧洲，就被抢购一空。但这些都没有改变中国家具在西方的地位——它是美丽的商品，但不是艺术品。
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美国加州
中国古典家具博物馆
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美国加州中国古典家具博物馆，是应海外家具收藏热而兴起的一座中国古典家具专题博物馆。该馆有许多创举和传奇，王世襄说其藏品世所罕匹，占了几个世界第一。可惜这座专题博物馆存在时间才短短四年，给我们留下许多遗憾。
其会刊，叫做《中国古典家具学会季刊》。这本杂志所登载的系列文章，如今依然是家具研究媒体难以逾越的一座高峰。中国古典家具博物馆特别成立了家具的研究馆，由著名家具学者莎拉·韩蕙担任馆长，而韩蕙女士也一直都是这本杂志的主要撰稿人之一。
我们如今再翻阅这本杂志，依然能感受到它扑面而来的对中国家具的热忱和清风。每一篇文章都有证有据、图文并茂、细致全面，许多讲述方式和史料的来源，都值得国内研究者们认真再读。诚如柯惕思所言：“像禅椅一样简明、沉思、不花哨。”
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波士顿
美术博物馆
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波士顿美术博物馆，是全美最具影响力的艺术博物馆之一，也是享誉世界的大型综合性美术馆。1996年的五月，博物馆精心策划，推出一场极具中国古典气质的中国古典家具展览——“屏居佳器——中国16、17世纪古典家具”展，就营造出了一个“中国文人空间和意境”，颇具开创性，亦令其馆藏精品家具为世所瞩目。
“屏居佳器”展不仅探索了来自中国明代后期家具的形式之美，还通过在展览现场重现明式的院落住宅，模拟营造出的中国古典家具在古代中国最日常的被使用着的状态。漫步其间，就可一窥中国古代文人雅致的书房、女子精致布置的闺房、木匠的小作坊以及以幽竹与家具构建的惬意庭院风光等。
明清家具收藏家、香港古董商蒋念慈先生在此前接受本刊采访时，曾多次提及这次令他印象深刻的展览，称“这是首场模拟古代居住环境空间陈设的中国古典家具展。虽然在如今看来并不够好，但毕竟他们走出了第一步。”
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纽约
大都会艺术博物馆
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大都会艺术博物馆,是美国最大的艺术博物馆，同时也是世界四大博物馆之一。馆内为展览中国家具专门建造的江南园林“明轩”，扬名中外。几十年前，美国人把中国家具搬到了他们国家的博物馆里，并将之展示给自己的国民、下一代。
作为商品贸易的一部分，中国家具从17世纪就开始出口到西方。1944年，艾克的《中国花梨家具图考》发表，中国硬木家具在西方的地位达到了一个前所未有的高度。
此年后几乎所有博物馆，都把注意力转移到收集中国硬木家具实例中，中国家具的博物馆征途，可以说从此才算正式开始。他们开始把中国家具作为重要的中国艺术品，而不是普通的装饰艺术。
查阅当年的历史资料，我们可以看到，大都会在博物馆二楼亚洲区域内，明轩的一砖一瓦都由中国提供。大都会二楼的天井处出现了一个原汁原味的中国园林，园内有屋宇、曲廊、山石、碧泉和小亭。顶上是玻璃的天窗，楼板下则是木乃伊的储存室。
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费城
艺术博物馆
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费城艺术博物馆是美国第三大艺术品博物馆，其收藏中国家具的品种及数量仅次于前加州中国古典家具博物馆。博物馆内建了三个主题馆：“赵公府”，明朝宦官王承恩的旧宅；“文人书房”，一座清代文人书房陈设的整体复原；“智化寺”，智化殿的藻井高悬其中。
赵公府曾经居住过明朝崇祯帝的司礼秉笔太监王承恩，以及清朝的诸多皇室子弟。后被费城艺术博物馆霍雷斯购下，并将大殿全部部件运抵美国费城。几经测量试验，最后在费城艺术博物馆二层的翼楼中重建大殿。
