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2021读书14（观剧07）：如梦之梦（央华版）下，严重剧透，慎点！
下本（上半场）
五号找到了画上的女人——顾香兰，她在中国的身份是个画家。年老、无儿女、性格古怪，但在五号的坚持下，她开始讲述自己的故事。冯宪珍老师演老年顾香兰，演的真好啊！
顾香兰是上海的一个弃婴，被天香院的老鸨买去养大，成了头牌。天香院是上海最高级的窑子，各种名堂特别多。一个叫王德宝的小开偶然见过一次顾香兰，就一见钟情了，让自己爸爸的朋友带他去天香院。此时场上还有老年王德宝在讲述自己的故事，和老年顾香兰同事讲述，所以那些不带脑子去看戏的很容易看不懂。
天香院的规矩，姑娘给你敬茶，你不满意就不喝，但不喝茶是绝对不能上楼留宿的。所以王德宝一连去了三次，老鸨都说顾香兰不在，于是他三次都没喝茶，所以三次根本没上楼，这应该是老鸨故意的。到了第四次，顾香兰来了王德宝才喝茶，可是依旧不让上楼，说这也是规矩。直到第五次，王德宝才上楼吃席。然后是一个月，几乎天天都去，但都是吃席。一个月以后，一天晚上王德宝要走，发现外套找不着了，朋友才说这也是规矩，窑子里有人帮你去找衣服，那你呢，没有外套，只好勉为其难的留下来过个夜。特么的顾客心理把握的太好了，谁能承认我主动去逛窑子，现在是被动的被留下了。
可是当顾香兰发现王德宝是真的爱她时，她却叫王德宝不要再来了！王德宝怎么可能听得进去，两个人相爱了，王德宝要替她赎身。
这时候王家生意失败，破产了！法国领事亨利出现了。因为他是外国人，所以第一次来天香院就可以留宿在顾香兰房里，好讽刺，就因为他是外国人。亨利也疯狂的爱上了她！而且很大一部分原因是由于语言不通，无法正常交流。顾香兰告诉他吃的是醉鸡，他理解成了糟鸭，真正鸡同鸭讲。再上一场里，五号和渡娘被认作日本大使儿子夫妇时也出现过，大家对他们格外尊重。类似的情节还在《乱民全讲》里出现过。然后，亨利抛妻弃子要带顾香兰回法国，他们各说各话了一晚上后，顾香兰终于听懂了“你，我，法国”……对于那个等不到的王德宝，顾香兰选择了伯爵。
在走之前，王德宝突然约顾香兰去四马路一个茶馆，王德宝当着她的面撞破玻璃从二楼跳了下去！这跟五号妻子的梦境便重合了，究竟是庄周梦蝶还是蝶梦庄周，这个主题再次浮现。
最后，顾香兰被伯爵赎身。按照规矩，她要光着身子出去，这叫从今晚后干干净净做人！演青年顾香兰的演员是当着大家脱得只剩一个吊带裙，然后穿过莲花池，那边的许晴一身黑旗袍跟众人道别。纱幕降下，许晴缓缓走向里面，一个射灯打在她身上，影子好婀娜好美！而灯打在纱幕上，是一朵玫瑰，也好美！这一幕我哭傻了，因为感动也因为美。而这一幕的风格特别中式，笛子现场演奏，还有昆曲……好梦幻，好美！
下本（下半场）
到这里别说看累了，我写都写累了。
这一场是从顾香兰到法国以后开始的。她很孤独，很难融入上流社会的生活，于是伯爵让他的发小国会议员给顾香兰找油画老师，结果给顾香兰开启了一个全新的生活。
在上一场，顾香兰讲自己的故事之前也讲了一个别的故事，讲的是一只美丽的关在笼子里的鸟渴望自由，等到有一天笼子打开了，她不论飞到哪里等着她的都是一个笼子。而现在，伯爵总是跟顾香兰说，你需要自由！当她遇到了一群法国巴黎最最自由的艺术家以后，她学会了法语、学会了画画，她有着惊人的绘画天赋，从现实主义一下子就跳到了超现实主义！她尝试着各种各样最新奇最奇特的事物，她比法国人更法国人。
伯爵的发小议员爱上了她，很多人爱上了她，伯爵不高兴，伯爵给他办画展。画展上伯爵穿了一身中国大褂，而她穿得像个吉普赛人。她把画着被关进笼子的美人鱼的画挂到了最中间！于是他和伯爵分居了，伯爵住城堡她住巴黎。伯爵有一晚突然光临，他要去英国出差，第二天要赶火车。没想到火车出了事故，伯爵的行李箱被找到，但顾香兰户头里的钱也被取光了。顾香兰发现钱是伯爵在火车被撞前一个小时由他本人取走的，所以她断定伯爵还活着。但法律判定伯爵死了，偿还了债务并且交纳了遗产税后，顾香兰失去了城堡，只得到了一千多法郎。她把法郎留给了仆人夫妇。
顾香兰住进了渡娘之后住过的那个只能放下一张床的房间，在巴黎扫大街。二战胜利后，她去给人当佣人。她的新主人刚从非洲回来，夫人很年轻，有两个孩子。她从没见过男主人，直到她发现伯爵从天香楼带回来的烛台。
