#书法#
高振霄（1877—1956），字云麓，别署闲云，又号顽头陀、洞天真逸。浙江宁波人。光绪三十年（1904）进士，选庶吉士，散馆授翰林院编修。充国史馆协修，赏加侍讲衔。民国后居上海，以授徒、卖字为生。 1953年，受聘为上海市文史研究馆第一批馆员。高振霄书法工四体，魏碑体最有功力，晚年临帖不辍。著有《史发微》《静远斋日记》《梅花百咏》《梅花百咏续》等。
子高士熊，书法、篆刻名家。
高振霄（1877—1956），字云麓，别署闲云，又号顽头陀、洞天真逸。浙江宁波人。光绪三十年（1904）进士，选庶吉士，散馆授翰林院编修。充国史馆协修，赏加侍讲衔。民国后居上海，以授徒、卖字为生。 1953年，受聘为上海市文史研究馆第一批馆员。高振霄书法工四体，魏碑体最有功力，晚年临帖不辍。著有《史发微》《静远斋日记》《梅花百咏》《梅花百咏续》等。
子高士熊，书法、篆刻名家。
李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之趣。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。
草书七律诗轴
黄慎
纸本
黄慎(1687~1770)，初名盛，字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化 常年寓居扬州卖画为生，是一位有诗文修养的职业画 师，黄慎的绘画技法全面，人物、花鸟、山水、楼台等皆善，其中以人物画成就最高。所作人物画多历史故事、民间传说、舟子渔人、文人仕女、乞儿贫民等题材;画法早年工细，多设色;后参以怀素草书笔法，画风愈加粗犷，行笔迅速，点画如风卷落叶，多顿挫转折，气象雄伟;其花鸟画作品用笔洗练概括，大胆泼辣;山水以小品最精，境界开阔，诗趣盎然。
扬州博物馆藏
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黄慎
纸本
黄慎(1687~1770)，初名盛，字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化 常年寓居扬州卖画为生，是一位有诗文修养的职业画 师，黄慎的绘画技法全面，人物、花鸟、山水、楼台等皆善，其中以人物画成就最高。所作人物画多历史故事、民间传说、舟子渔人、文人仕女、乞儿贫民等题材;画法早年工细，多设色;后参以怀素草书笔法，画风愈加粗犷，行笔迅速，点画如风卷落叶，多顿挫转折，气象雄伟;其花鸟画作品用笔洗练概括，大胆泼辣;山水以小品最精，境界开阔，诗趣盎然。
扬州博物馆藏
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