#勿言推理# 追到第七集了。
我对日剧的叙事要求不高,不用深思熟虑,能脑细胞放松地看个整体流畅就行。原作漫画没有看过,对故事的印象全部来自剧情,“推理”的玄机其实是以制造“信息盲点”来实现的。信息明朗的情况下,观众可以毫无障碍地与主角同步得出答案,最典型的就是第五集开始由退休警官叙述的三个案件。我想本剧故事的重点也并不在推理,主角的专业是心理学(还是哲学?),他对事件的解析不完全是逻辑推导,更多是进行各种心理模拟。久能整的观察与思考始终围绕着人性维度的探究,因此他给出的往往不是结论,而是提问和选择。
能让我开心地看到现在,本剧选角和配乐效果功不可没。因为早乙女太一参演才起意追剧,开始也只是抱着可有可无的心态。说实话,目前为止早乙女太一在舞台以外的作品对我都没什么吸引力。尤其是影视剧里的表演,经常状态紧绷。他在影视剧里最自然的表演都是连贯远景和动作,特别是不露脸的动作特写,无论什么动作,细节刻画的程度恰到好处。对早乙女太一来说,正常发挥的前提是“不露脸”,他潜意识里对镜头怼脸有非常强烈地抗拒,并且清楚明白地反映在表演中。
看过第一集角色们的表现,我觉得早乙女太一在这个演员阵容里恐怕是有些勉强了。第六集几乎印证了我的判断,但是第七集播完,那瞬间我的感受……怎么说呢——打脸不至于,但确实意外到另眼相看。我以前分析过他对舞台角色内在逻辑的表达,很值得参考,影视剧角色受表演效果影响没什么佐证,能看出来有逻辑梳理,但远没有舞台表演的自如到位。近期播出的《封刃师》和《勿言推理》两部剧,使我看到他在影视表演上的成长,当然与优秀的影视演员无法相比,但自身进步显而易见。
《封刃师》已经单开了系列,此处只以井原香音人这个角色为例谈点感想。第六集出场的“香音人”并不是“香音人”,而是“青蛙”小陆虚构的“天使”。真正的香音人直到第七集——与第一个被他“帮助”的少年重逢的雨夜才出场。我能清晰地看到这是两个不同的灵魂。所以第六集的“天使”才会让我感到虚幻,那是演员刻意表演的“非人”的“傀儡”。“天使”不是“香音人”,是小陆为自己塑造的理想依靠。“青蛙”是他给自己安排的与心目中的“天使”最相配的角色。
“天使”的微笑是木偶脸上的彩绘,香音人的哭泣是人类心灵的忏悔和悲伤。他们的声音也不一样,“天使”无瑕的温柔声线里没有情绪波动,没有生命机质,因为他不存在,只是另一个人填补心灵创伤的臆想。香音人的声音带有破碎的裂痕,听得到喘息混乱,不安、激动、惊惧等等不断涌现的情绪充斥在他温静的话语中。他从始至终没有放肆地大声喧泄,但积聚在他心里的感情压抑澎湃,至死一刻在小陆头上轰然倒塌。
从这个角色身上,我看到了早乙女太一舞台创作的灵性。常说演员要“进入角色”,这并不是一件简单的事。再适配的角色设定与演员本人性格也会存在排斥性,演员个人主观意志太强角色就会“滑走”,意识太弱又会让角色失真。从本剧效果看,香音人和“天使”都完成得不错。畏惧镜头还是有的,克服不了就专注舞台吧,人各有擅长,不必强己所难。
我对日剧的叙事要求不高,不用深思熟虑,能脑细胞放松地看个整体流畅就行。原作漫画没有看过,对故事的印象全部来自剧情,“推理”的玄机其实是以制造“信息盲点”来实现的。信息明朗的情况下,观众可以毫无障碍地与主角同步得出答案,最典型的就是第五集开始由退休警官叙述的三个案件。我想本剧故事的重点也并不在推理,主角的专业是心理学(还是哲学?),他对事件的解析不完全是逻辑推导,更多是进行各种心理模拟。久能整的观察与思考始终围绕着人性维度的探究,因此他给出的往往不是结论,而是提问和选择。
能让我开心地看到现在,本剧选角和配乐效果功不可没。因为早乙女太一参演才起意追剧,开始也只是抱着可有可无的心态。说实话,目前为止早乙女太一在舞台以外的作品对我都没什么吸引力。尤其是影视剧里的表演,经常状态紧绷。他在影视剧里最自然的表演都是连贯远景和动作,特别是不露脸的动作特写,无论什么动作,细节刻画的程度恰到好处。对早乙女太一来说,正常发挥的前提是“不露脸”,他潜意识里对镜头怼脸有非常强烈地抗拒,并且清楚明白地反映在表演中。
