我来深夜碎碎念了、
对于王一博 最开始知道和喜欢他 是在16年的天天向上 那个时候他还是天天小兄弟的一员 在一众长相与年龄感觉都差不多的意气风发的少年中 我当时第一眼 就被他吸引住了 那个时候的头发还稍稍有点长 长相也还带着几分奶气 在节目的互动中 可以很明显地看出他在努力地想要争取到更多让大家看到他的机会 但在这努力中 似乎又带着几分羞怯 “嗯 好可爱的男孩子 长得也好好看啊”当时我大概是这样想的、后面也开始慢慢留意关于他的一切 他饰演的《梦想合伙人》中的赵书宇和姚晨的那一吻是他的荧幕初吻 我还记得后面上节目的时候说当时吃了披萨 所以那是一个带有披萨味的吻（当时觉得好搞笑一男的哈哈哈）然后就是翟至味 很拽的翟小爷 我觉得这就是一个很严肃的逗比哈哈哈 反正我当时追剧的时候有被他给笑到、但是对于我来说 翟小爷是一个转折点或许 在那之后他的星途好像慢慢慢慢有了大的变化 18年他担任创造营的舞蹈导师 出色的舞蹈和外貌 让他吸了不少粉 越来越多的人喜欢他了 真好啊我觉得 但是与此同时 他好像也越来越收敛自己的情绪了 黑他骂他的人也越来越多了 因为他挡着别人的道了、不过那又如何呢 他生来就该成为大明星 没有什么能挡他的道 只是、我还是会偶尔怀念以前的王甜甜、看过以前的团综的都知道 他最早其实就是一个臭屁的拽比小孩 我最喜欢的 也是他的臭屁和奶气 经历了很多之后 他更懂得收敛自己的情绪了 不过 不管是臭屁的他 还是沉稳的他 我都很喜欢 只要是他我就喜欢 再到后来19 cql播出 其实路人应该都知道 播出前宣传造势的那段时间 给他贴的最多的标签就是嘲讽 路人说他丑 书粉说他毁了自己心目中的lwj 连官博下的kp都惨不忍睹（我当时为了给他找人kp 群发消息都发到前男友那去了[微笑]）但是随着cql的开播 风评开始逐渐改变 他被越来越多的人喜欢了 怎么说呢 当时第一反应肯定是开心啊 有一种“苦尽甘来”的感觉 开心过后就是自豪 你看 这么好的宝贝早就被我发现了嘻嘻 但是自豪过后就是委屈和难过 有一种只有自己喜爱的绝世珍宝在某一天被全世界发现和喜爱的难过、算了这种感觉我形容不出来 不说了哼哼 火了之后接踵而至的 就是著名的八天八夜、我不是很想回忆这个 跳过吧 对于整个cql 我没有什么好说 可能我会感谢它让王一博走向了更大的舞台 拥有了更多的资源 但它带来的嘲讽与辱骂 也是我所不能忘却的 因为lwj造型被嘲 他看似不在意地说过“可能我不适合古装” 也是因为这句话 我们心中有了一个执念——想尽办法想对他说“王一博你古装真的很好看” 此后 在一片质疑声中 谢允来了 是古装。谢允是出生在乱世里的孩子 戏里是 戏外也是 所以为什么我真的很喜欢允子 除了角色本身很讨喜 这也是很大一部分原因 谢允像他 或者说像那时候的他 但我们也希望他能像谢允那样 “百岁无忧 来去自由”再之后就是陈宇、百里弘毅、杨震、 其实我虽然平时爱说自己是i允是毒唯 但王一博的每个角色我都很喜欢 因为那都是他辛苦塑造出来的 现在的王一博让我感觉挺奇妙的 有一种生人勿近的疏离感 但更多的是一种小孩子所需要的关爱与呵护感 很多人说他变了 确实是啊 经历了这么多 怎么可能不变 但不管他变了多少 骨子里的善良从来没有变过 之前会在节目里在不知情的情况下给残疾人士指路 之后会在河南水灾之际义无反顾奔向一线 这是他骨子里的正能量 而且在我看来 他是变得更勇敢更强大了 这大概就是强者之路 只是在我这里 不管他现在是多少人喜欢的大明星 他永远都是我当年第一眼就看中的那个奶气小孩 如果你要问我喜欢他什么 我估计一时也说不上来 喜欢他帅 喜欢他跳舞棒 喜欢他善良 喜欢他沉稳 喜欢他时不时的臭屁……我说不上来 只是 是他就好 我对他最大的要求也只是要他开心顺遂 不求大红大紫 只求睡个好觉 即使生生不见 也请岁岁平安
“惟愿孩儿愚且鲁 无灾无难到公卿”
@UNIQ-王一博
