《连锁无处不在：店中店模式》
如何减少成本，提高收入，成了实体店头疼的难题？
在各种模式的探索中，「店中店」模式成为备受青睐的商业模式。
所谓的「店中店」，就是两个品牌共享同一目标客户，不受单门独户的约束，协同发展。
那么，这里就有一个难点：门店合作的品牌一定是得十分互补，而非竞争的关系。
举个例子，佛山顺德地区，「百果园」和「聚之粮品」强强联合，开起了店中店。
这两家，一家是家喻户晓的水果店，一家是当地最大的粮油店，在有限的门店内，各占半边店，各自收银开店。
“好吃的水果”和“品质的粮油”，成为了门店独一无二的特色。
粮油行业本身属于消费高频次的刚需品，可以源源不断吸纳家庭“菜篮子”的主妇们。
同时，作为生鲜水果的领头羊，百果园走的是精品路线，不用费心思挑选，在这里就能买到好吃的新鲜水果。
所以，这两个品牌就很好的呈现了“1+1>2”的协同效应，刚开业店就排起长龙。
店中店模式是找已经开店的老板合作，这种店有彼此共同的客户群体。
店中店合作模式，一方面每个月给固定的低额租金甚至无租金，另一方面给一定的提成，并且店老板不用压货，所以这些双赢模式店中店老板都非常喜欢这种合作模式。
在购物中心、百货店、连锁商超开设的店铺被称为“店中店”，顾名思义，就是“商店”里面的“商店”。
从经营模式上来看，专柜或门店的实际经营方是特许人，但在服务提供、装潢、收银、结算等方面在一定程度上需要遵循店方的标准，店方会依据其提供的服务、经营场地等收取固定的收益或按一定比例收取利润分配。
为什么这样的品牌结合能起到出其不意的效果，原因有三个：
一、品牌叠加效应。
两个品牌都有很不错的客户基础，百果园的线下门店众多，知名度高，店内产品要求也高，拥有不少追求品质消费的消费群体；
聚之粮品是广东本地最大的粮油连锁品牌，大米都是产地直供饭桌，“纯天然、高品质”的定位，深受本地市民的追捧。
那么，百果园和聚之粮品的「店中店」模式，一来可以让百果园轻松的打入当地的市场，二来也可以让喜欢吃品质水果的消费者看到另一个重视品质的品牌，实现双赢。
二、品牌互补效应。
「店中店」模式值得注意的是不能因为要减少成本而降低品牌档次，和不知名的品牌合作。另外，品牌之间也不能有业务上的冲突，这样「店中店」才能在有限的空间内，共享客流、共享空间、分摊成本。
所以从店铺的定位，发展定位，还有品牌定位的立足点出发，要赢得加分，可以参考像百果园和聚之粮品这样的「店中店」模式，能取得很好的品牌互补。
三、营销加成效应。
单店做营销活动，要引爆活动，往往比较费劲。而两个门店的一起策划营销活动，拿出双方的爆品，很快可以吸引消费者的眼光和参与。
依托双方不同的消费者群体，利用营销活动形成客流吸引力，这种借力发展的模式，能极大的降低营销的成本，从而腾出更大的利润空间，让客户在享受性价比产品的同时，有了更多的选择。
线下店的体验是电商购物无法相提并论的，但是带来好体验的同时，日益高涨的店租成本确实是实体店的“一座大山”，所以很多人说实体行业是给房东打工的。
适者生存，从屈臣氏到方太，「店中店」的模式出现，可以提高开店的容错率，提高扩张的速度，利用店铺空间，增加坪效，以较低的成本快速进入位置优越的地段。
好的体验也是「店中店」的优势，多种经营可以提高竞争力，增加顾客的粘性。
尤其是在一二线寸土寸金的店铺，降低铺租，就可以赢得更好的竞争空间。
当然，是否适合做「店中店」，要根据自己的品牌和产品决定，这样才能更好的提高自身竞争力。
《中国餐饮报告2019》数据显示，去年2000亿+的市场规模，到今年已经发展到5000亿，增长了150%。
烘焙经历了前30年的缓慢演进，终于迎来了“行业爆发”时期。
市场的选择淘汰了一批稳定性不足、不适应竞争环境的品牌，但烘焙业的日渐繁荣也是肉眼可见的。
01.
烘焙发展的“三次进阶”
消费者对市场的考验层层加深
梳理烘焙品牌的三个发展阶段，也许能反映市场繁荣的规律：
1）第一代传统烘焙
传统烘焙的代表品牌有好利来、克里斯汀、味多美、仟吉、元祖等。
他们创立早，多为蛋糕房、面包房的形式，消费场景主要是早餐、家庭。
家庭场景属于刚需，所以并没有明显的大起大落，这些年一直平稳发展。
2）第二代欧式烘焙
以原麦山丘、Open Oven为代表的欧包，曾掀起了行业“欧包热”，引发同行先后推出“欧包产品”，但后来这股风潮的热度下降。
这是因为最早顾客买欧包是跟风尝鲜，但欧包口感偏硬、不甜，不符合大众对面包甜点的期待， 并且售价偏高，人们对欧包的热情也迅速降低。
而从经营上看，欧包店单店投入成本较高，因此并未带动更多欧包品牌出现。
3）第三代新式烘焙
以奈雪、喜茶为代表的“场景型”烘焙品牌。
以奈雪为例，它提供更偏女性化的空间，在场景上下功夫。
以水果茶为代表，以烘焙做辅助，无形提高客单价。
本身饮品毛利高，奈雪客单价在30多元，而饮品+欧包也大概在40多元，和星巴克的价钱差不多，这就给了不喜欢咖啡的消费者更多选择。
新式烘焙更“基于场景做产品”，闺蜜几人逛街，两杯饮品配一个欧包满足一顿下午茶，贴合了现代人对烘焙的诉求。
相比于前两代烘焙，第三代烘焙产品的优势是场景，奈雪、喜茶可以定位精致、下午茶；
原麦山丘虽然装修也有格调，但是很少有人去下午茶，整体风格偏商务。
02.
