宝玥斋出品《唐褚遂良写大字阴符经真迹》，国内首次调频网彩色影印，布面精装，开本：31*21cm，47页
《大字陰符經》與褚遂良晚年的兩大傑作筆意相合。線條粗細變化豐富，提按頓挫隨筆勢而走。《房玄齡碑》是為前輩而書，《雁塔聖教序》是禦制碑，書寫者的態度是慎重嚴謹的。但即使名手刻石，往往也會掩蓋一些墨蹟細節的真相。而《大字陰符經》所有用筆細節一目了然。比之前兩碑，用筆更率真，有些點畫輕重、粗細的對比度更大。為我們研究褚遂良的筆法帶來了更多的便利。
對此帖的真偽歷來有爭議。葉恭綽、沈尹默和潘伯鷹視為真跡，啟功、徐無聞等則認定為偽作。帖中“建業文房之印”、“河東南路轉運使印”、“邵業文房之印”等皆偽。冊前有李愚、羅紹威題記，冊末有邵周、王鎔、蘇耆、揚無咎等多人題跋或題識。八十年代，臺灣學者李郁周曾撰文指出，以上古人題跋題識皆偽。此帖爭議的另一部分在於書寫的時代。有人認為此帖應在宋代，甚至是明代。今觀紙張及紙張的紋理，應為唐本無疑。且陰符經完備的楷書用筆技法和變化多姿的細節表現，非宋代、明代的書家所能。《大字陰符經》中也雜揉了顏真卿、柳公權的筆法，整體風格和書寫節奏又近於寫經體（陰符經為道家早期重要經典文本），應是出於晚唐寫經生中高手所為。
此件作品清末為曾任陝西學政的嘉興沈衛（1862-1945）所得。後轉售于番禺葉公綽（1881-1968），葉氏請沈尹默長跋於冊後，沈對此帖評價極高。1949年葉氏又轉給其侄葉公超攜至臺灣。後由葉公超後人寄存于美國堪薩斯市納爾遜博物舘，現轉至舊金山亞洲藝術博物舘收藏。
《大字陰符經》曾在民國七年（1918年）由著名藏書家陶湘（1871-1940）主持的涉園影印珂羅版，題名《唐褚登善書陰符經墨蹟》。民國十九年（1930）左右，作為陶氏《百川書屋叢書》續編中的一種再次珂羅版影印，題名為《唐褚河南陰符經墨蹟》。以上兩次影印本流傳不多。
二十世紀七十年代，葉公超在臺灣將此帖交由臺北漢華文化事業股份有限公司影印發行。我國則在1983年上海《書法》雜誌上刊登，當時是翻拍魏啟後收藏的珂羅版印本。近30多年來國內《大字陰符經》有數十種印本，均以陶氏珂羅版或葉氏臺灣印本輾轉翻印。其歡迎的程度由此可見。它的影響力遠遠大於另一本墨蹟本《倪寬贊》（亦是偽作），甚至超過了褚遂良其他的刻本。當然，這一是因為真跡，能傳褚遂良之筆意，二是與海上書法名家沈尹默和潘伯鷹等人的大力推廣不無關係。
可以說，到目前為止，我們從未真正見過《大字陰符經》的原色精印本。這也是近百年來書壇之憾事。鑒於此，寶玥齋文化傳播有限公司於2016年2月正式獲得美國舊金山亞洲藝術舘的授權，對原件重新拍攝，交由蘇州古吳軒出版社原色全本精印出版，讓書法愛好者一睹原作的神采。#阴符经# #楷书# #褚遂良# #书法# #碑帖欣赏#
《大字陰符經》與褚遂良晚年的兩大傑作筆意相合。線條粗細變化豐富，提按頓挫隨筆勢而走。《房玄齡碑》是為前輩而書，《雁塔聖教序》是禦制碑，書寫者的態度是慎重嚴謹的。但即使名手刻石，往往也會掩蓋一些墨蹟細節的真相。而《大字陰符經》所有用筆細節一目了然。比之前兩碑，用筆更率真，有些點畫輕重、粗細的對比度更大。為我們研究褚遂良的筆法帶來了更多的便利。
