#电视剧斛珠夫人[超话]#
这一幕是海市在向师父辞行。原因不是公务在身，而是师父要成亲，和七七。而这是海市不想面对的事情。所以，这一次转身，海市还是想做得潇洒一点。那么，这个镜头的处理很有意思了。一明一暗，一实一虚，一近一远。你望着我，我背对着你。这个镜头语言在讲：你我本是近在咫尺，却隔着千山万水。海市的情在显处，师父的爱在暗处；海市的伤心在明里，师父的隐痛在暗里。所以，师父是远远的在虚化的镜头里，把所有的表情都隐去了，让观众填补空白。才有了影象和观众之间的空隙，正是有了这一个可张可驰的空间，剧才好看。
再看海市的着装，深有寓意。整部剧里海市的衣服大多是深色系的或是浅白的，不多见的鲜亮颜色，这里就是一处。暗红色的衣服有寓意喜服，但怎奈喜结连理的并不是眼前这一对璧人，所以鲜亮的红色格外刺眼。
高妙的表达很多时候是不需要借助语言的。
这一幕是海市在向师父辞行。原因不是公务在身，而是师父要成亲，和七七。而这是海市不想面对的事情。所以，这一次转身，海市还是想做得潇洒一点。那么，这个镜头的处理很有意思了。一明一暗，一实一虚，一近一远。你望着我，我背对着你。这个镜头语言在讲：你我本是近在咫尺，却隔着千山万水。海市的情在显处，师父的爱在暗处；海市的伤心在明里，师父的隐痛在暗里。所以，师父是远远的在虚化的镜头里，把所有的表情都隐去了，让观众填补空白。才有了影象和观众之间的空隙，正是有了这一个可张可驰的空间，剧才好看。
再看海市的着装，深有寓意。整部剧里海市的衣服大多是深色系的或是浅白的，不多见的鲜亮颜色，这里就是一处。暗红色的衣服有寓意喜服，但怎奈喜结连理的并不是眼前这一对璧人，所以鲜亮的红色格外刺眼。
高妙的表达很多时候是不需要借助语言的。
借着酒精，借着音乐，借着淅淅沥沥的雨，我坐车在车里，望着近在尺寸的家，陌生又遥远，想着现在与未来悲凉与无望，我可遇不可求的情感，压抑又彷徨。装着的勇敢与坚强，无非是我的假装，所有热情，表面地幸福，所有地潇洒…我以为的这一切可以伸手可得。。。可成年人的悲伤借着这风雨咨意地，放肆地宣泄了。谁能听见哭声，唯有这音乐附合。。。可是我知道无论如何30分钟自愈，足够了…明天又是暂新的自己哇，加油！
20210304&20210321 音乐剧#近乎正常#
看了这轮的首场和末场，首场坐在22排56座，右边舞台偶尔稍有遮挡，因为文广的台很大纵深也很长，演员的脸基本看不清，全程拿着望远镜在看。末场坐的稍近在7排整体的观剧体验感高了很多。
不管是首场的原卡还是末场的全新卡，都带给了我惊喜的地方，也不可避免的有一些失落，但就总体而言，我觉得这部剧从剧本本身就有它的社会价值和文学意义在那里了，而且就七幕本身，整体剧目看下来还是很良心的在引进和制作的，所以还是很值得一看。
先说说首场吧，首场的演员给我的感觉就是特别的“稳”，毕竟也不是第一次接触这个作品，彼此之间能感觉到比较深的信任和默契配合。而且就演技而言，无可厚非严中杰和徐均朔所饰演的两个角色会比另外两卡的流量明星更出彩，经验摆在那里嘛。
但是第一场看下来，我会比较遗憾，因为我对它一开始的期待值是比较高的，《近乎正常》本身是一个小剧场剧目，放在大剧场里演出，很大程度上还是会觉得舞台空了、演员能够给观众传递的能量弱下去了，很多我觉得我本应该很容易入戏感动的点我并没有真的特别的触动心灵。虽然你也能感受到制作方在努力的弥补大剧场带来的不足：重新制作了八米高的舞美、配合了特别炫丽的灯光，但距离还是明晃晃的摆在那里，情绪传递的路径太远、空间又太大了，演出环境不符合这个剧目本身的特质。