在上一场，伯爵第一次见到顾香兰时，他听说姑娘第一次接客要点蜡烛，所以他坚持要一盏蜡烛，这也是为什么顾香兰讲故事要点蜡烛，后来五号讲故事要点蜡烛的原因。伯爵可能误会了，以为只要是第一次接待一位客人都要点蜡烛，或者他认为这是顾香兰的一个全新开始，所以他很珍视这盏蜡烛，便把烛台带回了法国。
顾香兰看到了男主人的相片，果然是亨利伯爵！她不再工作，却也不着急报复，因为她要用最最厉害的手段报复伯爵，把她十几年受的苦加倍奉还。
这时她得知伯爵得了癌症！然后王德宝竟然找到了她！原来王德宝没死，瘸了一条腿，但他救活了家族企业，还把生意扩展到了全世界。现在，他要把顾香兰接回中国！好讽刺啊，从中国到法国，二十年又从法国到中国，一切仿佛回到了原点。
舞台上出现了三个一字排开的病床，五号的病床，五号陪着的顾香兰的病床，伯爵的病床，代表着三个嵌套在一起的故事，很奇妙！我发现我忘了那个女医生，是她发现的五号，这也是在她的故事里。于是就出现了女医生讲述的五号讲述的顾香兰故事里讲述的伯爵的故事。
顾香兰在跟王德宝走之前，她来到了伯爵的病床前，又给他敬了一杯茶，然后昂首离去。伯爵在大喊着香兰后死去！而顾香兰在讲完了伯爵的故事后死去！五号在讲完了顾香兰的故事后死去！灯一盏一盏的熄灭……
许晴老师的表演怎么说呢，不是在演戏而是在跳舞。某男演员实话演的一般，但看得出来挺认真的。编剧和导演真的不错，这是一个看编导的戏，真的！
在看完上本以后，我觉得有这么多粉丝们的关注是件好事，起码近二十年不会有这种现象级的作品了。但看到最后一场，我表示严重怀疑！因为粉丝们真的是“向日葵”，她们只看某演员，哪怕我们坐在观众席第五排，所有演员靠近时任何表情都看得见，但她们也要拿望远镜看，其他演员一概不理。我真听到后面的粉丝在哭，可她嘴里说得是“好帅，把我帅哭了！”这是亲耳所闻，不是虚构。那一刻我觉得是对其他演员的极大不尊重，更不用说全剧所要传达的主题了！
最后要说的是，坐我旁边的小姐姐专程从成都跑来看某演员，她提着爱马仕的包包住五星级酒店。是她告诉我，我们这一排的票炒到了三万，莲花池里是想花钱买都没得买了。她自己虽说没花三万，但为了抢票也花了一万多了！她说她的目标是，某演员每到一地演出她都要去看一场！这一切也很梦幻，如梦之梦……
对了，剧场里百分之八九十都是女性，男厕所只有剧场三楼的可以用，其他一律改为女厕所！艺术属于女性，你们赢了~
一个故事里的人讲着故事的故事，在我理解是否定掉了人生的某种确定性，而那个不确定性，给了我们一些全新的体验。
2021读书14（观剧07）：如梦之梦（央华版）下，严重剧透，慎点！
下本（上半场）
五号找到了画上的女人——顾香兰，她在中国的身份是个画家。年老、无儿女、性格古怪，但在五号的坚持下，她开始讲述自己的故事。冯宪珍老师演老年顾香兰，演的真好啊！
顾香兰是上海的一个弃婴，被天香院的老鸨买去养大，成了头牌。天香院是上海最高级的窑子，各种名堂特别多。一个叫王德宝的小开偶然见过一次顾香兰，就一见钟情了，让自己爸爸的朋友带他去天香院。此时场上还有老年王德宝在讲述自己的故事，和老年顾香兰同事讲述，所以那些不带脑子去看戏的很容易看不懂。
天香院的规矩，姑娘给你敬茶，你不满意就不喝，但不喝茶是绝对不能上楼留宿的。所以王德宝一连去了三次，老鸨都说顾香兰不在，于是他三次都没喝茶，所以三次根本没上楼，这应该是老鸨故意的。到了第四次，顾香兰来了王德宝才喝茶，可是依旧不让上楼，说这也是规矩。直到第五次，王德宝才上楼吃席。然后是一个月，几乎天天都去，但都是吃席。一个月以后，一天晚上王德宝要走，发现外套找不着了，朋友才说这也是规矩，窑子里有人帮你去找衣服，那你呢，没有外套，只好勉为其难的留下来过个夜。特么的顾客心理把握的太好了，谁能承认我主动去逛窑子，现在是被动的被留下了。
可是当顾香兰发现王德宝是真的爱她时，她却叫王德宝不要再来了！王德宝怎么可能听得进去，两个人相爱了，王德宝要替她赎身。
这时候王家生意失败，破产了！法国领事亨利出现了。因为他是外国人，所以第一次来天香院就可以留宿在顾香兰房里，好讽刺，就因为他是外国人。亨利也疯狂的爱上了她！而且很大一部分原因是由于语言不通，无法正常交流。顾香兰告诉他吃的是醉鸡，他理解成了糟鸭，真正鸡同鸭讲。再上一场里，五号和渡娘被认作日本大使儿子夫妇时也出现过，大家对他们格外尊重。类似的情节还在《乱民全讲》里出现过。然后，亨利抛妻弃子要带顾香兰回法国，他们各说各话了一晚上后，顾香兰终于听懂了“你，我，法国”……对于那个等不到的王德宝，顾香兰选择了伯爵。
