冬日之光
Winter Light（1963）
……这部电影的视觉风格是极其简洁的。尼科维斯特没有一个镜头运动是为了刻意制造效果。他只想观看和呈现。
他的构图虽然有时充满戏剧性，但大多时候是沉静的。他使用缓慢的推进和拉远来突出对话的强度。他的凝视是如此不动声色，这种方式有可能会令观众感到厌倦，但他却把它拍得十分迷人：除了仪式以外还包含了更多的内容，人群之中也暗潮涌动。
……尼科维斯特最注重的是人的面孔，他用特写和中景镜头来刻画人脸，甚至在远景镜头中，人脸也是真正的主题，这让我们想起伯格曼的信念：人的面孔是电影中最迷人的研究对象。
……托马斯读了玛尔塔留给他的一封信，伯格曼在此展现了图琳在六分钟长的镜头中背诵整封信件的特写，它真实、悲伤，令她备受折磨，其中也暗示了托马斯的无情。
……电影中展现的不仅仅是上帝的沉默。托马斯的亡妻长眠在坟墓的寂静之中。托马斯面对渔夫的需求保持了沉默。面对玛尔塔的爱，托马斯的回应除了令人胆寒的沉默之外，唯有拒绝。管风琴手以一种心不在焉、敷衍了事的态度保持着沉默。
……而那些没有选择沉默的人，例如渔夫和他的妻子，寻求帮助却徒劳无获。
……但幸好有阿尔郭，那位身材畸形的执事。不同于其他所有人，他思考更多的是的苦难，而不是他自身的……然而托马斯却听不进他的话，因为他被自身的冷酷无情所围困。
……我想知道伯格曼是否还以其他方式借牧师一角来表露自己的心声？
……《冬日之光》是否也是他残酷对待一个爱他、并渴望帮助他的女人的故事？
这难道不是一个害怕自己发出声音、但却了无回应的艺术家的呼喊？
他是否无力帮助那些真正对他有需要的人，而只是一门心思扑在自己的事业和声誉上？
《冬日之光》究竟包含多少自传成分，我们不得而知，这是一个自认为是上帝、却迷失了自己的男人的肖像。
——罗杰·伊伯特，《伟大的电影：3》
Winter Light（1963）
……这部电影的视觉风格是极其简洁的。尼科维斯特没有一个镜头运动是为了刻意制造效果。他只想观看和呈现。
他的构图虽然有时充满戏剧性，但大多时候是沉静的。他使用缓慢的推进和拉远来突出对话的强度。他的凝视是如此不动声色，这种方式有可能会令观众感到厌倦，但他却把它拍得十分迷人：除了仪式以外还包含了更多的内容，人群之中也暗潮涌动。
……尼科维斯特最注重的是人的面孔，他用特写和中景镜头来刻画人脸，甚至在远景镜头中，人脸也是真正的主题，这让我们想起伯格曼的信念：人的面孔是电影中最迷人的研究对象。
……托马斯读了玛尔塔留给他的一封信，伯格曼在此展现了图琳在六分钟长的镜头中背诵整封信件的特写，它真实、悲伤，令她备受折磨，其中也暗示了托马斯的无情。
……电影中展现的不仅仅是上帝的沉默。托马斯的亡妻长眠在坟墓的寂静之中。托马斯面对渔夫的需求保持了沉默。面对玛尔塔的爱，托马斯的回应除了令人胆寒的沉默之外，唯有拒绝。管风琴手以一种心不在焉、敷衍了事的态度保持着沉默。
……而那些没有选择沉默的人，例如渔夫和他的妻子，寻求帮助却徒劳无获。
……但幸好有阿尔郭，那位身材畸形的执事。不同于其他所有人，他思考更多的是的苦难，而不是他自身的……然而托马斯却听不进他的话，因为他被自身的冷酷无情所围困。
……我想知道伯格曼是否还以其他方式借牧师一角来表露自己的心声？