烘焙的“机会点公式”：
爆品+体验+空间
商业的机会是从消费者的需求中挖掘的，会长和烘焙从业者聊了聊，发现消费者有几个变化：
1）对口味需求更加克制
消费者现在都追求健康，对口感要的是“不要那么甜”，而不是“不甜”。
2）对新口味的接受度高，但接受期短
一烘焙店老板和会长提到，过去推一次新品能持续1～2个月左右的热度，但现在缩短了一半。
这当然这也和选址有关，社区店对新品的接受能力更高，因为周边顾客几乎每天都来；但商场店对新品接受度就偏低，他们更多选择熟悉的产品。
3）增加了对下午茶的需求
现在的消费者更关注生活和体验，消费的时候注重场景。
这使得市面上出现一批专做下午茶的甜品店，多以单店形式出现，也很受女性消费者欢迎。
根据消费者的需求变化，牛角村CEO耿磊总结了现代烘焙的发展模式：有爆品、有体验、有空间 。
牛角村的创新是做烘焙课堂，提供空间，让消费者参与体验。
眼下，烘焙品有两种发展模式：搭配茶饮做下午茶，或者走线上做新零售。
“茶饮+欧包”是品牌发展主流趋势，无论是卖茶的还是卖面包的，都在做“搭配”。
比如乐乐茶，虽然定位“茶”，但面包的收入占很大比例。
据了解，夏季乐乐茶面包销量占比超过40%，冬季能达到60%以上；比如谢谢茶，主营台式奶茶，搭配“谢谢包”定位“一人食”。
03.
实战层面：“星巴克”有哪些
值得烘焙业借鉴的点？
以咖啡为主打产品的星巴克一度做起餐食，就是典型的跨界。
虽然身为饮品连锁巨头，星巴克直到现在，还在为成为更好的“餐厅”而努力，而其在跨界烘焙轻食上的探索也值得借鉴。
1）新品类要保持充裕的数量
2017年，星巴克下决心要成为吃饭目的地，在以往小食、面包、饼干、蛋糕、三明治、派的基础上推出了饭卷、沙拉和意面，这些饭食的占比在持续提升，星巴克官网一度显示已有57款食物。
各种轻食塞满展示柜台，表明足够数量的目的就是：
给顾客更多吃东西的选择，有了充分的选择空间，大家留下来吃“饭”的几率也会提高。
同理，烘焙店在提供全新品类的茶饮时，也要有一定的产品数量，顾客面对丰富的选择，跟仅有一两个饮料在架时激发的消费冲动完全不同。
2）足够吸引力的优惠策略
有顾客说：自从开卖食物，星享卡里的食品券就像超市凭小票抽奖必中的套路一样，延绵不绝。
除了会员提醒，现场也有足够吸引力的优惠促销。
“食品第二个半价，要不要再来一个？”、
“食品85折优惠，要不要来点吃的？”、
“买三件可以优惠15块钱，多买点吧？”，
星巴克会以各种形式的推荐和促销松动顾客的购买阻力。
在新品推出初期，这无疑是很有必要的。
3）现场的静态、动态结合提高食物地位
在静态展示层面，星巴克将新推出沙拉的海报放到了黑板处显眼位置，占满一整屏，大刷存在感。
要知道，以往这个位置都是新款冷萃或者星冰乐，食物一般就留个小位置放一两个图；
动态展示上，就和烘焙店类似——试吃。
星巴克也会通过试吃、试喝让客人迅速了解新品，获得及时有效反馈。
这两种方式都可以在烘焙店推广饮品时大力使用，把饮品当做亮点来重点推销，才能引起足够重视，培养起初期市场。
当面包店和茶饮店的界限越来越模糊，提供新生活方式的休闲空间才是终极对抗
在商家一轮又一轮的产品服务升级之后，对于消费者来说，他们在饮品店吃东西与在食品店喝饮料的差距也越来越小了。
放眼全球，麦当劳和肯德基在门店开辟咖啡业务的势头不减，星巴克的展示货架上的美食也越来越多，摆放密度和便利店相差无几。
巨头们都在让自己变得不那么“纯粹”，其他品牌坚守一种经营形式，也只是在创立初期会采取的策略，一旦要壮大，就必须考虑打破边界。
于是，终极对抗的主题，就落在如何为顾客上帝们打造可以进行多种消费的“休闲空间”上。
单说“休闲空间”，商家基本上都意识到，轻奢化的风格最讨好年轻消费者，所以烘焙店的店面空间设计更贴近年轻一代的审美喜好，这是没错的，但也要充分做好功课。
比如，从设计风格上，要既有繁复华丽的奢华，又有极简的奢华，功能上，休闲空间也要考虑如何兼具舒适和时尚……
总之要经过精密设计，才能够打造出受欢迎的、新生活方式的休闲空间。
总结
无论烘焙还是茶饮，商业品牌一旦在这种模式下竞争，表面上是在打造空间上比拼，实则还是在拼综合运营管理。
而未来烘焙房和时尚餐饮的边界势必会越来越模糊，背后支撑“休闲空间”的无疑是整体经营实力和管理能力。
无论是面包新语、多乐之日，还是原麦山丘、Open Oven，或是中式烘焙鲍师傅，都曾经历过“一枝独秀”的高光时刻，今年却不再有烘焙品牌一家独大了。
根据《中国餐饮报告2019》收集到的数据来看：烘焙市场潜力很大，消费者对烘焙的需求也在增加。烘焙店数量延续前年（一年关店10万家）的态势，继续减少。2018年面包甜点门店数在餐饮总门店数占比减少0.5%。
如何减少成本，提高收入，成了实体店头疼的难题？
在各种模式的探索中，「店中店」模式成为备受青睐的商业模式。
所谓的「店中店」，就是两个品牌共享同一目标客户，不受单门独户的约束，协同发展。
那么，这里就有一个难点：门店合作的品牌一定是得十分互补，而非竞争的关系。
举个例子，佛山顺德地区，「百果园」和「聚之粮品」强强联合，开起了店中店。
这两家，一家是家喻户晓的水果店，一家是当地最大的粮油店，在有限的门店内，各占半边店，各自收银开店。
“好吃的水果”和“品质的粮油”，成为了门店独一无二的特色。
粮油行业本身属于消费高频次的刚需品，可以源源不断吸纳家庭“菜篮子”的主妇们。
同时，作为生鲜水果的领头羊，百果园走的是精品路线，不用费心思挑选，在这里就能买到好吃的新鲜水果。
所以，这两个品牌就很好的呈现了“1+1>2”的协同效应，刚开业店就排起长龙。