另一方面，不知道是首演演员的配合度不够还是麦的问题，很多的重唱只让我觉得嘈杂，如果不看字幕，我根本不知道他们在唱什么，重唱太多又主次不分明，再加台词和唱段本身的用词都有些诗意，我觉得诗意有的时候是好事，它的描述有一些真的很美，比如妈妈的独唱：“我想念群山...”但有的时候又会让台词偏离生活，因为我们是不会这样说话的。看过原版你会很明显的感知到这个故事就应该是发生在当下环境里的，可是中文版像是一个架空的空间，这到底是发生在哪个年代哪个地方的故事呢？它虚空了，这也是所有中文版作品的一个我觉得“不接地气”的地方，让我很抽离。
但剖去这两点，于《近乎正常》，于七幕，他们还是打动我的，因为他们在细节上的用心。就选材而言，他们没有选择随大流去制作引进全男班又悬疑的剧目类型，而是坚持把这部大女主戏改良进行二轮演出，而且用这部戏去引导人们关注到双向情感障碍的群体，本身大女主戏的关注度就不高，那他们借用一些流量的力量，让更多的人走进剧场去看到这个故事，想要获得更高的关注度也好、获得更多的收益也罢，都不过是为了让剧目能够运转下去，那我是可以理解的。而且他们在售卖周边的同时，也设计了一些小游戏，给予观众一些小小的福利: 首演的时候是妈妈给娜塔莉写了一封信，但是信件上的最后两个字被墨汁弄脏了，你需要在今日卡司的背板上寻找到答案，这样你就可以找工作人员换一张明信片。末场是同样的游戏方式但谜题的答案却做了更换，当你揭晓谜题你可以获得一个信封，信封里的明信片换成了两张剧照和娜塔莎写给妈妈的回信。演出结束后通过VX“戴安娜·古德曼”还会问候你是否到家，这些小细节的设置让我有了一些“沉浸式”的体验，是真心温暖到我了。
末场演出因为之前的一系列事件，也加上看过一次比较有心理准备，反而会有些出乎意料的惊喜，段奥娟应该算没有什么演戏经验而且就其年龄来说真的很可塑之才，反正就当日没有什么大失误，唱段上也很稳健，但是这也可能是这部剧的唱占很大篇幅，演稍弱，而唱又是她所擅长的部分，所以整体看上去挺ok的，不确定换成一部以演为主的作品她是否能有同样出彩的表现。伍加布和徐加布我还是会更中意于徐加布的声线，但能感觉到伍的身材很好（重点偏了偏了orz...）妈妈的话两个妈妈我都很爱，芾姐给我的感觉会更加强势有主见一些，而陈沁相对柔软，她们是两种不一样的风格，爸爸的话我更偏爱赵爸爸，记忆特别深刻的是妈妈离家之后爸爸一个人坐在黑漆漆的房间里，凌乱的头发、空洞的眼神，他的坚持垮了，他的精神支柱走了，加布来了，原来他也看得见不存在的他，那一刻真的心疼...
在《近乎正常》的故事里，每一个人的身后，都有他/她的心酸和痛苦，他们努力维系着在他人眼中的完美，就像我们对所谓完美家庭的刻板印象，就像社会总会有很多人告诉我们，怎样做才是对的、怎样才能获得幸福，但谁不是背负着一点心里的伤在往前走，完美和幸福是他人的定义，无论发生着什么，生活都终归还在继续。记忆最深也最触动我的是最后妈妈与女儿娜塔莉说：“我们隐瞒了关于你哥哥的事，是我们太想给你一个正常的家庭”，娜塔莉握起妈妈的手说：“不需要正常，只要近乎正常，就能过...”
