【山山水水】清初四王之首王原祁山水册页欣赏~
王原祁注重师造化，山体明显的厚重感、体积感，细腻的皴染让山川的面貌浑厚又苍润。他将名山大川的气势、墨色变化、抑扬顿挫的美都表现出来了。
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【黄宾虹

#那人那画# 清秋思故侣】
此幅《清秋思故侣》时正属先生风格转变时期，画作上山石以淡墨勾勒，复以细长线条皴擦，水面以留白处理，树则墨勾轮廓，疏淡空旷清逸，显示出“白宾虹”之风貌；山石顶部点皴施用，特别湿郁浓重，山石局部以重墨复皴，则带有“黑宾虹”之风貌，品清逸和浑厚相结合。此幅《清秋思故侣》画面布局严谨而错落有致，江水环绕，山径曲折，坡岸、树石、岩壁、近峰、远岫、院宇，相互穿插，楼宇亭台，一一可辨。层次分明颇有董源之意，用笔力度和笔致变化的动感，正是黄宾虹所主张的“笔笔要分明”。画面弥漫的田园自然风格，则宛若巨然。
除了“五笔七墨”，黄宾虹提出“齐而不齐三角形”的构图法则，经常利用留白将画面分割成若干三角形。此画借助江水、山径、岩壁、云气的留白，呈现数个三角形小构图。此外，黄宾虹喜在前景作一两株高树，有时甚至定为主轴。此画前景之树，也十分醒目，这是他典型的布景手法。
黄宾虹经营画面，喜重而实，能做到墨不掩笔，处处见笔，点画分明，层次有序，且注意留白，留白处彷佛云气升腾。整幅图轴，风格严谨，繁而有序，手法平稳，达到“虚”且“灵”的境界。这与他“行万里路”的经历密切相关，在游历中，黄宾虹积累上万件写生画稿，终于使他的山水画创作在晚年达到出神入化的佳境，体现出“山川浑厚，草木华滋”的气象。该幅画作既有黄宾虹早期山水之貌，又始显晚年风格之特征，诗意与画意结合。
赏现代画家. 黄宾虹1929年作《清秋思故侣》。

五代 董源 夏山图卷
上海博物馆藏

董源(?-962)，一作董元，字叔达，钟陵(今江西进贤)人，官至北苑副使。五代时南唐画家，南派山水画鼻祖，笔下山川浑厚，草木华滋。董其昌崇祯五年(1632)得此卷，因得见董源画作多次.藏数件而在卷后题跋中发出“岂天欲成吾道，为北苑传衣”的感慨，董氏一生服膺董源，凭跋文“余自学画几五十年，尝寤寐求之”便可知。此图南宋时为贾似道所藏，明代又历经黄琳、袁枢等藏家之手。#这就是中国风##遇见艺术##国画##艺术公开课#