店中店模式是找已经开店的老板合作，这种店有彼此共同的客户群体。
店中店合作模式，一方面每个月给固定的低额租金甚至无租金，另一方面给一定的提成，并且店老板不用压货，所以这些双赢模式店中店老板都非常喜欢这种合作模式。
在购物中心、百货店、连锁商超开设的店铺被称为“店中店”，顾名思义，就是“商店”里面的“商店”。
从经营模式上来看，专柜或门店的实际经营方是特许人，但在服务提供、装潢、收银、结算等方面在一定程度上需要遵循店方的标准，店方会依据其提供的服务、经营场地等收取固定的收益或按一定比例收取利润分配。
为什么这样的品牌结合能起到出其不意的效果，原因有三个：
一、品牌叠加效应。
两个品牌都有很不错的客户基础，百果园的线下门店众多，知名度高，店内产品要求也高，拥有不少追求品质消费的消费群体；
聚之粮品是广东本地最大的粮油连锁品牌，大米都是产地直供饭桌，“纯天然、高品质”的定位，深受本地市民的追捧。
那么，百果园和聚之粮品的「店中店」模式，一来可以让百果园轻松的打入当地的市场，二来也可以让喜欢吃品质水果的消费者看到另一个重视品质的品牌，实现双赢。
二、品牌互补效应。
「店中店」模式值得注意的是不能因为要减少成本而降低品牌档次，和不知名的品牌合作。另外，品牌之间也不能有业务上的冲突，这样「店中店」才能在有限的空间内，共享客流、共享空间、分摊成本。
所以从店铺的定位，发展定位，还有品牌定位的立足点出发，要赢得加分，可以参考像百果园和聚之粮品这样的「店中店」模式，能取得很好的品牌互补。
三、营销加成效应。
单店做营销活动，要引爆活动，往往比较费劲。而两个门店的一起策划营销活动，拿出双方的爆品，很快可以吸引消费者的眼光和参与。
依托双方不同的消费者群体，利用营销活动形成客流吸引力，这种借力发展的模式，能极大的降低营销的成本，从而腾出更大的利润空间，让客户在享受性价比产品的同时，有了更多的选择。
线下店的体验是电商购物无法相提并论的，但是带来好体验的同时，日益高涨的店租成本确实是实体店的“一座大山”，所以很多人说实体行业是给房东打工的。
适者生存，从屈臣氏到方太，「店中店」的模式出现，可以提高开店的容错率，提高扩张的速度，利用店铺空间，增加坪效，以较低的成本快速进入位置优越的地段。
好的体验也是「店中店」的优势，多种经营可以提高竞争力，增加顾客的粘性。
尤其是在一二线寸土寸金的店铺，降低铺租，就可以赢得更好的竞争空间。
当然，是否适合做「店中店」，要根据自己的品牌和产品决定，这样才能更好的提高自身竞争力。
《中国餐饮报告2019》数据显示，去年2000亿+的市场规模，到今年已经发展到5000亿，增长了150%。
烘焙经历了前30年的缓慢演进，终于迎来了“行业爆发”时期。
市场的选择淘汰了一批稳定性不足、不适应竞争环境的品牌，但烘焙业的日渐繁荣也是肉眼可见的。
01.
烘焙发展的“三次进阶”
消费者对市场的考验层层加深
梳理烘焙品牌的三个发展阶段，也许能反映市场繁荣的规律：
1）第一代传统烘焙
传统烘焙的代表品牌有好利来、克里斯汀、味多美、仟吉、元祖等。
他们创立早，多为蛋糕房、面包房的形式，消费场景主要是早餐、家庭。
家庭场景属于刚需，所以并没有明显的大起大落，这些年一直平稳发展。
2）第二代欧式烘焙
以原麦山丘、Open Oven为代表的欧包，曾掀起了行业“欧包热”，引发同行先后推出“欧包产品”，但后来这股风潮的热度下降。
这是因为最早顾客买欧包是跟风尝鲜，但欧包口感偏硬、不甜，不符合大众对面包甜点的期待， 并且售价偏高，人们对欧包的热情也迅速降低。
而从经营上看，欧包店单店投入成本较高，因此并未带动更多欧包品牌出现。
3）第三代新式烘焙
以奈雪、喜茶为代表的“场景型”烘焙品牌。
以奈雪为例，它提供更偏女性化的空间，在场景上下功夫。
以水果茶为代表，以烘焙做辅助，无形提高客单价。
本身饮品毛利高，奈雪客单价在30多元，而饮品+欧包也大概在40多元，和星巴克的价钱差不多，这就给了不喜欢咖啡的消费者更多选择。
新式烘焙更“基于场景做产品”，闺蜜几人逛街，两杯饮品配一个欧包满足一顿下午茶，贴合了现代人对烘焙的诉求。
相比于前两代烘焙，第三代烘焙产品的优势是场景，奈雪、喜茶可以定位精致、下午茶；
原麦山丘虽然装修也有格调，但是很少有人去下午茶，整体风格偏商务。
02.
烘焙的“机会点公式”：
爆品+体验+空间
商业的机会是从消费者的需求中挖掘的，会长和烘焙从业者聊了聊，发现消费者有几个变化：
1）对口味需求更加克制
消费者现在都追求健康，对口感要的是“不要那么甜”，而不是“不甜”。
2）对新口味的接受度高，但接受期短
一烘焙店老板和会长提到，过去推一次新品能持续1～2个月左右的热度，但现在缩短了一半。
这当然这也和选址有关，社区店对新品的接受能力更高，因为周边顾客几乎每天都来；但商场店对新品接受度就偏低，他们更多选择熟悉的产品。
3）增加了对下午茶的需求
现在的消费者更关注生活和体验，消费的时候注重场景。
这使得市面上出现一批专做下午茶的甜品店，多以单店形式出现，也很受女性消费者欢迎。
根据消费者的需求变化，牛角村CEO耿磊总结了现代烘焙的发展模式：有爆品、有体验、有空间 。
牛角村的创新是做烘焙课堂，提供空间，让消费者参与体验。
眼下，烘焙品有两种发展模式：搭配茶饮做下午茶，或者走线上做新零售。
“茶饮+欧包”是品牌发展主流趋势，无论是卖茶的还是卖面包的，都在做“搭配”。
比如乐乐茶，虽然定位“茶”，但面包的收入占很大比例。
据了解，夏季乐乐茶面包销量占比超过40%，冬季能达到60%以上；比如谢谢茶，主营台式奶茶，搭配“谢谢包”定位“一人食”。
03.
