经验连续不断地发生着，这是因为活的生灵与周围环境之间的相互作用被包含在这个生命的进程里。在抵抗和冲突的条件下，这种相互作用所牵涉的自我和世界的各个方面和各个元素，使经验获得了情感和观念的性质，以至于有意识的意图得以显现。然而，所获得的经验时常是尚未完成的。
事物被经验到，但却不是以这样一种方式被经验到的，即它们构成了一则经验。存在着分心和散漫；我们的所观与所思，我们的所求与所得，彼此争执着。我们将手放上犁又将手收回来；我们开始，然后就停止，这不是因为经验已经达到了它由以发动的终点，而是因为有着外来的干扰或内在的懒散。
与这样的经验形成对照的是：当被经验的材料经过其历程而达到完满时，我们便具有了一则经验。只有然后再然后，这一则经验才在一般的经验之流中得以整合，并与其他的经验相区分。
一件作品以令人满意的方式完成了；一个问题获得了它的解答；一场游戏从头玩到了结束；一个情境，无论是吃饭、下棋、谈话、写书，或者参与政治运动，都会丰满起来，它的终结便是一种完满完成而非戛然而止。这样一种经验是一个整体，并且随身携带着它自己个性化的性质和自我满足。
它就是一则经验。
由于连续融合的缘故，当我们具有一则经验时，就没有任何空洞、机械的连接以及死点。有暂停和休息的地方，但它们乃是要强调和界定运动的性质。它们对已经经受的东西进行总结，防止它消散和白白蒸发。连续的加速令人难以喘息，也妨碍其中的部分获得独特性。在一件艺术作品中，不同的行为、情节和事件融化并合成为一体；但是，在这么做时，它们并没有消失，也没有失去自己的特性——就像在一次亲切的交谈中，存在着连续的交换和融合；但是，每个谈话者不仅保持着他自己的特性，而且较之惯常来说，更为清楚地表明了这种特性。
一则经验具有一种统一，这种统一给予其名称，那顿饭，那场暴风雨，那次友谊的破裂。这种统一的存在乃是由一种单一性质所组成的，该单一性质遍及整个经验，尽管其组成部分是变化的。这种统一既不是情感的、实践的，也不是理智的，因为这些术语所命名的区别乃是反思可以在其中所作出的。
在关于一则经验的论述中，我们必须使用这些解释性的形容词。当我们在一则经验发生之后再于心中重温它时，我们也许会发现，某一种属性而非另一种乃是充分占优势的，以至于它将经验刻画为一个整体。
我们来谈论达致或得出结论的思想经验。该过程的理论公式常常由这样一些术语组成，以便有效地掩盖“结论”与每个发展着的整体经验的圆满阶段之间的相似性。显而易见，这些公式所采用的提示来自那些孤立的前提命题以及当它们出现在打印纸上时的结论命题。印象来自首先存在着两种独立而现成的实存物，然后被巧妙地处理以便引起第三种实存物。事实上，在思想经验中，只有当结论变得明显时，前提才浮现出来。
经验，如观察暴风雨达到其高潮后渐渐平息的经验，乃是诸素材的一个连续运动。就像暴风雨中的大海，那里有一连串的波浪；建议跃出并在冲突中被破坏，或者被合作的浪头推动向前。如果达致一个结论，它也仅是一种预期和累积运动的结论、最终达到完满的结论。“结论”不是分离和独立的事物；它是一个运动的圆满完成。
因此，一则思想经验具有它自己的审美性质。它只是就其材料而言，不同于那些被公认为是审美的经验。优美艺术的材料由各种性质所组成；具有理智结论的经验的材料乃是一些记号或符号，这些记号或符号没有它们自己的内在性质，但却代表别的经验中可能在性质上被经验到的事物。
这个差别是巨大的。这是严格的理智的艺术为何永远不会像音乐那样流行的一个原因。不过，经验本身具有一种令人满意的情感性质，因为它拥有通过有秩序的、有组织的运动而达致的内在的整合和满足。
同样的陈述也适用于一种主要是实践的行动过程，也就是说，一种由明显的做所组成的行动过程。它可能在行动中是有效的，但仍不具有有意识的经验。活动过于自动了，以至于不能容许一种它将为何以及它将何去的感觉。它虽然抵达了终点，但却没有在意识中抵达终结或者圆满完成。一个个障碍被机敏的技巧所克服，但是它们并没有滋养经验。也存在着一些在行动中摇摇摆摆、不确定、无结果的人，就像古典文学中的鬼魂那样。
