因工作上的事情郁闷了几天,老爸的电话那头传来高中最喜欢的数学老师的声音,亲切寒暄几句,便让我回去探望他,感觉一扫阴霾般地如沐春风,今日份的尽量愉快轻松达成[ok]。
最近我比较喜欢机医和1988这两部剧,非常矛盾地在机医和1988的歌曲和剧情里游走往来,烟火气的故事情节自古以来都是立意高远而动人的,似乎也很久没有过这种略带愉悦的纠结缠绵[微风]
是的,配图的意思是看看最近是不是也能中彩票。
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次元壁真是个好东西
现实生活可能没人能知道我粉上了半个白鹤拳广播剧女CV+剪辑大大+画手大大+作者大大
游走在微博晋江长佩荔枝饭角&somewhere
在我严肃的生活里
一个直女喜欢看漂亮姐姐贴贴这种事
有那么一丝丝不好意思
但我又有些理直气壮
因为我没有一点猥琐的恶趣味
只有祝福~感动~还有磕到了的快落
这里有自由的空气
哈哈哈哈哈哈哈哈
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但我又有些理直气壮
因为我没有一点猥琐的恶趣味
只有祝福~感动~还有磕到了的快落
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哈哈哈哈哈哈哈哈
#话剧推荐##现场演出#马伯庸同名小说作品改编的舞台剧《两京十五日》在天桥艺术中心首演了:
★舞台设计精致,整个演出是在不同的环境里游走,迅速换景很少见,影像技术力量强大。人物穿山越岭,水路旱路南北行走,舞台上几乎都做到了,难怪之前一直宣称有'电影感'。
★马伯庸的作品很像一本打开的地图,几乎把所有人事物的空间时间行动,心里想的,对人说的全部都用文字表达出来,看他的小说特别顺,一条康庄大道上直跑下来,什么都明明白白的,坦荡得很。
★高志森导演似乎就是这样设计整个戏剧架构的,上半场节奏那个快啊,人物对话转场情节像水泼过来一样,在精致的舞台上,全面包围的影像视觉技术里,从南京到北京的十五日里发生的刀光剑影像大风刮过,作为观众就像过了一遍故事说明,上半场可能涵盖了70万字小说的50万字所要表达的来龙去脉。
看完才意识到导演就是拿上半场做铺垫,玩了个舞台电影视觉,跟快闪似的,青春胆色逼人,有的就是一口热血,讲究的就是一个刺激。
重头戏在后半场,节奏终于慢下来。。。。。。
★这部戏里没有爱情,它不求结果,不在乎真相,只看角度和现实。
权力经验以及理解和努力为你好,不能解决所有问题,人类的悲观是不相通的,个人的命运和抉择自有其力量。
每一次,当一个男人或女人为了理想挺身而出,或为改善他人的命运而努力奋斗,或与世界不公勇敢抗争,他/她便发出了微小却充满希望的涟漪。这些涟漪相互交错,会和来自百万个不同地方的能量汇聚。
有些人知道了自己是谁,有些人悟出来权力的门道,这部剧中,无论主角或配角,人与人之间的关系是动态的、变化的,随着角色的立体化,他们之间的张力慢慢拉开,彼此之间的「斗」有着真实可信的生存需要和情感动机,无奈挣扎之后的情感爆发不仅使得行为具有合理性,更极具打动人心的力量。
马伯庸的小说有个特点:有啥说啥,绝不提供虚假的童话结尾,赤裸裸地指出人生的无望。
舞台剧大结局里:四个主角有的身死,有的活着,活着的人还得在彷徨中孤独地面对自己余下的命运,从此以后,命运将部分地被自己决定。
不得不说,姜还是老的辣,高志森导演年纪阅历经验技术都到了一个阶段,完全看透作者的创作心,种种埋在各种文字套路里的五花八门故事线,干脆利落地用舞台表演和技术把整本小说演全了,观众直接被带着跑,有点晕想喘口气的时候,直接砸过来一个重头戏,正中胸口。
可以理解马伯庸为什么说看到最后他自己差点哭了,同时意识到这些就是他自己写的了。
改编是个绝对的技术活,放到高志森导演这种级别的人手里,真的能立起来,而且更直观更具体更震撼。@北京天桥艺术中心@中演院线@马伯庸 #两京十五日##两京十五日[超话]#
★舞台设计精致,整个演出是在不同的环境里游走,迅速换景很少见,影像技术力量强大。人物穿山越岭,水路旱路南北行走,舞台上几乎都做到了,难怪之前一直宣称有'电影感'。
★马伯庸的作品很像一本打开的地图,几乎把所有人事物的空间时间行动,心里想的,对人说的全部都用文字表达出来,看他的小说特别顺,一条康庄大道上直跑下来,什么都明明白白的,坦荡得很。
★高志森导演似乎就是这样设计整个戏剧架构的,上半场节奏那个快啊,人物对话转场情节像水泼过来一样,在精致的舞台上,全面包围的影像视觉技术里,从南京到北京的十五日里发生的刀光剑影像大风刮过,作为观众就像过了一遍故事说明,上半场可能涵盖了70万字小说的50万字所要表达的来龙去脉。
看完才意识到导演就是拿上半场做铺垫,玩了个舞台电影视觉,跟快闪似的,青春胆色逼人,有的就是一口热血,讲究的就是一个刺激。
重头戏在后半场,节奏终于慢下来。。。。。。
★这部戏里没有爱情,它不求结果,不在乎真相,只看角度和现实。
权力经验以及理解和努力为你好,不能解决所有问题,人类的悲观是不相通的,个人的命运和抉择自有其力量。
每一次,当一个男人或女人为了理想挺身而出,或为改善他人的命运而努力奋斗,或与世界不公勇敢抗争,他/她便发出了微小却充满希望的涟漪。这些涟漪相互交错,会和来自百万个不同地方的能量汇聚。
有些人知道了自己是谁,有些人悟出来权力的门道,这部剧中,无论主角或配角,人与人之间的关系是动态的、变化的,随着角色的立体化,他们之间的张力慢慢拉开,彼此之间的「斗」有着真实可信的生存需要和情感动机,无奈挣扎之后的情感爆发不仅使得行为具有合理性,更极具打动人心的力量。
马伯庸的小说有个特点:有啥说啥,绝不提供虚假的童话结尾,赤裸裸地指出人生的无望。
舞台剧大结局里:四个主角有的身死,有的活着,活着的人还得在彷徨中孤独地面对自己余下的命运,从此以后,命运将部分地被自己决定。
不得不说,姜还是老的辣,高志森导演年纪阅历经验技术都到了一个阶段,完全看透作者的创作心,种种埋在各种文字套路里的五花八门故事线,干脆利落地用舞台表演和技术把整本小说演全了,观众直接被带着跑,有点晕想喘口气的时候,直接砸过来一个重头戏,正中胸口。
可以理解马伯庸为什么说看到最后他自己差点哭了,同时意识到这些就是他自己写的了。
改编是个绝对的技术活,放到高志森导演这种级别的人手里,真的能立起来,而且更直观更具体更震撼。@北京天桥艺术中心@中演院线@马伯庸 #两京十五日##两京十五日[超话]#
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