最具收藏潜力画家国画精品新作欣赏，小八尺240✘97厘米。画家简介：周顺良：号蕴云堂主人，广西桂林人，毕业于广西师范大学美术系
现为中国书画家协会会员，中华文化促进会会员，中国少数民族美术促进会员
2007—2008年研修于桂林画院徐家钰工作室。
2008—2012年研修于四川省诗书画院周裕国工作室。
2010年师从刘新德先生。
现研修于四川省诗书画院彭先诚工作室。
当代画坛实力派画家，最具升值潜力画家，其作品重意境求格调，或清雅秀润，或浑厚华滋，丘壑林泉，曲径幽亭，池榭楼台，烟云帆影，形质气韵俱盛，收妙创真，心手相应，境于兴会，游踪遍及大江南北，常观云霞出没，幽崖奇峰，烟林森渺，栖丘饮壑，信古先贤言：“澄怀观道，外师造化，中得心源”意境深远，格调高雅，中国画的审美意念与审美情趣在其作品中得到了充分体现。近年来在海内外享有良好声誉，其作品多次在国内外展出、获奖。并被编入国内外大型画集、画刊。其优秀作品曾被日本、新加坡、马来西亚及欧美等国画家及香港、台湾地区知名人士、文博单位及美术馆收藏。并在/〈〈中国画家〉〉、〈〈美术家〉〉、〈〈国画名家〉〉、中国书画报、美术报刊杂志发表。 https://t.cn/A6Lakjsd
现为中国书画家协会会员，中华文化促进会会员，中国少数民族美术促进会员
2007—2008年研修于桂林画院徐家钰工作室。
2008—2012年研修于四川省诗书画院周裕国工作室。
2010年师从刘新德先生。
现研修于四川省诗书画院彭先诚工作室。
当代画坛实力派画家，最具升值潜力画家，其作品重意境求格调，或清雅秀润，或浑厚华滋，丘壑林泉，曲径幽亭，池榭楼台，烟云帆影，形质气韵俱盛，收妙创真，心手相应，境于兴会，游踪遍及大江南北，常观云霞出没，幽崖奇峰，烟林森渺，栖丘饮壑，信古先贤言：“澄怀观道，外师造化，中得心源”意境深远，格调高雅，中国画的审美意念与审美情趣在其作品中得到了充分体现。近年来在海内外享有良好声誉，其作品多次在国内外展出、获奖。并被编入国内外大型画集、画刊。其优秀作品曾被日本、新加坡、马来西亚及欧美等国画家及香港、台湾地区知名人士、文博单位及美术馆收藏。并在/〈〈中国画家〉〉、〈〈美术家〉〉、〈〈国画名家〉〉、中国书画报、美术报刊杂志发表。 https://t.cn/A6Lakjsd
国画家周顺良作品欣赏，编号ZSL02，尺寸，小八尺240✘97厘米。画家简介：周顺良：号蕴云堂主人，广西桂林人，毕业于广西师范大学美术系
现为中国书画家协会会员，中华文化促进会会员，中国少数民族美术促进会员
2007—2008年研修于桂林画院徐家钰工作室。
2008—2012年研修于四川省诗书画院周裕国工作室。
2010年师从刘新德先生。
现研修于四川省诗书画院彭先诚工作室。
当代画坛实力派画家，最具升值潜力画家，其作品重意境求格调，或清雅秀润，或浑厚华滋，丘壑林泉，曲径幽亭，池榭楼台，烟云帆影，形质气韵俱盛，收妙创真，心手相应，境于兴会，游踪遍及大江南北，常观云霞出没，幽崖奇峰，烟林森渺，栖丘饮壑，信古先贤言：“澄怀观道，外师造化，中得心源”意境深远，格调高雅，中国画的审美意念与审美情趣在其作品中得到了充分体现。近年来在海内外享有良好声誉，其作品多次在国内外展出、获奖。并被编入国内外大型画集、画刊。其优秀作品曾被日本、新加坡、马来西亚及欧美等国画家及香港、台湾地区知名人士、文博单位及美术馆收藏。并在/〈〈中国画家〉〉、〈〈美术家〉〉、〈〈国画名家〉〉、中国书画报、美术报刊杂志发表。 https://t.cn/A6Lakjsd
现为中国书画家协会会员，中华文化促进会会员，中国少数民族美术促进会员
2007—2008年研修于桂林画院徐家钰工作室。
2008—2012年研修于四川省诗书画院周裕国工作室。
2010年师从刘新德先生。
现研修于四川省诗书画院彭先诚工作室。