有的经验可能对世界有害，它的圆满完成也不合人意。但是，它具有审美的性质。
我已经强调这样一个事实，即每则完整的经验都朝向一个终结、一个终止而运动，因为经验只有在活跃于其中的各种活动能量已经做了它们的适当工作时才中止。能量线路的这种闭合性是抑制的对立面，是停滞的对立面。成熟和固着是完全相反的对立面。
当斗争和冲突作为发展一则经验的手段被经验到时，它们本身是可以被喜爱的，尽管也是令人不快的；它们成为将经验带向前进的成分，这不仅仅是因为它们存在在那里。正如后面将会看到的，在每则经验中，都存在着一种所经受的、在广泛意义上感到痛苦的元素。否则，就不会将之前的经验吸收进来。因为在任何生命经验中，“吸收”都不只是将某物放在对早先所知物的意识之上。它包括可能令人不快的重构。必要的经受阶段本身令人愉悦还是令人痛苦，这是由具体的条件所决定的。它对于总体的审美性质是无关紧要的，只有极少强烈的审美经验完全地令人愉快。
它们当然无法被描绘成娱乐的，而且当它们重重地落在我们身上之时，它们包括了一种痛苦，这种痛苦与那被喜爱的完整知觉相一致，确切来说是它的一部分。
我已经谈及了审美性质，这种审美性质作为情感性的东西，使一则经验丰满起来并变得完整和统一。这种论述也许会造成困难。我喜欢将情感设想成简单而紧凑的东西，就像我们用以命名它们的词那样。
欢乐、悲哀、希望、恐惧、愤怒、好奇，被当作仿佛每一个本就是一种实存物，这样的实存物作为完全制造好的东西而入场；它可能会持续或长或短的一段时间，但是它的延续或它的成长和经历与它的本性无关。事实上，当情感意味深长的时候，它们就是一则运动和变化着的复杂经验的性质。
我说，当它们意味深长的时候，因为否则的话，它们就只不过是一个被打扰的婴儿的爆发和喷发。所有的情感都具有戏剧的性质，它们随着戏剧的发展而变化。据说有时人们会一见钟情，但他们所钟爱的并非是那一片刻的事物。倘若爱被压缩在一个没有珍视和关切余地的瞬间之中，那么，爱将会是什么呢？情感的私密本性在人观看一幕舞台剧的经验中显现出来，或者，在人阅读一部小说的经验中显现出来。它注意情节的发展；而情节需要在其中得以发展的舞台和空间，并需要在其中得以展开的时间。
经验是情感的，但是在经验中，并不存在什么被称为情感的孤立之物。
心灵的奇迹在于，某些相似的东西在经验中发生，却无须物质性的运输和装配。情感就是那运动和黏合的力量。它选择相称的东西，并用它的色彩给被选出的东西着色，从而将性质上的统一赋予外部迥异而不同的材料。这样，它就在一则经验各个不同的部分之中，并且通过它们来提供统一性。当这种统一性已然被描绘时，经验就具有了审美的特性，即便它主要不是一则审美经验。
从最终的意义上来说，能够成为艺术的手艺必定是“爱”；它必定深深地喜爱那技巧所运用于其上的素材。一位雕刻家心心念念的是他的半身雕像得以奇迹般地精确。面对这些半身雕像的某张照片和作为原物的那个人本身的照片，人们也许难以作出分辨。就艺术上的技巧而言，这些半身雕像是非常出色的。但是，人们怀疑，是否半身雕像的制作者自己和那些观看他的作品的人分享着同样的经验。要想成为真正的艺术，一件作品必须同时也是审美的——也就是说，适合于享受的接受性知觉。当然，对于从事生产的制作者来说，持续的观察是十分必要的。
但是，如果他的知觉在性质上并不同时也是审美的，那么，它仅是一种对所做的东西毫无色彩且冷淡漠然的识别；它被用作为一个刺激，刺激在本质上是机械的过程中走出下一步。
简而言之，艺术以其形式将做和经受、支出能量和收入能量这些相同的关系结合在一起，从而使一则经验成为一则经验。
在所有的审美知觉中，存在着一种激情的元素。然而，当我们被激情淹没时，就像在极端的愤怒、恐惧、嫉妒中那样，经验定然就是非审美的。对于产生激情的行动的性质而言，并没有什么关系被感觉到。结果，经验的材料就缺乏平衡和比例的元素。
