2021[携屐记.鸡公岭]
元朗锦田西北有逢吉乡，辖模范、荣基、华盛三个村庄，乃1926年军阀割据时期桂系军阀沈鸿流亡到此开辟的村乡。取其名逢吉，寓意逢凶化吉。辛丑年戊戌月甲辰日，青龙吉星当值，我们这次行程就从逢吉乡开始。
自青山公路青朗公路和新潭公路三线并行处，东转逢吉乡路，两排村屋，初有车场有货仓，渐有茶楼有饭铺，转弯后行到第三个北向岔路，看到电线架下有道斑驳的木阶除，便是山口处。踏进木阶除，或穹出浮土，或窞进碎石，或窬到蓬蓬的芒草里。从山脊缓缓攀上去，天旷地瘠，树疏草稀，还有非法电车横冲直撞出来的路迹。先到唤作“鸡嘴下”的坪上，已可览前方连绵不断的峰嶂，锦田河穿过无阻无挡的原上，南生围大生围及米埔的鱼塘，还有更远方笼在云里雾里的深圳楼房。再稍行到鸡嘴岭，旁边有座白色钢筋建筑物，不知哪家电台电波发射处。
自此木栈梯换土墱，沿山脊下行上行，穿过两堆磷峋的石阵，一道俊俏的坡岭。山坡劖削，山径袒裸，草无一株木无一棵，两排布满脚窝的磷磷沟壑，还有数道电车辟出来的岐辙，旁边竖着“植被修复区”的牌子。到顶便是鸡公岭副峰，即鸡公山或小挂角山，同前方唤作大挂的鸡公岭遥相呼应。于此遥望前程，山势起伏如波涌，其脊陂陇更绵延如龙。可惜天色晦暝，将两坡谷底景色相溶，近的村远的城，皆濛濛漠漠，都在宇宙之初的混沌中。
沿山脊落去，两边灌丛伏低，浮沙碎砂路劈开莽草茬子，伸进低处的”鸡颈“里。鸡颈数堆石，那拔地擎天的唤作鼇头石，那墔天堆地的唤作仙女梳妆石，颇费凿意。许慎《说文解字》云：象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。山路时降时陟，两边芒草坡丛随意散落星星点点的象形石，如蛇如鲸，最瞩目当属那条蚯蚓石，前段稍锐后段稍钝的巨型圆筒体。先到企坑山顶，穿过芒草掩揞的土径，再到布着巨石阵的桂角石岭。这里的石兄高鉴，既无才补天，何必枉入红尘若许年，咱就这般矗立山巅，俯观人间阴晴圆缺离合悲欢，岂不周全。
趋步向前到，行到如堵如垣的坡面，七八道纷乱的山径线，铺在如毯如毡的枯黄芒草间，全都斜斜伸向看不见的顶端。履其间任意路，捶脚挞胫的碎石块土，掩膝挝肘的草荚芒蔟，攀到鸡公岭的山顶处。山顶有标高柱，看到前路，看到后路，可四面山脚那些城镇还都沉在雾霾深处。再稍降稍陟到更高处的罗天顶处，莽草萃萃，巉石蔟蔟，闻得乌鸦哑哑的叫声穿透霾雾，落进山谷。然后踩着碎砂径先降后陟到龙潭山顶，此处草蓁石碐，自此后便开始小起小伏的落山路程。
山脊东西陂陇，初期还是芒草葱茏的砂石路径或土块径，前行逾半个钟，两边坡底换风景，左边成雾蒙的粉岭平原画屏，右边成烟锁的大刀刃画屏。就是这段路中，遇到生在石头上的金锦香，这，这，这不是某位石兄的绛珠草吗。天地日月下，请你务必好好开花，别管什么甘露之惠，也不用还情还泪，你就简简单单的生根发芽开花，那石兄也好好的躺在山顶看风景哪！尾段有岔道通往打石湖，再有坡道通往蕉径，我们还是直行，落过坑坑坎坎的沟路，就到山麓茂密的林中，于茂密的植被中左右踅行，接石板径。再行出去就到双鱼河头的桥梁，桥头有村叫桥头，横过桥便是粉锦公路。
