【巴塞展現最佳水準!1年來首次作客入4球】本輪西甲,巴塞展現自己最好的版本,他們在作客4比1大勝華倫西亞,奧巴美楊(Pierre Aubameyang)上演帽子戲法,法蘭基迪莊(Frenkie de Jong)也取得1個入球。
在西甲積分榜上,巴塞繼續保持在第四位。巴塞已經連續9輪比賽沒有輸波。值得一提的是,這也是巴塞自2021年3月以來,首次在作客入球4個或4個以上。上次他們在作客4球以上大勝還是在2021年3月,當時他們作客6比1大勝皇家蘇斯達。
這也是1993年以來,巴塞作客對華倫西亞首次入球在4球以上。最近17次作客對陣華倫西亞,巴塞只輸掉了1場。
巴塞在上半場就3比0領先,下半場他們也保持住優勢,最終拿到3分,繼續處在歐聯資格區域。
在西甲積分榜上,巴塞繼續保持在第四位。巴塞已經連續9輪比賽沒有輸波。值得一提的是,這也是巴塞自2021年3月以來,首次在作客入球4個或4個以上。上次他們在作客4球以上大勝還是在2021年3月,當時他們作客6比1大勝皇家蘇斯達。
這也是1993年以來,巴塞作客對華倫西亞首次入球在4球以上。最近17次作客對陣華倫西亞,巴塞只輸掉了1場。
巴塞在上半場就3比0領先,下半場他們也保持住優勢,最終拿到3分,繼續處在歐聯資格區域。
#资讯#
【SK电信将在MWC2022上展示5G vRAN技术,该技术由SK电信与三星电子、爱立信和诺基亚合作开发】据韩联社2月21日报道,SK电信2月21日宣布:将在“2022年世界移动通信大会(MWC)”上展示与三星电子、爱立信和诺基亚合作开发基于5G无线网络的vRAN技术成果。
根据SK电信的解释,vRAN(virtualized Radio Access Network)是一种以软件形式挂载基站接入网络设备(RAN)的各种网络功能,从而减少基站管理所需的时间和成本的技术。过去,基站的建设和管理需要根据各个设备厂商的规格进行不同的操作,但是vRAN由于可以使用通用软件,因此具有很高的设备兼容性。
SK电信基础设施技术负责人Park Jong-kwan表示:“我们计划研发各种通信设备制造商可以参与的开放生态系统相关技术。 “
(编译:史天阳)
【SK电信将在MWC2022上展示5G vRAN技术,该技术由SK电信与三星电子、爱立信和诺基亚合作开发】据韩联社2月21日报道,SK电信2月21日宣布:将在“2022年世界移动通信大会(MWC)”上展示与三星电子、爱立信和诺基亚合作开发基于5G无线网络的vRAN技术成果。
根据SK电信的解释,vRAN(virtualized Radio Access Network)是一种以软件形式挂载基站接入网络设备(RAN)的各种网络功能,从而减少基站管理所需的时间和成本的技术。过去,基站的建设和管理需要根据各个设备厂商的规格进行不同的操作,但是vRAN由于可以使用通用软件,因此具有很高的设备兼容性。
SK电信基础设施技术负责人Park Jong-kwan表示:“我们计划研发各种通信设备制造商可以参与的开放生态系统相关技术。 “
(编译:史天阳)
这是杰奎琳·德容 (Jacqueline de Jong) 未曾公开的作品的个展。 这标志着第一次有机会看到与她在 1980 年代中期绘画相关的完整绘画组,这一系列作品是她更其他的作品的核心。
1985 年,德容是从 400 名申请者中选出的仅有的 16 位艺术家之一,他们为阿姆斯特丹新市政厅的内部空间工作。这座建筑引起了巨大的争议,以至于花了 60 多年的时间才实现,市政厅终于在 1988 年开放。德容对中央特别感兴趣这座后现代建筑的楼梯和大堂,随后针对这些特定区域创作了 27 幅画作。这些作品一直保留在原处,直到 2017 年部分建筑被拆除,之后它们被阿姆斯特丹博物馆收购。