如果艺术家在工作过程中无法使一种新的景象得以完美体现，那么，他就是在机械地行动，重复某种如同蓝图那样固定在他心中的陈旧模式。难以置信的大量观察以及在对定性关系的知觉中所运用的那种智力，刻画了艺术中的创造性作品的特征。
关系必须被注意到，这种注意不仅是指彼此相关、两两相对，而且是指关联于建构之下的整体；它们既被运用于观察之中，也被运用于想象之中。枝节旁生起于诱人的分心；离题万里饰以丰富的外观。存在着这样的时刻，即当对主导观念的把握变得软弱无力时，艺术家无意识地被迫注入某些东西直到他的思想再次变得强大。一位艺术家真正的工作便是累积一则经验，这则经验在知觉中是连贯的，同时在其发展中随着连续不断的变化而运动。
在一件艺术作品中，不存在这样单一而自足的沉淀物。结尾与终点的意义不在于它本身，而在于它是各部分的整合。它并没有其他的存在。一出戏或一部小说也并不就是那最后的一句话，即使剧中的人物被安排成从此以后一直过着幸福的生活。
在一则与众不同的审美经验中，那些在其他经验中被抑制的特征居于支配地位；那些附属的东西变成主控的了——也就是说，借助这些特征，经验本身成了一则得到整合的完满经验。
在每则完整的经验中，由于存在着动态的组织，所以存在着形式。我之所以将组织称作是动态的，乃是因为要花时间去完善它，因为它是一种成长，有开端、发展和完成。先前经验的结果构成了工作者的心灵，而通过与这些结果生机勃勃的组织相互作用，材料就得以摄取和消化。
酝酿的过程将一直继续，直到那被构想的东西得以提出，并且变得可知觉，就像共同世界的一部分那样。先前长期持续的过程的高潮会发展成一个突出的运动，该运动将横扫其他的一切，以至于使人忘记其他的一切；只有在此意义上，一则审美经验才能被挤到一个瞬间之中。那将经验辨别为审美之物的东西乃是一种转化，即抵抗和紧张，以及本身是消遣诱惑的刺激，转变为一种运动，这种运动朝向一个包容的和完成的终结。
经验就像呼吸，它是吸入与呼出的一种节奏。它们的前后相继由于间隔和周期的存在而被不时打断并被做成一种节奏，在这些间隔和周期中，一个阶段正在停止的时候，另一个阶段便正在起步与准备。
经验节奏中的一系列的做给出了变化和运动；它们将作品从单调和无用的重复中挽救出来。经受是节奏中的对应元素，它们提供和谐一致；它们将作品从纯粹一连串刺激的无目的性中挽救出来。对于任何可被称作一则经验的东西而言，只要决定它的诸因素被提升到知觉的阈限之上，并且这些因素是为它们自身的缘故而显现，一个对象就特别并主要是审美的，它产生出审美知觉所特有的快乐。
————约翰·杜威
事物被经验到，但却不是以这样一种方式被经验到的，即它们构成了一则经验。存在着分心和散漫；我们的所观与所思，我们的所求与所得，彼此争执着。我们将手放上犁又将手收回来；我们开始，然后就停止，这不是因为经验已经达到了它由以发动的终点，而是因为有着外来的干扰或内在的懒散。
与这样的经验形成对照的是：当被经验的材料经过其历程而达到完满时，我们便具有了一则经验。只有然后再然后，这一则经验才在一般的经验之流中得以整合，并与其他的经验相区分。
一件作品以令人满意的方式完成了；一个问题获得了它的解答；一场游戏从头玩到了结束；一个情境，无论是吃饭、下棋、谈话、写书，或者参与政治运动，都会丰满起来，它的终结便是一种完满完成而非戛然而止。这样一种经验是一个整体，并且随身携带着它自己个性化的性质和自我满足。
它就是一则经验。
由于连续融合的缘故，当我们具有一则经验时，就没有任何空洞、机械的连接以及死点。有暂停和休息的地方，但它们乃是要强调和界定运动的性质。它们对已经经受的东西进行总结，防止它消散和白白蒸发。连续的加速令人难以喘息，也妨碍其中的部分获得独特性。在一件艺术作品中，不同的行为、情节和事件融化并合成为一体；但是，在这么做时，它们并没有消失，也没有失去自己的特性——就像在一次亲切的交谈中，存在着连续的交换和融合；但是，每个谈话者不仅保持着他自己的特性，而且较之惯常来说，更为清楚地表明了这种特性。