对于王一博 最开始知道和喜欢他 是在16年的天天向上 那个时候他还是天天小兄弟的一员 在一众长相与年龄感觉都差不多的意气风发的少年中 我当时第一眼 就被他吸引住了 那个时候的头发还稍稍有点长 长相也还带着几分奶气 在节目的互动中 可以很明显地看出他在努力地想要争取到更多让大家看到他的机会 但在这努力中 似乎又带着几分羞怯 “嗯 好可爱的男孩子 长得也好好看啊”当时我大概是这样想的、后面也开始慢慢留意关于他的一切 他饰演的《梦想合伙人》中的赵书宇和姚晨的那一吻是他的荧幕初吻 我还记得后面上节目的时候说当时吃了披萨 所以那是一个带有披萨味的吻（当时觉得好搞笑一男的哈哈哈）然后就是翟至味 很拽的翟小爷 我觉得这就是一个很严肃的逗比哈哈哈 反正我当时追剧的时候有被他给笑到、但是对于我来说 翟小爷是一个转折点或许 在那之后他的星途好像慢慢慢慢有了大的变化 18年他担任创造营的舞蹈导师 出色的舞蹈和外貌 让他吸了不少粉 越来越多的人喜欢他了 真好啊我觉得 但是与此同时 他好像也越来越收敛自己的情绪了 黑他骂他的人也越来越多了 因为他挡着别人的道了、不过那又如何呢 他生来就该成为大明星 没有什么能挡他的道 只是、我还是会偶尔怀念以前的王甜甜、看过以前的团综的都知道 他最早其实就是一个臭屁的拽比小孩 我最喜欢的 也是他的臭屁和奶气 经历了很多之后 他更懂得收敛自己的情绪了 不过 不管是臭屁的他 还是沉稳的他 我都很喜欢 只要是他我就喜欢 再到后来19 cql播出 其实路人应该都知道 播出前宣传造势的那段时间 给他贴的最多的标签就是嘲讽 路人说他丑 书粉说他毁了自己心目中的lwj 连官博下的kp都惨不忍睹（我当时为了给他找人kp 群发消息都发到前男友那去了[微笑]）但是随着cql的开播 风评开始逐渐改变 他被越来越多的人喜欢了 怎么说呢 当时第一反应肯定是开心啊 有一种“苦尽甘来”的感觉 开心过后就是自豪 你看 这么好的宝贝早就被我发现了嘻嘻 但是自豪过后就是委屈和难过 有一种只有自己喜爱的绝世珍宝在某一天被全世界发现和喜爱的难过、算了这种感觉我形容不出来 不说了哼哼 火了之后接踵而至的 就是著名的八天八夜、我不是很想回忆这个 跳过吧 对于整个cql 我没有什么好说 可能我会感谢它让王一博走向了更大的舞台 拥有了更多的资源 但它带来的嘲讽与辱骂 也是我所不能忘却的 因为lwj造型被嘲 他看似不在意地说过“可能我不适合古装” 也是因为这句话 我们心中有了一个执念——想尽办法想对他说“王一博你古装真的很好看” 此后 在一片质疑声中 谢允来了 是古装。谢允是出生在乱世里的孩子 戏里是 戏外也是 所以为什么我真的很喜欢允子 除了角色本身很讨喜 这也是很大一部分原因 谢允像他 或者说像那时候的他 但我们也希望他能像谢允那样 “百岁无忧 来去自由”再之后就是陈宇、百里弘毅、杨震、 其实我虽然平时爱说自己是i允是毒唯 但王一博的每个角色我都很喜欢 因为那都是他辛苦塑造出来的 现在的王一博让我感觉挺奇妙的 有一种生人勿近的疏离感 但更多的是一种小孩子所需要的关爱与呵护感 很多人说他变了 确实是啊 经历了这么多 怎么可能不变 但不管他变了多少 骨子里的善良从来没有变过 之前会在节目里在不知情的情况下给残疾人士指路 之后会在河南水灾之际义无反顾奔向一线 这是他骨子里的正能量 而且在我看来 他是变得更勇敢更强大了 这大概就是强者之路 只是在我这里 不管他现在是多少人喜欢的大明星 他永远都是我当年第一眼就看中的那个奶气小孩 如果你要问我喜欢他什么 我估计一时也说不上来 喜欢他帅 喜欢他跳舞棒 喜欢他善良 喜欢他沉稳 喜欢他时不时的臭屁……我说不上来 只是 是他就好 我对他最大的要求也只是要他开心顺遂 不求大红大紫 只求睡个好觉 即使生生不见 也请岁岁平安
“惟愿孩儿愚且鲁 无灾无难到公卿”
@UNIQ-王一博
#众乐乐娱乐法日历# 明星入局火锅业，“复制粘贴“式装修是否侵权？