实战层面：“星巴克”有哪些
值得烘焙业借鉴的点？
以咖啡为主打产品的星巴克一度做起餐食，就是典型的跨界。
虽然身为饮品连锁巨头，星巴克直到现在，还在为成为更好的“餐厅”而努力，而其在跨界烘焙轻食上的探索也值得借鉴。
1）新品类要保持充裕的数量
2017年，星巴克下决心要成为吃饭目的地，在以往小食、面包、饼干、蛋糕、三明治、派的基础上推出了饭卷、沙拉和意面，这些饭食的占比在持续提升，星巴克官网一度显示已有57款食物。
各种轻食塞满展示柜台，表明足够数量的目的就是：
给顾客更多吃东西的选择，有了充分的选择空间，大家留下来吃“饭”的几率也会提高。
同理，烘焙店在提供全新品类的茶饮时，也要有一定的产品数量，顾客面对丰富的选择，跟仅有一两个饮料在架时激发的消费冲动完全不同。
2）足够吸引力的优惠策略
有顾客说：自从开卖食物，星享卡里的食品券就像超市凭小票抽奖必中的套路一样，延绵不绝。
除了会员提醒，现场也有足够吸引力的优惠促销。
“食品第二个半价，要不要再来一个？”、
“食品85折优惠，要不要来点吃的？”、
“买三件可以优惠15块钱，多买点吧？”，
星巴克会以各种形式的推荐和促销松动顾客的购买阻力。
在新品推出初期，这无疑是很有必要的。
3）现场的静态、动态结合提高食物地位
在静态展示层面，星巴克将新推出沙拉的海报放到了黑板处显眼位置，占满一整屏，大刷存在感。
要知道，以往这个位置都是新款冷萃或者星冰乐，食物一般就留个小位置放一两个图；
动态展示上，就和烘焙店类似——试吃。
星巴克也会通过试吃、试喝让客人迅速了解新品，获得及时有效反馈。
这两种方式都可以在烘焙店推广饮品时大力使用，把饮品当做亮点来重点推销，才能引起足够重视，培养起初期市场。
当面包店和茶饮店的界限越来越模糊，提供新生活方式的休闲空间才是终极对抗
在商家一轮又一轮的产品服务升级之后，对于消费者来说，他们在饮品店吃东西与在食品店喝饮料的差距也越来越小了。
放眼全球，麦当劳和肯德基在门店开辟咖啡业务的势头不减，星巴克的展示货架上的美食也越来越多，摆放密度和便利店相差无几。
巨头们都在让自己变得不那么“纯粹”，其他品牌坚守一种经营形式，也只是在创立初期会采取的策略，一旦要壮大，就必须考虑打破边界。
于是，终极对抗的主题，就落在如何为顾客上帝们打造可以进行多种消费的“休闲空间”上。
单说“休闲空间”，商家基本上都意识到，轻奢化的风格最讨好年轻消费者，所以烘焙店的店面空间设计更贴近年轻一代的审美喜好，这是没错的，但也要充分做好功课。
比如，从设计风格上，要既有繁复华丽的奢华，又有极简的奢华，功能上，休闲空间也要考虑如何兼具舒适和时尚……
总之要经过精密设计，才能够打造出受欢迎的、新生活方式的休闲空间。
总结
无论烘焙还是茶饮，商业品牌一旦在这种模式下竞争，表面上是在打造空间上比拼，实则还是在拼综合运营管理。
而未来烘焙房和时尚餐饮的边界势必会越来越模糊，背后支撑“休闲空间”的无疑是整体经营实力和管理能力。
无论是面包新语、多乐之日，还是原麦山丘、Open Oven，或是中式烘焙鲍师傅，都曾经历过“一枝独秀”的高光时刻，今年却不再有烘焙品牌一家独大了。
根据《中国餐饮报告2019》收集到的数据来看：烘焙市场潜力很大，消费者对烘焙的需求也在增加。烘焙店数量延续前年（一年关店10万家）的态势，继续减少。2018年面包甜点门店数在餐饮总门店数占比减少0.5%。
愿如梁上燕，岁岁来相见——浅析《四个春天》的艺术风格
我们像燕子，归去又离开。
纪录电影《四个春天》讲述了陆庆屹年迈父母朴素而诗意的晚年生活。影片跳脱出纪录片常规的创作模式和叙事策略，由琐碎的日常镜头拼贴而成。这部电影是导演个人家庭影像的精编与汇总，从其影像文本中生发的现实关照已大于影片自身。影片上映之后获得各阶层受众的广泛认同，在社交网络上掀起了舆论热潮，也为纪录片创作提供了新的路径，让我们重新审视纪录片的本质与影像的力量。
电影中跨度“四个春天”，于方寸庭院间展现了一个传统的“中国式家庭”的生存状态和生活哲学。在影像文本方面，导演将大量琐碎的没有必然联系的素材，通过重新剪辑组合，展现出流畅炽烈的情感温度，使得影像文本生发出远大于其自身的现实意义。片中的父母人物形象鲜明，夫妻之间相濡以沫，对子女的爱春风化雨，遭遇重大变故时坚强隐忍，尘埃落定后又依然积极面对人生。“接地气”的讲述方式营造出丰沛的情感氛围，让受众内心产生了强烈共鸣，延伸了影片的话语表达和现实意义。
一、碎片化影像：诗意生活的记录方式
《四个春天》的取材极为平凡，以导演陆庆屹父母的真实生活为创作背景，用四个春天的时间跨度，讲述了两代人之间浓郁的情感记忆。影片中的“第一个春天”，用琐碎且几乎全是固定镜头完成了影像拼贴。导演用这些节奏明快的片段式画面，串联起家中2013年春节前后发生的点滴，顺便完成对父亲、母亲的形象的确立和性格塑造。对小镇邻里街坊的群像纪录，则奠定了影片朴素而诗意的风格基调。山歌里唱到“人无艺术身不贵，不会娱乐是蠢材”，可谓语出惊人，为观众展现了一副典型的“中国式乡村”画像。从“第二个春天”开始，叙事节奏渐入佳境，转场调度也开始流畅从容。“第二个春天”属于姐姐陆庆伟，也是影片轻松氛围变奏的转折点。导演陆庆屹以极大的隐忍与勇气，完整记录下姐姐离世前后的画面，为家人也为观者留下了她美好乐观的一面，同时改写了“第三个和第四个春天”的情感走向。
本片之所以让观众产生强烈的情感共鸣，很大一部分得益于导演及其家人平日拍下的丰富素材。形式上，家庭录像表现出的是个体对家庭的热爱和对摄影的兴趣；内容上，私密性所裹挟的情感具有一定的大众共鸣。亲密的血缘关系让影片中的主人公卸下防备，最大限度以自然真实的样貌出现在镜头前，而对亲情的依赖与锁忆正是人类共通的情感。
二、质感声音：影片中的情感宣泄