看过第一集角色们的表现,我觉得早乙女太一在这个演员阵容里恐怕是有些勉强了。第六集几乎印证了我的判断,但是第七集播完,那瞬间我的感受……怎么说呢——打脸不至于,但确实意外到另眼相看。我以前分析过他对舞台角色内在逻辑的表达,很值得参考,影视剧角色受表演效果影响没什么佐证,能看出来有逻辑梳理,但远没有舞台表演的自如到位。近期播出的《封刃师》和《勿言推理》两部剧,使我看到他在影视表演上的成长,当然与优秀的影视演员无法相比,但自身进步显而易见。
《封刃师》已经单开了系列,此处只以井原香音人这个角色为例谈点感想。第六集出场的“香音人”并不是“香音人”,而是“青蛙”小陆虚构的“天使”。真正的香音人直到第七集——与第一个被他“帮助”的少年重逢的雨夜才出场。我能清晰地看到这是两个不同的灵魂。所以第六集的“天使”才会让我感到虚幻,那是演员刻意表演的“非人”的“傀儡”。“天使”不是“香音人”,是小陆为自己塑造的理想依靠。“青蛙”是他给自己安排的与心目中的“天使”最相配的角色。
“天使”的微笑是木偶脸上的彩绘,香音人的哭泣是人类心灵的忏悔和悲伤。他们的声音也不一样,“天使”无瑕的温柔声线里没有情绪波动,没有生命机质,因为他不存在,只是另一个人填补心灵创伤的臆想。香音人的声音带有破碎的裂痕,听得到喘息混乱,不安、激动、惊惧等等不断涌现的情绪充斥在他温静的话语中。他从始至终没有放肆地大声喧泄,但积聚在他心里的感情压抑澎湃,至死一刻在小陆头上轰然倒塌。
从这个角色身上,我看到了早乙女太一舞台创作的灵性。常说演员要“进入角色”,这并不是一件简单的事。再适配的角色设定与演员本人性格也会存在排斥性,演员个人主观意志太强角色就会“滑走”,意识太弱又会让角色失真。从本剧效果看,香音人和“天使”都完成得不错。畏惧镜头还是有的,克服不了就专注舞台吧,人各有擅长,不必强己所难。
可能你从没走进过咨询室,但提到心理咨询,你绝对能够想起些什么。
两把椅子,一个记录本,一盒纸巾,一位正在等待的咨询师。
这,是大众对心理咨询的第一印象。
但很多时候,如抑郁、焦虑、压力等负面情绪,我们的情绪并不能透过语言表达出来。
作为咨询师,会缺少搜集信息的来源,咨访关系停滞不前,无法进一步帮助来访者;而对于来访者,没有一个适合自己表达的方式、媒介,这也成为日后情绪爆发、关系破裂、家庭纷争的导火线。
表达,是人类与生俱来的能力,透过自发、创作可以展现最原始且直接的情感与意念。
表达性艺术治疗是一种新兴的心理治疗方法,它通过游戏、活动、绘画、心理剧、舞蹈、戏剧等艺术媒介,帮助来访者、咨询师传递信息。
咨询师可以帮助来访者去探索个人的问题及潜能,从而提高来访者自尊心,进行内心力量建设,并提高跟外界相处的技能,达到疗愈的效果。#心理学[超话]#
两把椅子,一个记录本,一盒纸巾,一位正在等待的咨询师。
这,是大众对心理咨询的第一印象。
但很多时候,如抑郁、焦虑、压力等负面情绪,我们的情绪并不能透过语言表达出来。
作为咨询师,会缺少搜集信息的来源,咨访关系停滞不前,无法进一步帮助来访者;而对于来访者,没有一个适合自己表达的方式、媒介,这也成为日后情绪爆发、关系破裂、家庭纷争的导火线。
表达,是人类与生俱来的能力,透过自发、创作可以展现最原始且直接的情感与意念。
表达性艺术治疗是一种新兴的心理治疗方法,它通过游戏、活动、绘画、心理剧、舞蹈、戏剧等艺术媒介,帮助来访者、咨询师传递信息。
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【以恢复性司法理念提升观护制度质效】随着认知心理学的发展,人们逐渐认识到对于涉罪未成年人,单纯的惩罚并不能实现再犯预防,更不利于未成年人顺利回归社会。多年的司法实践证明,观护制度可以有针对性地对涉罪未成年人进行精准帮教和矫治,是完善少捕慎诉慎押刑事司法政策的实践路径之一,能够达到恢复性司法的客观要求。但在适用过程中,还存在一定困境,亟须完善。https://t.cn/A66hPIAZ
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