我是通过《前任三》这部电影认识郑恺的。不过一则热搜让郑恺再次进入我的视线，不过这一次是因为翻车上的热搜——#郑恺火锅店 抄袭#的话题登上了微博热搜。
2020年7月18号，郑恺在宁波开的火凤祥鲜货火锅店正式开业，林峰、王祖蓝等一众明星为其助阵。此前，已有数十位明星为郑凯火锅店的开业倒计时拍摄短视频。
然而新店开业还没多久，吼堂老火锅便公开称郑恺的火凤祥鲜货火锅店的装修风格涉嫌抄袭，且其招商宣传册使用的还是吼堂老火锅实景图。
一时间微博炸了，郑凯的微博底下评论区也惨遭沦陷。
7月18日晚，吼堂老火锅在公开发文中提到，有顾客反映，宁波有一家与吼堂老火锅装修风格高度相似的火锅店，查询得知，上述门店宣称由郑恺开设，但该门店在无论是设计风格、装修细节，还是各种软装，乃至产品装盘，都和吼堂老火锅“几乎一模一样，达到了令人难以置信的相似”。
吼堂老火锅的创始人称，为了做出满意的空间效果，他们拜访了众多国内顶尖的设计公司，最终选定了一家十余年行业经验的资深团队，把他们对于老成都的想象通过绘图来呈现，光设计稿就前后大改了三次，花费了接近三个月的时间才确定，空间和品牌设计费高达几十万元。
在火锅店初步装修完成时，因为对实际呈现后的颜色不太满意，他们还动员所有员工齐上阵，一起粉刷墙壁，修改配色，才最后呈现出现在这个浓烈的红蓝色彩搭配，既传统又新潮的老成都风格。还有门店最重要的软装部分，数十项的软装创意都是来自于自己团队的创意和创作。
经查询，吼堂老火锅创始人袁先生此前申请了两份作品登记证书。两份申请均经四川省版权事务中心审核予以登记，登记日期为今年年7月16日。登记证书显示，吼堂老火锅平面及VI应用、产品设计的作者及著作权人，为成都世纪甲子餐饮管理有限公司；吼堂老火锅室内装修设计及软装的设计作者为戴朝盛，著作权人为成都世纪甲子餐饮管理有限公司。
那么，从法律上，这件事情应该如何解读呢？
1、新鲜！店面装修也是作品！
根据著作权客体的法定性，判断火锅店的室内装潢是否受到著作权法保护，首先要判断室内装潢是否满足作品的保护要件。
有意见认为首先应判断作品能否被纳入著作权法所规定的作品类型中，这种观点有偏颇之处。北京知识产权法院曾在2018年判决的“音乐喷泉案”中将音乐喷泉纳入美术作品予以保护，该判决引起了关于作品类型法定化的争议，部分观点认为我国采用的是作品类型法定的著作权保护模式，若著作权法中没有相对应的作品类型，则争议客体难以获得保护。
然而，北京市高级人民法院的蒋强法官就指出，“只要是具有独创性、可复制的智力成果，不论何种作品类型，都属于著作权法保护的作品。《著作权法》第三条对作品类型的列举，旨在为版权行业实务操作和法律适用提供一定的指引，是为社会公众提供便利而非束缚，不应当理解为对作品类型的限定，更不是作品受著作权法保护的额外条件”，并通过文义解释“等”字而把《著作权法》第三条巧妙界定为开放性条款。
根据《著作权法实施条例》第2条的规定，作品是指“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。作品通常应具备下列条件：第一，文学、艺术和科学领域内；第二，具备独创性；第三，能以某种有形形式复制的智力成果。
“文学、艺术和科学领域内”这一条件旨在区分著作权与工业产权。如果一项作品不属于文学、艺术或科学领域内的表达形式，则不能依据著作权法得到保护，比如棋谱、体育比赛本身。第二个要件要求装潢设计为独立创作、并且满足最低限度的创造性的要求。第三个要件要求能以某种有形形式复制，判断方法为“思想表达二分法”，学界通常将这一要求视为“表达”。