由于影片本身情节的朴素和家庭活动范围的局限，在尽量使用多角度多景别的镜头之外，声音在层次感的营造上就显得尤为重要。影片中有两处声音先入的场景令人印象深刻：第一处是父亲的箫声。父亲对着泛黄的毕业照追忆往昔，感慨岁月流逝，在一组快速镜头组接后，箫声响起，如泣如诉，此时大银幕上是父母日复一日劳作的画面，他们日趋佝偻的背影，缓慢蹒跚的脚步，逐渐吃力的身体，在苍凉幽远的箫声中被渲染放大，直触人心最柔软角落，直到音乐行将结束，镜头才切换到独坐阳台吹着箫若有所思的父亲，那一刻音乐对情感的烘托与升华到达了峰顶。
第二处是姐姐的歌声。在“第一个春天”的叙事里，姐姐乐观开朗、能歌善舞，坐车时发生的一件趣事都可以讲得绘声绘色，令人莞尔。母亲在闲谈中不经意插了一句“你看她得那个病以来......”让受众心里一沉，也为“第二个春天”里的山雨欲来设了伏线。等到姐姐离世，回忆里的画面故人音容与婉转歌声糅织，喜乐与痛悲在一瞬间汇聚处强大的情感漩涡，声音的洪流将观众的情感防线彻底摧毁。
三、时空追溯：封存于家庭私影像中记忆
在影片“第三个春天”里，家庭影响的曝光成为对姐姐的追忆途径。我们诠释“悲恸”这个词有多种方法，文字的描述和话语的言说在很大程度上滞留于事物表面，而纪录片中的搬演则更多体现出艺术化的表现手法。在《四个春天》里，导演用大量的家庭私影像将观众带回历史，让至爱的人永远活在了电影里，这些鲜活的画面是时间曾存在过的遥远而亲近的超越文字语言的证据。影片中我们回溯了1997年春节的合家欢聚，1998年父亲教师生涯的最后一课和2010年全家外出郊游等场景。历史在家庭影像里不断重现，情感得到了持续烘托与堆叠，使影片产生了强烈的代入感。
四、现实关照：景框之外的真实人生
《四个春天》较之同类型影片，更加着意于表现拍摄者和被摄者之间的关系上。人际关系中总有一种因要保留舒适区距离而产生的隔阂，影片将这种隔阂带来的隔膜降到了最低——亲人之间的默契程度是其他任何关系所不可比拟的。影片中父亲一大早要送外孙赶路，此时摄影机对准了母亲，起初母亲并未在意，仿佛被拍摄已成为日常生活的一部分，等到发现时又对着镜头说了一句“摄他们去”，然后转身进屋。但拍摄并没有立刻停止，而是在“预期什么要发生”之中等待，果然数秒之后母亲“如约而至”，继续张望父亲和外孙远去的背影。一方面这是母亲牵挂儿女的性格的精准刻画；另一方面，母子之间的默契程度也在此交代得利落干脆。
片中还有一个细节，在“第一个春天”里，母亲提醒父亲檐下燕子归来，父亲不胜欢喜，这时母亲在画外音里说道，“我让你爸少高兴点，到时候这些燕子一走，心又灰几天”。而到了第“三个春天”的结尾处，父亲再次看到燕子，情感基调已变得凝重，他不无惆怅地感慨道，“它们还是很舍不得离开它们的老窝”。《四个春天》纪录了最普通又最具感染力的亲情、死亡和爱。电影在景框之内书写诗意生活，在景框之外表达现实关照，让影片充满了温暖的人性召唤感。
《四个春天》聚焦身边微末的平凡，带给我们绵长的感动。生活无须粉饰，也更不必用技术来调试，因为生活本身就是一件充满诗意、不可多得的艺术品。
个人简要说明：
《四个春天》这部电影，建议各位从导演的个人表达、影片的艺术风格、影片主题入手，视听语言可以简单一谈。像这篇文章我选取了很多不同的点来谈，在题目上既适用于评艺术风格，同样也适用于主题表达啊、镜像风格啊之类的。另外身边也有很多朋友对于这部电影写了一些挺不错的句子推荐给大家：
“摄影机是旧时王谢堂前燕，在创作者的感知与体悟中飞入寻常百姓家。这 是一段温情的家庭录像，尽管同样历经生老病死，这个小院子却在精神上像个乌托邦一样。”
我们像燕子，归去又离开。
纪录电影《四个春天》讲述了陆庆屹年迈父母朴素而诗意的晚年生活。影片跳脱出纪录片常规的创作模式和叙事策略，由琐碎的日常镜头拼贴而成。这部电影是导演个人家庭影像的精编与汇总，从其影像文本中生发的现实关照已大于影片自身。影片上映之后获得各阶层受众的广泛认同，在社交网络上掀起了舆论热潮，也为纪录片创作提供了新的路径，让我们重新审视纪录片的本质与影像的力量。
电影中跨度“四个春天”，于方寸庭院间展现了一个传统的“中国式家庭”的生存状态和生活哲学。在影像文本方面，导演将大量琐碎的没有必然联系的素材，通过重新剪辑组合，展现出流畅炽烈的情感温度，使得影像文本生发出远大于其自身的现实意义。片中的父母人物形象鲜明，夫妻之间相濡以沫，对子女的爱春风化雨，遭遇重大变故时坚强隐忍，尘埃落定后又依然积极面对人生。“接地气”的讲述方式营造出丰沛的情感氛围，让受众内心产生了强烈共鸣，延伸了影片的话语表达和现实意义。
一、碎片化影像：诗意生活的记录方式
《四个春天》的取材极为平凡，以导演陆庆屹父母的真实生活为创作背景，用四个春天的时间跨度，讲述了两代人之间浓郁的情感记忆。影片中的“第一个春天”，用琐碎且几乎全是固定镜头完成了影像拼贴。导演用这些节奏明快的片段式画面，串联起家中2013年春节前后发生的点滴，顺便完成对父亲、母亲的形象的确立和性格塑造。对小镇邻里街坊的群像纪录，则奠定了影片朴素而诗意的风格基调。山歌里唱到“人无艺术身不贵，不会娱乐是蠢材”，可谓语出惊人，为观众展现了一副典型的“中国式乡村”画像。从“第二个春天”开始，叙事节奏渐入佳境，转场调度也开始流畅从容。“第二个春天”属于姐姐陆庆伟，也是影片轻松氛围变奏的转折点。导演陆庆屹以极大的隐忍与勇气，完整记录下姐姐离世前后的画面，为家人也为观者留下了她美好乐观的一面，同时改写了“第三个和第四个春天”的情感走向。
本片之所以让观众产生强烈的情感共鸣，很大一部分得益于导演及其家人平日拍下的丰富素材。形式上，家庭录像表现出的是个体对家庭的热爱和对摄影的兴趣；内容上，私密性所裹挟的情感具有一定的大众共鸣。亲密的血缘关系让影片中的主人公卸下防备，最大限度以自然真实的样貌出现在镜头前，而对亲情的依赖与锁忆正是人类共通的情感。
二、质感声音：影片中的情感宣泄
由于影片本身情节的朴素和家庭活动范围的局限，在尽量使用多角度多景别的镜头之外，声音在层次感的营造上就显得尤为重要。影片中有两处声音先入的场景令人印象深刻：第一处是父亲的箫声。父亲对着泛黄的毕业照追忆往昔，感慨岁月流逝，在一组快速镜头组接后，箫声响起，如泣如诉，此时大银幕上是父母日复一日劳作的画面，他们日趋佝偻的背影，缓慢蹒跚的脚步，逐渐吃力的身体，在苍凉幽远的箫声中被渲染放大，直触人心最柔软角落，直到音乐行将结束，镜头才切换到独坐阳台吹着箫若有所思的父亲，那一刻音乐对情感的烘托与升华到达了峰顶。