一则经验具有一种统一，这种统一给予其名称，那顿饭，那场暴风雨，那次友谊的破裂。这种统一的存在乃是由一种单一性质所组成的，该单一性质遍及整个经验，尽管其组成部分是变化的。这种统一既不是情感的、实践的，也不是理智的，因为这些术语所命名的区别乃是反思可以在其中所作出的。
在关于一则经验的论述中，我们必须使用这些解释性的形容词。当我们在一则经验发生之后再于心中重温它时，我们也许会发现，某一种属性而非另一种乃是充分占优势的，以至于它将经验刻画为一个整体。
我们来谈论达致或得出结论的思想经验。该过程的理论公式常常由这样一些术语组成，以便有效地掩盖“结论”与每个发展着的整体经验的圆满阶段之间的相似性。显而易见，这些公式所采用的提示来自那些孤立的前提命题以及当它们出现在打印纸上时的结论命题。印象来自首先存在着两种独立而现成的实存物，然后被巧妙地处理以便引起第三种实存物。事实上，在思想经验中，只有当结论变得明显时，前提才浮现出来。
经验，如观察暴风雨达到其高潮后渐渐平息的经验，乃是诸素材的一个连续运动。就像暴风雨中的大海，那里有一连串的波浪；建议跃出并在冲突中被破坏，或者被合作的浪头推动向前。如果达致一个结论，它也仅是一种预期和累积运动的结论、最终达到完满的结论。“结论”不是分离和独立的事物；它是一个运动的圆满完成。
因此，一则思想经验具有它自己的审美性质。它只是就其材料而言，不同于那些被公认为是审美的经验。优美艺术的材料由各种性质所组成；具有理智结论的经验的材料乃是一些记号或符号，这些记号或符号没有它们自己的内在性质，但却代表别的经验中可能在性质上被经验到的事物。
这个差别是巨大的。这是严格的理智的艺术为何永远不会像音乐那样流行的一个原因。不过，经验本身具有一种令人满意的情感性质，因为它拥有通过有秩序的、有组织的运动而达致的内在的整合和满足。
同样的陈述也适用于一种主要是实践的行动过程，也就是说，一种由明显的做所组成的行动过程。它可能在行动中是有效的，但仍不具有有意识的经验。活动过于自动了，以至于不能容许一种它将为何以及它将何去的感觉。它虽然抵达了终点，但却没有在意识中抵达终结或者圆满完成。一个个障碍被机敏的技巧所克服，但是它们并没有滋养经验。也存在着一些在行动中摇摇摆摆、不确定、无结果的人，就像古典文学中的鬼魂那样。
有的经验可能对世界有害，它的圆满完成也不合人意。但是，它具有审美的性质。
我已经强调这样一个事实，即每则完整的经验都朝向一个终结、一个终止而运动，因为经验只有在活跃于其中的各种活动能量已经做了它们的适当工作时才中止。能量线路的这种闭合性是抑制的对立面，是停滞的对立面。成熟和固着是完全相反的对立面。
当斗争和冲突作为发展一则经验的手段被经验到时，它们本身是可以被喜爱的，尽管也是令人不快的；它们成为将经验带向前进的成分，这不仅仅是因为它们存在在那里。正如后面将会看到的，在每则经验中，都存在着一种所经受的、在广泛意义上感到痛苦的元素。否则，就不会将之前的经验吸收进来。因为在任何生命经验中，“吸收”都不只是将某物放在对早先所知物的意识之上。它包括可能令人不快的重构。必要的经受阶段本身令人愉悦还是令人痛苦，这是由具体的条件所决定的。它对于总体的审美性质是无关紧要的，只有极少强烈的审美经验完全地令人愉快。
它们当然无法被描绘成娱乐的，而且当它们重重地落在我们身上之时，它们包括了一种痛苦，这种痛苦与那被喜爱的完整知觉相一致，确切来说是它的一部分。
我已经谈及了审美性质，这种审美性质作为情感性的东西，使一则经验丰满起来并变得完整和统一。这种论述也许会造成困难。我喜欢将情感设想成简单而紧凑的东西，就像我们用以命名它们的词那样。
