宠物大全:卷毛寻回犬的详细资料

历史：

　　在缺乏早期记载的情况下，卷毛寻猎犬的准确起源定会有某些推测成分，但有一点不必怀疑，那就是在分类上作为寻猎犬的犬的种中，它是所有古老的猎犬品种之一，人们普遍相信这一犬种来源于16世纪英国水猎犬和狩猎用的赛特犬。还有人断言爱乐兰水猎犬是它的祖先，它更可能是这一犬种多次杂交的后代，由肝红色变成现在黑色和卷毛就是见证。

　　无论哪种猎犬是它的祖先，有一点可能断定，一犬种兼有水猎犬和赛特猎犬的综合特性。而兼有这一综合特性的圣'约翰(stjohn)纽芬兰犬，根据记载是第一头随海外船在1835年从纽芬兰进口鳕鱼肉时带到英国的。这种不寻常的圣'约翰犬有时被早期的一些作者称作拉布拉多犬。这一事实给现在的拉布拉多犬增加了一些困惑。

　　早在1880年，卷毛犬就与贵妇犬重复进行杂交。这种杂交合它具了浓密的卷曲被毛 作为继老英国水猎之后普遍受普遍欢迎的一种猎犬，卷毛寻猎犬首次在1960年英国伯明翰展示会上展示。1889年，该犬种被出口到丹麦，在那里被长期用来捕猎水鸭和美国加州鹌鹑。在澳大利亚，它们也被用来默里(Murray)河上沼泽地和咸水湖中捕猎水鸭。它们在水中可靠的本领和敏锐的猎取能力被人们广泛欣赏。

　　卷毛寻猎犬的第一个养犬俱乐部是1896年在英国成立的。这一犬种早在1907年就被介绍到美国，但第一次被AKC登记注册是在1924年。

别名：卷毛巡回犬,卷毛寻回猎犬
　　它的独立和冷静，使他从来不会显得羞怯，不会自得其乐。在犬展上，气质正确的卷毛寻回犬会坚定地站在自己的位置，服从性很好。

原产地：

　　英国

性格：

　　自信、意志坚定、傲慢、聪明，是一个可爱而文雅的家庭伴侣，而且还可作为一个优秀的猎犬。独立的天性和敏锐的理解力，使卷毛寻猎犬有时表现出冷淡或固执，因此，与其他犬种相比很少感情外露，尤其是对陌生人;卷毛寻猎犬的独立性和自信并不是因为害羞或缺乏快乐。在展示比赛场中，一头性情适合的卷毛寻猎犬会稳稳地站在它的位置上，很容易服从测试要求。当测试正在进行时，它有可能摇动它的尾巴。在野外，卷毛寻猎犬对猎物的猎取欲是热切的、持续的和天生的勇敢;在家庭中，它是安静的和让人怜爱的。害羞是一种缺陷，因害羞从展示赛场测试中离开的任何犬种，都不符合标准。在对年龄小的犬进行测试时可以准备一些小的奖食，以防止在展示比赛场中因过分活泼或缺乏必要的训练和实践，而出现不符合要求的行为。

FCI标准：

　　【整体外貌】这种聪明、强健、多功能的猎犬被大多数研究犬的专家作为最古老的猎犬品种之一。该犬种在英国的发展，长期受到英国猎场看守人的喜爱。其天生的野外能力，勇敢而持之以恒的精神，结实的身体和坚强的性情使它具有持续工作的能力，可以捕猎隐藏深处和冰冷水中的兽类和禽类猎物。为了能适应整天的狩猎工作，一头卷毛寻猎犬必须平稳而健康，强健敏捷。外形、身体结构和姿态，共同形成不同于其他狩猎犬种的优美形态。同时也提供了人们所向往的独一无二的工作能力。在外形上，卷毛寻猎犬前部和后部形成合适的角度。同其他犬种比较高和长度，它给人一种四肢高于其他犬种的印象。在身体结构方面，卷毛寻猎犬是一种身体挺立、机警、自信的犬。在运动方而，身体各部分将平稳、力量、协调、匀称有机地结合在一起。被毛作为犬种的特征，对所有的卷毛犬尤为重要，这一点无论是对伴侣犬、猎犬或展示犬都一样。完美的被毛表现为致密细小、牢固、清晰、干净的卷毛。