结尾从舞台后方照亮了整个剧场的光，好像明天有有了希望
对啊
有些痛不会走
可路还长
找些方式继续生活
终于明白有很多方法好好活着
不一定非要快乐
一天一天
找到我自己的愿望
就算最黑的长夜
也能等到照耀
熬过长夜尽头
就会有光✨
@音乐剧bot
看了这轮的首场和末场，首场坐在22排56座，右边舞台偶尔稍有遮挡，因为文广的台很大纵深也很长，演员的脸基本看不清，全程拿着望远镜在看。末场坐的稍近在7排整体的观剧体验感高了很多。
不管是首场的原卡还是末场的全新卡，都带给了我惊喜的地方，也不可避免的有一些失落，但就总体而言，我觉得这部剧从剧本本身就有它的社会价值和文学意义在那里了，而且就七幕本身，整体剧目看下来还是很良心的在引进和制作的，所以还是很值得一看。
先说说首场吧，首场的演员给我的感觉就是特别的“稳”，毕竟也不是第一次接触这个作品，彼此之间能感觉到比较深的信任和默契配合。而且就演技而言，无可厚非严中杰和徐均朔所饰演的两个角色会比另外两卡的流量明星更出彩，经验摆在那里嘛。
但是第一场看下来，我会比较遗憾，因为我对它一开始的期待值是比较高的，《近乎正常》本身是一个小剧场剧目，放在大剧场里演出，很大程度上还是会觉得舞台空了、演员能够给观众传递的能量弱下去了，很多我觉得我本应该很容易入戏感动的点我并没有真的特别的触动心灵。虽然你也能感受到制作方在努力的弥补大剧场带来的不足：重新制作了八米高的舞美、配合了特别炫丽的灯光，但距离还是明晃晃的摆在那里，情绪传递的路径太远、空间又太大了，演出环境不符合这个剧目本身的特质。
另一方面，不知道是首演演员的配合度不够还是麦的问题，很多的重唱只让我觉得嘈杂，如果不看字幕，我根本不知道他们在唱什么，重唱太多又主次不分明，再加台词和唱段本身的用词都有些诗意，我觉得诗意有的时候是好事，它的描述有一些真的很美，比如妈妈的独唱：“我想念群山...”但有的时候又会让台词偏离生活，因为我们是不会这样说话的。看过原版你会很明显的感知到这个故事就应该是发生在当下环境里的，可是中文版像是一个架空的空间，这到底是发生在哪个年代哪个地方的故事呢？它虚空了，这也是所有中文版作品的一个我觉得“不接地气”的地方，让我很抽离。
但剖去这两点，于《近乎正常》，于七幕，他们还是打动我的，因为他们在细节上的用心。就选材而言，他们没有选择随大流去制作引进全男班又悬疑的剧目类型，而是坚持把这部大女主戏改良进行二轮演出，而且用这部戏去引导人们关注到双向情感障碍的群体，本身大女主戏的关注度就不高，那他们借用一些流量的力量，让更多的人走进剧场去看到这个故事，想要获得更高的关注度也好、获得更多的收益也罢，都不过是为了让剧目能够运转下去，那我是可以理解的。而且他们在售卖周边的同时，也设计了一些小游戏，给予观众一些小小的福利: 首演的时候是妈妈给娜塔莉写了一封信，但是信件上的最后两个字被墨汁弄脏了，你需要在今日卡司的背板上寻找到答案，这样你就可以找工作人员换一张明信片。末场是同样的游戏方式但谜题的答案却做了更换，当你揭晓谜题你可以获得一个信封，信封里的明信片换成了两张剧照和娜塔莎写给妈妈的回信。演出结束后通过VX“戴安娜·古德曼”还会问候你是否到家，这些小细节的设置让我有了一些“沉浸式”的体验，是真心温暖到我了。
末场演出因为之前的一系列事件，也加上看过一次比较有心理准备，反而会有些出乎意料的惊喜，段奥娟应该算没有什么演戏经验而且就其年龄来说真的很可塑之才，反正就当日没有什么大失误，唱段上也很稳健，但是这也可能是这部剧的唱占很大篇幅，演稍弱，而唱又是她所擅长的部分，所以整体看上去挺ok的，不确定换成一部以演为主的作品她是否能有同样出彩的表现。伍加布和徐加布我还是会更中意于徐加布的声线，但能感觉到伍的身材很好（重点偏了偏了orz...）妈妈的话两个妈妈我都很爱，芾姐给我的感觉会更加强势有主见一些，而陈沁相对柔软，她们是两种不一样的风格，爸爸的话我更偏爱赵爸爸，记忆特别深刻的是妈妈离家之后爸爸一个人坐在黑漆漆的房间里，凌乱的头发、空洞的眼神，他的坚持垮了，他的精神支柱走了，加布来了，原来他也看得见不存在的他，那一刻真的心疼...
在《近乎正常》的故事里，每一个人的身后，都有他/她的心酸和痛苦，他们努力维系着在他人眼中的完美，就像我们对所谓完美家庭的刻板印象，就像社会总会有很多人告诉我们，怎样做才是对的、怎样才能获得幸福，但谁不是背负着一点心里的伤在往前走，完美和幸福是他人的定义，无论发生着什么，生活都终归还在继续。记忆最深也最触动我的是最后妈妈与女儿娜塔莉说：“我们隐瞒了关于你哥哥的事，是我们太想给你一个正常的家庭”，娜塔莉握起妈妈的手说：“不需要正常，只要近乎正常，就能过...”
结尾从舞台后方照亮了整个剧场的光，好像明天有有了希望
对啊
有些痛不会走
可路还长
找些方式继续生活
终于明白有很多方法好好活着
不一定非要快乐
一天一天
找到我自己的愿望
就算最黑的长夜
也能等到照耀
熬过长夜尽头
就会有光✨
@音乐剧bot
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