我是觉得小时候的自己心里一定有着巨大的缺口和不足。每一次反思好像都会让过去的自己更不堪一些。

这些年不断提高情商最核心的一点其实是：
把别人的位置看得更重要一些，把自己的位置看得没那么重要一些。行为上别人更重要一些，情绪上自己更重要一些。

怎么理解呢？
不是指一味迁就或者过分在意，而是对周围人的需求感知更细腻一些，不再以自我为中心行事，多换位思考我做这件事会不会给别人带来麻烦或不便。这些行为举止的改变和对自己的情绪滋养是相辅相成的。

感觉小时候的我就特别敏感，并且很享受成为焦点的感觉。如果在一个环境中不是焦点就会刻意地做一些事吸引注意力让自己成为焦点。看起来好像很特立独行，其实一边浮夸表演一边还在小心翼翼试探别人喜不喜欢我、为什么不理我、会不会讨厌我之类的。
这套组合拳打下来其实挺累的。表演型人格。

现在就，努力让自己成为一个透明人，自己玩自己的。注意到别人需要帮助的时候主动帮忙不要视而不见，不了解别人的度宁愿闭嘴也不开没把握的玩笑，不刷存在感也不给别人添麻烦。

反倒因此会更自信不会有人因为我的任何不当举止讨厌我，自认该体面的都做到了也更不在意别人的主观看法了。

虽然现在回看觉得以前的自己挺招人烦的，但还是想回去给十几年前的那个小安妮一个拥抱，轻轻和她说，好好读书，用心去感受这个世界，自然会有同频的人感知到你的能量的。

不得不感慨，开端里的人物是幸运的，有一次生命被救赎的机会，并不是所有人都会有这样特殊的“命运”。

剧组赋予原著人物这样的幸运，是来自于主创们对人物的怜悯和体贴之心，他们不为了be而be，不去刻意迎合be美学，这是另一种慈悲。

关于烂尾，其实整个剧的目的不在于表现人物为何进入循环。

结局里，马叔如愿以偿让儿子吃到了自己种的西瓜，焦叔不需要用生命换见义勇为奖来支撑女儿学费，卢笛的爱好终于得到了父母的理解和成全，一哥纵使浮夸一直被人讨厌却也终于能得到大家喜欢，刘瑶也克服了恐惧说出了真相，间接让萌萌父母坚守人性和良心。

这些释怀、理解和成全，不需要刻意迎合悲剧美学，救赎就是开端。

不得不感慨，开端里的人物是幸运的，有一次生命被救赎的机会，并不是所有人都会有这样特殊的“命运”。

剧组赋予原著人物这样的幸运，是来自于主创们对人物的怜悯和体贴之心，他们不为了be而be，不去刻意迎合be美学，这是另一种慈悲。

关于烂尾，其实整个剧的目的不在于表现人物为何进入循环。

结局里，马叔如愿以偿让儿子吃到了自己种的西瓜，焦叔不需要用生命换见义勇为奖来支撑女儿学费，卢笛的爱好终于得到了父母的理解和成全，一哥纵使浮夸一直被人讨厌却也终于能得到大家喜欢，刘瑶也克服了恐惧说出了真相，间接让萌萌父母坚守人性和良心。

这些释怀、理解和成全，不需要刻意迎合悲剧美学，救赎就是开端。