在走之前，王德宝突然约顾香兰去四马路一个茶馆，王德宝当着她的面撞破玻璃从二楼跳了下去！这跟五号妻子的梦境便重合了，究竟是庄周梦蝶还是蝶梦庄周，这个主题再次浮现。
最后，顾香兰被伯爵赎身。按照规矩，她要光着身子出去，这叫从今晚后干干净净做人！演青年顾香兰的演员是当着大家脱得只剩一个吊带裙，然后穿过莲花池，那边的许晴一身黑旗袍跟众人道别。纱幕降下，许晴缓缓走向里面，一个射灯打在她身上，影子好婀娜好美！而灯打在纱幕上，是一朵玫瑰，也好美！这一幕我哭傻了，因为感动也因为美。而这一幕的风格特别中式，笛子现场演奏，还有昆曲……好梦幻，好美！
下本（下半场）
到这里别说看累了，我写都写累了。
这一场是从顾香兰到法国以后开始的。她很孤独，很难融入上流社会的生活，于是伯爵让他的发小国会议员给顾香兰找油画老师，结果给顾香兰开启了一个全新的生活。
在上一场，顾香兰讲自己的故事之前也讲了一个别的故事，讲的是一只美丽的关在笼子里的鸟渴望自由，等到有一天笼子打开了，她不论飞到哪里等着她的都是一个笼子。而现在，伯爵总是跟顾香兰说，你需要自由！当她遇到了一群法国巴黎最最自由的艺术家以后，她学会了法语、学会了画画，她有着惊人的绘画天赋，从现实主义一下子就跳到了超现实主义！她尝试着各种各样最新奇最奇特的事物，她比法国人更法国人。
伯爵的发小议员爱上了她，很多人爱上了她，伯爵不高兴，伯爵给他办画展。画展上伯爵穿了一身中国大褂，而她穿得像个吉普赛人。她把画着被关进笼子的美人鱼的画挂到了最中间！于是他和伯爵分居了，伯爵住城堡她住巴黎。伯爵有一晚突然光临，他要去英国出差，第二天要赶火车。没想到火车出了事故，伯爵的行李箱被找到，但顾香兰户头里的钱也被取光了。顾香兰发现钱是伯爵在火车被撞前一个小时由他本人取走的，所以她断定伯爵还活着。但法律判定伯爵死了，偿还了债务并且交纳了遗产税后，顾香兰失去了城堡，只得到了一千多法郎。她把法郎留给了仆人夫妇。
顾香兰住进了渡娘之后住过的那个只能放下一张床的房间，在巴黎扫大街。二战胜利后，她去给人当佣人。她的新主人刚从非洲回来，夫人很年轻，有两个孩子。她从没见过男主人，直到她发现伯爵从天香楼带回来的烛台。
在上一场，伯爵第一次见到顾香兰时，他听说姑娘第一次接客要点蜡烛，所以他坚持要一盏蜡烛，这也是为什么顾香兰讲故事要点蜡烛，后来五号讲故事要点蜡烛的原因。伯爵可能误会了，以为只要是第一次接待一位客人都要点蜡烛，或者他认为这是顾香兰的一个全新开始，所以他很珍视这盏蜡烛，便把烛台带回了法国。
顾香兰看到了男主人的相片，果然是亨利伯爵！她不再工作，却也不着急报复，因为她要用最最厉害的手段报复伯爵，把她十几年受的苦加倍奉还。
这时她得知伯爵得了癌症！然后王德宝竟然找到了她！原来王德宝没死，瘸了一条腿，但他救活了家族企业，还把生意扩展到了全世界。现在，他要把顾香兰接回中国！好讽刺啊，从中国到法国，二十年又从法国到中国，一切仿佛回到了原点。
舞台上出现了三个一字排开的病床，五号的病床，五号陪着的顾香兰的病床，伯爵的病床，代表着三个嵌套在一起的故事，很奇妙！我发现我忘了那个女医生，是她发现的五号，这也是在她的故事里。于是就出现了女医生讲述的五号讲述的顾香兰故事里讲述的伯爵的故事。
顾香兰在跟王德宝走之前，她来到了伯爵的病床前，又给他敬了一杯茶，然后昂首离去。伯爵在大喊着香兰后死去！而顾香兰在讲完了伯爵的故事后死去！五号在讲完了顾香兰的故事后死去！灯一盏一盏的熄灭……
许晴老师的表演怎么说呢，不是在演戏而是在跳舞。某男演员实话演的一般，但看得出来挺认真的。编剧和导演真的不错，这是一个看编导的戏，真的！
在看完上本以后，我觉得有这么多粉丝们的关注是件好事，起码近二十年不会有这种现象级的作品了。但看到最后一场，我表示严重怀疑！因为粉丝们真的是“向日葵”，她们只看某演员，哪怕我们坐在观众席第五排，所有演员靠近时任何表情都看得见，但她们也要拿望远镜看，其他演员一概不理。我真听到后面的粉丝在哭，可她嘴里说得是“好帅，把我帅哭了！”这是亲耳所闻，不是虚构。那一刻我觉得是对其他演员的极大不尊重，更不用说全剧所要传达的主题了！
最后要说的是，坐我旁边的小姐姐专程从成都跑来看某演员，她提着爱马仕的包包住五星级酒店。是她告诉我，我们这一排的票炒到了三万，莲花池里是想花钱买都没得买了。她自己虽说没花三万，但为了抢票也花了一万多了！她说她的目标是，某演员每到一地演出她都要去看一场！这一切也很梦幻，如梦之梦……
