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精致的六边形造型，缀有标志性的 Panthère de Cartier细节。珠宝饰面的立体金属Panthère头雕饰，镜架极致轻巧灵活，鼻托上缀有标志性的Double C Décor，镜臂缀有Cartier雕刻标志，配备了醋酸纤维末端，能更轻易地调整镜架，使穿戴体验更加舒适。（图文授权于：卡地亚官方）

触动人心的场景灵感往往深具内涵。

decor (n.) 1897, "scenery and furnishings," 来自décor (18c.)。戏剧作品中，设计元素与语言同等重要。“装饰”是设计师在舞台上的创作常用词。表演者穿着何物，场景内参与何物品或道具，居住何环境与空间，都是构成整体的独一评判标准。

在19世纪之前，大型舞台场景通常是艺术家的副业。在写实主义占领主导地位，“景象”装饰通常由场景画师设计，绘师绘制再以剧院工作室和外包工制作。

20世纪初，跟随哑剧发展，涌现了更多更为壮观的奢华场面，各个剧院舞台都发挥最大的想象力，将象征性转化为视觉冲击。从此时，舞台设计师开始意识到场景是种感官体验，涉及视觉、光线、质地、时间、运动、声音和空间所有都需要纳入考虑。

当然，舞台布景的发展与戏剧、导演、表演、视觉艺术趋势和风格变化以及技术进步密切关联。到了现代，装饰一词，已无法完全概括舞台场景的创作，视觉艺术以表现的形式存在也具功能性，而戏剧文本作为表演创作核心地位更受挑战，许多设计师与导演、表演者和其他参与创作的人成为合作者。

Anna Viebrock作为舞台设计参与的表演剧和音乐剧被认为是过去二十年里后现代戏剧发展的独特见证。九十年代初通过与Christoph Marthaler和Jossi Wieler的深度合作而知名。

她大多灵感出自旅行时所拍摄记录的日常建筑和室内设计，其风格是内涵的，是新奇、怪诞的联系，伴随幽默和情感动态以超现实方式结合现实元素创造了一个个抽象且叙述性的舞台世界。

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场景的目标：是一种性能集合的设计，一方面，服务于美学被认为是理想的，夸诞的比例尺寸应用来操纵视觉感知，另一方面，场景关注增强体验，增强观者在表演中的理解与感受。比起文本内容费解的表现范式，场景是让我们熟悉的。

这就是为什么人物在特定的环境中时我们轻易能分辨，而不是扮演其角色。

编辑：BHS家未来 李清

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