#人物画#【 明 佚名 《消夏图》 】绢本设色，34.1×51.7cm，美国弗利尔美术馆藏。 绘一文士赤裸上身卧于榻上，右手持尘尾，左手拈书卷作思考状，一小童侍立于侧。后斜置一琴，榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属，点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风，屏风中画一山水图。本幅是刘贯道《消夏图》的追仿之作，摹仿《消夏图》的左右两个独立单元的左半部分。图五、图六为元代画家刘贯道绘制的《消夏图》。
【元·刘贯道《消夏图》】
此图绘一文士赤裸上身卧于榻上，右手持尘尾，左手拈书卷作思考状。后斜置一琴，榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属，点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风，画幅另一侧绘仕女二人相对而语。人物衣纹爽劲流畅，起止转折略有顿挫，具宋代人物画风格，而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存，重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙处，隐讳不易辨，清高士奇《江村书画目》即误定为刘松年的作品。拖尾有明虞谦诗跋，卷中分别钤有清怡亲王、安岐，今人王季遷等鉴藏印。《江村书画目》著录。
此图绘一文士赤裸上身卧于榻上，右手持尘尾，左手拈书卷作思考状。后斜置一琴，榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属，点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风，画幅另一侧绘仕女二人相对而语。人物衣纹爽劲流畅，起止转折略有顿挫，具宋代人物画风格，而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存，重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙处，隐讳不易辨，清高士奇《江村书画目》即误定为刘松年的作品。拖尾有明虞谦诗跋，卷中分别钤有清怡亲王、安岐，今人王季遷等鉴藏印。《江村书画目》著录。
江智徽——左手陶瓷，右手书卷。他是一个追求形而上的人，诗意的渲染使得这家店不那么寻常，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”“雅量涵高远，清言见古今”都是寻常落在他店里的诗句，而“雨后小庭分外青，青青如在清溪亭。世间都是无情物，只有春声最好听”、“看到笔墨苍润处，春山天半雨声来”是他平常日子里的诗意。https://t.cn/Rq5nqE1
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