空性的智慧，空间和余地才能作用。
老子说：“大成若缺，其用不弊。”
《西游记》中唐僧师徒返回途中在通天河晒经时，毛手毛脚的猪八戒不慎撕破了经书，孙悟空对此说了这样一句颇有哲理的话：天地本不全，经书也有不全之理。的确，撕缺的部分是唐僧的缺憾，也是他需要继续为之付出努力的地方。
花开太满会凋零，月亮太圆容易缺。
人生过满，则会溢；做事过满，容易亏。
曾国藩的妻弟在外经商，他的头脑好，一年半载的时间就将商铺经营推上正轨，自个儿赚的盆满钵满。
正当他走上人生巅峰的时候，却突然遭到周围商号的人联合打压，让他叫苦不迭。
情急之下，他写信向曾国藩求救。
但曾国藩却告诉他：凡事当留余地，得意不已再往。
意思就是告诉他，万事求缺，有福不可享尽，有势不可使尽。
正所谓：利可共而不可独。
做事，需要照顾到别人的心情和利益。
有好处，不能独享，要与他人共享。
倘若好处占尽，那么坏事也会来临。
有道是，人无远虑，必有近忧。
曾国藩被誉为晚清“中兴第一名臣”，可谓是满腹经纶、功成名就，而他偏偏将自己钟爱的书房取名为“求缺斋”。
任何事物都有两面性。事物的发展变化是由于矛盾运动造成的，矛盾是指事物自身所包含的既相互排斥又相互依存，既对立又统一的关系。世间一切事物都具有两面性，一面积极，一面消极。就算是创造了万物的太阳也不可能将阳光同时照到一张硬币的两面，总有阴阳两面。正如列夫·托尔斯泰说的：“一生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光明和阴影构成的。”可见，任何事物都不会绝对有利，也不会绝对有害。
时下很多人有这样一个心态：凡事都要追求彻底的成功，追求无瑕的完美，甚至达到极致，这样才算有一个圆满的句号。这是一种极度的自信，试图找到那种超出世外唯我独尊的感觉。但现实常常事与愿违，这并非自己努力不够的结果，而是事物的规律使然，有所欠缺的圆满，才是长久稳固的圆满。就像人不能要求月亮天天都是圆的，大部分时候还是残缺的，但正是在月缺时盼月圆的过程中，才产生一种美感。
曾国藩曾说：“话不说尽有余地，事不做尽有余路，情不散尽有余韵。”
古人云：“知人不必言尽，言尽则无友。”
行于世间，话莫说尽。
留半句成诗，如清风善待岁月；进半句成戟，伤人也伤了自己。
言以寡为贵。人与人之间的缘分与情谊，有时就取决于话说七分的智慧。
海明威曾说：“我们花了两年学会说话，却花上六十年来学会闭嘴。”
事不做绝，是一个种格局，人的胸襟越宽阔，人生的道路也更宽阔。
与人为善，不究过往。
凡事留余地，多铺路，少拆桥。如此，方可走得更稳，走得更远。
弘一法师有句名言：“物忌全胜，事忌全美，人忌全盛。”
万事万物不能苛求完美，物极必反；
为人处世不能苛求圆满，盛极必衰。
自古人生最忌满，浮生若梦半且安。
人生的剧本，有阴晴圆缺，有跌宕起伏，有坦途险阻，只要我们抱着一颗求缺的心，积极修行，定能向幸福而生，给剧本一个满意的结尾。
《道德经》有云：“大成若缺，其用不弊；大盈若冲，其用不穷。”
最完美的东西，也有残缺，但它的力量不会衰竭；
最充盈的东西，也有空虚，但它的作用不会穷尽。
将满未满的人生，才是我们刚刚好的人生。
凡事留有余地，才有可以回旋的空间，也才有发展的空间。
《草堂集》有言：“天道凡事忌太甚，凡事留其有余，则召福之道也。”
说话有点余地，是三月的春风，温暖人心；
做事留点余地，是退一步后的天空，岁月宽展；
人生有点缺憾，是留白的乐章，宛转悠扬。
一辈子，短短数十载，让我们用凡事有余的心态，过自在豁达的人生。
老子说：“大成若缺，其用不弊。”
《西游记》中唐僧师徒返回途中在通天河晒经时，毛手毛脚的猪八戒不慎撕破了经书，孙悟空对此说了这样一句颇有哲理的话：天地本不全，经书也有不全之理。的确，撕缺的部分是唐僧的缺憾，也是他需要继续为之付出努力的地方。
花开太满会凋零，月亮太圆容易缺。
人生过满，则会溢；做事过满，容易亏。