当代画坛实力派画家，最具升值潜力画家，其作品重意境求格调，或清雅秀润，或浑厚华滋，丘壑林泉，曲径幽亭，池榭楼台，烟云帆影，形质气韵俱盛，收妙创真，心手相应，境于兴会，游踪遍及大江南北，常观云霞出没，幽崖奇峰，烟林森渺，栖丘饮壑，信古先贤言：“澄怀观道，外师造化，中得心源”意境深远，格调高雅，中国画的审美意念与审美情趣在其作品中得到了充分体现。近年来在海内外享有良好声誉，其作品多次在国内外展出、获奖。并被编入国内外大型画集、画刊。其优秀作品曾被日本、新加坡、马来西亚及欧美等国画家及香港、台湾地区知名人士、文博单位及美术馆收藏。并在/〈〈中国画家〉〉、〈〈美术家〉〉、〈〈国画名家〉〉、中国书画报、美术报刊杂志发表。 https://t.cn/A6Lakjsd
夏昶 墨竹对屏 立轴 水墨绢本
卿一个竹，西凉十锭金
有明一代，以画竹享誉画坛，名传画史者，惟夏昶莫属。
夏昶（1388-1470），初姓朱，名昶。字仲昭，号自在居士，又号玉峯，昆山人。永乐乙未（1415）进士，翰林院庶吉士。亦工楷书，后荐为供事内省，授中书舍人。宣德六年（1431）官至吏部考功主事。曾出任江西瑞州知府四年，正统年间任太常寺卿直内阁。天顺元年（1457）告归苏州，以书画自娱。兄夏昺，字孟旸，与其同拜中书舍人，时称“大小中书”。一个孙女在其过世后嫁予文徵明为妻。另一孙女为归有光的祖母。
纵观画史，画竹始终为文人所热衷，以水墨写篁竹之形神，实则表现其所隐喻的“君子之风”。画竹自北宋文与可始起而广为流传，继而元吴镇、李衎、柯九思，各输风采。明季以夏昶为“画竹第一”，入清后尤以郑板桥最为知名。与此同时，各代亦多有关于画竹的艺论名篇。苏轼尝撰写《文与可画篔筜谷偃竹记》一文，指出画竹须心手相应，心遇而迹化。“胸有成竹”一语即出于此。李衎编《竹谱详录》在晋人戴凯之《竹谱》基础上，“登会稽，涉云梦，泛三湘，观九疑，南逾交广，北经渭淇”，遍观天下之竹，终成此书。分为为《画竹谱》和《墨竹谱》二卷，集中华竹文化之大成，最为影响深远。
夏昶画竹，取法宋元名家，在对自然状态中竹的体悟观察基础上，纯以水墨写成，用意为之，自成一家。《吴郡丹青志》中载当时人称：“夏卿一个竹，西凉十锭金”。清人徐沁所编《明画录》有其传，赞曰：“写竹时推第一，名驰绝域，争以兼金购求。”姜绍书《无声诗史》亦录有夏昶生平，其中言及名字之由来：“太宗尝召见之，谓曰太阳丽天日，宜加以永上。昶字宜作㫤字，书有㫤字始此。”且称夏昶“既善书，亦能诗，精于绘事。尝师王孟端，尤工墨竹。以至海外多饼金悬购，名重四裔。其为人坦率，乐易不拘小节。”归有光在《怀竹说》一文中说：“夏太常风流雅韵，寄于楮墨间，意之所至，挥洒所及，有不自知。虽为好事者所珍袭，然不足以为太常重。盖太常非命于竹者也，适也。而其子孙怀之者，非囿于竹者也，情也。”
夏昶笔下之墨竹，从画史而言，呈上启下，影响深远。此对屏分别绘动静各异之墨竹，静者如沐浴春雨，动者似在风中摇曳。简繁有致，墨韵生动。画幅上部左右处各书有“□轩清风。东吴夏昶仲昭写。”、“（西）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。”两个落款的第一个字皆因年代久远而剥落。陆时化《吴越所见书画录》卷四著录有夏昶《西垣春雨》一幅，与此同题。钤印有“仲昭”一印、余印漫漶不辨。画轴有签题：“墨绘之竹，仲昭笔。”、“弘化丙午三岁（1846）七月增琢修复。”可知此作一直递藏于日本，为“古渡”藏品。
夏昶作品传世不多，基本上收藏于海内外博物馆。例如，北京故宫博物院藏《湘江风雨图》、上海博物馆藏《夏玉秋声图》、天津艺术博物馆藏《淇澳清风图》皆为代表之作，可兹参考。市场中夏昶的墨竹作品偶有所见，但尺幅巨大，描绘精妙的对屏却凤毛麟角。此对屏曾作为重要作品于2015年参展日本奈良大和文华馆“梦见苏州-明清时代的都市与绘画”特别展。
题识：
（一）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。 钤印：两印漫漶不辨
（二）轩清风。东吴夏昶仲昭写。 钤印：仲昭
题签：墨绘之竹，仲昭笔。二幅对左、右方。弘化三岁丙午（1846）七月增琢修复。 钤印：宥明
出版：《苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画》，第29页，大和文华馆，2015年。