對此帖的真偽歷來有爭議。葉恭綽、沈尹默和潘伯鷹視為真跡，啟功、徐無聞等則認定為偽作。帖中“建業文房之印”、“河東南路轉運使印”、“邵業文房之印”等皆偽。冊前有李愚、羅紹威題記，冊末有邵周、王鎔、蘇耆、揚無咎等多人題跋或題識。八十年代，臺灣學者李郁周曾撰文指出，以上古人題跋題識皆偽。此帖爭議的另一部分在於書寫的時代。有人認為此帖應在宋代，甚至是明代。今觀紙張及紙張的紋理，應為唐本無疑。且陰符經完備的楷書用筆技法和變化多姿的細節表現，非宋代、明代的書家所能。《大字陰符經》中也雜揉了顏真卿、柳公權的筆法，整體風格和書寫節奏又近於寫經體（陰符經為道家早期重要經典文本），應是出於晚唐寫經生中高手所為。
此件作品清末為曾任陝西學政的嘉興沈衛（1862-1945）所得。後轉售于番禺葉公綽（1881-1968），葉氏請沈尹默長跋於冊後，沈對此帖評價極高。1949年葉氏又轉給其侄葉公超攜至臺灣。後由葉公超後人寄存于美國堪薩斯市納爾遜博物舘，現轉至舊金山亞洲藝術博物舘收藏。
《大字陰符經》曾在民國七年（1918年）由著名藏書家陶湘（1871-1940）主持的涉園影印珂羅版，題名《唐褚登善書陰符經墨蹟》。民國十九年（1930）左右，作為陶氏《百川書屋叢書》續編中的一種再次珂羅版影印，題名為《唐褚河南陰符經墨蹟》。以上兩次影印本流傳不多。
二十世紀七十年代，葉公超在臺灣將此帖交由臺北漢華文化事業股份有限公司影印發行。我國則在1983年上海《書法》雜誌上刊登，當時是翻拍魏啟後收藏的珂羅版印本。近30多年來國內《大字陰符經》有數十種印本，均以陶氏珂羅版或葉氏臺灣印本輾轉翻印。其歡迎的程度由此可見。它的影響力遠遠大於另一本墨蹟本《倪寬贊》（亦是偽作），甚至超過了褚遂良其他的刻本。當然，這一是因為真跡，能傳褚遂良之筆意，二是與海上書法名家沈尹默和潘伯鷹等人的大力推廣不無關係。
可以說，到目前為止，我們從未真正見過《大字陰符經》的原色精印本。這也是近百年來書壇之憾事。鑒於此，寶玥齋文化傳播有限公司於2016年2月正式獲得美國舊金山亞洲藝術舘的授權，對原件重新拍攝，交由蘇州古吳軒出版社原色全本精印出版，讓書法愛好者一睹原作的神采。#阴符经# #楷书# #褚遂良# #书法# #碑帖欣赏#
昨晚统计工作量，发现这个月折合下来竟然有差不多10个小时的志愿时长，实在是太开心了。突然想起那篇一人完成的盛秋好像还没发，结果原来排班出现问题，还没等发秋天就衰了。失落了好久，因为这好像是这两个月以来我唯一用心写，不用考虑和别人“风格不合”，也不用帮思维极跳的同事改前改后的推文，虽然肯定会被阉割和改动。
现在又觉得很不满意，写得太浅以致 类“无病呻吟”，以致我码着字还在纠结要不要发上微博。
（btw好多人开了公众号啊，之前别人问我我说自己不开是因为觉得没有必要、没有兴趣，我自己想说的话有比朋友圈更让我有欲望发的渠道，但其实也许也因为不自信把自己的文字展现给这么多认识的人罢了。
看回这个月来发过的推文，觉得自己也写过“推文风”的东西还真蛮有意思的，以后俺也可以去做推销。
但最近发现自己好像真不太喜欢花时间写一些不感兴趣的话题。“感兴趣”这三个字大概是刚上大学对我最大的考验，之前甚至萌生过“现在我还有什么资格谈兴趣”的可怕念头。自疑、焦虑和急切浇铸出太多映射心境的模型，我竟然在装了一个小时的书桌未果后崩溃到在寄远方的电话里痛哭。
（btw我成长了，昨晚半小时就装好了衣柜！我！
就好羡慕小褚啊，喜欢画画就每天都画，想唱歌好听就去找老师，现在毫无压力shallow飙原高。她织围巾都是安安静静的，我就在旁边鬼哭狼嚎自己怎么织得这么丑。我对别人说“别急”，“这没什么的”，但其实自己是最需要把潜意识植入到大脑皮层里的，毛毛躁躁如我，什么都干不好。
