《读一遍就忘不了的神仙句子》[心]
1.岁月不饶人,我亦未曾饶过岁月。
——木心
2.对待自己温柔一点,你只不过是宇宙的孩子,与植物、星辰没什么两样。
——麦克斯. 埃尔曼
3.我什么都没有忘,只是有些事只适合收藏,不能说,不能想,却也不能忘。
——史铁生
4.世间草木皆美,人不是。中药很苦,你也是。
——冯唐《中药》
5.我年华虚度,空有一身疲倦。
——海子《以梦为马》
6.小时候不期待结果,小时候哭笑都不打折。
——马德《允许自己虚度时光》
7.也要楚天阔,也要大江流,也要望不见前后,才能对月下酒。
——林清玄
8.所爱隔山海,山海不可平。
——Littlesen《山木诗词》
9.我没有为你伤春悲秋不配有憾事,你没有共我踏过万里不够剧情延续。
——张敬轩《春秋》
10.愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》
11.雨声潺潺,像住在溪边,宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
——张爱玲《小团圆》
12.人的快乐,多半是自以为的快乐。植物快乐,如果快乐,真快乐。
——《琼美卡随想录》
13.一梦之中,尽是称心如意。乍惊,不知人间何世,天不再冷了,夜也不再昏了,人也不再年少,一觉醒来,人间原来暗换了芳华。
——李碧华《生死桥》
14.没有什么比时间更具说服力了,因为时间无需通知我们就可以改变一切。
——余华《活着》
15.太平年间,他有花草,有诗歌,有茶酒,亡了国,他有牺牲和死亡,他很满意自己的遭遇。
——老舍
16.我在云中独行,给人间的街灯撒上细盐,灯火朗照,盐粒里藏着我酿了一秋的甜。
——风月书
17.人间是非一梦中。
——荒木经惟
18.世态人情,比明月清风更饶有滋味,可作书读,可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
19.生活的悲欢离合远在地平线之外,而眺望是一种青春的姿态。
——北岛
20.一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有一个诗意的世界。
——王小波《万寿寺》
1.岁月不饶人,我亦未曾饶过岁月。
——木心
2.对待自己温柔一点,你只不过是宇宙的孩子,与植物、星辰没什么两样。
——麦克斯. 埃尔曼
3.我什么都没有忘,只是有些事只适合收藏,不能说,不能想,却也不能忘。
——史铁生
4.世间草木皆美,人不是。中药很苦,你也是。
——冯唐《中药》
5.我年华虚度,空有一身疲倦。
——海子《以梦为马》
6.小时候不期待结果,小时候哭笑都不打折。
——马德《允许自己虚度时光》
7.也要楚天阔,也要大江流,也要望不见前后,才能对月下酒。
——林清玄
8.所爱隔山海,山海不可平。
——Littlesen《山木诗词》
9.我没有为你伤春悲秋不配有憾事,你没有共我踏过万里不够剧情延续。
——张敬轩《春秋》
10.愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
——范成大《车遥遥篇》
11.雨声潺潺,像住在溪边,宁愿天天下雨,以为你是因为下雨不来。
——张爱玲《小团圆》
12.人的快乐,多半是自以为的快乐。植物快乐,如果快乐,真快乐。
——《琼美卡随想录》
13.一梦之中,尽是称心如意。乍惊,不知人间何世,天不再冷了,夜也不再昏了,人也不再年少,一觉醒来,人间原来暗换了芳华。
——李碧华《生死桥》
14.没有什么比时间更具说服力了,因为时间无需通知我们就可以改变一切。
——余华《活着》
15.太平年间,他有花草,有诗歌,有茶酒,亡了国,他有牺牲和死亡,他很满意自己的遭遇。
——老舍
16.我在云中独行,给人间的街灯撒上细盐,灯火朗照,盐粒里藏着我酿了一秋的甜。
——风月书
17.人间是非一梦中。
——荒木经惟
18.世态人情,比明月清风更饶有滋味,可作书读,可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
19.生活的悲欢离合远在地平线之外,而眺望是一种青春的姿态。
——北岛
20.一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有一个诗意的世界。
——王小波《万寿寺》
【生命遭遇困顿该如何通过与现实拉开距离获得片刻喘息】人应该怎样“诗意地栖居”在大地上?个人生命若遭遇坎壈困顿,怎样才能通过与现实世界拉开一定距离的方式,获得片刻喘息,缓解释放痛苦,重新审视现世,最终实现个体生命的超越?