鸡公岭横亘元朗和粉岭上水中间，原名圭角山，桂角山或挂角山。全程无树荫且很有落差幅度的浮沙碎砂路，从逢吉乡开始，鸡公山，桂角石岭，鸡公岭，罗天顶，龙潭山，到桥头结束。其中最高的两座，副峰鸡公山又称小挂，高海拔374米，主峰鸡公岭大罗天又称大挂，海拔585米。据《新安县志》：挂角山一名桂角，在县东南四十里。山多老桂，兩峰对峙，其形如角，故名。又据《大清一统志》：挂角山，在县南三十里，兩峰突起如角，曰大挂，小挂。作为新界西北最高峰，看点除了山顶各种石阵，还可逐渐俯览由元朗平原到粉岭低地乃至深圳的风景。
最后要感谢青龙星，这次天色半阴半晴，虽略略有损风景，但攀全程无树荫的鸡公岭没有丝毫烈日曝晒之恐。
元朗锦田西北有逢吉乡，辖模范、荣基、华盛三个村庄，乃1926年军阀割据时期桂系军阀沈鸿流亡到此开辟的村乡。取其名逢吉，寓意逢凶化吉。辛丑年戊戌月甲辰日，青龙吉星当值，我们这次行程就从逢吉乡开始。
自青山公路青朗公路和新潭公路三线并行处，东转逢吉乡路，两排村屋，初有车场有货仓，渐有茶楼有饭铺，转弯后行到第三个北向岔路，看到电线架下有道斑驳的木阶除，便是山口处。踏进木阶除，或穹出浮土，或窞进碎石，或窬到蓬蓬的芒草里。从山脊缓缓攀上去，天旷地瘠，树疏草稀，还有非法电车横冲直撞出来的路迹。先到唤作“鸡嘴下”的坪上，已可览前方连绵不断的峰嶂，锦田河穿过无阻无挡的原上，南生围大生围及米埔的鱼塘，还有更远方笼在云里雾里的深圳楼房。再稍行到鸡嘴岭，旁边有座白色钢筋建筑物，不知哪家电台电波发射处。
自此木栈梯换土墱，沿山脊下行上行，穿过两堆磷峋的石阵，一道俊俏的坡岭。山坡劖削，山径袒裸，草无一株木无一棵，两排布满脚窝的磷磷沟壑，还有数道电车辟出来的岐辙，旁边竖着“植被修复区”的牌子。到顶便是鸡公岭副峰，即鸡公山或小挂角山，同前方唤作大挂的鸡公岭遥相呼应。于此遥望前程，山势起伏如波涌，其脊陂陇更绵延如龙。可惜天色晦暝，将两坡谷底景色相溶，近的村远的城，皆濛濛漠漠，都在宇宙之初的混沌中。
沿山脊落去，两边灌丛伏低，浮沙碎砂路劈开莽草茬子，伸进低处的”鸡颈“里。鸡颈数堆石，那拔地擎天的唤作鼇头石，那墔天堆地的唤作仙女梳妆石，颇费凿意。许慎《说文解字》云：象形者，画成其物，随体诘诎，日月是也。山路时降时陟，两边芒草坡丛随意散落星星点点的象形石，如蛇如鲸，最瞩目当属那条蚯蚓石，前段稍锐后段稍钝的巨型圆筒体。先到企坑山顶，穿过芒草掩揞的土径，再到布着巨石阵的桂角石岭。这里的石兄高鉴，既无才补天，何必枉入红尘若许年，咱就这般矗立山巅，俯观人间阴晴圆缺离合悲欢，岂不周全。
趋步向前到，行到如堵如垣的坡面，七八道纷乱的山径线，铺在如毯如毡的枯黄芒草间，全都斜斜伸向看不见的顶端。履其间任意路，捶脚挞胫的碎石块土，掩膝挝肘的草荚芒蔟，攀到鸡公岭的山顶处。山顶有标高柱，看到前路，看到后路，可四面山脚那些城镇还都沉在雾霾深处。再稍降稍陟到更高处的罗天顶处，莽草萃萃，巉石蔟蔟，闻得乌鸦哑哑的叫声穿透霾雾，落进山谷。然后踩着碎砂径先降后陟到龙潭山顶，此处草蓁石碐，自此后便开始小起小伏的落山路程。
