#春节影评大赛##聊电影##狙击手#
春节有空想带麻麻去看电影，麻麻一下子就拒绝了，因为之前几次她都看睡着了[笑cry]，我说去看抗美援朝，[羞嗒嗒][羞嗒嗒]她说抗美援朝那很好看要去看，所以在我们年轻人里骂了一整年的主旋律[悲伤][悲伤]在老年人眼里就是很值得看的…
狙击手这电影确实没有老谋子的感觉，看导演一栏是他和女儿张末，严重怀疑主要是老谋子女儿拍的，故事短而简洁，一个小班的故事，两军神枪手斗智斗勇斗技，加了点谍战情报的戏份，没有大场面，而且每次击毙一人都要用特写镜头有点多余了，但演员的演技及其加分，特别章宇，无名之辈里就很喜欢他的演出，几部戏下来觉得他好man…
看很多喜欢狙击手得会带有色眼镜看长津湖，其实没必要，热度大不是原罪（虽然很讨厌狗博纳的做法），两部都为抗美援朝题材但吸引的点不一样，水门桥从头打到尾，特效大场面和震撼的配乐带来的视觉听觉冲击是最大的热点，狙击手文戏更多，故事更简洁，演员诠释角色非常好…

曾影响《三体》的【科幻小说】巨星小松左京

战后日本科幻小说初创期到黄金期的旗手、作家小松左京，如今重获关注。《复活之日》被大众视为预言作品，其他小松作品中呈现的真实性也跨越时代历久弥新。本次我们就小松作品的本质与魅力，采访了科幻小说翻译家、评论家大森望。

*大森望，1961年出生，京都大学文学部毕业，长期致力于科幻作品的翻译和评论。著作有《21世纪SF1000》等。《三体》三部曲（刘慈欣著）的翻译小组的牵头人。

——高超的布局能力催生真实的紧迫感——

这一年来的世间种种，让小松左京半个多世纪前出版的《复活之日》获得了新的读者。而动画片《日本沉没2020》在奈飞上线，引发热议，小松的代表作《日本沉没》（1973年）再次进入大众视野。在这本小说中，小松描写了巨型地震频发导致日本列岛沉入海底的故事。

除了这两部作品，最近还有别的小松作品受到关注。短篇小说《美国之壁》（1977年）中，美国的独立日即将到来之际，忽然出现了不明的白雾，像一面墙一样，将美国隔绝在了世界之外。这一设定仿佛预言了如今的美国，因此在网上引发热议。此外，《首都消失》（1985年）中的东京也有类似场景设定。

“小松的作品在过去各种时间节点上都被人们拿出来讨论过。”科幻翻译家大森望说，“虽说《日本沉没》的板块构造论等小说里的这些设定，都是以当时热门的科学理论为基础而展开的，现实生活中并不可能发生。但在小说发表后过去了50年的今天，依然让读者觉得真实。因为小松在故事中巧妙融入了科学知识，他用出色的布局能力创造出了一种真实的紧迫感。那些设定虽然都是依据当时的时代背景设置的，但即使过去多年，依然给人一种小松预言了一切的这种感觉。这就是小松作品的惊人之处。”

——《SF杂志》的创刊改变了小松的人生轨迹——

小松左京（本名小松实）1931年出生于大阪，1962年在《SF杂志》出道。据其2006年的自传记载，小松是为多产作家，共有长篇小说17部，仅小说单行本就有62本之多。2011年7月去世，享年80岁。小松左京与星新一、筒井康隆并称为“SF御三家”，是日本科幻小说的开创者。他出道的契机是1959年《SF杂志》（早川书房）的创刊。

*SF为Science Fiction（科幻小说）的简称。

“当时日本基本上没有自己的科幻作家。《SF杂志》最初也只是翻译介绍欧美短篇科幻小说的平台。60年该杂志开始了挖掘新人的‘空想科学小说大赛’，后来改称‘早川科幻小说大赛’，由此出道的作家有小松、眉村卓、半村良、筒井康隆等日本第一代科幻小说家。”大森介绍道。

小松原本是“纯文学”出身，在京都大学的专业是意大利文学。“他写过一些严肃的纯文学短篇小说。不过大概他当时就隐约感觉到自己不太适合纯文学吧。这时，他邂逅了《SF杂志》创刊号，一下就打开了新世界的大门。他沉迷于该杂志刊登的外国科幻小说，并发现‘我所追求的世界在这里’，于是在得知大赛征稿后，就开始埋头写作。”

