晚清名臣张之洞，3次丧妻，晚年时纳了两房姬妾，名字很好听，1个叫远山，另1个叫近水。这两个女子本来是张家的婢女，出生贫寒，一朝飞上枝头享了富贵，因此都对张之洞很感激。但是好日子没过多久，1909年8月，年老体弱的张之洞病逝。
再说张之洞的两个得意门生，一个叫梁鼎芬，号星海；另一个叫樊增祥，号云门。梁鼎芬还做过末代皇帝溥仪的老师，二人都是清末比较有名的学者。
但凡有才华没门路的人，资历不深，最容易怀才不遇。幸亏张之洞爱才好客、慧眼识珠，提携后辈，打通了他二人的仕途——梁鼎芬官至按察使，樊增祥官至布政使，后署理两江总督。
如此知遇之恩，梁鼎芬与樊增祥对张之洞自然无比感念，平日里相当敬重这位中枢重臣。那些没攀上张之洞的同僚，自然对这“官运亨通”的二人心生妒忌。
张之洞的吊唁灵堂之上，前来祭奠的宾客济济一堂，个个面怀哀戚之情，在众人的低叹惋惜声里，就听到几个声音放声大哭，伤心欲绝。这悲伤真是发自肺腑，却是谁如此悲恸？
哭得撕心裂肺的，正是远山和近水、梁鼎芬与樊增祥。先说这两个女子原是侍妾，在封建社会尊卑有序的礼教制度下，失去男主人后，是没有什么家庭地位和待遇可言的。
张之洞的三位已故夫人，都是出生正派的名门闺秀，远山、近水不过地位卑贱的奴婢，当下的家庭自然无她们的容身之处，柔弱的她们只能凄凄惶惶、以泪洗面。
再说梁鼎芬与樊增祥的悲痛，其实与远山、近水都是相通的。都是念及张之洞在世时对自己的好处，又思虑到今后各自的出路，这才悲从心来。
就有在场的好事者，事后不无讥讽地匿名写下了一幅对联：
上联：魂兮归来乎星海云门同怅惘
下联：死者长已矣远山近水各凄凉
将星海（梁鼎芬）云门（樊增祥）与远山、近水的名字嵌入，是幅嵌名联。当然这幅嵌名挽联对张之洞多有不尊重，毕竟有暗讽成分，且梁鼎芬与樊增祥也算“贤者”，与侍妾并联，用心颇不良。
以上作为对联的一则轶事来讲，其实古代流传下来的嵌名联很少，主要是因为人名要具备知名度才有广为流传的可能。民国时期的嵌名联比较多。
我们对对联的认知，主要还停留在春联上，认为对联就是春联，其实春联只是应用联的一种，还有节日联、婚联、寿联、挽联、交际联、庆贺联……
另外一类叫装饰联，老辈的应该知道，从前农村的堂屋都要挂一幅中堂画，画两侧配有对联，主要作为装饰用的。再有那些园林古迹、亭台楼阁、书房内卧也会挂对联，有兴趣的去看《红楼梦》，这样的装饰联比比皆是。
作为一种承载中国传统文化的文学形式，对联文辞精炼、体裁短小，有利于在群众间广为传播。再过几天年三十，家家户户都要贴对联，既是年俗又传播了传统文化。
当然，也要张贴正确，正确的贴法都是上联贴门右侧，下联贴门左侧。（上联末字为仄声，下联末字为平声）
山河似锦，岁月更新，新的一年，愿“盛世千家乐，新春万事兴”。
#新星v计划#
再说张之洞的两个得意门生，一个叫梁鼎芬，号星海；另一个叫樊增祥，号云门。梁鼎芬还做过末代皇帝溥仪的老师，二人都是清末比较有名的学者。
但凡有才华没门路的人，资历不深，最容易怀才不遇。幸亏张之洞爱才好客、慧眼识珠，提携后辈，打通了他二人的仕途——梁鼎芬官至按察使，樊增祥官至布政使，后署理两江总督。
如此知遇之恩，梁鼎芬与樊增祥对张之洞自然无比感念，平日里相当敬重这位中枢重臣。那些没攀上张之洞的同僚，自然对这“官运亨通”的二人心生妒忌。
张之洞的吊唁灵堂之上，前来祭奠的宾客济济一堂，个个面怀哀戚之情，在众人的低叹惋惜声里，就听到几个声音放声大哭，伤心欲绝。这悲伤真是发自肺腑，却是谁如此悲恸？
哭得撕心裂肺的，正是远山和近水、梁鼎芬与樊增祥。先说这两个女子原是侍妾，在封建社会尊卑有序的礼教制度下，失去男主人后，是没有什么家庭地位和待遇可言的。
