#王俊凯[超话]#黄桷树的故事,看一遍哭一遍。她懂我们的羡慕,但是我们不懂她的无奈,确实吧,这种无奈不是我们能改变的,曾经近在咫尺的人变成了遥不可及的人,其实挺无奈的,希望那位小姐姐能好好的过好她的生活,我也会竭尽全力在这个被王俊凯烙下印记的重庆好好生活!
爱你的每个瞬间,都像飞驰而过的地铁!
青春就是这样,好像是无论怎样度过都是浪费
那么,不如浪费在王俊凯身上! https://t.cn/E2P9Ssz
爱你的每个瞬间,都像飞驰而过的地铁!
青春就是这样,好像是无论怎样度过都是浪费
那么,不如浪费在王俊凯身上! https://t.cn/E2P9Ssz
看完心理老师心里才平复下。虽然一样的话,份量还是不一样。明明不关我的事。可是就是很气很气。是因为正义感,还有为女人维权.也不希望自己会变成那样。可是我不是她。我想要的和她不一样。所以开心就好吧。我们也没能力,那就啥也不要做。不要破坏她的希望吧。人好假。假到回想起来一步步都是别人让你按他想的走。太可怕了。[微笑]
从《四海》放映厅走出来,一个人又绕着空寂的街巷走了好久。
那是在春节期间,我决定一个人留在深圳。这座平日里汇涌着千万外来人口的城市,在他们移出之后,瞬时变得萧瑟起来,成了一座“空城”。街上开业的店铺寥寥无几,就连行人,也是稀稀落落,零零散散。
我说我想要在这个时候继续留在这座城市,就是想拿自己做个试验,看看人心灵的承受能力能到哪里,对孤独的承受上限又在哪里。当人潮散去,我是否还能够独自站稳,别无外求。
朋友说,那你去看《四海》吧。四海说的就是这个主题。
于是我就去了。逆着人流,逆着时间,挑了一个没有其他人的场次,一个人去看了《四海》。
因为是一个人,可以毫无顾忌地任情绪铺展开。观影过程中,我想笑就笑,想哭就哭。笑的时候,就是真正笑开了,笑到整个影厅都回荡着我清朗的笑声;哭的时候,也是尽情下坠,任由泪水将镜片一遍遍打湿、模糊。我后来庆幸没化妆,就那样以最自然、最自在的状态去“接受”,并诚实地作出反应。
一直待到电影放映完,屏幕上开始滚动演职员表,才重新戴上口罩,收拾好东西,起身,离场。
明明是冲着孤独的主题去看的,看完却反而对孤独没有太过强烈的感受。出来给喜欢的人发了条信息,我说,虽然是四海漂泊,但我更多感受到的,是对你说过的那句话:只要有所注视,人就不再如宇宙洪荒。
人不再如宇宙洪荒,也就不会感到孤独。即便是影片中,欢颂对阿耀提出,暂时不要见面,彼此独立成长的那段孤寂时光,我知道他们也并非是孤独的。
后来去看了韩寒导演为影片写的一段话,其中他说,“虽然有一扇门,你打不开,有一条河,你越不过,但希望有人可以让你不再孤独和四海漂泊。”
欢颂和阿耀自始自终就是这样的。
从一开始,少年在摩托上对少女隐晦的表白,“我想带欢颂去一个地方抓螃蟹……但那儿石头太多不太好走,我怕她一个人站不稳。”
少女却说,“我们谁也别搀扶哦,除非有人摔倒。”
他们从家乡南澳去到陌生、不安的城市。城市里的雾气好大,大到让人找不到方向。楼与楼之间的风也好大,大到欢颂听不到自己说话。
都做着并不喜欢的工作。但一个预支工资送给对方一条项链;一个用第一份工资赎回对方心爱的摩托。
“我有礼物要送给你。”
“我其实也有礼物想送给你,希望能早日送给你。”