对了，剧场里百分之八九十都是女性，男厕所只有剧场三楼的可以用，其他一律改为女厕所！艺术属于女性，你们赢了~
一个故事里的人讲着故事的故事，在我理解是否定掉了人生的某种确定性，而那个不确定性，给了我们一些全新的体验。
诺贝尔文学奖女诗人系列
维斯瓦娃·辛波丝卡（Wislawa Szymborska，1923年7月2日一2012年2月1日），波兰女作家，同时也是位杰出的翻译家，将许多优秀的法国诗歌翻译成波兰语，并于1996年荣获诺贝尔文学奖，其诗作被称为“具有不同寻常和坚韧不拔的纯洁性和力量”。有《一见钟情》，《呼唤雪人》等著作。她是第三个获得诺贝尔文学奖的女诗人（前两位是一九四五年智利的加夫列拉·米斯特拉尔和一九六六年德国的奈莉·萨克斯），第四个获得诺贝尔文学奖的波兰作家。
一粒沙看世界
我们把它称作一粒沙，
但是它并不自称为颗粒或沙子，
它没有名字，依然完好如初，
无论是一般的或别致的、
永恒的或短暂的、
不恰当的或贴切的名字。
我的一瞥、触摸，于它没有任何意义。
它并不能感觉到自己被看见，被触摸。
它坠落于窗台，
这是我们的经验，却不是它的。
为此，这与坠落在其他事物上并无差别，
也无从确定，它已坠落，
或者，还在坠落。
对于湖泊，窗子可以看到美妙的景色，
但是，景色并不会观看自己。
它存在于这个世界，
无色，无形，
无声，无臭，无痛。
湖底并没有底部，
湖边也没有堤岸。
湖水感觉不到自己的湿润或干涩。
对自己而言，波涛，无所谓单数或复数。
波涛将寂静泼溅于自己的喧嚣之上，
在无所谓大或小的卵石上。
这一切都在天空之下，其实不曾有天空，
太阳落下，其实一点也没有下沉，
藏于心不在焉的云层，其实也并未藏匿。
风吹皱云层，唯一的理由是，
它在吹。
一秒钟逝去，
第二秒依然是一秒钟，
第三秒。
唯有对我们而言，这才是三秒钟。
时光飞逝，如一名携带紧急讯息的邮差。
但那只不过是我们的比喻。
人物是杜撰的，其匆忙也是假装的，
传递的也不是人的讯息。
结束与开始
每一场战争之后，
有人必须清理战场。
毕竟，事物
并不会自行收拾。
有人必须将瓦砾
铲到路边，
以便装满尸体的货车
通过。
有人必须跋涉穿越
泥泞和灰烬，
沙发的弹簧，
玻璃碎片，
血污的破布。
有人必须拖动柱子，
撑住墙壁，
有人必须为窗子安上玻璃，
将门装入门框。
没有原声短讯，没有拍照机会，
这需要许多岁月。
所有的相机都
到别的战场了。
桥梁需要重建。
火车站也一样。
衬衣袖子卷成了
碎片。
有人手持扫帚，
还记得事情的样子。
还有人在倾听，点点
未被击穿的脑袋。
而另一些人必定匆匆经过，
感觉一切
有点令人厌倦。
偶尔，有人仍必须
在灌木丛下
挖出生锈的争辩，
扔进垃圾堆。
那些了解
这场战争的人
不得不让位给
那些所知甚少的人。
以及所知更少的人。
甚至一无所知的人。
有人必须躺在
草中，隐藏
原因和结果，
嘴里含着茎秆，
凝望着云。
植物的静默
我知道叶片、花瓣、穗子、球果、茎干为何物，
四月和十二月将对你们做些什么。
尽管我的好奇得不到回应，
我还是特意向你们其中一些俯身，
向另一些伸长脖子。
我已拥有一系列你们的名字：
枫树、牛蒡、獐耳细辛、
槲寄生、石楠、杜松，勿忘我，
你们却没有我的。
我们正一起旅行。
同行的旅人总是闲谈，
交换看法，至少，关于天气，
或者，关于一闪而过的车站。
不可能无话可说：我们拥有太多共同的话题。
同一颗星球使我们彼此联系在一起。
我们投下影子，依据同样的定律。
我们试着理解事物，以我们自己的方式。
那些并不知晓的事物，使们更为亲近。
我将尽我所能解释这一切，随意问吧：
双眼看到的事物像什么，
我的心脏为了什么而跳动，
我的身体为何没有生根。
但如何回答无法提出的问题，
尤其是，当提问者如此微不足道。
林下植物、灌木林、草地、灯芯草丛——
我对你们所说的一切只是独白。
你们都没有倾听。
与你们的交谈是如此必要，却不可能。
如此紧迫，却被永远搁置，
在这仓促的人生中。
旅行挽歌
一切都是我的，却是短暂的借用。
记忆一无所有，
而只在凝视的片刻，我才占据了事物。
记忆进入了心灵，宛如出土的雕像，
头颅错乱地摆放在一起。
在萨莫科夫城，只有雨，
一无所有，除了雨。
如今，从卢浮宫到指甲，