第二处是姐姐的歌声。在“第一个春天”的叙事里，姐姐乐观开朗、能歌善舞，坐车时发生的一件趣事都可以讲得绘声绘色，令人莞尔。母亲在闲谈中不经意插了一句“你看她得那个病以来......”让受众心里一沉，也为“第二个春天”里的山雨欲来设了伏线。等到姐姐离世，回忆里的画面故人音容与婉转歌声糅织，喜乐与痛悲在一瞬间汇聚处强大的情感漩涡，声音的洪流将观众的情感防线彻底摧毁。
三、时空追溯：封存于家庭私影像中记忆
在影片“第三个春天”里，家庭影响的曝光成为对姐姐的追忆途径。我们诠释“悲恸”这个词有多种方法，文字的描述和话语的言说在很大程度上滞留于事物表面，而纪录片中的搬演则更多体现出艺术化的表现手法。在《四个春天》里，导演用大量的家庭私影像将观众带回历史，让至爱的人永远活在了电影里，这些鲜活的画面是时间曾存在过的遥远而亲近的超越文字语言的证据。影片中我们回溯了1997年春节的合家欢聚，1998年父亲教师生涯的最后一课和2010年全家外出郊游等场景。历史在家庭影像里不断重现，情感得到了持续烘托与堆叠，使影片产生了强烈的代入感。
四、现实关照：景框之外的真实人生
《四个春天》较之同类型影片，更加着意于表现拍摄者和被摄者之间的关系上。人际关系中总有一种因要保留舒适区距离而产生的隔阂，影片将这种隔阂带来的隔膜降到了最低——亲人之间的默契程度是其他任何关系所不可比拟的。影片中父亲一大早要送外孙赶路，此时摄影机对准了母亲，起初母亲并未在意，仿佛被拍摄已成为日常生活的一部分，等到发现时又对着镜头说了一句“摄他们去”，然后转身进屋。但拍摄并没有立刻停止，而是在“预期什么要发生”之中等待，果然数秒之后母亲“如约而至”，继续张望父亲和外孙远去的背影。一方面这是母亲牵挂儿女的性格的精准刻画；另一方面，母子之间的默契程度也在此交代得利落干脆。
片中还有一个细节，在“第一个春天”里，母亲提醒父亲檐下燕子归来，父亲不胜欢喜，这时母亲在画外音里说道，“我让你爸少高兴点，到时候这些燕子一走，心又灰几天”。而到了第“三个春天”的结尾处，父亲再次看到燕子，情感基调已变得凝重，他不无惆怅地感慨道，“它们还是很舍不得离开它们的老窝”。《四个春天》纪录了最普通又最具感染力的亲情、死亡和爱。电影在景框之内书写诗意生活，在景框之外表达现实关照，让影片充满了温暖的人性召唤感。
《四个春天》聚焦身边微末的平凡，带给我们绵长的感动。生活无须粉饰，也更不必用技术来调试，因为生活本身就是一件充满诗意、不可多得的艺术品。
个人简要说明：
《四个春天》这部电影，建议各位从导演的个人表达、影片的艺术风格、影片主题入手，视听语言可以简单一谈。像这篇文章我选取了很多不同的点来谈，在题目上既适用于评艺术风格，同样也适用于主题表达啊、镜像风格啊之类的。另外身边也有很多朋友对于这部电影写了一些挺不错的句子推荐给大家：
“摄影机是旧时王谢堂前燕，在创作者的感知与体悟中飞入寻常百姓家。这 是一段温情的家庭录像，尽管同样历经生老病死，这个小院子却在精神上像个乌托邦一样。”
#这份“福尔摩斯式”病例分析火了！结论却让人细思极恐…#
近期，天津市宝坻区某百货大楼内部，相继出现了5例新型冠状病毒感染的肺炎病例。这几个病例都没有去过武汉，也没有接触过确诊病例，而且从前三个病例发病时的情况看，似乎找不到到任何流行病学上的关联性。他们是怎么发病的？发病前有哪些情况是可以溯源？
2月2日，天津市疾控中心传染病预防控制室主任张颖在发布会上，针对这起聚集性暴发的疫情进行了全程脱稿的“福尔摩斯式”分析，谜底层层被揭开，而这背后，给大家的却是一个深刻的警示！
我们再来复盘一下——
第1个病例：百货大楼小家电区销售人员
无武汉的流行病学史，无外出经历，也没有接触过确诊病例或疑似病例
1月22日发热，商场26日春节停业。该售货员发病之后连续4天都在没有发热门诊的社区门诊看病。期间，她持续高热，自己购买药物在家中处理。31日到天津宝坻区医院的发热门诊就诊。最终被天津市疾病预防控制中心确认为确诊病例。
第2个病例：第1个病例的丈夫
无武汉旅行史和其他疫源地的旅行史
第1个病例发病后，他一直陪着妻子到社区卫生服务中心、天津宝坻区医院就诊。1月24日出现了腹泻症状。除了接触他妻子这个发热病人之外，没有接触过其他可疑症状的病例。2月1日确诊。
此时专家推断：有可能是因为第一例病例在百货大楼里，被顾客携带的新型冠状病毒传染了。
第3个病例：百货大楼珠宝售货员
和第1例在一个楼层上班，但是不在一个售货区，平日无交集
1月24日出现症状。在流行病学调查过程中专家发现，第3个病例在1月18日到外地进货，接触过一个高热患者，但此高热患者并未确诊。
此时专家推测：第3例感染了新型冠状病毒，并带回了天津，造成百货大楼内的传播，继而引起了第1个病例家庭内的传播。但从发病时间上看，又建立不起来流行病学联系。第3例在1月24日发病，而第1例在1月22日发病。
第4个病例：百货大楼卖鞋区售货员
与1、3在同一楼层，但无交集
1月21日发病，在发病前的1月12日-13日，她曾经先后两次到天津附近的L市鞋类批发市场进货。而L市有新型冠状病毒感染的肺炎病例，也有本地传播的情况。
专家判断：有可能第4例是在L市进货的过程中被感染，之后回到天津发病的。但是，她如何把病毒传播给日常跟她工作中没有任何交集的其他两名同事呢？这也是没有办法建立起流行病学联系。
第5个病例：曾经去过百货大楼购物的顾客
无武汉以及其他疫源地的外出史或旅行史，没有接触过确诊或疑似病例
1月23日下午15点到18点，这名患者同时去了百货大楼的卖鞋区（第4例所在区域），珠宝区（第3例所在区域）购物。然后她在百货大楼里足足待了3个多小时。在29日出现发热症状。在2月1日被确诊为新型冠状病毒感染的肺炎病例。
