昨天等到了法院调解中心电话 第二次起诉了 对方坚决不肯离婚

和工作人员沟通很久 最终无奈签订这个撤诉申请

因为疫情 开庭困难 第三次起诉的时候才可以判决离婚 不能理解感情已经彻底破裂的情况下 为什么还要拖拉 对方已经快四十岁 拖拉对他也没有好处

在一起的时候每天挑三拣四 pua我 既然没想好好过日子 当初何必结婚 何必强扭在一起 姐妹们结婚真的谨慎

不要因为家里催而草率领证 因为这张证可能把你拖入深渊 从地狱爬起来的感觉没有人想体验[哼]

2022.2.22
中午和岑岑去看了花束般的恋爱
怎么说呢，感触比第一次看的还深。第一次看的时候错过了很多细节，看完后心里闷闷的，也有很多的不解，只觉得 “不在一起了还挺可惜的”。

第二次看完，豁然开朗的感觉。电影很平淡，很细节。虽然两个人最后分开了，但我不再觉得是可惜，更多的是释然，因为这就是生活。

特别喜欢他们去海边的那一段，以后我也要和喜欢的人去海边拍胶片(^^)

晚上和初中的好朋友一起聚餐和聊天，好开心呀!!初中真的是人生中最美好的一段时光了。

第3️⃣周

“看不见的东西，渴望愈加迫切；我们渴望交流，这说明，我们痛感社会关系的缺失。”——彼得

生日，这周分别给两个好朋友过了生日，同一群人，不同的意义，生日让我们有更多机会聚在一起。

剧本杀，第二次尝试线下剧本杀，与线上剧本杀不同的是，线下剧本杀玩家没有理由突然离场，因此能够带来更好的沉浸感。据文献，米哈里·契 克森米哈（Mihaly Csikszentmihalyi）在 1975 年 首次提出沉浸理论（flow theory）时所指出的 ， 这种沉浸体验是“当人们完全涉入某项活动时所感觉到的整体体验”，是个体全神贯注于某项活动中 从而无视外物存在 ，甚至忘我的一种积极的感受，文献中也提到沉浸感的几个维度： 清楚的目标、自觉体验、挑战与技能的平衡、潜在的控制感、专注于任务、明确的反馈、行动—意识融合、时间感扭曲、失去自我意识，这几个维度在线下剧本杀中都有体现。作为剧本杀小白，确实很难带入角色，在自觉体验这一步就卡住了，自然也很难真正的体会这个游戏带来的沉浸感，也好奇这个游戏给这些痴迷的玩家能够带来什么样的体验，以下来自文献（虽然我悟不出来，但还是分享给喜欢剧本杀的朋友）：

“线下剧本杀超长的游戏时长、 垂直的受众分类将一部分“他者”送到玩家面前。 黑格尔说 ：“只有在一个他者的自我意识中 ，自我意识才能够达到满意的程度。”自我的本质是社会结构 ，且自我的产生必须在一定的相对关系下进行 ，亦即没有别人的存在就没有自我存在的必要。一方面，线下剧本杀剧本中的角色为玩家提供了一个“他者”的形象 ，玩家了解角色故事进而扮演角色的过程也是凝视角色“他者”的过程 ，由于剧本设定的角色常常与现实世界有一定的距离 ，这一距离同时为玩家的自我凝视和反思提供了空间 ；另一方面 ，也是更重要的一点 ，即对于玩家来说 ，除他之外的玩家都属于“他者”，在游戏中 ，玩家深入地与其他玩家互动和交流。交流和互动打破了对“他者”的疏远 ，让“他者”的形象更加清晰 ，依赖于“他者”的存在 ，玩家也能更清晰地认识自己 ，同时 ，人的表达本就需要基于对“他者”的想象 ，剧本杀中的玩家正是基于“他者”的在场 ，表达自己的想法和感受 ，建构身份认同 ，线下剧本杀游戏为玩家理解、构建自我和自我与“他者”之间的关系提供了场景。”

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