……《冬日之光》是否也是他残酷对待一个爱他、并渴望帮助他的女人的故事？
这难道不是一个害怕自己发出声音、但却了无回应的艺术家的呼喊？
他是否无力帮助那些真正对他有需要的人，而只是一门心思扑在自己的事业和声誉上？
《冬日之光》究竟包含多少自传成分，我们不得而知，这是一个自认为是上帝、却迷失了自己的男人的肖像。
——罗杰·伊伯特，《伟大的电影：3》
在人生路上，情愫，在文字中独舞。夜幕下的我，推开窗，晚风徐徐，路灯低迷，落英纷飞，风雨飘摇。
我，喜欢在这样肃静的夜里，对着窗外，将电脑打开，用文字与自己的心灵对话。孤寂的背影，穿越薄薄的夜幕，风中的纸鸢，吹动斑驳的树影。远处仿佛有一种声音穿透箫管、滑过琴弦，敲打琵琶，纷纷跃进夜色，化成个个跳动的音符，踏着夜的风，从耳边拂过，于迷漫的幽暗中钻进胸口。
郁郁苍苍的往事像雨珠挂满窗子，思绪也如这晚来的风，肆意放飞。曾经的繁华，牵引过多少神思和梦幻、陶醉与痴迷。
站在寂静的夜幕深处，踩着一地记忆的斑斓，攥在手心，凝结成梦幻般陶醉的情感，绵绵地倾泻着生命的机缘。纤细的雨花带着柔软的思忆，在夜色中跌落成阑珊的泞泥，潮湿在天空下。
深秋的夜里，让今世的愁苦在前尘的梦里涤荡，一梦千年。任古韵清音在风中流淌，回荡萦绕心间。你的影子牵动着我的思维，如一炷清烟，在心灵的荒原上升腾和茂盛。
斜风细雨中，柔柔的夜风轻吹。我用稚嫩的文字抒发着心中的情感，用清脆的嗓音唱着长不大的童谣，用沉着的调子说着岁月的语言。岁月流逝，一腔痴情，铭记在缠绵的博文里，停泊在疲惫的双肩，萦绕在梦的檐梁。
人生所经历过的往事，是那么的让人难以忘怀。我拈起雨丝，编织成斑斓的锦笺，然后藏在怀中，穿过行人，越过烟笼云罩，拟花为裳，掬水为佩，泛兰舟破云水，张开一双无形的翅羽，向着你的方向，做优雅的飞翔。
总认为在遥远的天际，却谁知原来朋友您一直就住在我的心底，时时陪伴着我的呼吸；从来都以为你离我会有很远的距离，谁知道你的背影竟然这么长，让我低头仰首间都可以看得到你。
心，在文字之间沉浮，魂在文字之上颤动；进而和情愫痛苦地纠缠，或是尽情地缠绵。
一纸素笺，承载心底的忧伤与欢乐，在等待中憔悴成一首瘦瘦的词，今生只为半阕唯美的段落。心事沉浮纷纷，悄悄爬上指端。
路上风景清晰如昨，不管是迷惘后的归途，还是堕落沉醉之后的醒悟，很多个日子里都是一个人在行走。隔着千里万里，思着所思，忧着所忧，固执不变地爱着自己的所爱，始终过着一种孤独的生活。
把千年的誓言沉淀成今的文字，在这落寞世间踽踽行走，只为那灵魂与躯体流光交会的瞬间光华。
有人说通过我的文字，透着忧郁，敏感，纤细得如同女孩般婉约。说我是情感王子。其实，他们都没有说到点子上。我的文字和我的性格一样，都有一种痴。
痴，是一种生命的情态，是与生俱来的一种性格。
我承认自己是个痴情的人。其实，无论何时，都会保持一份天真与痴情，站在雨中淋得透湿时，他担心得是，朋友雨中有没有拿伞了，和他的身体状况。通过文字痴情尽乐地享受着生命的乐趣。
然而，现实生活中、职场生涯里，所需要的是精明、干练。我的痴情就只能在微博里、文字中聊以自安。
歌有时，舞有时，悲有时，笑有时，缄默有时，言谈有时，浮躁有时，沉静有时。
我的痴情，在文字中安静地独舞！