可见，对室内装潢是否应该受到保护，应该依据《著作权法实施条例》第二条的规定判断其是否满足作品的保护要件，而非作品能否被纳入著作权法所规定的作品类型中。“音乐喷泉、灯光秀、烟花秀”等如何归类定性问题的出现，催生了2021年新著作权法中视听作品的立法。虽然关于视听作品的定义及构成要件尚未作出具体规定，但至少由此可见《新著作权法》对于著作权客体范围的规定呈现更加包容的姿态，我们相信，随着实践和法律的发展，关于著作权客体的界定将会更加包罗且清晰，毕竟，著作权法是我们保护权利的盾牌，而不是咬文嚼字、死板生硬的僵硬教条。
本案中，吼堂老火锅的创始人在软装中的“劝业场”“京广国货”的匾牌场景和“敬告全川同胞人人请用国货的横幅，体现了上世纪三四十年代，振兴民族工业是全社会的期盼，也体现了他们对于国货自强的心声。还还原了众多的成都老字号的招牌，比如“江楼水饺”“正兴园川菜莲花担担面荣乐园颐之时明湖春耀华餐厅等老字号，设计了“毛肚张鸭肠李黄喉孙汉源花椒等火锅主要食材的的专业字号，甚至在店里设计了一个小型的菜市场，这些原创性的内容具有深远的意义和形式上的美感，系独立创作的“表达“，因此可以构成作品。
2、“吼堂老火锅”的室内装潢，美术作品还是图形作品？
室内装潢可以作为美术作品受到著作权保护，其平面设计图也可以作为图形作品受到保护。
美术作品指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或立体的造型艺术品。美术作品不但包括各种形式的平面绘画，如油画、水墨画、木版画、铜版画、素描等，也包括了各种立体形式的形象。
而根据《著作权法实施条例》的定义，图形作品指“为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品”。
美术作品虽然也是以图形为表现形式的，但与工程设计图等图形作品不在一类。这是因为前者处于艺术领域，主要用途在于给人以艺术上美的享受；而后者处于科学领域，虽然也有一定美感，却主要服务于实用性功能，如工程设计图和产品设计图用于建造具有实用性的工程或产品，而地图和示意图供公众了解地理现象或事实原理及结构。
吼堂曾表示其在店面装修方面投入了大量心血，才最终形成目前对外展示的室内装潢效果，其在室内设施摆放、桌椅和招牌的选择，以及色彩搭配等方面进行了精心设计，体现了二十世纪三四十年代的老成都风貌，具有较高的独创性，可以作为美术作品加以保护。
吼堂为主张对室内装潢的保护，曾获得两份作品著作权登记证书：一份为平面及VI应用、产品设计，另一份为室内装修设计及软装，但二者的本质并无差别，二者是室内装潢作为同一作品的不同表现形式。
结语
本案中，由于郑恺先生作为一线明星背后的资本效应和明星效应及其巨大的影响力，再过几个月，当“盗版”火锅的加盟店开遍全国各地的时候，所有的人都会认为郑凯火锅店才是这个作品的真正原创者，而吼堂火锅店在公众的眼中可能就会变成了那个可耻的抄袭者。作为舆论场里弱势的餐饮创业者，如果吼堂不做任何发声，选择打落牙齿和血吞，吼堂老火锅极大可能会成为那个被人指摘的抄袭者。
餐饮行业的抄袭模仿事件比比皆是，拙劣的山寨更是层出不穷。这样一个以文创场景为核心竞争力的餐饮品牌来说，比普通的餐厅要付出更多更多的心血。
维权之路漫漫，但是不管再艰难，必须有人来发声弱者有正义，亦不惧声音的大小。
参考文献
1、蒋强：《为什么不宜将游戏认定为电影类作品？》，载《中国知识产权》总第126期。
2、《知识产权法原理》，王迁
3、郑凯的火锅店开张第一天就被指高度抄袭 刚刚他发声回应了！
4、室内装潢受版权保护吗？
我是通过《前任三》这部电影认识郑恺的。不过一则热搜让郑恺再次进入我的视线，不过这一次是因为翻车上的热搜——#郑恺火锅店 抄袭#的话题登上了微博热搜。
2020年7月18号，郑恺在宁波开的火凤祥鲜货火锅店正式开业，林峰、王祖蓝等一众明星为其助阵。此前，已有数十位明星为郑凯火锅店的开业倒计时拍摄短视频。
然而新店开业还没多久，吼堂老火锅便公开称郑恺的火凤祥鲜货火锅店的装修风格涉嫌抄袭，且其招商宣传册使用的还是吼堂老火锅实景图。