巴黎长满了眼翳。
圣马丁林荫道：如一些阶梯
伸向远方，逐渐消失。
在多桥的城市列宁格勒，
桥，只剩下了一座半。
可怜的乌普萨拉，巨大的教堂
缩小成一堆废墟。
索菲亚的不幸舞者，
一具身体，没有脸部。
随后，单独地看，他的脸上没有眼睛；
继续看，眼睛里缺少瞳孔。
最后再看，则是一双猫的瞳孔。
一只高加索鹰尖叫
在峡谷的复制品之上，
太阳骗人的金色，
伪造的石头。
一切都是我的，却是短暂的借用。
记忆一无所有，
而只在凝视的片刻，我才占据了事物。
无穷无尽，无边无际，
但具体到最细的纤维，
一粒沙，一滴水——
都是风景。
我不想隐藏一片草叶，
而要让人看到它的真实。
问候与告别，
使用了同一个眼神。
丰盈和匮乏
只是脖子的一次扭动。
（翻译：胡桑）
维斯瓦娃·辛波丝卡（Wislawa Szymborska，1923年7月2日一2012年2月1日），波兰女作家，同时也是位杰出的翻译家，将许多优秀的法国诗歌翻译成波兰语，并于1996年荣获诺贝尔文学奖，其诗作被称为“具有不同寻常和坚韧不拔的纯洁性和力量”。有《一见钟情》，《呼唤雪人》等著作。她是第三个获得诺贝尔文学奖的女诗人（前两位是一九四五年智利的加夫列拉·米斯特拉尔和一九六六年德国的奈莉·萨克斯），第四个获得诺贝尔文学奖的波兰作家。
一粒沙看世界
我们把它称作一粒沙，
但是它并不自称为颗粒或沙子，
它没有名字，依然完好如初，
无论是一般的或别致的、
永恒的或短暂的、
不恰当的或贴切的名字。
我的一瞥、触摸，于它没有任何意义。
它并不能感觉到自己被看见，被触摸。
它坠落于窗台，
这是我们的经验，却不是它的。
为此，这与坠落在其他事物上并无差别，
也无从确定，它已坠落，
或者，还在坠落。
对于湖泊，窗子可以看到美妙的景色，
但是，景色并不会观看自己。
它存在于这个世界，
无色，无形，
无声，无臭，无痛。
湖底并没有底部，
湖边也没有堤岸。
湖水感觉不到自己的湿润或干涩。
对自己而言，波涛，无所谓单数或复数。
波涛将寂静泼溅于自己的喧嚣之上，
在无所谓大或小的卵石上。
这一切都在天空之下，其实不曾有天空，
太阳落下，其实一点也没有下沉，
藏于心不在焉的云层，其实也并未藏匿。
风吹皱云层，唯一的理由是，
它在吹。
一秒钟逝去，
第二秒依然是一秒钟，
第三秒。
唯有对我们而言，这才是三秒钟。
时光飞逝，如一名携带紧急讯息的邮差。
但那只不过是我们的比喻。
人物是杜撰的，其匆忙也是假装的，
传递的也不是人的讯息。
结束与开始
每一场战争之后，
有人必须清理战场。
毕竟，事物
并不会自行收拾。
有人必须将瓦砾
铲到路边，
以便装满尸体的货车
通过。
有人必须跋涉穿越
泥泞和灰烬，
沙发的弹簧，
玻璃碎片，
血污的破布。
有人必须拖动柱子，
撑住墙壁，
有人必须为窗子安上玻璃，
将门装入门框。
没有原声短讯，没有拍照机会，
这需要许多岁月。
所有的相机都
到别的战场了。
桥梁需要重建。
火车站也一样。
衬衣袖子卷成了
碎片。
有人手持扫帚，
还记得事情的样子。
还有人在倾听，点点
未被击穿的脑袋。
而另一些人必定匆匆经过，
感觉一切
有点令人厌倦。
偶尔，有人仍必须
在灌木丛下
挖出生锈的争辩，
扔进垃圾堆。
那些了解
这场战争的人
不得不让位给
那些所知甚少的人。
以及所知更少的人。
甚至一无所知的人。
有人必须躺在
草中，隐藏
原因和结果，
嘴里含着茎秆，
凝望着云。
植物的静默
我知道叶片、花瓣、穗子、球果、茎干为何物，
四月和十二月将对你们做些什么。
尽管我的好奇得不到回应，
我还是特意向你们其中一些俯身，
向另一些伸长脖子。
我已拥有一系列你们的名字：
枫树、牛蒡、獐耳细辛、
槲寄生、石楠、杜松，勿忘我，
你们却没有我的。
我们正一起旅行。
同行的旅人总是闲谈，
交换看法，至少，关于天气，
或者，关于一闪而过的车站。
不可能无话可说：我们拥有太多共同的话题。
同一颗星球使我们彼此联系在一起。
我们投下影子，依据同样的定律。
我们试着理解事物，以我们自己的方式。
那些并不知晓的事物，使们更为亲近。
我将尽我所能解释这一切，随意问吧：
双眼看到的事物像什么，
我的心脏为了什么而跳动，
我的身体为何没有生根。
但如何回答无法提出的问题，
尤其是，当提问者如此微不足道。
林下植物、灌木林、草地、灯芯草丛——
我对你们所说的一切只是独白。
你们都没有倾听。
与你们的交谈是如此必要，却不可能。