帮老师们把新书从车里卸下来，没穿外套在零度的风里颤抖。工作人员都是上年纪的阿姨了，和他们有说有笑地把博尔赫斯、米芾、席勒、毕加索、刘墉拿出来，对面是摇曳的五颜六色的小树林，那个时刻也太美了些。
这几天蛮快乐，饭堂的酱香饼太好吃了，而且才1块！同学安利的芝士榴莲饼好️啊啊，4块钱的榴莲蛋挞也好！
我就是当代恶臭女大学生，经舍友同意后一边外放歌一边装衣柜，听到茄子蛋后珂珂猛地把头伸出来，我说“其实我不太喜欢闽南语”哈哈哈哈哈，在她眼神的逼迫下我悠然自若地切歌。
图书馆的老师问我大几，我说我刚大一呀，他说不可能！我觉得你好熟悉，像已经在这里呆了好几年的学生了。
害，如果我有时间的话，我也想天天都泡在图书馆，啥事也不干，单从这个书架跑到那个书架摸摸看看，就让我很快乐了。
星期五快来吧！！！
现在又觉得很不满意，写得太浅以致 类“无病呻吟”，以致我码着字还在纠结要不要发上微博。
（btw好多人开了公众号啊，之前别人问我我说自己不开是因为觉得没有必要、没有兴趣，我自己想说的话有比朋友圈更让我有欲望发的渠道，但其实也许也因为不自信把自己的文字展现给这么多认识的人罢了。
看回这个月来发过的推文，觉得自己也写过“推文风”的东西还真蛮有意思的，以后俺也可以去做推销。
但最近发现自己好像真不太喜欢花时间写一些不感兴趣的话题。“感兴趣”这三个字大概是刚上大学对我最大的考验，之前甚至萌生过“现在我还有什么资格谈兴趣”的可怕念头。自疑、焦虑和急切浇铸出太多映射心境的模型，我竟然在装了一个小时的书桌未果后崩溃到在寄远方的电话里痛哭。
（btw我成长了，昨晚半小时就装好了衣柜！我！
就好羡慕小褚啊，喜欢画画就每天都画，想唱歌好听就去找老师，现在毫无压力shallow飙原高。她织围巾都是安安静静的，我就在旁边鬼哭狼嚎自己怎么织得这么丑。我对别人说“别急”，“这没什么的”，但其实自己是最需要把潜意识植入到大脑皮层里的，毛毛躁躁如我，什么都干不好。
帮老师们把新书从车里卸下来，没穿外套在零度的风里颤抖。工作人员都是上年纪的阿姨了，和他们有说有笑地把博尔赫斯、米芾、席勒、毕加索、刘墉拿出来，对面是摇曳的五颜六色的小树林，那个时刻也太美了些。
这几天蛮快乐，饭堂的酱香饼太好吃了，而且才1块！同学安利的芝士榴莲饼好️啊啊，4块钱的榴莲蛋挞也好！
我就是当代恶臭女大学生，经舍友同意后一边外放歌一边装衣柜，听到茄子蛋后珂珂猛地把头伸出来，我说“其实我不太喜欢闽南语”哈哈哈哈哈，在她眼神的逼迫下我悠然自若地切歌。
图书馆的老师问我大几，我说我刚大一呀，他说不可能！我觉得你好熟悉，像已经在这里呆了好几年的学生了。
害，如果我有时间的话，我也想天天都泡在图书馆，啥事也不干，单从这个书架跑到那个书架摸摸看看，就让我很快乐了。
星期五快来吧！！！
书法-伊阙佛龛碑-褚遂良46岁作品。
点画棱角分明，捺笔一波三折。用笔带有隶书笔意，尤其受《礼器碑》的影响较多，其中的点画横平竖直，横画两头粗、中间较细瘦，在平正中带有波势变化。
结构上方整而又宽博，没有过于严谨局促的感觉，与褚遂良的后期作品相比，也没有明显的上紧下松、左密右疏的结构特点。
点画棱角分明，捺笔一波三折。用笔带有隶书笔意，尤其受《礼器碑》的影响较多，其中的点画横平竖直，横画两头粗、中间较细瘦，在平正中带有波势变化。
结构上方整而又宽博，没有过于严谨局促的感觉，与褚遂良的后期作品相比，也没有明显的上紧下松、左密右疏的结构特点。
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