此时，疾控专家们终于建立起了流行病学的联系。结论是：第4例在外地感染，回津以后发病，造成了百货大楼内的病毒传播。第5例（顾客）赶上了，她也感染了，并将病毒传染给了第3例。第1例也是在商场中感染，然后传染了她的丈夫（第2例）。
张颖进一步分析说：“虽然第1、3、4例发病的售货员在不同区域工作，但是售货区域在同一楼层，基本是相邻的，没有清晰的界限，彼此没有4到5米以上的距离间隔，有的实际间隔甚至小于1米。在这样一个环境里，一个顾客通过3个小时就被感染，可以想象，8个小时上班的售货员在这样一个环境里面是避免不了被感染到的。”
由此可见，病毒的传播“效率”真的太高，我们绝对不能大意，自我防护要常备不懈，正如张颖的提醒，“你防着别人，不如防着自己，保护好自己。”
那么，现在这个时期，大家最为关注的应该就是在小区内如何防范病毒了
如果附近小区或者是自己居住的小区，出现新型冠状病毒感染的肺炎疑似或确诊病例，你要如何保护自己和家人？有哪些值得注意的地方？
【外出篇】
1. 坐电梯会有感染风险吗？该怎么防范？
有风险，但可以防范。
《新型冠状病毒感染的肺炎诊疗方案（试行第四版）》指出：新型冠状病毒主要通过“飞沫传播”和“接触传播”。
电梯是密闭狭小的环境，如果与病毒携带者同乘一部电梯，可能会被其咳嗽、喷嚏、讲话带来的飞沫感染。
如果飞沫落到按钮或墙面上，则可能通过接触传播给下一个人，他如果用手摸了嘴、鼻子或眼睛，就可能被感染。
不过别担心，想预防，记住三句话：戴口罩坐电梯，不用手来碰脸，到了家就洗手。
现在朋友圈流行的纸巾包手指，也不失为一种不错的方式。
图片来源：网络
需要特别注意的是：包完手指的纸张、带过的口罩、都不要触碰污染面；如果触碰了，尽快用肥皂和流水洗手 20 秒。
2. 楼梯扶手、小区器械等公共设施呢？
同理，病毒可能附着于这些公共设施表面，通过接触传播。
一句话，能不碰就不要碰，真的碰了别摸鼻子、嘴巴和眼睛，请马上洗手。
3. 附近街区有确诊病例，使用公共厕所还安全吗？
基本安全，但有细节需要注意。
公厕中可能存在接触传播，虽然厕所里大家哪都不想碰......但有时难免遇到衣服蹭到周围、接触到马桶圈的情况，这时候要额外做好洗手、衣物消毒的工作。
另外，公厕中也可能存在飞沫传播，请戴好口罩。
图片来源：图虫创意
【居家篇】
4. 小区疑似/确诊病例使用过的垃圾，是否会造成感染？
有可能，但是概率非常小。病毒携带者使用过的垃圾，基本只能通过接触传播给下一个人。
所以我们的预防建议是：
➊ 任何时候，请认真洗手，或者带一瓶酒精免洗洗手液；
➋ 没事别碰什么可疑的东西；
➌ 丢垃圾时，如果一定要掀垃圾盖，请带个一次性手套；
➍ 自己用过的口罩，请自觉密封装好，并分类为有害垃圾；
➎ 温馨提醒保洁人员，做好防范。
图片来源：图虫创意
5. 太阳出来时，能晒被子吗？是否有被污染的风险？
晒被子不用担心被污染。
根据“冠状病毒的环境生存能力”研究显示：受干燥、热、通风和紫外线等综合作用的影响，在阳光下，病毒的活性和存活时间都会降低。
图片来源：图虫创意
6. 为什么要通风？病毒会不会沾着灰尘飘进家里？
因为通风能降低室内病毒的浓度。
病毒起码有 2～3 日的存活时间，在室内可逐渐累积，提高室内病毒的浓度；反观室外，不仅空间大，还有紫外线，病毒的浓度相对更低。
图片来源：图虫创意
7. 外出回家后，衣物该如何消毒？
一般只要不接触危险人群，衣物正常换洗即可；如果你实在担心，也可选择用酒精喷洒外套消毒，如果没有酒精，浓度达 70%～75% 的酒也是可以的。
消毒后的外套翻转对折后让内侧朝外，放在玄关处。
特别提醒：酒精喷雾易燃易爆炸！注意远离厨房和火苗！
图片来源：图虫创意
8. 除了酒精，还有什么可以给衣物消毒的方法？
参考以往对 SARS 病毒的研究，有这么几种给衣物消毒的方法：
➊ 合适温度（56～75 ℃）和时间（30～90 分钟）的烘干机；
➋ 用紫外线灯照射 60 分钟；
➌ 含氯消毒液浸泡 5 分钟；
➍ 窗外自然环境通风 3 天；
➎ 太阳下晾晒 60 分钟以上。
补充说明：挂烫机不推荐，温度和时长都不太达标；含氯消毒液比较易得的有：84 消毒液、漂白粉等。
怎么样？看完这些解答，是不是宽心很多？
其实，我们不用因为小区住户疑似被感染，就做自我隔离。
保持好心态，多了解正确的预防知识，认真做好每一次防护，好好戴口罩，认真洗手，保持 1 米以上的距离，多开窗通风，就能很好地保障自己和家人的安全。
近期，天津市宝坻区某百货大楼内部，相继出现了5例新型冠状病毒感染的肺炎病例。这几个病例都没有去过武汉，也没有接触过确诊病例，而且从前三个病例发病时的情况看，似乎找不到到任何流行病学上的关联性。他们是怎么发病的？发病前有哪些情况是可以溯源？
2月2日，天津市疾控中心传染病预防控制室主任张颖在发布会上，针对这起聚集性暴发的疫情进行了全程脱稿的“福尔摩斯式”分析，谜底层层被揭开，而这背后，给大家的却是一个深刻的警示！
我们再来复盘一下——
第1个病例：百货大楼小家电区销售人员
无武汉的流行病学史，无外出经历，也没有接触过确诊病例或疑似病例
1月22日发热，商场26日春节停业。该售货员发病之后连续4天都在没有发热门诊的社区门诊看病。期间，她持续高热，自己购买药物在家中处理。31日到天津宝坻区医院的发热门诊就诊。最终被天津市疾病预防控制中心确认为确诊病例。
第2个病例：第1个病例的丈夫
无武汉旅行史和其他疫源地的旅行史
第1个病例发病后，他一直陪着妻子到社区卫生服务中心、天津宝坻区医院就诊。1月24日出现了腹泻症状。除了接触他妻子这个发热病人之外，没有接触过其他可疑症状的病例。2月1日确诊。
此时专家推断：有可能是因为第一例病例在百货大楼里，被顾客携带的新型冠状病毒传染了。
第3个病例：百货大楼珠宝售货员
和第1例在一个楼层上班，但是不在一个售货区，平日无交集
1月24日出现症状。在流行病学调查过程中专家发现，第3个病例在1月18日到外地进货，接触过一个高热患者，但此高热患者并未确诊。