　　卷毛寻猎犬是聪明、淘气和极易训练的犬种。正因为如此，这一犬种在家作为忠诚伴侣和在野外作为猎犬的作用而广泛受到人们的喜爱。

　　【人小，比例和结构】体高——以肩胛上缘为准，理想的高度：公犬为63.5～68.6厘米;母犬为58.4～63.5厘米。不在该范围内的高度视为缺陷。身躯趋向于正方形，这就意味着它的体长(从前胸到臀部)稍长于它的体高(从肩胛上缘到地面)。卷毛寻猎犬强健而优雅。对卷毛寻猎犬来说，不以牺牲标准为代价去充分加强力量和耐力是最重要的。骨骼——既不细长也不笨重，在重量、高度和平衡性上完全成比例。

　　【头部】头部——呈长大于宽的楔子形状，与其他猎犬容易相区别，其大小与整个躯体相协调，前脸的长度与后头骨的长度相等或接近相等。当从侧面观察其面部，脸平面是平行的。额段浅且有斜度，此处前睑的宽度稍窄于后头骨的宽度，但两者的接合部是平滑的，头部几乎是平直的，到鼻端遂渐变尖，轮廓鲜明，不粗糙。表情——聪颖而机警。眼睛——呈杏仁形状，较大，但不突出。对黑色犬来说，呈黑色或褐色;对肝红色犬来说，呈褐色或淡黄色。粗糙的黄色眼睛和松弛的山揸果似的眼睛都是不符合要求的。耳朵——较小，位于眼角稍偏上，紧贴于头部伸展。后头骨——扁平或近于扁平。前脸——口鼻部分呈楔子形状.线条流畅，逐渐变尖，既不尖锐也不钝平，在其底端稍变圆。口吻水平，无歪斜。颔部——长而强健，牙齿竖直整齐，呈合适的剪式咬合。嘴唇紧合而匀称，不下垂。鼻部——有色素沉着，黑色犬黑鼻端，肝红色犬褐色鼻端，鼻孔大。

　　【颈部，背中线和躯干】颈部——强健微拱，中等长度，颈前部可自由活动，逐渐过度到适度向后的双肩。背线——背部是从肩胛骨的后点到腰部起始端的躯干部分，强健水平。腰部——是从胁骨末端到骨盆的起始部的躯干延伸部分，短，肌肉发达。臀部——是从骨盆的起始部到尾根部的躯干部分，有轻微的倾斜度。躯干——胸部深。但不太宽，在交叉部分呈现卵圆形，直到肘部。符合该犬中标准的胸部形象应是深而不宽，但不狭窄。肋骨富有弹性，既不呈圆桶形，也不呈厚石板形，适当向后延伸，有一定的深度。腰部宽满力量，其肋腹适当收起。尾部——尾巴向后伸直或基本伸直，从不剪短，下垂时能接近跗关节。从不弯向背部，不扭结，不弯曲，表面覆以卷毛。如果尾部进行过修饰，尾部向后逐渐变尖。

　　【前躯】肩胛骨较长，并有适合的肌肉附着，向后形成个55·角，两肩胛骨之间的宽度充分，弯曲灵活以便适合捕捉猎物，上臂骨的长度与肩胛骨大约等长，并向后形成与肩胛骨大约相等的角度。这就意味着前肢位于肩胛骨之下。肩胛骨和上臂骨相当的长度以及两者之间的平衡角度允许前肢能更充分地伸展。前肢挺直，系部壮实。脚部呈倒形，紧凑，长有适合的拱形脚趾和厚肉垫，前肢狼爪通常被去掉。