山脊东西陂陇，初期还是芒草葱茏的砂石路径或土块径，前行逾半个钟，两边坡底换风景，左边成雾蒙的粉岭平原画屏，右边成烟锁的大刀刃画屏。就是这段路中，遇到生在石头上的金锦香，这，这，这不是某位石兄的绛珠草吗。天地日月下，请你务必好好开花，别管什么甘露之惠，也不用还情还泪，你就简简单单的生根发芽开花，那石兄也好好的躺在山顶看风景哪！尾段有岔道通往打石湖，再有坡道通往蕉径，我们还是直行，落过坑坑坎坎的沟路，就到山麓茂密的林中，于茂密的植被中左右踅行，接石板径。再行出去就到双鱼河头的桥梁，桥头有村叫桥头，横过桥便是粉锦公路。
鸡公岭横亘元朗和粉岭上水中间，原名圭角山，桂角山或挂角山。全程无树荫且很有落差幅度的浮沙碎砂路，从逢吉乡开始，鸡公山，桂角石岭，鸡公岭，罗天顶，龙潭山，到桥头结束。其中最高的两座，副峰鸡公山又称小挂，高海拔374米，主峰鸡公岭大罗天又称大挂，海拔585米。据《新安县志》：挂角山一名桂角，在县东南四十里。山多老桂，兩峰对峙，其形如角，故名。又据《大清一统志》：挂角山，在县南三十里，兩峰突起如角，曰大挂，小挂。作为新界西北最高峰，看点除了山顶各种石阵，还可逐渐俯览由元朗平原到粉岭低地乃至深圳的风景。
最后要感谢青龙星，这次天色半阴半晴，虽略略有损风景，但攀全程无树荫的鸡公岭没有丝毫烈日曝晒之恐。
#安徽铁路# 合新铁路合肥段近期有望开工！
11月7日，记者从市城乡建设局获悉，新建合新铁路合肥段建设工程消防审验工作专题会议召开。合肥段铁路属于先期开工段，项目预计近期开工，拟于2025年竣工，该工程对于发展合肥都市圈、皖江城市带，促进沿线区域经济协调发展等具有重要意义。
合新铁路安徽段起于合肥市，途经定远县、明光市、凤阳县、五河县等地区，到达泗县，全线总长约207km，设计速度350公里/小时。合新铁路安徽段设桃花店、八斗、定远东、明光西、五河、泗县东等7座车站。
其中，合新铁路工程合肥段经过肥西、蜀山、庐阳、新站、肥东等地，沿线需建设大量铁路配套设施，均需建设部门按规定进行消防审验工作。
合肥段铁路属于先期开工段，项目进展快的话预计本月底开工，拟于2025年竣工。铁路工程点多面广，且本次工程开工快，工期短，消防工作时间紧，任务重，是对建设主管部门的一次重大考验。
收到工作联系后，市城乡建设局高度重视，在本月召开了专题会议。市城乡建设局总工王荣村强调，“各辖区住建局要主动与铁路部门进行对接，配合铁路部门做好消防相关工作；推进消防工作时应严格按照省厅与国家相关文件执行，做到依法依规；在消防工作中应履行好自身职责，确保工程相关资料真实、完整、可靠。”
合新铁路工程南连合安九、昌吉赣、赣深等高铁，是皖江城市带、长江中游城市群通往山东半岛的快速客运大通道；北接徐连高铁、京沪高铁二通道和沿海高铁，是京沪、京港、陆桥、沿江“两纵两横”高速铁路网主通道间的连接线。
据了解，新建合新铁路合肥段建成后，将进一步完善国家高速铁路网布局，加强内陆与沿海地区经济融合，对建设合肥都市圈、皖江城市带，促进沿线区域经济协调发展等具有重要意义。 （合肥报业全媒体记者 吴奇）
11月7日，记者从市城乡建设局获悉，新建合新铁路合肥段建设工程消防审验工作专题会议召开。合肥段铁路属于先期开工段，项目预计近期开工，拟于2025年竣工，该工程对于发展合肥都市圈、皖江城市带，促进沿线区域经济协调发展等具有重要意义。