在 Pippy Houldsworth 画廊展出的绘画作品揭示了艺术家的最初想法,以及在思考的同时产生了自己的工作方法。与他们的绘画作品不同,纸上作品从一开始就一直从公众视线中消失。用威尔士 MOSTYN 视觉艺术策展人 Juliette Desorgues 的话来说:
每幅画都由粗体的原色丙烯颜料和厚厚的黑色木炭线条组成,用于描绘可怕的混合人物,设置在多种背景中,一些代表幽闭恐惧症的室内环境,海洋和风景,而另一些则没有任何背景。将整个系列定义为一个关键的常见图形比喻是中央楼梯的存在,与在其委托地点发现的楼梯相呼应,并为该系列赋予了暗示性的标题。有时蜿蜒曲折,有时身材高大,或仅通过黑线隐约描绘,楼梯成为戏剧道具,为色情、暴力和幽默的相遇奠定了基础。
正如该系列的标题所暗示的那样,这些人物处于不断上升和下降楼梯的过程中。他们匆忙、幽默、粗暴地进出画面。就像由塞缪尔·贝克特、尤金·伊内斯科和让·热内等战后剧作家定义的荒诞剧院一样,它本身在查理·卓别林和巴斯特·基顿的无声电影中找到了灵感,他们的行为漫无目的的曲折。悲剧喜剧混乱的戏剧或电影表演在画布上展开。
它是艺术本身的媒介,在德容的美学语言中被颠覆了。她的作品在不断变化和实验的过程中有趣地移动,跟随贝克特断断续续的谜语打开了这篇文章,陷入了失败和更新之间的游戏。
6 Heddon Street ,W1B 4BT, London
21 Jan 2022 to 12 Mar 2022
free
#artisle艺术分享##Artisle艺术分享[超话]##art##伦敦#
1985 年,德容是从 400 名申请者中选出的仅有的 16 位艺术家之一,他们为阿姆斯特丹新市政厅的内部空间工作。这座建筑引起了巨大的争议,以至于花了 60 多年的时间才实现,市政厅终于在 1988 年开放。德容对中央特别感兴趣这座后现代建筑的楼梯和大堂,随后针对这些特定区域创作了 27 幅画作。这些作品一直保留在原处,直到 2017 年部分建筑被拆除,之后它们被阿姆斯特丹博物馆收购。
在 Pippy Houldsworth 画廊展出的绘画作品揭示了艺术家的最初想法,以及在思考的同时产生了自己的工作方法。与他们的绘画作品不同,纸上作品从一开始就一直从公众视线中消失。用威尔士 MOSTYN 视觉艺术策展人 Juliette Desorgues 的话来说:
每幅画都由粗体的原色丙烯颜料和厚厚的黑色木炭线条组成,用于描绘可怕的混合人物,设置在多种背景中,一些代表幽闭恐惧症的室内环境,海洋和风景,而另一些则没有任何背景。将整个系列定义为一个关键的常见图形比喻是中央楼梯的存在,与在其委托地点发现的楼梯相呼应,并为该系列赋予了暗示性的标题。有时蜿蜒曲折,有时身材高大,或仅通过黑线隐约描绘,楼梯成为戏剧道具,为色情、暴力和幽默的相遇奠定了基础。
正如该系列的标题所暗示的那样,这些人物处于不断上升和下降楼梯的过程中。他们匆忙、幽默、粗暴地进出画面。就像由塞缪尔·贝克特、尤金·伊内斯科和让·热内等战后剧作家定义的荒诞剧院一样,它本身在查理·卓别林和巴斯特·基顿的无声电影中找到了灵感,他们的行为漫无目的的曲折。悲剧喜剧混乱的戏剧或电影表演在画布上展开。
它是艺术本身的媒介,在德容的美学语言中被颠覆了。她的作品在不断变化和实验的过程中有趣地移动,跟随贝克特断断续续的谜语打开了这篇文章,陷入了失败和更新之间的游戏。
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