　　【后躯】强壮，为了平稳向前形成一定的角度。大腿充满力最，下肢肌肉丰满。膝关节弯曲适当，跗部强建、适合，既不向内也不向外弯转，跗关节垂直向下。后肢狼爪搬去掉。

　　【被毛】卷毛寻猎犬的被毛是它的一个区别性特征，与其他任何犬种相比十分不同。身体被毛厚实而致密，挺阔的卷毛紧覆于皮肤，有弹性，可抵抗水。被毛高的稠密度为对抗恶劣气候、水和其他破坏物提供了保护。卷毛直向前扩展到整个颈部甚至到枕骨部：向下扩展到前肢和后肢并延伸到跗关节，并覆盖整个尾部。其他地方被毛短，平滑笔直，主要为前头部、脸部、前肢下面和脚部。肩胛骨后面如有一块小卷曲的毛发或无毛的斑块，包括在四肢后部有向下的条形无毛区或在颈前部存有一个三角无毛斑块，这都将在展示比赛上处于不利地位。在双耳上有宽松的、不完全卷曲的毛发是允许的。毛发稀少，柔软或非常粗糙以及干燥或脆弱的毛发都是一种缺陷。修饰——在双耳、腹部、前肢背面、股部、系部、跗关节和脚部的被毛是可以进行修饰的。尾部被毛应该去掉。耳上短而整齐的被毛是允许的。但躯干的被毛被修剪是不符合要求的。

　　【颜色】黑色或肝红色是符合标准的。有一块显著的白斑是不符合要求的，但有少许白色毛发而其他方面都非常好的犬是允许的。

　　【步态】卷毛寻猎犬能满足作为水鸟猎手和陆地猎物猎手的双重功能。除了需要力量和体力外，还必须动作迅速和机警。能覆盖一大段距离的阔步是结构和力量的有机结合，这种貌似不费力的一步，实际上极富效率和从头到尾的协调结果。当从旁边观察时，犬移动自由，既自然又迅速。当从犬前方或后方观察时，犬前肢的移动既不向内翻也不向外展，后肢不交叉。发育良好，肌内发达的大腿和强健的跗关节完全协调地工作，促使后部前冲和提供驱动的动力。强壮而流畅的前躯和后躯的动作相协调非常重要，因为运动协调不会损伤犬体。大的角度和步伐是不符合要求的。

#爱情[超话]#
你招摇过市的在我心里走着、带动我心跳的频率，步履不停。我明白若不能偕老爱是会让人心碎的、可我并不排斥爱你，我想要得以重生、可以再一次拥抱这世间的所有。于是我用文字来抵抗想念的攻击，到了夜晚它们会流淌到你闪闪发光的梦里，替我告诉你、你有多让人着迷。我想去看看有你在的地方、是不是夜空也份外美丽，那些说星星漂亮的人、一定没见过你明亮的眼睛。

#聚焦赣州#【《八子》丨用柔情的方式触摸历史的硬核】（作者：谢伟锋）
黑格尔说：“历史题材中有属于未来的东西，找到了，作家就永恒。”每个民族的过去，都蕴藏着走向未来的丰富养分，用文艺的方式将它们呈现，是时代的应有之义。

用眼睛在中国地图上寻找，江西赣南几乎很难被看到，但从这里走出了中国工农红军的纤纤一脉，在广袤的中国大地上激荡成改变历史的滚滚洪流，最终铸就成一个民族的精神丰碑。目前，让观众印象深刻的红军题材电影并不是太多，这也显示出精神文明的一种需求矛盾所在。于6月21日全国上映的电影《八子》，就奉献出现象级的文化输出。不仅再度将我们带进那风雨如晦的历史岁月，更给观众带来绝对不一样的红军题材电影。

一家八子，满门忠烈；十万英魂，舍生赴死。根据赣南真实事件改编的电影《八子》是一部不折不扣的战争史诗片。随着电影制作水平的提高，观众们越来越挑剔，“怎样才算优秀的战争片”的追问也不绝于耳。从场面制作水准上看，《八子》爆破、轰炸、枪战、贴身肉搏等战争元素应有尽有，4500多个席卷式炸点让观众丝毫不会出戏，而整个影片更是接近于《兄弟连》那种经典复古式的色调，赋予观影现场强烈的历史环绕感。这种视听享受，是对电影票的满满溢价。

