黄河内蒙古段开河了，品开河鲤鱼的季节又到了。
    《清稗类抄》载：“黄河之鲤甚佳，……甘鲜肥美,可称珍晶”；“眼似珍珠鳞似金,赤鲤腾出如有神”
        李白也曾盛赞："黄河三尺鲤,本在孟津居,点额未成龙,归来伴凡鱼。”
       《诗经》有云：“岂食其鱼,必河之鲤”。今日偶得一条黄河鲤鱼，其黄河鲤鱼的特征还是很鲜明的……嘴小鳞赤，目似珍珠，身材呈流线型，尤其尾鳍澄红透亮，特别漂亮……

有关中华鲟的名讳，古今说法很多。

它古称大腊子、腊子。按动物学分类属鱼纲、鲟形目、鲟科、鲟属。它是地球上现存的最古老的脊椎动物之一，古鲟化石出现在中生代白垩纪，距今已一亿四千万年。

西周时《周礼·天官·兽人》中就曾讲到：“春献王鲔（音伟）”，《吕氏春秋·季春纪》中相传“天子焉始乘舟，荐鲔于寝庙，及为麦祈实”。唐代诗人章孝标对此更有精彩描述：“眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉，河中得上龙门去，不叹江湖岁月深”。#长江十年禁渔##中华鲟# https://t.cn/RDUBkfz

周东卿 鱼乐图卷 大都会艺术博物馆藏#北京書法培訓# 02
周东卿《鱼乐图》描绘了各种各样、大大小小的鱼类，在长满水草的水中自由自在地漫游着，有聚有散地沉浮穿梭着。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动，萍藻的随波摇曳，以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。画中表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机。把观者带人轻松自由、疏放闲适的意境。
与同时代的《鱼乐图》比较，周东卿的这幅画将鱼的种类减少了很多，在用笔上多采用“没骨法”，所以与同期的画家比较，显得更为简单。而此画更加注重画家主观的表现，如自题“非鱼岂知乐”，将人物的主观概念呈现其中，应该是一种进步。
《鱼乐图》在表现技法上，此图以横卷式展开画面，全图淡墨渲染，文雅之极，绝无一丝俗气。画家在手卷中绘出各种各样大大小小的鱼，有大鱼、小鱼和河鲜，它们在长满水草的水中，自由自在地漫游着，有聚有散地沉浮穿梭其间。画家以精细的笔调描绘出群鱼的轻巧灵动，萍藻的随波摇曳，以及碧水的流动之感和水中游鱼自得其乐的趣味。表现手法多以没骨为主，辅以淡色、淡墨或极轻之笔触细腻晕染，先画出鱼的形体，再用细线略勾出鱼鳞和斑纹。

萍藻是用更淡的墨勾染，生动地营造出其若隐若现之状。笔墨高超的表现使整个画面呈现出流动着的韵律，体现了群鱼恣肆盎然的生机，进而把观者带入轻松自由、疏放闲适的意境。此画抓住一个“乐”字，鱼儿都是那么的快乐，尤其有一组小鱼画得极为细致、生动，赏来令人叹为观止。在《鱼乐图》中，那一条条鱼儿，在南宋遗民画家周东卿的笔下延绵了七百余年的岁月，好像唐代诗人章孝标诗中感叹的那样：”眼似珍珠鳞似金，时时动浪出还沉。“