如此紧迫，却被永远搁置，
在这仓促的人生中。
旅行挽歌
一切都是我的，却是短暂的借用。
记忆一无所有，
而只在凝视的片刻，我才占据了事物。
记忆进入了心灵，宛如出土的雕像，
头颅错乱地摆放在一起。
在萨莫科夫城，只有雨，
一无所有，除了雨。
如今，从卢浮宫到指甲，
巴黎长满了眼翳。
圣马丁林荫道：如一些阶梯
伸向远方，逐渐消失。
在多桥的城市列宁格勒，
桥，只剩下了一座半。
可怜的乌普萨拉，巨大的教堂
缩小成一堆废墟。
索菲亚的不幸舞者，
一具身体，没有脸部。
随后，单独地看，他的脸上没有眼睛；
继续看，眼睛里缺少瞳孔。
最后再看，则是一双猫的瞳孔。
一只高加索鹰尖叫
在峡谷的复制品之上，
太阳骗人的金色，
伪造的石头。
一切都是我的，却是短暂的借用。
记忆一无所有，
而只在凝视的片刻，我才占据了事物。
无穷无尽，无边无际，
但具体到最细的纤维，
一粒沙，一滴水——
都是风景。
我不想隐藏一片草叶，
而要让人看到它的真实。
问候与告别，
使用了同一个眼神。
丰盈和匮乏
只是脖子的一次扭动。
（翻译：胡桑）
【好球赏析】
————————写在前面————————
作为一名球迷，在摩纳哥时期，我（微信：全明星足球技巧教学）就已经关注了这位追风少年，一直想写一篇关于他的进球赏析，于是就有了今天的文章。为了写好这篇文章，我观看了姆巴佩整个2018年的所有进球，并根据精彩程度，结合技术要点和本人的踢球经验，尽我最大努力地给大家进行分享，喜欢大家喜欢。
————————五佳球————————
[星星]No.5 1月8日 法国杯 雷恩1：6巴黎圣日耳曼（图一）
比赛第9分钟，后卫蒂亚戈·席尔瓦在中圈位置搓出一脚超远距离长传，姆巴佩高速插上，在皮球弹地后凌空抽射近角得手。
这一球，从中圈到禁区，从传球到射门，一气呵成，看得相当过瘾。
首先是这么远的距离，这么精确的落点，对于传球力度的拿捏已属不易；其次，我们可以注意到一个细节，足球在禁区里弹地后并没有快速往前窜，而是在原地几乎垂直的弹起，这就把射门的难度降低了不少。而要想传出这种球，传球队员一定要用力搓球的底部，给球一个强烈的向后旋转，这样传出来的球在弹地后才不会往前窜。图中，我们可以看到传球的蒂亚戈·席尔瓦是用右脚紧贴着草皮搓出来的，这样才能确保踢到的是足球最下部。
最后上图可以看出姆巴佩对这次传球落点的判断非常准确，并且没有冒然卸球，而是等球弹地后再凌空打门，姿势舒展，非常的稳健。
[星星]No.4 7月15日 世界杯决赛 法国4：2克罗地亚（图二）
比赛第65分钟，法国队（左边后卫）埃尔南德斯助攻姆巴佩打进精彩的世界波。
这一球，首先是埃尔南德斯在传球之前的突破带球就相当精彩，先是假装内切，然后左脚顺时针绕球跨步好像要从外侧突破，却又用左脚做了个逆时针绕球，最后才把球传出，前后身体的重心变换了三次。克罗地亚的防守队员（右边后卫）弗尔萨利科也是比较有经验，并没有冒然上抢，侧身后撤的时候距离也保持得很好。
其次，再来看下姆巴佩对这球的处理，在停球之后，并没有直接起脚打门，而是用右脚外脚背趟了一下步，注意，是很短的一小步，并不是很大的一步趟球。可以看到防守队员和守门员还在向左侧移动的时候，姆巴佩已经起脚射门了，而且是很贼地射向了反角。门将反应不及（也可能视线上有些遮挡），扑救动作只做了一半就放弃了。这球巧妙就巧妙在这一小步趟球和射门的衔接上速度相当快。当然，这么远的射门距离，这么小的摆腿幅度，还是需要小腿有相当的爆发力才行。
[星星]No.3 10月29日 法甲第11轮 马赛0：2巴黎圣日耳曼（图三）
比赛第65分钟，迪马利亚直塞，姆巴佩高速前插，用速度甩开防守队员后打远角得手。
这一球，首先是姆巴佩选择的突破路线是边路，而并非中路，原因是中路有两名防守队员，如果一名防守队员对他进行身体接触，减慢他的速度，另一名再进行抢断，要想进球就很难了。其次，在图四中我们可以看到，姆巴佩在启动的瞬间是躲着防守队员跑的，这样就拉开了与防守队员的距离。
这一点很重要，避免身体接触才可以让自己毫无顾忌地全速奔跑，从而最大化发挥速度优势，甩开防守队员，为射门创造空间（没有防守队员干扰）和时间（射门之前有时间做小碎步调整）。我们（尤其是边路速度型球员）在实战踢球的时候也不要忽视了这些细节，真的是一环扣一环，最后直接影响到射门的质量。其实很简单，就是在加速启动前尽量避免和防守队员身体接触，不给他用手拉你的机会。