我们当然不仅仅是满足于《八子》对战争场景的书写。一部被大众称之为战争史诗片的作品，一定是能从它时代的“大”里面读到凡人的“小”。《八子》所叙事的那个时代，正值上世纪30年代，正是中华民族危急存亡之秋。日本加快侵华的步伐，国民党以“攘外必先安内”消极抵抗，中国社会危机四伏。在此大厦将倾、狂澜既倒的历史关头，中国工农红军抱着“改变中国”的简单信念竖起一面红旗。无数中国人追随这面红旗一路远去，坚信这条道路的尽头就是梦想中可爱的中国。这里面包含着踊跃参军的33万赣南壮士，其中有近十一万壮烈牺牲。八子，就是他们的缩影。

《八子》不存在剧透，他们的故事在赣南革命老区几乎妇孺皆知。这对于江西籍导演高希希提出了挑战。要创作出更高水平的作品，一定是要有出新的“矛盾”性。当然，这个矛盾不是说逻辑上，而是剧情冲突上的。因此，《八子》中杨大牛和满崽承担了这条最主要的脉络。两个主要角色的扮演者——邵兵和刘瑞瑞都说，“《八子》不是战争片，而关于‘爱’的影片”。这种不约而同，正是这部电影能有诸多丰满人物的集体反馈——一个个具体的人，有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎。而具体到杨大牛和满崽身上，一言以蔽之，就是双方都想让对方“回家”。但这种简单的愿景，却遭遇到烽火连天的时代背景，“矛盾”就此而来。

同时，这种“矛盾性”避免了煽情过猛的窠臼，因为《八子》的历史节点是苏区第五次反围剿，这是中国革命史中至为关键的一环。当历史的宏观叙事铺陈开来，个人的命运将不可避免地随之起伏——多少人枪林弹雨中战斗，多少人壮怀激烈中牺牲，多少人上下求索中坚定……这样的故事通过《八子》在银幕演绎到恰到好处，最终有了让人唏嘘感慨的观影效果。

再看，《八子》这部电影没有回避“母亲”这个关键要素。几乎所有成功的战争电影，“母亲”这个角色都能起到绝佳的起承转合——《西线无战事》《拯救大兵瑞恩》《血战钢锯岭》……在炮火连天中，“母亲”是对战士情绪的最好抚慰，同时也能让剧情升华到人性探究的高度。《八子》中，岳红所饰演的母亲是一个传统的中国母亲，善良、包容、仁慈。她对美好生活向往的愿望又和那个旧社会格格不入，对于儿子们血肉之情的心心念念又逃不出炮火的震颤，这亦是电影所要表达的一种“冲突”。当杨大牛带领弟弟满崽战斗至弹尽粮绝，而风吹过金黄的稻浪簌簌作响，一位年迈的母亲正在村头的小路旁孤独的守望，这样的画面，怎又不能让观众泪目？

眼泪是情到深处的自然而然。一部好的电影之所以让人呢过目不忘，更在于它对于情感的“埋伏”——杨大牛与弟弟满崽的“互背”，兄弟牺牲之后在手臂上刻下的血印、八子一起吃饭一起玩耍的时光……《八子》战争片的壳做包裹，实则用柔情的方式触摸历史的硬核。在大的时代下，兄弟情、母子情、战友情都有了充分交代。它们各自成篇，又能相互联系，在彼此推进中把战争片的剧情点燃。这样的电影，它清晰找到了走进观众的路径。

如今，井冈山的巍峨千里，于都河的潺潺流水，更多地是承载了赣南人对于青山绿水的生活向往。这份美好场景，让我们更应该致敬《八子》故事里的那些英雄。杨大牛、满崽、老赵、李大山……这些红军战士的名字都充满着老表的土味，而更多的红军战士，他们的名字已经难以寻找，他们的事迹也难以还原，唯山河记取，唯天地见证。杨成武将军认为：“许多红军战士为了祖国和民族的前途英勇无畏地献出了自己的一切，直到生命的最后一刻，他们想到的都不是自己，而是所信仰的革命事业。”在《八子》之中，我们将找到这份初心如昨。