欢乐、悲哀、希望、恐惧、愤怒、好奇，被当作仿佛每一个本就是一种实存物，这样的实存物作为完全制造好的东西而入场；它可能会持续或长或短的一段时间，但是它的延续或它的成长和经历与它的本性无关。事实上，当情感意味深长的时候，它们就是一则运动和变化着的复杂经验的性质。
我说，当它们意味深长的时候，因为否则的话，它们就只不过是一个被打扰的婴儿的爆发和喷发。所有的情感都具有戏剧的性质，它们随着戏剧的发展而变化。据说有时人们会一见钟情，但他们所钟爱的并非是那一片刻的事物。倘若爱被压缩在一个没有珍视和关切余地的瞬间之中，那么，爱将会是什么呢？情感的私密本性在人观看一幕舞台剧的经验中显现出来，或者，在人阅读一部小说的经验中显现出来。它注意情节的发展；而情节需要在其中得以发展的舞台和空间，并需要在其中得以展开的时间。
经验是情感的，但是在经验中，并不存在什么被称为情感的孤立之物。
心灵的奇迹在于，某些相似的东西在经验中发生，却无须物质性的运输和装配。情感就是那运动和黏合的力量。它选择相称的东西，并用它的色彩给被选出的东西着色，从而将性质上的统一赋予外部迥异而不同的材料。这样，它就在一则经验各个不同的部分之中，并且通过它们来提供统一性。当这种统一性已然被描绘时，经验就具有了审美的特性，即便它主要不是一则审美经验。
从最终的意义上来说，能够成为艺术的手艺必定是“爱”；它必定深深地喜爱那技巧所运用于其上的素材。一位雕刻家心心念念的是他的半身雕像得以奇迹般地精确。面对这些半身雕像的某张照片和作为原物的那个人本身的照片，人们也许难以作出分辨。就艺术上的技巧而言，这些半身雕像是非常出色的。但是，人们怀疑，是否半身雕像的制作者自己和那些观看他的作品的人分享着同样的经验。要想成为真正的艺术，一件作品必须同时也是审美的——也就是说，适合于享受的接受性知觉。当然，对于从事生产的制作者来说，持续的观察是十分必要的。
但是，如果他的知觉在性质上并不同时也是审美的，那么，它仅是一种对所做的东西毫无色彩且冷淡漠然的识别；它被用作为一个刺激，刺激在本质上是机械的过程中走出下一步。
简而言之，艺术以其形式将做和经受、支出能量和收入能量这些相同的关系结合在一起，从而使一则经验成为一则经验。
在所有的审美知觉中，存在着一种激情的元素。然而，当我们被激情淹没时，就像在极端的愤怒、恐惧、嫉妒中那样，经验定然就是非审美的。对于产生激情的行动的性质而言，并没有什么关系被感觉到。结果，经验的材料就缺乏平衡和比例的元素。
如果艺术家在工作过程中无法使一种新的景象得以完美体现，那么，他就是在机械地行动，重复某种如同蓝图那样固定在他心中的陈旧模式。难以置信的大量观察以及在对定性关系的知觉中所运用的那种智力，刻画了艺术中的创造性作品的特征。
关系必须被注意到，这种注意不仅是指彼此相关、两两相对，而且是指关联于建构之下的整体；它们既被运用于观察之中，也被运用于想象之中。枝节旁生起于诱人的分心；离题万里饰以丰富的外观。存在着这样的时刻，即当对主导观念的把握变得软弱无力时，艺术家无意识地被迫注入某些东西直到他的思想再次变得强大。一位艺术家真正的工作便是累积一则经验，这则经验在知觉中是连贯的，同时在其发展中随着连续不断的变化而运动。
在一件艺术作品中，不存在这样单一而自足的沉淀物。结尾与终点的意义不在于它本身，而在于它是各部分的整合。它并没有其他的存在。一出戏或一部小说也并不就是那最后的一句话，即使剧中的人物被安排成从此以后一直过着幸福的生活。
在一则与众不同的审美经验中，那些在其他经验中被抑制的特征居于支配地位；那些附属的东西变成主控的了——也就是说，借助这些特征，经验本身成了一则得到整合的完满经验。
在每则完整的经验中，由于存在着动态的组织，所以存在着形式。我之所以将组织称作是动态的，乃是因为要花时间去完善它，因为它是一种成长，有开端、发展和完成。先前经验的结果构成了工作者的心灵，而通过与这些结果生机勃勃的组织相互作用，材料就得以摄取和消化。