张之洞的三位已故夫人，都是出生正派的名门闺秀，远山、近水不过地位卑贱的奴婢，当下的家庭自然无她们的容身之处，柔弱的她们只能凄凄惶惶、以泪洗面。
再说梁鼎芬与樊增祥的悲痛，其实与远山、近水都是相通的。都是念及张之洞在世时对自己的好处，又思虑到今后各自的出路，这才悲从心来。
就有在场的好事者，事后不无讥讽地匿名写下了一幅对联：
上联：魂兮归来乎星海云门同怅惘
下联：死者长已矣远山近水各凄凉
将星海（梁鼎芬）云门（樊增祥）与远山、近水的名字嵌入，是幅嵌名联。当然这幅嵌名挽联对张之洞多有不尊重，毕竟有暗讽成分，且梁鼎芬与樊增祥也算“贤者”，与侍妾并联，用心颇不良。
以上作为对联的一则轶事来讲，其实古代流传下来的嵌名联很少，主要是因为人名要具备知名度才有广为流传的可能。民国时期的嵌名联比较多。
我们对对联的认知，主要还停留在春联上，认为对联就是春联，其实春联只是应用联的一种，还有节日联、婚联、寿联、挽联、交际联、庆贺联……
另外一类叫装饰联，老辈的应该知道，从前农村的堂屋都要挂一幅中堂画，画两侧配有对联，主要作为装饰用的。再有那些园林古迹、亭台楼阁、书房内卧也会挂对联，有兴趣的去看《红楼梦》，这样的装饰联比比皆是。
作为一种承载中国传统文化的文学形式，对联文辞精炼、体裁短小，有利于在群众间广为传播。再过几天年三十，家家户户都要贴对联，既是年俗又传播了传统文化。
当然，也要张贴正确，正确的贴法都是上联贴门右侧，下联贴门左侧。（上联末字为仄声，下联末字为平声）
山河似锦，岁月更新，新的一年，愿“盛世千家乐，新春万事兴”。
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再说张之洞的两个得意门生，一个叫梁鼎芬，号星海；另一个叫樊增祥，号云门。梁鼎芬还做过末代皇帝溥仪的老师，二人都是清末比较有名的学者。
但凡有才华没门路的人，资历不深，最容易怀才不遇。幸亏张之洞爱才好客、慧眼识珠，提携后辈，打通了他二人的仕途——梁鼎芬官至按察使，樊增祥官至布政使，后署理两江总督。
如此知遇之恩，梁鼎芬与樊增祥对张之洞自然无比感念，平日里相当敬重这位中枢重臣。那些没攀上张之洞的同僚，自然对这“官运亨通”的二人心生妒忌。
张之洞的吊唁灵堂之上，前来祭奠的宾客济济一堂，个个面怀哀戚之情，在众人的低叹惋惜声里，就听到几个声音放声大哭，伤心欲绝。这悲伤真是发自肺腑，却是谁如此悲恸？
哭得撕心裂肺的，正是远山和近水、梁鼎芬与樊增祥。先说这两个女子原是侍妾，在封建社会尊卑有序的礼教制度下，失去男主人后，是没有什么家庭地位和待遇可言的。
张之洞的三位已故夫人，都是出生正派的名门闺秀，远山、近水不过地位卑贱的奴婢，当下的家庭自然无她们的容身之处，柔弱的她们只能凄凄惶惶、以泪洗面。
再说梁鼎芬与樊增祥的悲痛，其实与远山、近水都是相通的。都是念及张之洞在世时对自己的好处，又思虑到今后各自的出路，这才悲从心来。
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上联：魂兮归来乎星海云门同怅惘
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将星海（梁鼎芬）云门（樊增祥）与远山、近水的名字嵌入，是幅嵌名联。当然这幅嵌名挽联对张之洞多有不尊重，毕竟有暗讽成分，且梁鼎芬与樊增祥也算“贤者”，与侍妾并联，用心颇不良。
以上作为对联的一则轶事来讲，其实古代流传下来的嵌名联很少，主要是因为人名要具备知名度才有广为流传的可能。民国时期的嵌名联比较多。