“我最近也一直在努力,骑车和说话的技术都又进步了。”
“我也一定会加油的,会加满油的。”
“阿耀,我觉得我快接近了。”
“欢颂,我也快要接近了。”
即使在一片生活的混沌中,他们还是能穿透那层雾,捉到彼此的目光,又那么默契地共振。
即使向对方发送的讯息,偶尔也会被火车的呼啸声掩盖,但真心传达的时候,还是只有两人能精准接收。
隔着成长的距离,隔着动荡与分歧,两条生命依然被紧密地并置在一起。他们确实没有互相搀扶,但内心一定是笃定的: 只要有人摔跤,身旁一定会有一双手。
南澳的风好像就那么一直跟随他们,风不曾断过,连接也不曾断过。
有一扇门,她打不开。
欢颂在酒店房间门前描述她理想家的样子:
“我要洗手间是白色的,杯子也是白色的,大城市就不会像海边那么潮,所以我可以有地毯。地毯也不用特别贵。但是地毯的毛要长一点。会不会不好打理啊,阿耀。”
她担心没有一个地方会是她想象的样子。然而,在门后,那扇打不开的门后,就正好是她想象中的样子。
但打不开也没关系。
阿耀会说,“没事,我记着。你接着往下说。”
有一条河,他越不过。
阿耀站在飞跃台上,万人欢呼,喊得全是苗浒,苗浒。
他不摘头盔,观众便以为他是苗浒。
我想欢颂如果在的话,即使不摘头盔,也一定能认出,那就是她的阿耀。
而欢颂也确实是在的,只不过是以另一种方式陪着他。
那句对阿耀的戏谑,“你只要不掉珠江里”,一语成谶,成了欢颂最后的归宿。
镜头轻轻浅浅地摇到那辆翻倒的摩托,轻浅的仿佛只是南澳的一阵风吹过。我知道,欢颂是以另一种方式,在珠江里,见证了阿耀的这场飞越。“欢颂”,原来是“欢送”。
最后,阿耀摩托上的“耀”变成了“颂”,像海水析出的盐,脱去全部的水分,只留下最浓缩的一个字,成为车身之上最硬质、鲜活的一道凹痕。
少年继续独自飞驰在北回归线上,南澳的风还在吹着,又吹回了最初的样子,而他已完整地经历了自己生命的一段旅程。
“我会带它去很远的地方,就像你坐在我后座时那样。”
我走在街上,想到余秀华《荒原》里的那句: 你流浪的时候,我也没有一个自己的家。
而只要有你,四海便都是家。
阿耀会感到孤单吗?有“颂”陪着,应该是不会的。
我也一样。#电影四海[超话]#
那是在春节期间,我决定一个人留在深圳。这座平日里汇涌着千万外来人口的城市,在他们移出之后,瞬时变得萧瑟起来,成了一座“空城”。街上开业的店铺寥寥无几,就连行人,也是稀稀落落,零零散散。
我说我想要在这个时候继续留在这座城市,就是想拿自己做个试验,看看人心灵的承受能力能到哪里,对孤独的承受上限又在哪里。当人潮散去,我是否还能够独自站稳,别无外求。
朋友说,那你去看《四海》吧。四海说的就是这个主题。
于是我就去了。逆着人流,逆着时间,挑了一个没有其他人的场次,一个人去看了《四海》。
因为是一个人,可以毫无顾忌地任情绪铺展开。观影过程中,我想笑就笑,想哭就哭。笑的时候,就是真正笑开了,笑到整个影厅都回荡着我清朗的笑声;哭的时候,也是尽情下坠,任由泪水将镜片一遍遍打湿、模糊。我后来庆幸没化妆,就那样以最自然、最自在的状态去“接受”,并诚实地作出反应。
一直待到电影放映完,屏幕上开始滚动演职员表,才重新戴上口罩,收拾好东西,起身,离场。