即使是在盛、中唐国力强盛,士人大多积极进取的盛世背景下,这种个体生命与现实世界激荡碰撞所产生的痛苦,依然刺激者诗人在不断左冲右突,寻找出路。即便是积极入世的李、杜,诗歌中也有大量“弃世”的诗句,“弃世之感”颇为突出,或能为我们回答这些问题提供一个反思观照的视角。
从庄子“弃世则无累”到李、杜“身世两相弃”,“弃世”的方式和意涵也发生了相应变化。首先,是从单向度的“身弃世”发展成了双向度的“身世互弃”。庄子是超脱的,以逍遥物外为人生至高境界,李、杜则是世俗的,以实现功业志向为人生价值皈依。其次,个人价值的完成从虚无的精神层面转向质实的人世功名,前者只要以较高的标准自我要求,注重个人内省和对心性完善的修养,即有很大可能实现,后者则更仰赖于社会环境和统治阶层等外在因素,并非靠一己之力可完全左右。再次,庄子偏重逍遥无形,与物化一,李、杜则更偏重超越痛苦,放弃执念,其实是从“不做无为”到“为而不执”的过程。
那么,李、杜为何会以大量诗句书写“弃世之感”?“弃世”的具体内涵如何?一是对个人人生坎壈遭际的牢骚之叹和开解之辞。李、杜的才力和自我意识都远超盛唐其他文人,李白源自对自身才华的高度自信,杜甫则来自对“奉儒守官”家世的自豪感、责任心和天性的博爱仁厚。当自我意识和价值认知与现实境遇产生巨大落差时,为求得内心世界和外在境遇的平衡,自然会以牢骚之叹发泄愤懑之情。二是个人与家国关系的拟人化,“弃与被弃”是“辜负与被辜负”的关系,李白所表达的是我本不愿弃世,是“被辜负”后的无奈之举。不论是主动的“弃世”还是被动的“世弃”,都是个人的进取意愿被外在环境辜负,价值无法实现的拟人化表述,责任在“世运(通常指在位者)”而非自身,故其诗中反复抒写“自我无辜”之感,如“白璧竟何辜?青蝇遂成冤”(《书情题蔡舍人雄》)“而我竟何辜?远身金殿旁”(《古风》其三十七)等。三是从被动“世弃”到主动“弃世”,思维视角发生了反转,诗人主动与“世”拉开距离后,一种陌生的疏离感油然而生,从而引发对“身世关系”的重新思考,使内心重新获得暂时的解脱与安顿,借此带来生命不屈的张力。
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即使是在盛、中唐国力强盛,士人大多积极进取的盛世背景下,这种个体生命与现实世界激荡碰撞所产生的痛苦,依然刺激者诗人在不断左冲右突,寻找出路。即便是积极入世的李、杜,诗歌中也有大量“弃世”的诗句,“弃世之感”颇为突出,或能为我们回答这些问题提供一个反思观照的视角。
从庄子“弃世则无累”到李、杜“身世两相弃”,“弃世”的方式和意涵也发生了相应变化。首先,是从单向度的“身弃世”发展成了双向度的“身世互弃”。庄子是超脱的,以逍遥物外为人生至高境界,李、杜则是世俗的,以实现功业志向为人生价值皈依。其次,个人价值的完成从虚无的精神层面转向质实的人世功名,前者只要以较高的标准自我要求,注重个人内省和对心性完善的修养,即有很大可能实现,后者则更仰赖于社会环境和统治阶层等外在因素,并非靠一己之力可完全左右。再次,庄子偏重逍遥无形,与物化一,李、杜则更偏重超越痛苦,放弃执念,其实是从“不做无为”到“为而不执”的过程。
那么,李、杜为何会以大量诗句书写“弃世之感”?“弃世”的具体内涵如何?一是对个人人生坎壈遭际的牢骚之叹和开解之辞。李、杜的才力和自我意识都远超盛唐其他文人,李白源自对自身才华的高度自信,杜甫则来自对“奉儒守官”家世的自豪感、责任心和天性的博爱仁厚。当自我意识和价值认知与现实境遇产生巨大落差时,为求得内心世界和外在境遇的平衡,自然会以牢骚之叹发泄愤懑之情。二是个人与家国关系的拟人化,“弃与被弃”是“辜负与被辜负”的关系,李白所表达的是我本不愿弃世,是“被辜负”后的无奈之举。不论是主动的“弃世”还是被动的“世弃”,都是个人的进取意愿被外在环境辜负,价值无法实现的拟人化表述,责任在“世运(通常指在位者)”而非自身,故其诗中反复抒写“自我无辜”之感,如“白璧竟何辜?青蝇遂成冤”(《书情题蔡舍人雄》)“而我竟何辜?远身金殿旁”(《古风》其三十七)等。三是从被动“世弃”到主动“弃世”,思维视角发生了反转,诗人主动与“世”拉开距离后,一种陌生的疏离感油然而生,从而引发对“身世关系”的重新思考,使内心重新获得暂时的解脱与安顿,借此带来生命不屈的张力。
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【诗意栖居咖啡馆】
“没有门脸儿”的小咖啡馆,好多人慕名而来。
老板应该是位马拉松健将,跑遍了几乎所有比赛?上百枚奖牌挂在店里。
楼梯特别抖,上去之后别有洞天,在小阳台晒太阳非常惬意,咖啡精致,玫瑰水淡雅好味道~
路过故宫可以来试试[爱你]
#同城种草##东城美食##西城美食# https://t.cn/z85eHMo
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