我们对对联的认知，主要还停留在春联上，认为对联就是春联，其实春联只是应用联的一种，还有节日联、婚联、寿联、挽联、交际联、庆贺联……
另外一类叫装饰联，老辈的应该知道，从前农村的堂屋都要挂一幅中堂画，画两侧配有对联，主要作为装饰用的。再有那些园林古迹、亭台楼阁、书房内卧也会挂对联，有兴趣的去看《红楼梦》，这样的装饰联比比皆是。
作为一种承载中国传统文化的文学形式，对联文辞精炼、体裁短小，有利于在群众间广为传播。再过几天年三十，家家户户都要贴对联，既是年俗又传播了传统文化。
当然，也要张贴正确，正确的贴法都是上联贴门右侧，下联贴门左侧。（上联末字为仄声，下联末字为平声）
山河似锦，岁月更新，新的一年，愿“盛世千家乐，新春万事兴”。
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有人出上联“莫言路遥余秋雨”求对，很多人动起了脑筋。但由于这副对联有着几层含义，下联的确难得。但是自古高手在民间，有一网友对出了下联，堪称千古绝对。
这副上联里有三个人名，分别是莫言、路遥和余秋雨，而且知名度都极高。上联把三位作家名字串联一起，组成一个意境：不要去说路途遥远遇到绵绵的秋雨。其中的“余”是个谐音字，通“遇”，一语双关，给整体对联加了难度。
这很容易联想到苏轼《定风波》中的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，此联有异曲同工之妙。要对出下联，下联中要暗含三个人名，还要有一语双关，还须有意境。三者缺一不可。
一网友的确厉害，对出了一个下联“可染悲鸿林风眠”。三个人物：可染就是李可染，近代杰出画家，代表作《漓江胜境图》；悲鸿指徐悲鸿，曾画《八骏图》名扬天下，著名画家；最后一位林风眠，曾是中国美术学院首任院长，绘有《江畔》《仕女》《春晴》等。
下联意境也很深远，上联的“莫言”和下联的“可染”相对，“路遥”对应“悲鸿”，最后的一个“林”字还是一语双关，可以读成“临”字，连起来读，有一种暴雨倾盆而泰然自若，心静如水的感觉。面对困难和逆境，怡然自得，不慌张不忙乱的大无畏精神。上联三位作家，下联对三位画家，对仗严谨工整，令人惊叹！
回读此联，似乎下联比上联的意境更胜一筹，如此佳对，堪称经典，细细品读，韵味十足。
这副上联里有三个人名，分别是莫言、路遥和余秋雨，而且知名度都极高。上联把三位作家名字串联一起，组成一个意境：不要去说路途遥远遇到绵绵的秋雨。其中的“余”是个谐音字，通“遇”，一语双关，给整体对联加了难度。
这很容易联想到苏轼《定风波》中的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”，此联有异曲同工之妙。要对出下联，下联中要暗含三个人名，还要有一语双关，还须有意境。三者缺一不可。
一网友的确厉害，对出了一个下联“可染悲鸿林风眠”。三个人物：可染就是李可染，近代杰出画家，代表作《漓江胜境图》；悲鸿指徐悲鸿，曾画《八骏图》名扬天下，著名画家；最后一位林风眠，曾是中国美术学院首任院长，绘有《江畔》《仕女》《春晴》等。
下联意境也很深远，上联的“莫言”和下联的“可染”相对，“路遥”对应“悲鸿”，最后的一个“林”字还是一语双关，可以读成“临”字，连起来读，有一种暴雨倾盆而泰然自若，心静如水的感觉。面对困难和逆境，怡然自得，不慌张不忙乱的大无畏精神。上联三位作家，下联对三位画家，对仗严谨工整，令人惊叹！
回读此联，似乎下联比上联的意境更胜一筹，如此佳对，堪称经典，细细品读，韵味十足。
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