酝酿的过程将一直继续，直到那被构想的东西得以提出，并且变得可知觉，就像共同世界的一部分那样。先前长期持续的过程的高潮会发展成一个突出的运动，该运动将横扫其他的一切，以至于使人忘记其他的一切；只有在此意义上，一则审美经验才能被挤到一个瞬间之中。那将经验辨别为审美之物的东西乃是一种转化，即抵抗和紧张，以及本身是消遣诱惑的刺激，转变为一种运动，这种运动朝向一个包容的和完成的终结。
经验就像呼吸，它是吸入与呼出的一种节奏。它们的前后相继由于间隔和周期的存在而被不时打断并被做成一种节奏，在这些间隔和周期中，一个阶段正在停止的时候，另一个阶段便正在起步与准备。
经验节奏中的一系列的做给出了变化和运动；它们将作品从单调和无用的重复中挽救出来。经受是节奏中的对应元素，它们提供和谐一致；它们将作品从纯粹一连串刺激的无目的性中挽救出来。对于任何可被称作一则经验的东西而言，只要决定它的诸因素被提升到知觉的阈限之上，并且这些因素是为它们自身的缘故而显现，一个对象就特别并主要是审美的，它产生出审美知觉所特有的快乐。
————约翰·杜威
#魅族白金独角兽赛博音箱好用吗#
魅族与猫王 XOG 联合发布了白金独角兽赛博音箱，以机械美学全金属超酷机身亮相，赚足了眼球。其实魅族的声学其实做的也蛮不错的，蓝牙耳机都调校的很好，加上猫王更是专注音响声学领域，这次推出的赛博音箱，也惊艳到我了。
蓝牙音箱的市场可以说是一片血海，各大品牌战争的聚集地，而且技术也相对比较成熟。猫王作为兴起的国货品牌，能够后来居上抢占市场份额，实力自是不用多说。对猫王音箱的印象还是很不错的，之前也有做过猫王收音机的测评。其实大家可以把目光多放在这些国产的音箱品牌上，无论做工还是音质都不会差。
外观
赛博音箱的做工确实没话说，棱角分明，超酷的金属机身，很有未来感。机械元素的设计，拨弄指针和旋钮，会有咔嗒的声响和反馈，激起强烈的操控欲，赛博的形式加上超酷的机械美学设计，打造年轻人的潮流生活。
顶部三角按钮是开关键，开机的时候记得要站稳，因为很有可能会被开机的低音声效给震撼到。正前方是拨动摇杆，左右拨动可控制上/下一曲；左边是模式切换旋钮，切换不同的模式和频道。
右边最大的旋钮可以控制音量，每次拨动旋钮，所反馈的金属机械声效，真的很过瘾，忍不住想多拨动几次。
赛博音箱的RGB光效很炫酷，流光、渐变和长亮三种模式可根据自己喜好去设置，甚至还可以通过“OhPlay猫王妙播”APP调节颜色。潮流永不过时，在宿舍里打游戏，配上这个音箱，氛围直接拉满，还有各种深夜聚会和派对，完全是气氛组的担当。
音质
赛博音箱在音质方面有惊艳到我，搭载了低音无源辐射器，运用被动振膜传感技术，低音很沉很突出，澎湃有力，听着很舒服，也不轰头。采用10W的全频单元，让高、中、低音三频更加均衡，而且双喇叭的设计，也让声音更加立体。
市面上有很多蓝牙音箱都在主打低音，说着自己的低音有多好多震撼。确实，这些音箱低音都很足很迅猛，但是太过追求低音了，一味的追求低音，牺牲了太多中高频的细节和清晰度，导致人声部分以及高频会比较弱。我认为在蓝牙音箱里，高音中音低音相对均衡一些是更好的，不求通透，三频没有明显的缺点，就是最大的优点。因为某一频段有明显缺陷的音箱，在放某些歌曲时的表现真的是灾难级别，可能你听到了它很好听的低音效果，但是在高频时突然失真的那种刺耳，会直接败坏对这个音箱所有的好感。
比如我之前测评过的JBL pulse4，同样是很炫酷的蓝牙音箱，同样是LED灯，同样可以随着音乐律动的变化实现灯光秀。 PULSE4采用的是2.25英寸置顶喇叭加下沉式低音喇叭，重低音效果很迅猛，很传统的美式风格，但是整体音质相对来说很一般。
就像我上面说的那样，太注重低音的表现，从而忽略或者掩盖了很多中高音的细节，PULSE4就是这样，低音很猛，但中高音就很沉闷，声音听起来是糊在一起的。
