这个案例分享给大家，尤其是目前工作走到瓶颈期的朋友可以参考下。我们这个世界，是实相和虚相的合相，并不是大家以为的纯物质世界。现象世界的发生源于本质世界。
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​我这几年，敦促了很多人升职，考证，考研，赚钱，开拓事业。那么这些是真正的人生目标么？并不是。这些是人在向上状态过程中的附加。是媒介与工具，当你走向目的地的过程中遇到了河流阻碍，它们就是摆渡过程中的船，但是当你过了河以后，还会天天扛着船走么？
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​当你总把自己人生经历的各类事情当做劫难来看待，你将无法过好这一生。当你越想舒服的时候，你就越舒服不了。终将我们会明白何为圣人为腹不为目，何为致虚极守静笃。

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展览回顾｜ARCH PROJECT
ANOTHER GESTALT 另一个本体
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“共同时态”曾被用于描述文学作品中的一种形式 —— 故事的本体论（ontological）地位并不分明，过去、现在和将来的动态介乎事实和虚构，被叙述角色的细节、经过的风景，沿途间发生的对话被多层多维的构建，读者时不时会遇到蛛丝马迹，眼前的文字有着走向同一个目的地般的质感。

如果把“共时性”看作荣格曾强调的“与观察者心境相符的外在事件”，在观看《潜意识中的平行线》（李雪蒙, 2021）作品中，创作的路径，仿制的过去，不单纯是为形式探索或表达某种个人观念，而是与心理、记忆有关的内化的体验 —— 客观事件彼此之间以及它们与观察者主观的心理状态间，有互相依存的关系。与此同时，Untitled（版画，帅晨希，2020-2021） 与人感知的 “当下” 是不间断的形态，看去的一瞬不止是时间线上的一个端点。

在《当我身处其中》（周紫臣, 2020-2021）系列作品里，眼前的景物好像一个时间版图，创作的过程和经历像是时间里流动的闭环，更多的是人与人之间的自我感知，而不是艺术家单方面的故事描述。

当意图进入画面的中心，交错重叠的时间线索让空间成为艺术家表达个人意识的场域。《睡觉》（哈里里, 2021）作品里现实主观性的一面被放入，艺术家的个人经验与熟知的日常在演放的过程中，通过创造性的真实来阐述他的世界，事实的易变性也显现其中。
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文献出处
[1] Making Sense: Sense Perception in the British Novel of the 1980s and 1990s, R. Hertel, London, 2005.
[2]《论摄影》, 苏珊·桑塔格, 2006.
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婚姻本质上是一种合作，是两个人要共同承担的责任和重担！是两个担担子的人……走向一个目标地！
但太多人却把婚姻理解成了爱情后的享受！躺椅上晒太阳……然后让人推向目的地！
生活本是一个沉重繁琐的东西，却被狗屁文化描绘成了轻松和愉悦的旅行……
可悲是还有太多人会信……
理解不对，一切全碎！仅此而已……