一时间微博炸了，郑凯的微博底下评论区也惨遭沦陷。
7月18日晚，吼堂老火锅在公开发文中提到，有顾客反映，宁波有一家与吼堂老火锅装修风格高度相似的火锅店，查询得知，上述门店宣称由郑恺开设，但该门店在无论是设计风格、装修细节，还是各种软装，乃至产品装盘，都和吼堂老火锅“几乎一模一样，达到了令人难以置信的相似”。
吼堂老火锅的创始人称，为了做出满意的空间效果，他们拜访了众多国内顶尖的设计公司，最终选定了一家十余年行业经验的资深团队，把他们对于老成都的想象通过绘图来呈现，光设计稿就前后大改了三次，花费了接近三个月的时间才确定，空间和品牌设计费高达几十万元。
在火锅店初步装修完成时，因为对实际呈现后的颜色不太满意，他们还动员所有员工齐上阵，一起粉刷墙壁，修改配色，才最后呈现出现在这个浓烈的红蓝色彩搭配，既传统又新潮的老成都风格。还有门店最重要的软装部分，数十项的软装创意都是来自于自己团队的创意和创作。
经查询，吼堂老火锅创始人袁先生此前申请了两份作品登记证书。两份申请均经四川省版权事务中心审核予以登记，登记日期为今年年7月16日。登记证书显示，吼堂老火锅平面及VI应用、产品设计的作者及著作权人，为成都世纪甲子餐饮管理有限公司；吼堂老火锅室内装修设计及软装的设计作者为戴朝盛，著作权人为成都世纪甲子餐饮管理有限公司。
那么，从法律上，这件事情应该如何解读呢？
1、新鲜！店面装修也是作品！
根据著作权客体的法定性，判断火锅店的室内装潢是否受到著作权法保护，首先要判断室内装潢是否满足作品的保护要件。
有意见认为首先应判断作品能否被纳入著作权法所规定的作品类型中，这种观点有偏颇之处。北京知识产权法院曾在2018年判决的“音乐喷泉案”中将音乐喷泉纳入美术作品予以保护，该判决引起了关于作品类型法定化的争议，部分观点认为我国采用的是作品类型法定的著作权保护模式，若著作权法中没有相对应的作品类型，则争议客体难以获得保护。
然而，北京市高级人民法院的蒋强法官就指出，“只要是具有独创性、可复制的智力成果，不论何种作品类型，都属于著作权法保护的作品。《著作权法》第三条对作品类型的列举，旨在为版权行业实务操作和法律适用提供一定的指引，是为社会公众提供便利而非束缚，不应当理解为对作品类型的限定，更不是作品受著作权法保护的额外条件”，并通过文义解释“等”字而把《著作权法》第三条巧妙界定为开放性条款。
根据《著作权法实施条例》第2条的规定，作品是指“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力成果”。作品通常应具备下列条件：第一，文学、艺术和科学领域内；第二，具备独创性；第三，能以某种有形形式复制的智力成果。
“文学、艺术和科学领域内”这一条件旨在区分著作权与工业产权。如果一项作品不属于文学、艺术或科学领域内的表达形式，则不能依据著作权法得到保护，比如棋谱、体育比赛本身。第二个要件要求装潢设计为独立创作、并且满足最低限度的创造性的要求。第三个要件要求能以某种有形形式复制，判断方法为“思想表达二分法”，学界通常将这一要求视为“表达”。
可见，对室内装潢是否应该受到保护，应该依据《著作权法实施条例》第二条的规定判断其是否满足作品的保护要件，而非作品能否被纳入著作权法所规定的作品类型中。“音乐喷泉、灯光秀、烟花秀”等如何归类定性问题的出现，催生了2021年新著作权法中视听作品的立法。虽然关于视听作品的定义及构成要件尚未作出具体规定，但至少由此可见《新著作权法》对于著作权客体范围的规定呈现更加包容的姿态，我们相信，随着实践和法律的发展，关于著作权客体的界定将会更加包罗且清晰，毕竟，著作权法是我们保护权利的盾牌，而不是咬文嚼字、死板生硬的僵硬教条。