这也是推荐赛博音箱的原因，在中高频清晰、透亮，且不失真的情况下，还能把低音做好，浑厚有力，听着很舒服，真的很难得。Super Alive Bass超级灵动低音也确实是有两下子，能发出这么强大的能量，很难想象是在这么小体积的音箱里实现。
国外品牌和国产品牌很大的差别在于，像BOSE和JBL更多依靠的是喇叭单元，而像猫王的国产音箱，在研究喇叭的同时，在搭载芯片和算法上也下了很大的功夫，也是基于此，赛博音箱才能实现了强低音的同时，还不损失中音和高音的声音效果。此外，猫王的调音以及声学的调教也都做的相当好，比如产品在出厂前就调教好的三种模式，除开正常模式，还有摇滚模式和说唱模式，极大的丰富了不同场景听不同歌曲的个性化需求，这三种模式的EQ调音都调的很不错。
使用体验
音质和外观都很OK，再聊聊使用体验。音箱到手后琢磨了一段时间，但电量还很充足，可能续航要比官方所说的10h要更多一些，另外音箱还有配套的底座，稳定性更好，也更方便。IPX5级防水也够用，不小心弄到水也不会慌，虽然还没携带户外过，但是也没有后顾之忧。5.0的蓝牙版本很稳定，在连接方面没有任何的不适，反应速度也很快，基本上人还没到家，手机就能自动连上。
我也下载了“oh play猫王妙播”APP，使用了段时间，界面和操作也是很浓厚的机械赛博风格，除了能随心控制RGB灯光效果和颜色外，电台也是猫王的特色，听听电台也是很不错的陶冶方式。
我听歌相对来说会比较杂，流行、Rnb甚至是摇滚，可能很多年轻人听歌口味也是如此。赛博音箱听这些歌曲是很合适的，听《six feet under》的时候，我能听到它的空灵；听《加州旅馆》的时候，我也能听到声音的细节。看电影也挺爽的，低音效果直接拉满，晚上关上灯看着电影，配合赛博音箱的RGB光效，氛围真的满分。
总结
整体来说，赛博音箱还是不错的，在蓝牙音箱1000多这个价位里，音质算得上是天花板，平常家用听歌看电影完全够用了。至于外观方面，就见仁见智了，我个人还是很喜欢这种金属元素的赛博风格，可玩性会更高，而且爱死了拨动旋钮所反馈的机械声效。
魅族与猫王 XOG 联合发布了白金独角兽赛博音箱，以机械美学全金属超酷机身亮相，赚足了眼球。其实魅族的声学其实做的也蛮不错的，蓝牙耳机都调校的很好，加上猫王更是专注音响声学领域，这次推出的赛博音箱，也惊艳到我了。
蓝牙音箱的市场可以说是一片血海，各大品牌战争的聚集地，而且技术也相对比较成熟。猫王作为兴起的国货品牌，能够后来居上抢占市场份额，实力自是不用多说。对猫王音箱的印象还是很不错的，之前也有做过猫王收音机的测评。其实大家可以把目光多放在这些国产的音箱品牌上，无论做工还是音质都不会差。
外观
赛博音箱的做工确实没话说，棱角分明，超酷的金属机身，很有未来感。机械元素的设计，拨弄指针和旋钮，会有咔嗒的声响和反馈，激起强烈的操控欲，赛博的形式加上超酷的机械美学设计，打造年轻人的潮流生活。
顶部三角按钮是开关键，开机的时候记得要站稳，因为很有可能会被开机的低音声效给震撼到。正前方是拨动摇杆，左右拨动可控制上/下一曲；左边是模式切换旋钮，切换不同的模式和频道。
右边最大的旋钮可以控制音量，每次拨动旋钮，所反馈的金属机械声效，真的很过瘾，忍不住想多拨动几次。
赛博音箱的RGB光效很炫酷，流光、渐变和长亮三种模式可根据自己喜好去设置，甚至还可以通过“OhPlay猫王妙播”APP调节颜色。潮流永不过时，在宿舍里打游戏，配上这个音箱，氛围直接拉满，还有各种深夜聚会和派对，完全是气氛组的担当。
音质
赛博音箱在音质方面有惊艳到我，搭载了低音无源辐射器，运用被动振膜传感技术，低音很沉很突出，澎湃有力，听着很舒服，也不轰头。采用10W的全频单元，让高、中、低音三频更加均衡，而且双喇叭的设计，也让声音更加立体。