“投稿作品是《给大地和平》，描述了一个平行世界——如果战争没有结束一直打下去，世界会是什么样。虽然只获得了鼓励奖（以后的直木赏候补），但小松依然笔耕不辍，最终成为了科幻小说界的巨星。”

——展望人类、地球、宇宙的历史的“宏大视角”——

以战争体验为原点是小松SF的特点，大森称之为“宏大视角”，“是一种追溯人类历史、地球历史、甚至宇宙历史的视角。如何思考历史和文明是一个很大的主题，然后在这个主题之下描写日本的种种。尤其是《日本沉没》中，他提出了一个问题——当日本消失之后，日本人的自我认同到底在哪里？”

对小松而言，想要写自己的历史观、文明观和问题意识，能够描写“一般小说无法企及的维度”的科幻小说就是最适合的体裁。

“在‘SF御三家’中，星新一是小而美，筒井康隆是不拘体裁、自由奔放的文风，与此相对的，‘小松SF’则是贯彻科幻小说王道的的本格派。虽然究竟何为本格SF（硬科幻）也众说纷纭，但基本公认的一大特点是涉及科学知识，尤其是自然科学的成果。小松就是立足于板块构造论、地幔对流等当时最新的地球科学成果，以及生物化学、信息工程学等现实中最前沿的学科，在此基础之上展开想象的翅膀。如何立足于现下的科学事实，天马行空地构想出惊艳世人的故事，就是本格SF最大的趣味所在。”

顺便一提，大森认为小松SF的代表作，是《无尽长河的尽头》（1965年）。讲的是主人公被卷入跨越时空的战争，不停地逃了10亿年的故事。“他将人类文明从头到尾都置于视野之内。作为小说来讲，多少有点崩了，但依然是最能体现小松SF力度的一部作品。”

全文请看日本网：https://t.cn/A6IFgl9F

#日本[超话]# #日本沉没# #科幻小说# #SF# #小松左京#

#淘宝逛逛表情包大赛#
马克思和恩格斯批判继承德国古典哲学、空想社会主义和法国复辟时期史学理论与思想，汲取自然科学的最新成果，完成人们历史观念的伟大革命，创立了历史唯物主义。

1845—1846年马克思和恩格斯合著《德意志意识形态》。在书中，他们论证了物质资料的生产是社会存在和发展的基础，社会存在决定社会意识，生产关系必须适合生产力的发展等一系列基本原理，提出了无产阶级必须夺取政权的历史任务。

1859年1月，马克思的《政治经济学批判》一书出版。在此书的序言中，马克思对历史唯物主义作了经典性表述:“我所得到的、并且一经得到就用于指导我的研究工作的总的结果，可以简要地表述如下：人们在自己生活的社会生产中发生一定的、必然的、不以他们的意志为转移的关系，即同他们的物质生产力的一定发展阶段相适合的生产关系。这些生产关系的总和构成社会的经济结构，即有法律的和政治的上层建筑竖立其上并有一定的社会意识形式与之相适应的现实基础。物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程。不是人们的意识决定人们的存在，相反，是人们的社会存在决定人们的意识。社会的物质生产力发展到一定阶段，便同它们一直在其中运动的现存生产关系或财产关系(这只是生产关系的法律用语)发生矛盾。于是这些关系便由生产力的发展形式变成生产力的桎梏。那时社会革命的时代就到来了。随着经济基础的变更，全部庞大的上层建筑也或慢或快地发生变革。”[2]马克思的这段话的大意是要说明，人类社会发展的决定性力量是社会存在中的物质生活的生产方式，是物质生活的生产方式的内部矛盾运动，即生产力与生产关系的对立统一，推动着人类社会的发展。

1859年8月，恩格斯在《卡尔·马克思(政治经济学批判)》一文中，第一次正式把马克思上述思想称为“唯物主义历史观”，并高度评价了唯物史观的重大意义：“不仅对于经济学，而且对于一切历史科学(凡不是自然科学的科学都是历史科学)都是一个具有革命意义的发现”[3]。

（二）马克思、恩格斯在历史研究中对唯物史观的运用