[星星]No.2 8月25日 法甲第3轮 巴黎圣日耳曼3：1昂热（图五）
比赛第51分钟，迪马利亚起弧线球45°角传中，姆巴佩在后点不停球直接起右脚凌空打门，皮球弹地后打入球门远角。
这一球，首先是队友迪玛利亚的传球非常到位，绕过6名防守队员，准确找到后点的姆巴佩。而且可以看到防守姆巴佩的球员，在传中后向前跨了一大步，这是因为他对这球落点的预判，可能是在禁区更深的位置，然而这一球的弧线非常大，姆巴佩对这球的落点判断就相当好，这是前提。
其次要想射进凌空球，从我个人踢球的经验来看，还需要注意三点：一是支撑脚要指向射门方向；二是射门脚的脚踝脚趾都要绷得很紧；三是要踢球的中部或中上部位。为此，我特意截取了下面三张图：
从图六中可以看出姆巴佩的支撑脚确实指向了球门远角，从抬脚高度看得出来大腿发力非常足，右脚着地的位置则说明腰部扭动的力度也不小。
[星星]No.1 9月1日 法甲第4轮 尼姆2：4巴黎圣日耳曼（图七）
比赛第77分钟，金彭贝中圈位置高球吊入禁区，姆巴佩飞速前插，在禁区线附近轻盈地卸球后一脚劲射，打进球门上角。
这一球，最大的难度就是在跑动过程中把侧后方的球卸好。那怎样才算卸的球好呢，不是把球停在原地，更不是把球停的很远，我个人理解，就是停球后不影响你往前的速度。可以看到，姆巴佩这球不光没有影响到他的速度，而且足球弹地的高度还算理想（要是弹地不超过膝盖，那就更完美了，这球稍稍高出了膝盖）。
就在姆巴佩进球后的第二天，也就是9月2号礼拜天，我和小伙伴尝试了下这球。五人制球场，队友从后场用手抛给我（没有用脚传），力度弧度高度远远比不上这个传球，我是从中线前面一点的位置往前冲。就这样，十次传球，我只有两次能把球卸得还算可以，然后跟上凌空打进球门的只有一球。真的是踢过才知道，难度相当大。（平时踢大场，队友传高球，我都是先老老实实争取把球停在原地，然后再考虑下一步的动作。LoL）
————————写在最后————————
关于姆巴佩，我另写了篇文章，记录了他2018年的每一粒进球，并根据这些进球，做出了份简单的数据统计（图八）和技术分析（图图九），在此附上截图。其中我认为仍然有不少进球相当精彩，比如3月15日对阵昂热的高速摆脱后的凌空抽射死角，比如11月3日对阵里尔的精彩弧线球等等，有兴趣的球迷朋友们可以选择其他途径进行浏览。
最后的最后，不管是团队荣誉，还是个人荣誉，2018年对于刚满20岁的姆巴佩来说都是丰收的一年。少年有成，是天份；成就传奇，凭意志。作为球迷的我，将会继续关注与分享姆巴佩的每一场比赛每一粒进球，让我们共同见证新一代球王的成长！
#姆巴佩[超话]# #这里是巴黎# ❤
————————写在前面————————
作为一名球迷，在摩纳哥时期，我（微信：全明星足球技巧教学）就已经关注了这位追风少年，一直想写一篇关于他的进球赏析，于是就有了今天的文章。为了写好这篇文章，我观看了姆巴佩整个2018年的所有进球，并根据精彩程度，结合技术要点和本人的踢球经验，尽我最大努力地给大家进行分享，喜欢大家喜欢。
————————五佳球————————
[星星]No.5 1月8日 法国杯 雷恩1：6巴黎圣日耳曼（图一）
比赛第9分钟，后卫蒂亚戈·席尔瓦在中圈位置搓出一脚超远距离长传，姆巴佩高速插上，在皮球弹地后凌空抽射近角得手。
这一球，从中圈到禁区，从传球到射门，一气呵成，看得相当过瘾。
首先是这么远的距离，这么精确的落点，对于传球力度的拿捏已属不易；其次，我们可以注意到一个细节，足球在禁区里弹地后并没有快速往前窜，而是在原地几乎垂直的弹起，这就把射门的难度降低了不少。而要想传出这种球，传球队员一定要用力搓球的底部，给球一个强烈的向后旋转，这样传出来的球在弹地后才不会往前窜。图中，我们可以看到传球的蒂亚戈·席尔瓦是用右脚紧贴着草皮搓出来的，这样才能确保踢到的是足球最下部。
最后上图可以看出姆巴佩对这次传球落点的判断非常准确，并且没有冒然卸球，而是等球弹地后再凌空打门，姿势舒展，非常的稳健。
[星星]No.4 7月15日 世界杯决赛 法国4：2克罗地亚（图二）
比赛第65分钟，法国队（左边后卫）埃尔南德斯助攻姆巴佩打进精彩的世界波。
这一球，首先是埃尔南德斯在传球之前的突破带球就相当精彩，先是假装内切，然后左脚顺时针绕球跨步好像要从外侧突破，却又用左脚做了个逆时针绕球，最后才把球传出，前后身体的重心变换了三次。克罗地亚的防守队员（右边后卫）弗尔萨利科也是比较有经验，并没有冒然上抢，侧身后撤的时候距离也保持得很好。