清代文人书房布置相当考究，整体上复原中国古代建筑，墙面以清代黑漆描金山水亭台隔扇进行装饰，满足了一个文人将自己从泯然众人中区别出来的欲望。书房还保留了中国传统的对称布局，摆放各式中国家具、文房小件及灯台等。
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明尼阿波利斯博物馆
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明尼阿波利斯博物馆是美国最重要的中国艺术品收藏重镇之一，馆内的中国艺术品收藏有相当部分来自于代顿夫妇的捐赠，前美国加州中国古典家具博物馆中的经典藏品多由代顿夫妇拍得捐赠给博物馆，其两栋明清建筑亦是明星藏品。
馆中最受瞩目的明星展品，当属两栋来自中国的建筑——一间明代的厅堂和一间清代的书房。美国人似乎对中国建筑情有独钟，并且钟爱一砖一瓦全套搬迁。前有大都会艺术博物馆的明轩，后则有明尼阿波利斯的这两栋明清建筑。
苏州吴氏家族的厅堂——“谦益堂”，位于218展厅。家具依照厅堂原先的陈设摆放，不过馆方偶尔也会调换陈设。有时是以十二条屏风为中心；有时则是以祖先画像为中心，墙上则都有合适的挂画以搭配。
清代的书房则位于216展厅。大小约三十平米，屋内赏石、桌椅、插屏、文房用具一应俱全，东西驳杂，但十分有细节感。比如桌上的置书架、书案下的插着卷轴的大型沉香笔筒，滚凳以及角落里的赏石等等，倒真营造出了生活气息。
20世纪90年代末，中国古典家具被认可为人类最伟大的艺术成就之一。如今，几乎西方所有的博物馆都能看到中国家具的身影。它精美的漆工、独特的图案、纹饰这些都对西方的家具设计产生了重要的影响。
中国家具在西方的最早记录，大概可以上溯到16世纪，一对漆木折叠椅进入西班牙皇室；17世纪初，人们亦在法国首相的艺术珍藏中发现中国漆器的身影；还有17世纪末德国贵族的黄花梨床……
17世纪欧洲各大国的皇室、贵族家中，都能找到中国家具的身影，虽然非常稀少。那么，对于17世纪的欧洲贵族们而言，中国家具意味着什么？
在过去的四个世纪里，中国家具是值得炫耀的异国商品，因为稀少而备受喜爱，在贵族中风行，一到欧洲，就被抢购一空。但这些都没有改变中国家具在西方的地位——它是美丽的商品，但不是艺术品。
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美国加州
中国古典家具博物馆
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美国加州中国古典家具博物馆，是应海外家具收藏热而兴起的一座中国古典家具专题博物馆。该馆有许多创举和传奇，王世襄说其藏品世所罕匹，占了几个世界第一。可惜这座专题博物馆存在时间才短短四年，给我们留下许多遗憾。
其会刊，叫做《中国古典家具学会季刊》。这本杂志所登载的系列文章，如今依然是家具研究媒体难以逾越的一座高峰。中国古典家具博物馆特别成立了家具的研究馆，由著名家具学者莎拉·韩蕙担任馆长，而韩蕙女士也一直都是这本杂志的主要撰稿人之一。
我们如今再翻阅这本杂志，依然能感受到它扑面而来的对中国家具的热忱和清风。每一篇文章都有证有据、图文并茂、细致全面，许多讲述方式和史料的来源，都值得国内研究者们认真再读。诚如柯惕思所言：“像禅椅一样简明、沉思、不花哨。”
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波士顿
美术博物馆
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波士顿美术博物馆，是全美最具影响力的艺术博物馆之一，也是享誉世界的大型综合性美术馆。1996年的五月，博物馆精心策划，推出一场极具中国古典气质的中国古典家具展览——“屏居佳器——中国16、17世纪古典家具”展，就营造出了一个“中国文人空间和意境”，颇具开创性，亦令其馆藏精品家具为世所瞩目。