曾国藩的妻弟在外经商，他的头脑好，一年半载的时间就将商铺经营推上正轨，自个儿赚的盆满钵满。
正当他走上人生巅峰的时候，却突然遭到周围商号的人联合打压，让他叫苦不迭。
情急之下，他写信向曾国藩求救。
但曾国藩却告诉他：凡事当留余地，得意不已再往。
意思就是告诉他，万事求缺，有福不可享尽，有势不可使尽。
正所谓：利可共而不可独。
做事，需要照顾到别人的心情和利益。
有好处，不能独享，要与他人共享。
倘若好处占尽，那么坏事也会来临。
有道是，人无远虑，必有近忧。
曾国藩被誉为晚清“中兴第一名臣”，可谓是满腹经纶、功成名就，而他偏偏将自己钟爱的书房取名为“求缺斋”。
任何事物都有两面性。事物的发展变化是由于矛盾运动造成的，矛盾是指事物自身所包含的既相互排斥又相互依存，既对立又统一的关系。世间一切事物都具有两面性，一面积极，一面消极。就算是创造了万物的太阳也不可能将阳光同时照到一张硬币的两面，总有阴阳两面。正如列夫·托尔斯泰说的：“一生的一切变化，一切魅力，一切美都是由光明和阴影构成的。”可见，任何事物都不会绝对有利，也不会绝对有害。
时下很多人有这样一个心态：凡事都要追求彻底的成功，追求无瑕的完美，甚至达到极致，这样才算有一个圆满的句号。这是一种极度的自信，试图找到那种超出世外唯我独尊的感觉。但现实常常事与愿违，这并非自己努力不够的结果，而是事物的规律使然，有所欠缺的圆满，才是长久稳固的圆满。就像人不能要求月亮天天都是圆的，大部分时候还是残缺的，但正是在月缺时盼月圆的过程中，才产生一种美感。
曾国藩曾说：“话不说尽有余地，事不做尽有余路，情不散尽有余韵。”
古人云：“知人不必言尽，言尽则无友。”
行于世间，话莫说尽。
留半句成诗，如清风善待岁月；进半句成戟，伤人也伤了自己。
言以寡为贵。人与人之间的缘分与情谊，有时就取决于话说七分的智慧。
海明威曾说：“我们花了两年学会说话，却花上六十年来学会闭嘴。”
事不做绝，是一个种格局，人的胸襟越宽阔，人生的道路也更宽阔。
与人为善，不究过往。
凡事留余地，多铺路，少拆桥。如此，方可走得更稳，走得更远。
弘一法师有句名言：“物忌全胜，事忌全美，人忌全盛。”
万事万物不能苛求完美，物极必反；
为人处世不能苛求圆满，盛极必衰。
自古人生最忌满，浮生若梦半且安。
人生的剧本，有阴晴圆缺，有跌宕起伏，有坦途险阻，只要我们抱着一颗求缺的心，积极修行，定能向幸福而生，给剧本一个满意的结尾。
《道德经》有云：“大成若缺，其用不弊；大盈若冲，其用不穷。”
最完美的东西，也有残缺，但它的力量不会衰竭；
最充盈的东西，也有空虚，但它的作用不会穷尽。
将满未满的人生，才是我们刚刚好的人生。
凡事留有余地，才有可以回旋的空间，也才有发展的空间。
《草堂集》有言：“天道凡事忌太甚，凡事留其有余，则召福之道也。”
说话有点余地，是三月的春风，温暖人心；
做事留点余地，是退一步后的天空，岁月宽展；
人生有点缺憾，是留白的乐章，宛转悠扬。
一辈子，短短数十载，让我们用凡事有余的心态，过自在豁达的人生。
https://t.cn/A6fwyeaO[星星][星星][星星][半星]，#每日一片# 《四海》（2022）这些年来，韩寒最让我欣赏的一点在于，他文武双全的才情和随之而来的成功，始终没有改变他文艺创作中作为一个小镇青年的格局。从写作到拍摄，生长于上海市郊金山亭林镇的他，始终把最美好的情结和影像，留在了把都市文明作为对立面的那一端。或是放浪旷野，或是田园牧歌。他的电影有一种几乎无法被复制的矛盾统一，表面时常浮着一层玩世不恭的轻佻油滑，但骨子里又能品出一份质朴而纯真的赤子情怀。这就是为什么我觉得他的这部新作，应该获得比现在更好的口碑。