其次，再来看下姆巴佩对这球的处理，在停球之后，并没有直接起脚打门，而是用右脚外脚背趟了一下步，注意，是很短的一小步，并不是很大的一步趟球。可以看到防守队员和守门员还在向左侧移动的时候，姆巴佩已经起脚射门了，而且是很贼地射向了反角。门将反应不及（也可能视线上有些遮挡），扑救动作只做了一半就放弃了。这球巧妙就巧妙在这一小步趟球和射门的衔接上速度相当快。当然，这么远的射门距离，这么小的摆腿幅度，还是需要小腿有相当的爆发力才行。
[星星]No.3 10月29日 法甲第11轮 马赛0：2巴黎圣日耳曼（图三）
比赛第65分钟，迪马利亚直塞，姆巴佩高速前插，用速度甩开防守队员后打远角得手。
这一球，首先是姆巴佩选择的突破路线是边路，而并非中路，原因是中路有两名防守队员，如果一名防守队员对他进行身体接触，减慢他的速度，另一名再进行抢断，要想进球就很难了。其次，在图四中我们可以看到，姆巴佩在启动的瞬间是躲着防守队员跑的，这样就拉开了与防守队员的距离。
这一点很重要，避免身体接触才可以让自己毫无顾忌地全速奔跑，从而最大化发挥速度优势，甩开防守队员，为射门创造空间（没有防守队员干扰）和时间（射门之前有时间做小碎步调整）。我们（尤其是边路速度型球员）在实战踢球的时候也不要忽视了这些细节，真的是一环扣一环，最后直接影响到射门的质量。其实很简单，就是在加速启动前尽量避免和防守队员身体接触，不给他用手拉你的机会。
[星星]No.2 8月25日 法甲第3轮 巴黎圣日耳曼3：1昂热（图五）
比赛第51分钟，迪马利亚起弧线球45°角传中，姆巴佩在后点不停球直接起右脚凌空打门，皮球弹地后打入球门远角。
这一球，首先是队友迪玛利亚的传球非常到位，绕过6名防守队员，准确找到后点的姆巴佩。而且可以看到防守姆巴佩的球员，在传中后向前跨了一大步，这是因为他对这球落点的预判，可能是在禁区更深的位置，然而这一球的弧线非常大，姆巴佩对这球的落点判断就相当好，这是前提。
其次要想射进凌空球，从我个人踢球的经验来看，还需要注意三点：一是支撑脚要指向射门方向；二是射门脚的脚踝脚趾都要绷得很紧；三是要踢球的中部或中上部位。为此，我特意截取了下面三张图：
从图六中可以看出姆巴佩的支撑脚确实指向了球门远角，从抬脚高度看得出来大腿发力非常足，右脚着地的位置则说明腰部扭动的力度也不小。
[星星]No.1 9月1日 法甲第4轮 尼姆2：4巴黎圣日耳曼（图七）
比赛第77分钟，金彭贝中圈位置高球吊入禁区，姆巴佩飞速前插，在禁区线附近轻盈地卸球后一脚劲射，打进球门上角。
这一球，最大的难度就是在跑动过程中把侧后方的球卸好。那怎样才算卸的球好呢，不是把球停在原地，更不是把球停的很远，我个人理解，就是停球后不影响你往前的速度。可以看到，姆巴佩这球不光没有影响到他的速度，而且足球弹地的高度还算理想（要是弹地不超过膝盖，那就更完美了，这球稍稍高出了膝盖）。
就在姆巴佩进球后的第二天，也就是9月2号礼拜天，我和小伙伴尝试了下这球。五人制球场，队友从后场用手抛给我（没有用脚传），力度弧度高度远远比不上这个传球，我是从中线前面一点的位置往前冲。就这样，十次传球，我只有两次能把球卸得还算可以，然后跟上凌空打进球门的只有一球。真的是踢过才知道，难度相当大。（平时踢大场，队友传高球，我都是先老老实实争取把球停在原地，然后再考虑下一步的动作。LoL）
————————写在最后————————
关于姆巴佩，我另写了篇文章，记录了他2018年的每一粒进球，并根据这些进球，做出了份简单的数据统计（图八）和技术分析（图图九），在此附上截图。其中我认为仍然有不少进球相当精彩，比如3月15日对阵昂热的高速摆脱后的凌空抽射死角，比如11月3日对阵里尔的精彩弧线球等等，有兴趣的球迷朋友们可以选择其他途径进行浏览。
最后的最后，不管是团队荣誉，还是个人荣誉，2018年对于刚满20岁的姆巴佩来说都是丰收的一年。少年有成，是天份；成就传奇，凭意志。作为球迷的我，将会继续关注与分享姆巴佩的每一场比赛每一粒进球，让我们共同见证新一代球王的成长！
#姆巴佩[超话]# #这里是巴黎# ❤
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