“屏居佳器”展不仅探索了来自中国明代后期家具的形式之美，还通过在展览现场重现明式的院落住宅，模拟营造出的中国古典家具在古代中国最日常的被使用着的状态。漫步其间，就可一窥中国古代文人雅致的书房、女子精致布置的闺房、木匠的小作坊以及以幽竹与家具构建的惬意庭院风光等。
明清家具收藏家、香港古董商蒋念慈先生在此前接受本刊采访时，曾多次提及这次令他印象深刻的展览，称“这是首场模拟古代居住环境空间陈设的中国古典家具展。虽然在如今看来并不够好，但毕竟他们走出了第一步。”
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纽约
大都会艺术博物馆
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大都会艺术博物馆,是美国最大的艺术博物馆，同时也是世界四大博物馆之一。馆内为展览中国家具专门建造的江南园林“明轩”，扬名中外。几十年前，美国人把中国家具搬到了他们国家的博物馆里，并将之展示给自己的国民、下一代。
作为商品贸易的一部分，中国家具从17世纪就开始出口到西方。1944年，艾克的《中国花梨家具图考》发表，中国硬木家具在西方的地位达到了一个前所未有的高度。
此年后几乎所有博物馆，都把注意力转移到收集中国硬木家具实例中，中国家具的博物馆征途，可以说从此才算正式开始。他们开始把中国家具作为重要的中国艺术品，而不是普通的装饰艺术。
查阅当年的历史资料，我们可以看到，大都会在博物馆二楼亚洲区域内，明轩的一砖一瓦都由中国提供。大都会二楼的天井处出现了一个原汁原味的中国园林，园内有屋宇、曲廊、山石、碧泉和小亭。顶上是玻璃的天窗，楼板下则是木乃伊的储存室。
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费城
艺术博物馆
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费城艺术博物馆是美国第三大艺术品博物馆，其收藏中国家具的品种及数量仅次于前加州中国古典家具博物馆。博物馆内建了三个主题馆：“赵公府”，明朝宦官王承恩的旧宅；“文人书房”，一座清代文人书房陈设的整体复原；“智化寺”，智化殿的藻井高悬其中。
赵公府曾经居住过明朝崇祯帝的司礼秉笔太监王承恩，以及清朝的诸多皇室子弟。后被费城艺术博物馆霍雷斯购下，并将大殿全部部件运抵美国费城。几经测量试验，最后在费城艺术博物馆二层的翼楼中重建大殿。
清代文人书房布置相当考究，整体上复原中国古代建筑，墙面以清代黑漆描金山水亭台隔扇进行装饰，满足了一个文人将自己从泯然众人中区别出来的欲望。书房还保留了中国传统的对称布局，摆放各式中国家具、文房小件及灯台等。
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明尼阿波利斯博物馆
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明尼阿波利斯博物馆是美国最重要的中国艺术品收藏重镇之一，馆内的中国艺术品收藏有相当部分来自于代顿夫妇的捐赠，前美国加州中国古典家具博物馆中的经典藏品多由代顿夫妇拍得捐赠给博物馆，其两栋明清建筑亦是明星藏品。
馆中最受瞩目的明星展品，当属两栋来自中国的建筑——一间明代的厅堂和一间清代的书房。美国人似乎对中国建筑情有独钟，并且钟爱一砖一瓦全套搬迁。前有大都会艺术博物馆的明轩，后则有明尼阿波利斯的这两栋明清建筑。
苏州吴氏家族的厅堂——“谦益堂”，位于218展厅。家具依照厅堂原先的陈设摆放，不过馆方偶尔也会调换陈设。有时是以十二条屏风为中心；有时则是以祖先画像为中心，墙上则都有合适的挂画以搭配。
清代的书房则位于216展厅。大小约三十平米，屋内赏石、桌椅、插屏、文房用具一应俱全，东西驳杂，但十分有细节感。比如桌上的置书架、书案下的插着卷轴的大型沉香笔筒，滚凳以及角落里的赏石等等，倒真营造出了生活气息。
20世纪90年代末，中国古典家具被认可为人类最伟大的艺术成就之一。如今，几乎西方所有的博物馆都能看到中国家具的身影。它精美的漆工、独特的图案、纹饰这些都对西方的家具设计产生了重要的影响。
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