本案中，吼堂老火锅的创始人在软装中的“劝业场”“京广国货”的匾牌场景和“敬告全川同胞人人请用国货的横幅，体现了上世纪三四十年代，振兴民族工业是全社会的期盼，也体现了他们对于国货自强的心声。还还原了众多的成都老字号的招牌，比如“江楼水饺”“正兴园川菜莲花担担面荣乐园颐之时明湖春耀华餐厅等老字号，设计了“毛肚张鸭肠李黄喉孙汉源花椒等火锅主要食材的的专业字号，甚至在店里设计了一个小型的菜市场，这些原创性的内容具有深远的意义和形式上的美感，系独立创作的“表达“，因此可以构成作品。
2、“吼堂老火锅”的室内装潢，美术作品还是图形作品？
室内装潢可以作为美术作品受到著作权保护，其平面设计图也可以作为图形作品受到保护。
美术作品指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审美意义的平面或立体的造型艺术品。美术作品不但包括各种形式的平面绘画，如油画、水墨画、木版画、铜版画、素描等，也包括了各种立体形式的形象。
而根据《著作权法实施条例》的定义，图形作品指“为施工、生产绘制的工程设计图、产品设计图，以及反映地理现象、说明事物原理或者结构的地图、示意图等作品”。
美术作品虽然也是以图形为表现形式的，但与工程设计图等图形作品不在一类。这是因为前者处于艺术领域，主要用途在于给人以艺术上美的享受；而后者处于科学领域，虽然也有一定美感，却主要服务于实用性功能，如工程设计图和产品设计图用于建造具有实用性的工程或产品，而地图和示意图供公众了解地理现象或事实原理及结构。
吼堂曾表示其在店面装修方面投入了大量心血，才最终形成目前对外展示的室内装潢效果，其在室内设施摆放、桌椅和招牌的选择，以及色彩搭配等方面进行了精心设计，体现了二十世纪三四十年代的老成都风貌，具有较高的独创性，可以作为美术作品加以保护。
吼堂为主张对室内装潢的保护，曾获得两份作品著作权登记证书：一份为平面及VI应用、产品设计，另一份为室内装修设计及软装，但二者的本质并无差别，二者是室内装潢作为同一作品的不同表现形式。
结语
本案中，由于郑恺先生作为一线明星背后的资本效应和明星效应及其巨大的影响力，再过几个月，当“盗版”火锅的加盟店开遍全国各地的时候，所有的人都会认为郑凯火锅店才是这个作品的真正原创者，而吼堂火锅店在公众的眼中可能就会变成了那个可耻的抄袭者。作为舆论场里弱势的餐饮创业者，如果吼堂不做任何发声，选择打落牙齿和血吞，吼堂老火锅极大可能会成为那个被人指摘的抄袭者。
餐饮行业的抄袭模仿事件比比皆是，拙劣的山寨更是层出不穷。这样一个以文创场景为核心竞争力的餐饮品牌来说，比普通的餐厅要付出更多更多的心血。
维权之路漫漫，但是不管再艰难，必须有人来发声弱者有正义，亦不惧声音的大小。
参考文献
1、蒋强：《为什么不宜将游戏认定为电影类作品？》，载《中国知识产权》总第126期。
2、《知识产权法原理》，王迁
3、郑凯的火锅店开张第一天就被指高度抄袭 刚刚他发声回应了！
4、室内装潢受版权保护吗？
杨紫站C位引争议，娱乐圈众前辈都要为流量靠边站？
近日的跨年晚会可谓是热闹非凡，娱乐圈的女明星们群芳争艳，一向被嘲“土”的杨紫也穿上了美美的晚礼服，让人惊艳了一把。
然而，当天晚上的大合照中，杨紫作为一线小花，竟然在娱乐圈一众前辈之中站了C位，连那英等娱乐圈老前辈都只能靠边站。
这个现象引起了粉丝们的热切讨论，虽然杨紫确实是实力和流量并存，如今热度不小。但是在老前辈面前还是不应该如此高调吧？#娱乐#
近日的跨年晚会可谓是热闹非凡，娱乐圈的女明星们群芳争艳，一向被嘲“土”的杨紫也穿上了美美的晚礼服，让人惊艳了一把。
然而，当天晚上的大合照中，杨紫作为一线小花，竟然在娱乐圈一众前辈之中站了C位，连那英等娱乐圈老前辈都只能靠边站。
这个现象引起了粉丝们的热切讨论，虽然杨紫确实是实力和流量并存，如今热度不小。但是在老前辈面前还是不应该如此高调吧？#娱乐#
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