合新铁路安徽段起于合肥市，途经定远县、明光市、凤阳县、五河县等地区，到达泗县，全线总长约207km，设计速度350公里/小时。合新铁路安徽段设桃花店、八斗、定远东、明光西、五河、泗县东等7座车站。
其中，合新铁路工程合肥段经过肥西、蜀山、庐阳、新站、肥东等地，沿线需建设大量铁路配套设施，均需建设部门按规定进行消防审验工作。
合肥段铁路属于先期开工段，项目进展快的话预计本月底开工，拟于2025年竣工。铁路工程点多面广，且本次工程开工快，工期短，消防工作时间紧，任务重，是对建设主管部门的一次重大考验。
收到工作联系后，市城乡建设局高度重视，在本月召开了专题会议。市城乡建设局总工王荣村强调，“各辖区住建局要主动与铁路部门进行对接，配合铁路部门做好消防相关工作；推进消防工作时应严格按照省厅与国家相关文件执行，做到依法依规；在消防工作中应履行好自身职责，确保工程相关资料真实、完整、可靠。”
合新铁路工程南连合安九、昌吉赣、赣深等高铁，是皖江城市带、长江中游城市群通往山东半岛的快速客运大通道；北接徐连高铁、京沪高铁二通道和沿海高铁，是京沪、京港、陆桥、沿江“两纵两横”高速铁路网主通道间的连接线。
据了解，新建合新铁路合肥段建成后，将进一步完善国家高速铁路网布局，加强内陆与沿海地区经济融合，对建设合肥都市圈、皖江城市带，促进沿线区域经济协调发展等具有重要意义。 （合肥报业全媒体记者 吴奇）
【从出土的唐代碗身上，能看出盛唐文化有多么丰富吗？】
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
碗作为今日最常用的饮食器皿之一，在新石器时期就已经出现，当时的陶碗主要用于饮水和盛食，以河南新郑裴李岗和河北武安磁山出土的红陶碗是迄今考古发现最早的实物（距今约7000年）。自战国以后碗逐渐成为人们常用的生活器皿，东汉以后逐渐发展为瓷碗，形制也逐渐开始变化。
到唐代时，碗已经成为了生产量最大的一种陶瓷日用器皿。唐代是瓷器发展的第一个鼎盛时期，从材质上看，唐代时期的碗可分为瓷碗、金属碗和木碗，从外观上看，口大底小、碗底有足这两个特征始终没有太大变化，此从形制上对古代各个时期的碗进行断代便有很大的难度。
一般首先从碗足的变化来进行断代，从初唐到五代时期碗底的足有明显的变化，碗底由饼底演化成为圈足，经历了饼底、玉璧、圈底（足）三个变化阶段，在碗的发展史上具有承前启后的历史意义，且各个类型的流行时期基本对应着初唐、中唐至晚唐和晚唐五代这三个阶段。
这一特征对考古断代也有重要意义，是一个极富特征的指标。所以研究、探讨唐代碗底的特征就具有双重意义——既能梳理碗的形制变化又能对古碗进行断代，其次是从器物表面纹饰进行断代，最后是从制法的不同入手，分析唐代碗的具体年代。下面以材质不同进行分类，分别对唐代瓷、金属和木碗的特征做一简介。
唐代瓷碗
一、形体特征
从外观来看，唐代碗的高度与口径（直径）进本一致，器物非常圆润，体现出丰腴之美，且各种不同用途的碗皆要比其他时期的尺寸偏大，体现了唐代的雍容大气。如河南巩义黄冶窑烧制的碗，制作精良，敞口、浅腹、圈足，通体圆润，碗内外皆施黑釉。