市面上有很多蓝牙音箱都在主打低音，说着自己的低音有多好多震撼。确实，这些音箱低音都很足很迅猛，但是太过追求低音了，一味的追求低音，牺牲了太多中高频的细节和清晰度，导致人声部分以及高频会比较弱。我认为在蓝牙音箱里，高音中音低音相对均衡一些是更好的，不求通透，三频没有明显的缺点，就是最大的优点。因为某一频段有明显缺陷的音箱，在放某些歌曲时的表现真的是灾难级别，可能你听到了它很好听的低音效果，但是在高频时突然失真的那种刺耳，会直接败坏对这个音箱所有的好感。
比如我之前测评过的JBL pulse4，同样是很炫酷的蓝牙音箱，同样是LED灯，同样可以随着音乐律动的变化实现灯光秀。 PULSE4采用的是2.25英寸置顶喇叭加下沉式低音喇叭，重低音效果很迅猛，很传统的美式风格，但是整体音质相对来说很一般。
就像我上面说的那样，太注重低音的表现，从而忽略或者掩盖了很多中高音的细节，PULSE4就是这样，低音很猛，但中高音就很沉闷，声音听起来是糊在一起的。
这也是推荐赛博音箱的原因，在中高频清晰、透亮，且不失真的情况下，还能把低音做好，浑厚有力，听着很舒服，真的很难得。Super Alive Bass超级灵动低音也确实是有两下子，能发出这么强大的能量，很难想象是在这么小体积的音箱里实现。
国外品牌和国产品牌很大的差别在于，像BOSE和JBL更多依靠的是喇叭单元，而像猫王的国产音箱，在研究喇叭的同时，在搭载芯片和算法上也下了很大的功夫，也是基于此，赛博音箱才能实现了强低音的同时，还不损失中音和高音的声音效果。此外，猫王的调音以及声学的调教也都做的相当好，比如产品在出厂前就调教好的三种模式，除开正常模式，还有摇滚模式和说唱模式，极大的丰富了不同场景听不同歌曲的个性化需求，这三种模式的EQ调音都调的很不错。
使用体验
音质和外观都很OK，再聊聊使用体验。音箱到手后琢磨了一段时间，但电量还很充足，可能续航要比官方所说的10h要更多一些，另外音箱还有配套的底座，稳定性更好，也更方便。IPX5级防水也够用，不小心弄到水也不会慌，虽然还没携带户外过，但是也没有后顾之忧。5.0的蓝牙版本很稳定，在连接方面没有任何的不适，反应速度也很快，基本上人还没到家，手机就能自动连上。
我也下载了“oh play猫王妙播”APP，使用了段时间，界面和操作也是很浓厚的机械赛博风格，除了能随心控制RGB灯光效果和颜色外，电台也是猫王的特色，听听电台也是很不错的陶冶方式。
我听歌相对来说会比较杂，流行、Rnb甚至是摇滚，可能很多年轻人听歌口味也是如此。赛博音箱听这些歌曲是很合适的，听《six feet under》的时候，我能听到它的空灵；听《加州旅馆》的时候，我也能听到声音的细节。看电影也挺爽的，低音效果直接拉满，晚上关上灯看着电影，配合赛博音箱的RGB光效，氛围真的满分。
总结
整体来说，赛博音箱还是不错的，在蓝牙音箱1000多这个价位里，音质算得上是天花板，平常家用听歌看电影完全够用了。至于外观方面，就见仁见智了，我个人还是很喜欢这种金属元素的赛博风格，可玩性会更高，而且爱死了拨动旋钮所反馈的机械声效。
这是丹尼斯·尤里耶维奇·谭
他觉得你可能喜欢花滑，可能喜欢音乐，所以他给你带来了完美合乐的S.O.S dun terrien en detresse；丝绸之路，在琵琶扫弦上反弹琵琶；骷髅之舞，保留了开头十二下钟声，在骨架狂舞的音乐里做了机械舞姿、华尔兹舞步和刀齿上的bourrees
以上三套节目他一次也没有clean过
爱谢不谢
他觉得你可能喜欢花滑，可能喜欢音乐，所以他给你带来了完美合乐的S.O.S dun terrien en detresse；丝绸之路，在琵琶扫弦上反弹琵琶；骷髅之舞，保留了开头十二下钟声，在骨架狂舞的音乐里做了机械舞姿、华尔兹舞步和刀齿上的bourrees
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