濠濮间的水池上,有一座九曲雕栏石桥。桥的北端有一座石牌楼,牌楼两面各有联额。南面的联额是“日永亭台爽且静,雨余花木秀而鲜”;横额是:“山色波光相罨画”。北面的联额是“蘅皋蔚雨生机满,松嶂横云画意迎”,横额是“汀兰岸芷吐芳馨”。牌楼后面是一潭碧水,水上有一曲折小石桥通往濠濮间。濠濮间坐南朝北,东西长十二米,南北宽六点四米,面积七十七平方米,厅房四周有十六根柱子,内有八根柱子。房前有一副对联,上联“半山晨气林炯冱”,下联“一枕松声涧水鸣”,横批“壶中云石”。濠濮间南面,有曲廊向上,伸延山顶,廊东有“崇椒室”,山顶上有“云岫”。走过水榭、曲桥,进入迂回峡谷,奇峰、怪石、波光云影的画境随处可见。 https://t.cn/AiQTEF5P
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“浮家不畏风兼浪,
才罢炊烟,
又袅茶烟,
闲对沙鸥枕手眠。
晚来人静禽鱼聚,
月上江边,
缆系岩边,
山影松声共一船。”
—— 清代 · 陶元藻《采桑子·桐庐舟中》
@胡歌 @胡歌 @胡歌 @胡歌 @胡歌
“浮家不畏风兼浪,
才罢炊烟,
又袅茶烟,
闲对沙鸥枕手眠。
晚来人静禽鱼聚,
月上江边,
缆系岩边,
山影松声共一船。”
—— 清代 · 陶元藻《采桑子·桐庐舟中》
@胡歌 @胡歌 @胡歌 @胡歌 @胡歌
#每日一诗#早安心语#
宿甘露僧舍
北宋·曾公亮
枕中云气千峰近,
床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪,
开窗放入大江来。
末句构思很奇特,仍用幻笔,
不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,
作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,
自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。
原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。
长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。
明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,
通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。
这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
宿甘露僧舍
北宋·曾公亮
枕中云气千峰近,
床底松声万壑哀。
要看银山拍天浪,
开窗放入大江来。
末句构思很奇特,仍用幻笔,
不说开窗看如雪白浪,而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来,把长江的气势写透写活,
作者眼前似乎看到浪花要扑进窗来的奇观,深深地被长江的伟观所震撼。“放入”,
自然是长江先前想要入窗而不得,诗人到此刻才将它放了进来。
原来所谓“枕中云气”,所谓“床底松声”,都是长江有意而为。
长江想要冲进房间,好让诗人欣赏自己的奇伟,便先以枕云相示,后以骇浪相呼,不停地邀请着诗人,召唤着诗人,诗人便再也无心睡眠,欣然开窗,与长江陶醉在了一起。
明明是诗人向往长江景色,到了诗人笔下,却成了长江招引着诗人去欣赏,
通篇用反客为主而不露痕迹,前后呼应之间又只觉一气呵成,笔法高超。
这一写作及炼字方法,与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿,但杜诗写的是静态,曾诗写的是动态,更具魄力,只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
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