二、碗底特征
1、碗底（圈足）底部不施釉
唐代的碗底不施釉，已被学术界认同，从现在所发现的器物及残片观察，亦未见有碗底施釉的现象，这与唐代烧制技术有关。唐代著名窑址主要有长沙窑、邢窑、耀州窑、磁州窑等，均采用支钉支烧，施釉为三彩或者钴蓝釉，流动性较强，为避免通体施釉后流淌至底部，将碗底和烧至器物粘连，所以碗底不施釉，碗底部施釉，一般常见于宋代及之后的碗底。至宋代烧制技术改善，故此施釉至碗底部圈足。常见唐代碗的施釉一般至碗底以上三至四厘米处。这样在支烧时即是有部分流釉现象，也不至于黏连。
2、快轮制作痕迹明显
无论是早期的饼底，还是晚期的圈足，唐代碗底的璇纹（快轮制作痕迹）都十分明显。唐代的碗底，一般都是另行制作后黏贴于碗底部，看上去较为独立，且大多经过修整，未见有一次性成型而不加修整的情况，表明唐代对于器物碗底的制作仍不成熟。所以唐代碗底一般未有批次生产的痕迹。碗底虽然经过大量摩擦，而快轮制作痕迹仍然清晰，说明制作的独立性和负责性。
3、碗中下部及底部经过多次加工
唐代器物已经普遍使用快轮制造，拉坯制作的痕迹明显，但碗体中下部和碗底部常常有多次加工的修制痕迹，这在民窑烧制器物中尤其明显，反映出制造技艺并非十分成熟，在拉坯成型后，还需再一次进行修整。从器物表面划痕来看，多用到旋切修饰，以达到光滑圆润的效果。
三、饼底、玉璧底与圈底（足）细节
1、饼底
饼底，顾名思义就是如形状如饼，呈扁圆形，也称平底。饼底的底部平整无坑凹有利于器物的稳定，在制造技术不成熟的情况下，采用饼底可方便观察器物底部是否水平，因此自新石器时期以来绝大多数盛食器、盛水器都采用了这种厚实的平底，直到初唐亦是如此。唐代碗的饼底与碗本身皆独立制造，然后在入窑烧制之前黏连在一起，存在少量搭配错位和不匹配的现象，再由工匠手工修制合格，随后入窑烧制。但饼底较厚，有时黏连不紧会掉落，或导致碗底“生烧”。
2、玉璧底
碗的“玉璧底”流行于中唐至晚唐时期，实际上就是在饼底的基础上用刀旋切中心而成，因为与商周时期的玉璧形制相似，故称“玉璧底”，玉璧底实际是由饼底演化而来，经过饼底的加工。相较于饼底，玉璧底更加美观，在实际使用时效果与饼底一致。
由饼底加工制作玉璧底时，明显可见用道具旋切痕迹，且在玉璧的圆心上，一般留有一个小型突起，为刀具扎痕的旋切中心，而圆心突起四周逐渐深，鉴于手工旋切存在误差，玉璧一般呈外款内窄的形式，每个碗底的“玉璧”中心环也难见完全相同、一致的。由饼底发展成“玉璧底”，是技术上的一大进步。首先，碗底旋切成孔状可以节约材料；其次，可以减轻碗自身的重量，使用时更加轻便；最后，在支烧时有利于碗底受热，避免产生“夹生”现象。
3、圈底（足）
圈底（足），就是在底部承制一个圆形圈来托器身。该形制出现于晚唐时期，随后大行其道数千年，至今陶瓷饮食器物底部仍采用 圈底（足）。其制作方法与玉璧底基本一致，也是在饼底的基础上经过加工——旋切而来。但此时工匠已采用新型切刀，旋切手法亦非常精熟，故此可以应用于大面积器物底部的饼底旋切，去掉的部分形成圈足。五代以后随着制造技术发展，圈底（足）已经直接制作成型，不必再贴附饼底后再进行加工，简化了工艺。