我，喜欢在这样肃静的夜里，对着窗外，将电脑打开，用文字与自己的心灵对话。孤寂的背影，穿越薄薄的夜幕，风中的纸鸢，吹动斑驳的树影。远处仿佛有一种声音穿透箫管、滑过琴弦，敲打琵琶，纷纷跃进夜色，化成个个跳动的音符，踏着夜的风，从耳边拂过，于迷漫的幽暗中钻进胸口。
郁郁苍苍的往事像雨珠挂满窗子，思绪也如这晚来的风，肆意放飞。曾经的繁华，牵引过多少神思和梦幻、陶醉与痴迷。
站在寂静的夜幕深处，踩着一地记忆的斑斓，攥在手心，凝结成梦幻般陶醉的情感，绵绵地倾泻着生命的机缘。纤细的雨花带着柔软的思忆，在夜色中跌落成阑珊的泞泥，潮湿在天空下。
深秋的夜里，让今世的愁苦在前尘的梦里涤荡，一梦千年。任古韵清音在风中流淌，回荡萦绕心间。你的影子牵动着我的思维，如一炷清烟，在心灵的荒原上升腾和茂盛。
斜风细雨中，柔柔的夜风轻吹。我用稚嫩的文字抒发着心中的情感，用清脆的嗓音唱着长不大的童谣，用沉着的调子说着岁月的语言。岁月流逝，一腔痴情，铭记在缠绵的博文里，停泊在疲惫的双肩，萦绕在梦的檐梁。
人生所经历过的往事，是那么的让人难以忘怀。我拈起雨丝，编织成斑斓的锦笺，然后藏在怀中，穿过行人，越过烟笼云罩，拟花为裳，掬水为佩，泛兰舟破云水，张开一双无形的翅羽，向着你的方向，做优雅的飞翔。
总认为在遥远的天际，却谁知原来朋友您一直就住在我的心底，时时陪伴着我的呼吸；从来都以为你离我会有很远的距离，谁知道你的背影竟然这么长，让我低头仰首间都可以看得到你。
心，在文字之间沉浮，魂在文字之上颤动；进而和情愫痛苦地纠缠，或是尽情地缠绵。
一纸素笺，承载心底的忧伤与欢乐，在等待中憔悴成一首瘦瘦的词，今生只为半阕唯美的段落。心事沉浮纷纷，悄悄爬上指端。
路上风景清晰如昨，不管是迷惘后的归途，还是堕落沉醉之后的醒悟，很多个日子里都是一个人在行走。隔着千里万里，思着所思，忧着所忧，固执不变地爱着自己的所爱，始终过着一种孤独的生活。
把千年的誓言沉淀成今的文字，在这落寞世间踽踽行走，只为那灵魂与躯体流光交会的瞬间光华。
有人说通过我的文字，透着忧郁，敏感，纤细得如同女孩般婉约。说我是情感王子。其实，他们都没有说到点子上。我的文字和我的性格一样，都有一种痴。
痴，是一种生命的情态，是与生俱来的一种性格。
我承认自己是个痴情的人。其实，无论何时，都会保持一份天真与痴情，站在雨中淋得透湿时，他担心得是，朋友雨中有没有拿伞了，和他的身体状况。通过文字痴情尽乐地享受着生命的乐趣。
然而，现实生活中、职场生涯里，所需要的是精明、干练。我的痴情就只能在微博里、文字中聊以自安。
歌有时，舞有时，悲有时，笑有时，缄默有时，言谈有时，浮躁有时，沉静有时。
我的痴情，在文字中安静地独舞！
躺了两天，几乎是一口气看完的，今年的第二本，观感极佳，这是我随意翻到的一本，读之前甚至不知道它被打上了什么标签，起初我当神话同人看的，但看下去你就知道它究竟在讲什么，这种独自探索的过程真的很有乐趣，而且作者写得太好了，不知不觉就沉浸其中，有时心情沉静平和，有时情绪起伏得厉害，哭，笑，叹息，已经很久没有获得这种阅读体验了，是一种很纯粹、本真的感受，就像回到童年，大人在午睡，而我坐在安静的角落，阅读新买的童话书的那个下午。
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