明明是冲着孤独的主题去看的,看完却反而对孤独没有太过强烈的感受。出来给喜欢的人发了条信息,我说,虽然是四海漂泊,但我更多感受到的,是对你说过的那句话:只要有所注视,人就不再如宇宙洪荒。
人不再如宇宙洪荒,也就不会感到孤独。即便是影片中,欢颂对阿耀提出,暂时不要见面,彼此独立成长的那段孤寂时光,我知道他们也并非是孤独的。
后来去看了韩寒导演为影片写的一段话,其中他说,“虽然有一扇门,你打不开,有一条河,你越不过,但希望有人可以让你不再孤独和四海漂泊。”
欢颂和阿耀自始自终就是这样的。
从一开始,少年在摩托上对少女隐晦的表白,“我想带欢颂去一个地方抓螃蟹……但那儿石头太多不太好走,我怕她一个人站不稳。”
少女却说,“我们谁也别搀扶哦,除非有人摔倒。”
他们从家乡南澳去到陌生、不安的城市。城市里的雾气好大,大到让人找不到方向。楼与楼之间的风也好大,大到欢颂听不到自己说话。
都做着并不喜欢的工作。但一个预支工资送给对方一条项链;一个用第一份工资赎回对方心爱的摩托。
“我有礼物要送给你。”
“我其实也有礼物想送给你,希望能早日送给你。”
“我最近也一直在努力,骑车和说话的技术都又进步了。”
“我也一定会加油的,会加满油的。”
“阿耀,我觉得我快接近了。”
“欢颂,我也快要接近了。”
即使在一片生活的混沌中,他们还是能穿透那层雾,捉到彼此的目光,又那么默契地共振。
即使向对方发送的讯息,偶尔也会被火车的呼啸声掩盖,但真心传达的时候,还是只有两人能精准接收。
隔着成长的距离,隔着动荡与分歧,两条生命依然被紧密地并置在一起。他们确实没有互相搀扶,但内心一定是笃定的: 只要有人摔跤,身旁一定会有一双手。
南澳的风好像就那么一直跟随他们,风不曾断过,连接也不曾断过。
有一扇门,她打不开。
欢颂在酒店房间门前描述她理想家的样子:
“我要洗手间是白色的,杯子也是白色的,大城市就不会像海边那么潮,所以我可以有地毯。地毯也不用特别贵。但是地毯的毛要长一点。会不会不好打理啊,阿耀。”
她担心没有一个地方会是她想象的样子。然而,在门后,那扇打不开的门后,就正好是她想象中的样子。
但打不开也没关系。
阿耀会说,“没事,我记着。你接着往下说。”
有一条河,他越不过。
阿耀站在飞跃台上,万人欢呼,喊得全是苗浒,苗浒。
他不摘头盔,观众便以为他是苗浒。
我想欢颂如果在的话,即使不摘头盔,也一定能认出,那就是她的阿耀。
而欢颂也确实是在的,只不过是以另一种方式陪着他。
那句对阿耀的戏谑,“你只要不掉珠江里”,一语成谶,成了欢颂最后的归宿。
镜头轻轻浅浅地摇到那辆翻倒的摩托,轻浅的仿佛只是南澳的一阵风吹过。我知道,欢颂是以另一种方式,在珠江里,见证了阿耀的这场飞越。“欢颂”,原来是“欢送”。
最后,阿耀摩托上的“耀”变成了“颂”,像海水析出的盐,脱去全部的水分,只留下最浓缩的一个字,成为车身之上最硬质、鲜活的一道凹痕。
少年继续独自飞驰在北回归线上,南澳的风还在吹着,又吹回了最初的样子,而他已完整地经历了自己生命的一段旅程。
“我会带它去很远的地方,就像你坐在我后座时那样。”
我走在街上,想到余秀华《荒原》里的那句: 你流浪的时候,我也没有一个自己的家。
而只要有你,四海便都是家。
阿耀会感到孤单吗?有“颂”陪着,应该是不会的。
我也一样。#电影四海[超话]#
✋热门推荐