唐代金属碗
一、金属碗形体特征
唐代人胸怀博大，吸引许多外国人来，尤其是金银制品，很多由西域工匠直接制造，在唐代金银碗既可以作为杯子使用，也可以作为碗使用，兼具食具与饮具的用途，但主要作为酒具使用。从外观上看，与同时期西域风格相似，兼有唐文化风格，一般花口弧腹圈足，足部外撇，器壁厚度适中，在整个唐代形制变化不大。
二、金属碗制造工艺及特征
唐代的金银碗制作工序主要有六个步骤：
第一是制作碗体，将金银融化成水浇筑或制成厚薄一直的金属板，再用力捶打圆形扁平银盘的中心形成碗底，随后在砧板上旋转拉高碗壁，反复捶打和淬火，使其柔韧性增强，再放在轮盘上钣金塑形；
第二个步骤是制作圈足，唐代的金银器均使用圈足，最大的一个优势就是节约材料，金银贵金属价值不菲，材料难得，仅为皇室贵族或高官使用，圈足由金银条握圈制造；
第三步是加工内外壁纹饰，将金粉与水银混合，涂抹在需要的区域上，加热让水银蒸发，留下金膜，在需要装饰的区域采用镶嵌工艺将金银花进行吻合安装；
第四步是焊接，即将碗底和碗体进行焊接；焊接完成后进行抛光，以增加器物光泽度，同时修整毛刺和微小形变。
从制造步骤来看，唐代金属器物执照以钣金定型，碗足与碗身之间的焊缝技术高超，并伴有切削工艺。比较有代表性的典型唐代金银器有：鸳鸯莲瓣纹金碗，是中央官府作坊的代表作，其腹壁大面积装饰莲瓣纹，穿插团花与鸳鸯，饱含着唐代的艺术风格。葡萄龙凤纹银碗，外壁满饰葡萄纹、卷草纹间有鹦鹉、狮子等，衬以鱼子纹地。
一般来说，唐代金属碗最大的特点有二：一是圈足和碗体的焊接，在这二者之间有焊接痕迹，而后世金属器皿已采取通体一次浇铸成型工艺；二是圈足制造工艺，均采取金属条握圈形成。
唐代木碗
一、形体特征
唐代的木碗在造型上极尽模仿金银器，这也反应出唐代的时尚与潮流。碗口沿部分稍稍外翻、碗底为圈足，而且圈足底部外撇，体现出完美的丰腴流线美感。不但对后世木碗的造型有深远影响、甚至流传至今，仍是流行畅销的生活用品之一。
二、制作工艺及特征
其制作与传统木器制作方法基本相似，首先选取木胎，然后用刀在木胎上进行旋刻，挖出多余部分。木碗成型后再进行髹漆，因为木雕工艺在唐代早已发展成熟，因此唐代木碗制造没有任何技术障碍。
唐代是中国最强盛的朝代，在政治经济文化领域都有多项革新，这也给今天留下了宝贵的财富，唐代的瓷器制造经历了重大的技术革新，主要体现在足部的变化上，唐代以瓷碗为主，经历了饼底、玉璧底、圈足的发展阶段，最终定型为圈足，并成为后世一直流行的形制，颜色以“南青北白”为主基调。
而金属碗则以圈足为主要特点，因为制造技艺来源于西域，采用捶打、焊接工艺，但花纹装饰仍体现出大唐风范，这也是唐代兼容包并社会风气的体现，在这种空前繁荣的交流融合环境下，吸取了诸多从外族文明，使金银器制造工艺突飞猛进的发展，迅速达到了世界先进水平。
木碗的制作技法则与前代进本无异，且不存在任何技术障碍，外形上以模仿同时期的金银器碗为主，同时采取髹漆工艺。总之，唐代的各种碗可谓是盛唐技术文化鼎盛的物质化代表之一。#出道吧新星##这就是中国风#
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