展览：“苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画”，大和文华馆，2015年10月-11月。
尺寸：128×55 cm
来源：中国嘉德2021秋拍「中国古代书画」
#这就是中国风##书画新浪潮#
卿一个竹，西凉十锭金
有明一代，以画竹享誉画坛，名传画史者，惟夏昶莫属。
夏昶（1388-1470），初姓朱，名昶。字仲昭，号自在居士，又号玉峯，昆山人。永乐乙未（1415）进士，翰林院庶吉士。亦工楷书，后荐为供事内省，授中书舍人。宣德六年（1431）官至吏部考功主事。曾出任江西瑞州知府四年，正统年间任太常寺卿直内阁。天顺元年（1457）告归苏州，以书画自娱。兄夏昺，字孟旸，与其同拜中书舍人，时称“大小中书”。一个孙女在其过世后嫁予文徵明为妻。另一孙女为归有光的祖母。
纵观画史，画竹始终为文人所热衷，以水墨写篁竹之形神，实则表现其所隐喻的“君子之风”。画竹自北宋文与可始起而广为流传，继而元吴镇、李衎、柯九思，各输风采。明季以夏昶为“画竹第一”，入清后尤以郑板桥最为知名。与此同时，各代亦多有关于画竹的艺论名篇。苏轼尝撰写《文与可画篔筜谷偃竹记》一文，指出画竹须心手相应，心遇而迹化。“胸有成竹”一语即出于此。李衎编《竹谱详录》在晋人戴凯之《竹谱》基础上，“登会稽，涉云梦，泛三湘，观九疑，南逾交广，北经渭淇”，遍观天下之竹，终成此书。分为为《画竹谱》和《墨竹谱》二卷，集中华竹文化之大成，最为影响深远。
夏昶画竹，取法宋元名家，在对自然状态中竹的体悟观察基础上，纯以水墨写成，用意为之，自成一家。《吴郡丹青志》中载当时人称：“夏卿一个竹，西凉十锭金”。清人徐沁所编《明画录》有其传，赞曰：“写竹时推第一，名驰绝域，争以兼金购求。”姜绍书《无声诗史》亦录有夏昶生平，其中言及名字之由来：“太宗尝召见之，谓曰太阳丽天日，宜加以永上。昶字宜作㫤字，书有㫤字始此。”且称夏昶“既善书，亦能诗，精于绘事。尝师王孟端，尤工墨竹。以至海外多饼金悬购，名重四裔。其为人坦率，乐易不拘小节。”归有光在《怀竹说》一文中说：“夏太常风流雅韵，寄于楮墨间，意之所至，挥洒所及，有不自知。虽为好事者所珍袭，然不足以为太常重。盖太常非命于竹者也，适也。而其子孙怀之者，非囿于竹者也，情也。”
夏昶笔下之墨竹，从画史而言，呈上启下，影响深远。此对屏分别绘动静各异之墨竹，静者如沐浴春雨，动者似在风中摇曳。简繁有致，墨韵生动。画幅上部左右处各书有“□轩清风。东吴夏昶仲昭写。”、“（西）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。”两个落款的第一个字皆因年代久远而剥落。陆时化《吴越所见书画录》卷四著录有夏昶《西垣春雨》一幅，与此同题。钤印有“仲昭”一印、余印漫漶不辨。画轴有签题：“墨绘之竹，仲昭笔。”、“弘化丙午三岁（1846）七月增琢修复。”可知此作一直递藏于日本，为“古渡”藏品。
夏昶作品传世不多，基本上收藏于海内外博物馆。例如，北京故宫博物院藏《湘江风雨图》、上海博物馆藏《夏玉秋声图》、天津艺术博物馆藏《淇澳清风图》皆为代表之作，可兹参考。市场中夏昶的墨竹作品偶有所见，但尺幅巨大，描绘精妙的对屏却凤毛麟角。此对屏曾作为重要作品于2015年参展日本奈良大和文华馆“梦见苏州-明清时代的都市与绘画”特别展。
题识：
（一）垣春雨。东吴夏昶仲昭笔。 钤印：两印漫漶不辨
（二）轩清风。东吴夏昶仲昭写。 钤印：仲昭
题签：墨绘之竹，仲昭笔。二幅对左、右方。弘化三岁丙午（1846）七月增琢修复。 钤印：宥明
出版：《苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画》，第29页，大和文华馆，2015年。
展览：“苏州の见る梦―明清时代の都市と絵画”，大和文华馆，2015年10月-11月。
尺寸：128×55 cm
来源：中国嘉德2021秋拍「中国古代书画」
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