自一艘巨轮从天而降之后发生的事情，让我渐渐明白了这部电影为什么挨骂。豆瓣上有条热评言简意赅：“大年初一看车祸，晦气！”对于把一部隐藏在笑点之下的悲剧定档春节这种事，我个人不仅不反感甚至还觉得有点老卵（可能因为我是春节过完大半个月，想起又有电影票快过期才去看的关系？）——谁规定年初一就得合家欢？国足还输越南呢。但问题在于，这部悲剧的剧本相当悲剧。那艘乱入的巨轮就是所有问题的缩影——无需逻辑，只讲巧合，一连串小概率事件推动的布朗运动式主线，到最后几乎没有了主线。
所幸，这部电影有一种独特的，足以打动我的情绪。是因为遗世美好留不住？还是纯真爱情求不得？又或者只是因为悲剧本就比喜剧更能触达我内心？总之我竟能在细数各种逻辑槽点的同时，一边感动于其实在影视作品中并不新鲜的昏黄情怀。也只有理科交白卷，文科拿满分的偏科生韩寒，能够做到这一点吧。在他的各种身份中，电影导演看起来最像是玩票的一个，但作家的文字功底让他写出的台词出类拔萃；赛车手的情怀和专业度又让他每部电影里的飙车戏都能成为最好的情绪催化剂；还有最重要的，那个“小镇青年”一直在他心里未曾离开。也许正是这一切的结合，才让韩寒电影里的情绪特别容易感染到我。
落回这部新作本身，韩寒作为电影导演在叙事流畅度、女性角色塑造等方面的通病依旧，但对于电影语言的运用却已愈发纯熟。沈腾认错儿子、刘浩存被车门拍一脸、黄晓明致敬盖茨比，这些逗乐我的笑点，凭借的都不是台词，而是对构图运镜和蒙太奇节奏的精准把握。与其他所谓金句电影里通过说话和挤眉弄眼来咯吱观众的小品式搞笑不同，韩寒在依然追求“金句”的同时，显然已经摸到了电影式搞笑的门道。这也就是为什么，他这部转行导演以来评分最低的作品，反倒让我对他拍电影的能力开始有所改观甚至是期待。（7.0/10）
自一艘巨轮从天而降之后发生的事情，让我渐渐明白了这部电影为什么挨骂。豆瓣上有条热评言简意赅：“大年初一看车祸，晦气！”对于把一部隐藏在笑点之下的悲剧定档春节这种事，我个人不仅不反感甚至还觉得有点老卵（可能因为我是春节过完大半个月，想起又有电影票快过期才去看的关系？）——谁规定年初一就得合家欢？国足还输越南呢。但问题在于，这部悲剧的剧本相当悲剧。那艘乱入的巨轮就是所有问题的缩影——无需逻辑，只讲巧合，一连串小概率事件推动的布朗运动式主线，到最后几乎没有了主线。
所幸，这部电影有一种独特的，足以打动我的情绪。是因为遗世美好留不住？还是纯真爱情求不得？又或者只是因为悲剧本就比喜剧更能触达我内心？总之我竟能在细数各种逻辑槽点的同时，一边感动于其实在影视作品中并不新鲜的昏黄情怀。也只有理科交白卷，文科拿满分的偏科生韩寒，能够做到这一点吧。在他的各种身份中，电影导演看起来最像是玩票的一个，但作家的文字功底让他写出的台词出类拔萃；赛车手的情怀和专业度又让他每部电影里的飙车戏都能成为最好的情绪催化剂；还有最重要的，那个“小镇青年”一直在他心里未曾离开。也许正是这一切的结合，才让韩寒电影里的情绪特别容易感染到我。
落回这部新作本身，韩寒作为电影导演在叙事流畅度、女性角色塑造等方面的通病依旧，但对于电影语言的运用却已愈发纯熟。沈腾认错儿子、刘浩存被车门拍一脸、黄晓明致敬盖茨比，这些逗乐我的笑点，凭借的都不是台词，而是对构图运镜和蒙太奇节奏的精准把握。与其他所谓金句电影里通过说话和挤眉弄眼来咯吱观众的小品式搞笑不同，韩寒在依然追求“金句”的同时，显然已经摸到了电影式搞笑的门道。这也就是为什么，他这部转行导演以来评分最低的作品，反倒让我对他拍电影的能力开始有所改观甚至是期待。（7.0/10）
山水画——忙碌心灵的栖息地，经常阅读，不仅可以参悟天人合一的自然之道，而且可以提高家中主人的人生品味和自身修养。山，高大厚重、胸怀宽广，滋生并包容了花草树木、飞禽走兽，仰望高山，人何其渺小！水，柔韧低调、化育万物，处众人之所恶而不争，静观涧水，人何其丑陋！山水画是自然美景的艺术写照，是高与低、大与小、刚与柔等既对立又统一的矛盾组合体，人仅仅只是大自然中微不足道，甚至可以忽略的一个小点点，所以，人要融入自然，敬畏自然。
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