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朋友圈可爱唯美简约的文案の「短句」
1.大家好 这是我的第二杯半价
2.喏 就是这个人的出现打乱了我孤独终老的计划
3.我这座冰山终于变成你手里的冰淇淋了
4. 不要因为走得太远,忘了我们肖战王一博动态电脑拼接壁纸为什么出发。
5. 一个人有两个我 , 一个在博君一肖黑暗中醒着 , 一个在光明中睡着。
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90后极简断舍离两年后的衣橱
这是我现在的衣橱
八九件左右,白色是我的主旋律,可混搭数量不多,但不会缺少感因为每一件都是自己喜欢的
以前衣服很多的时候衣柜里永远少一件大部分是将就的
那些将就产生匮乏与负担感
我全部清除了它们只保留最钟爱的衣服
此后没有晨起选择困难症及穿错衣服的尴尬
我也找到了适合自己的风格非常笃定
#年度衣橱断舍离#
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一笑三语:古法、我法、家法——聊作书小楷运笔之腕法
昨天聊了书写小楷要指紧腕活,做到心运、腕运和手运的话题,也是我在作书小楷时以古人之法而所心得也。故我认为学书应尊前人之法,清代石涛曾说:“不师古法不成我法,不变古法终非家法。”所以,今天再聊作小楷,小楷用笔要求细腻精到,锋颖的配制容不得半点差错,沉着端重。因为,小楷字大小只有以分见方,笔势也有限。故用笔力在于指腕之间,因此初学小楷,书写时宜坐作,不宜悬腕作书,待有一定书写功力后,再定是否悬腕书之。清代蒋衡《拙存堂题跋》中说:“使悬笔中锋,臂指如铁石,尽一身之力作蝇头小楷,所谓芥子纳山河大地,非好为神奇,亦欲存竹简漆书之意于万一耳。”其实,晋以前作小楷时常席地而坐,无所凭藉,悬腕书之。由此,前人主张作小楷亦当悬腕。如清代蒋骥《续书法论》云:“作小楷能悬腕已非下乘,惟能悬臂,则静气益静,非端坐不能为之,此所以更高于悬腕一筹。”再如清代的汪云在《书法管见》中说:“古人悬腕书扇头,虽小楷不必倚案,细阅《黄庭》楷法,律度最严,而神机尽以行草流贯,人忽不察。今人多按定扇骨作小字,不敢作《淳化》《圣教》诸大字,以小者机熟掩过,大者病处尽露。”由此可见,前人还是提倡悬腕写小楷。然,我认为悬笔、悬腕、悬臂作小楷皆可,只要能掌握笔之稳定,使唤能控,书写自如就行。我写小楷常用提腕、枕腕方法。提腕即肘着桌面,虚提其腕,也就是腕而与桌面保持一种若即若离的状态,这样既能有效地控制和驾驭笔管,又能使腕部灵活地转动,则笔力和笔势自能得到充分的发挥,如写稍大一点的小楷,亦可用枕腕的方法,这是我的老师唐玉润先生常用此枕腕来作书的。枕腕方法即明代徐渭《执笔法》说:“以左手搭桌上,右手势主笔按在左手背上,则往来亦觉通利,腕亦自觉能圆。”我觉得这样枕腕执笔,笔执于指,指运于腕,手接近毫端,力量容易送达笔端。
范云峰壬寅正月二十北京早安! https://t.cn/z8ApYTD
昨天聊了书写小楷要指紧腕活,做到心运、腕运和手运的话题,也是我在作书小楷时以古人之法而所心得也。故我认为学书应尊前人之法,清代石涛曾说:“不师古法不成我法,不变古法终非家法。”所以,今天再聊作小楷,小楷用笔要求细腻精到,锋颖的配制容不得半点差错,沉着端重。因为,小楷字大小只有以分见方,笔势也有限。故用笔力在于指腕之间,因此初学小楷,书写时宜坐作,不宜悬腕作书,待有一定书写功力后,再定是否悬腕书之。清代蒋衡《拙存堂题跋》中说:“使悬笔中锋,臂指如铁石,尽一身之力作蝇头小楷,所谓芥子纳山河大地,非好为神奇,亦欲存竹简漆书之意于万一耳。”其实,晋以前作小楷时常席地而坐,无所凭藉,悬腕书之。由此,前人主张作小楷亦当悬腕。如清代蒋骥《续书法论》云:“作小楷能悬腕已非下乘,惟能悬臂,则静气益静,非端坐不能为之,此所以更高于悬腕一筹。”再如清代的汪云在《书法管见》中说:“古人悬腕书扇头,虽小楷不必倚案,细阅《黄庭》楷法,律度最严,而神机尽以行草流贯,人忽不察。今人多按定扇骨作小字,不敢作《淳化》《圣教》诸大字,以小者机熟掩过,大者病处尽露。”由此可见,前人还是提倡悬腕写小楷。然,我认为悬笔、悬腕、悬臂作小楷皆可,只要能掌握笔之稳定,使唤能控,书写自如就行。我写小楷常用提腕、枕腕方法。提腕即肘着桌面,虚提其腕,也就是腕而与桌面保持一种若即若离的状态,这样既能有效地控制和驾驭笔管,又能使腕部灵活地转动,则笔力和笔势自能得到充分的发挥,如写稍大一点的小楷,亦可用枕腕的方法,这是我的老师唐玉润先生常用此枕腕来作书的。枕腕方法即明代徐渭《执笔法》说:“以左手搭桌上,右手势主笔按在左手背上,则往来亦觉通利,腕亦自觉能圆。”我觉得这样枕腕执笔,笔执于指,指运于腕,手接近毫端,力量容易送达笔端。
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