此时专家推测：第3例感染了新型冠状病毒，并带回了天津，造成百货大楼内的传播，继而引起了第1个病例家庭内的传播。但从发病时间上看，又建立不起来流行病学联系。第3例在1月24日发病，而第1例在1月22日发病。
第4个病例：百货大楼卖鞋区售货员
与1、3在同一楼层，但无交集
1月21日发病，在发病前的1月12日-13日，她曾经先后两次到天津附近的L市鞋类批发市场进货。而L市有新型冠状病毒感染的肺炎病例，也有本地传播的情况。
专家判断：有可能第4例是在L市进货的过程中被感染，之后回到天津发病的。但是，她如何把病毒传播给日常跟她工作中没有任何交集的其他两名同事呢？这也是没有办法建立起流行病学联系。
第5个病例：曾经去过百货大楼购物的顾客
无武汉以及其他疫源地的外出史或旅行史，没有接触过确诊或疑似病例
1月23日下午15点到18点，这名患者同时去了百货大楼的卖鞋区（第4例所在区域），珠宝区（第3例所在区域）购物。然后她在百货大楼里足足待了3个多小时。在29日出现发热症状。在2月1日被确诊为新型冠状病毒感染的肺炎病例。
此时，疾控专家们终于建立起了流行病学的联系。结论是：第4例在外地感染，回津以后发病，造成了百货大楼内的病毒传播。第5例（顾客）赶上了，她也感染了，并将病毒传染给了第3例。第1例也是在商场中感染，然后传染了她的丈夫（第2例）。
张颖进一步分析说：“虽然第1、3、4例发病的售货员在不同区域工作，但是售货区域在同一楼层，基本是相邻的，没有清晰的界限，彼此没有4到5米以上的距离间隔，有的实际间隔甚至小于1米。在这样一个环境里，一个顾客通过3个小时就被感染，可以想象，8个小时上班的售货员在这样一个环境里面是避免不了被感染到的。”
由此可见，病毒的传播“效率”真的太高，我们绝对不能大意，自我防护要常备不懈，正如张颖的提醒，“你防着别人，不如防着自己，保护好自己。”
那么，现在这个时期，大家最为关注的应该就是在小区内如何防范病毒了
如果附近小区或者是自己居住的小区，出现新型冠状病毒感染的肺炎疑似或确诊病例，你要如何保护自己和家人？有哪些值得注意的地方？
【外出篇】
1. 坐电梯会有感染风险吗？该怎么防范？
有风险，但可以防范。
《新型冠状病毒感染的肺炎诊疗方案（试行第四版）》指出：新型冠状病毒主要通过“飞沫传播”和“接触传播”。
电梯是密闭狭小的环境，如果与病毒携带者同乘一部电梯，可能会被其咳嗽、喷嚏、讲话带来的飞沫感染。
如果飞沫落到按钮或墙面上，则可能通过接触传播给下一个人，他如果用手摸了嘴、鼻子或眼睛，就可能被感染。
不过别担心，想预防，记住三句话：戴口罩坐电梯，不用手来碰脸，到了家就洗手。
现在朋友圈流行的纸巾包手指，也不失为一种不错的方式。
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需要特别注意的是：包完手指的纸张、带过的口罩、都不要触碰污染面；如果触碰了，尽快用肥皂和流水洗手 20 秒。
2. 楼梯扶手、小区器械等公共设施呢？
同理，病毒可能附着于这些公共设施表面，通过接触传播。
一句话，能不碰就不要碰，真的碰了别摸鼻子、嘴巴和眼睛，请马上洗手。
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基本安全，但有细节需要注意。
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图片来源：图虫创意
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有可能，但是概率非常小。病毒携带者使用过的垃圾，基本只能通过接触传播给下一个人。
所以我们的预防建议是：
➊ 任何时候，请认真洗手，或者带一瓶酒精免洗洗手液；
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➌ 丢垃圾时，如果一定要掀垃圾盖，请带个一次性手套；
➍ 自己用过的口罩，请自觉密封装好，并分类为有害垃圾；
➎ 温馨提醒保洁人员，做好防范。
图片来源：图虫创意
5. 太阳出来时，能晒被子吗？是否有被污染的风险？
晒被子不用担心被污染。
根据“冠状病毒的环境生存能力”研究显示：受干燥、热、通风和紫外线等综合作用的影响，在阳光下，病毒的活性和存活时间都会降低。
图片来源：图虫创意
6. 为什么要通风？病毒会不会沾着灰尘飘进家里？
因为通风能降低室内病毒的浓度。
病毒起码有 2～3 日的存活时间，在室内可逐渐累积，提高室内病毒的浓度；反观室外，不仅空间大，还有紫外线，病毒的浓度相对更低。
图片来源：图虫创意
7. 外出回家后，衣物该如何消毒？
一般只要不接触危险人群，衣物正常换洗即可；如果你实在担心，也可选择用酒精喷洒外套消毒，如果没有酒精，浓度达 70%～75% 的酒也是可以的。
消毒后的外套翻转对折后让内侧朝外，放在玄关处。
特别提醒：酒精喷雾易燃易爆炸！注意远离厨房和火苗！
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8. 除了酒精，还有什么可以给衣物消毒的方法？
参考以往对 SARS 病毒的研究，有这么几种给衣物消毒的方法：
➊ 合适温度（56～75 ℃）和时间（30～90 分钟）的烘干机；
➋ 用紫外线灯照射 60 分钟；
➌ 含氯消毒液浸泡 5 分钟；
➍ 窗外自然环境通风 3 天；
➎ 太阳下晾晒 60 分钟以上。
补充说明：挂烫机不推荐，温度和时长都不太达标；含氯消毒液比较易得的有：84 消毒液、漂白粉等。
怎么样？看完这些解答，是不是宽心很多？
其实，我们不用因为小区住户疑似被感染，就做自我隔离。
保持好心态，多了解正确的预防知识，认真做好每一次防护，好好戴口罩，认真洗手，保持 1 米以上的距离，多开窗通风，就能很好地保障自己和家人的安全。
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