【雕塑点缀珠江碧道，彰显滨水人文之美】中国著名建筑学家梁思成曾言：“艺术之始，雕塑为先”。在广州塔至阅江路的6.6公里长碧道上，可以观见艺术之滥觞——这里新坐落14件享誉海内外的雕塑。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
近年来，海珠区践行“人民城市人民建、人民城市为人民”的理念，建成“广州塔—阅江路”新时代驿站6个，由东至西分别是会展东、会展中心码头、新时尚、广州琶洲、财富码头、新风尚。随着驿站群一同与市民游客见面的，还有来自海珠三代雕塑家潘鹤、梁明诚、许鸿飞的雕塑作品。
这些雕塑不仅反映了中国现当代雕塑的发展脉络，体现海珠区艺术薪火生生不息，还与驿站群、碧道组成有机整体，成为构建生态、文化、幸福海珠的重要一环，点亮群众生活。
近日，记者专访两位海珠雕塑家及一位雕塑家的后人，了解他们的创作经历和对碧道雕塑的思考。
“20”后潘鹤：造物寄意，见证历史
《虎门销烟》《怒吼吧！睡狮》《得了土地》《艰苦岁月》《广州解放纪念像》《开荒牛》《和平少女》……出自潘鹤之手的7件雕塑，时间跨度从虎门销烟到改革开放，在广州琶洲·新时代驿站和新时代驿站·会展中心码头之间的碧道上一字排开，向市民游客生动讲述党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史。
潘鹤生卒于广州，享年95岁，70多年艺术生涯中留下数百件作品，分布在全国60余座城市。其作品带有浓郁的时代色彩，如同史诗般反映了中国人民在中国共产党领导下的各个重要时间节点，正如中国美协的评语，“他始终遵循现实主义的创作方法，但不失浪漫主义形式特征，其大批为国家而作、为人民造像的经典力作，是革命岁月和改革时代的见证，为现当代雕塑史留下了无法磨灭的时代记忆。”
经历战乱与改革，决心为时代作注
1925年，潘鹤出生于广州。从童年到少年，社会的战乱与变革给他留下不可磨灭的印象。在后来接受《羊城晚报》采访时，潘鹤回忆道，自己一共经历了16场战争，看到了曾经的民不聊生，艺术成了他宣泄苦闷情感的途径。
潘鹤一开始师从岭南派画家学国画，创作了《数米犹堪充半腹》《饿殍途中剩一堆》等作品。后来，他的兴趣转移到西方油画雕塑上。随着新中国成立，国家逐渐安定繁荣，潘鹤创作出《艰苦岁月》《省港大罢工》《得了土地》等作品。
上世纪80年代，潘鹤提出“雕塑的主要出路在室外”，大力推动城市雕塑在中国的发展。如今，安放在深圳的《开荒牛》、珠海的《珠海渔女》、日本长崎的《和平少女》、北京的《怒吼吧！睡狮》等，均是他创作的大型城市雕塑作品。
然而，城市雕塑不仅是凝聚艺术家思想的实物，还受到城市规划定位的制约。潘鹤之子、广州美术学院潘鹤艺术馆馆长潘奋对记者笑言，潘鹤尤擅“夹带私货”，即在满足城市规划和官方需求的前提下，充分体现自己的思想。比如在创作《开荒牛》时，潘鹤经过深思熟虑最后选择了“牛”这个意象，一只前脚跪着，寓意为人民鞠躬尽瘁，后面拉着盘根错节的老树根，象征将阻碍改革开放的一切旧观念连根拔起。
兴建雕塑艺术园，打造红色教育基地
如果将作品比作自己的孩子，那潘鹤雕塑艺术园的建成，就是将潘鹤这分散在60余座城市的孩子重现在自己的故乡，让它们“承欢膝下”。2007年，广州市和海珠区两级财政共投入7000万元，在海珠区后滘西大街兴建潘鹤雕塑艺术园，园区占地面积2.7万平方米，园内按照“求生存”“求独立”“求解放”“求富强”“求和谐”五个主题进行作品展示，“这些作品的位置都是我父亲当时一个个亲自确定的。兴建潘鹤雕塑艺术园时，我们就梳理发现，父亲一生所创作的这些作品正代表中国百年发展历程，所以就按照这五个主题来设计。”潘奋说道。
潘奋表示，自己和父亲都在海珠区成长，这里是文化的聚宝盆，拥有中山大学、广州美术学院等知名学校，人才辈出，感谢政府让父亲的作品在潘鹤雕塑艺术园得到集中展示。今年年初，海珠区更是选择了7件潘鹤雕塑，矗立在碧道之上。“父亲认为，城市雕塑是一座城市的灵魂，它不像别的绘画艺术需要到博物馆、美术馆去观看，城市的公共空间就是城市雕塑的舞台，只要路过就能看见，在引导价值观、提高人文修养、彰显城市形象方面具有重要作用。因此海珠区一和我提出在碧道放置雕塑的建议时，我就同意了。”
潘奋还告诉记者，今年是中国共产党成立100周年，碧道的潘鹤雕塑是开展红色教育的生动素材，引起强烈反响，甚至促成了海珠区启动“潘鹤雕塑艺术园综合提升项目”。7月1日，潘鹤雕塑艺术园改造后重新开放，园区陈列更加清晰全面地介绍中华民族伟大复兴的历史长河，并新增多媒体设备，升级园区广播系统，吸引更多市民游客前往参观。开放约13年的潘鹤雕塑艺术园被注入新活力。
“30”后梁明诚：中西交融，承前启后
夜幕低垂，新时代驿站·会展东灯光“啪”一下亮起，显出与白日完全不同的柔美来：建筑的光带如同缓缓流动的江水，屋面坡道上的数千盏芦苇灯点缀夜空。旁边梁明诚的《钢琴》《小提琴》雕塑，在灯光的映衬下，线条感更为强烈，与驿站一道给予人视觉冲击和艺术感染。
在中国现当代雕塑发展进程中，梁明诚属于“承前启后”的一代：在上世纪80年代前，梁明诚的创作风格深受潘鹤影响，两人一起合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》等作品；在上世纪80年代后，梁明诚在西方现代艺术观念影响下，开始对抽象变形雕塑语言的摸索和探讨，冲击了当时的雕塑界。
中外交流转观念，写实写意两开花
1959年，20岁的梁明诚入读广州美术学院雕塑系，由潘鹤担任他的雕塑任课老师，“他（潘鹤）对我方方面面都有影响。”梁明诚直言，那时他深受潘鹤现实主义创作手法的熏陶和影响，在校期间就创作了《女生产队长》《新娘》等作品。毕业后，梁明诚从潘鹤的学生转变为潘鹤的合作伙伴，陆续合作了《广州解放纪念像》《大刀进行曲》《铜墙铁壁》等。
改革开放春风起，中外文化的交流与碰撞打开了梁明诚的眼界。1980年-1982年，梁明诚由文化部选派赴意大利卡拉拉美术学院进修两年。“到了意大利后，我看到了流行于西方的现代主义，一下子我的观念就开放了，雕塑除了写实的、红色的，还可以这样。”
于是，他将这种风格大胆运用到雕塑中，在意大利创作的《海风》被认为是他整个艺术生涯风格转变的关键节点。此后，他相继创作了《海天》《钢琴》《大提琴》等艺术作品，冲击了当时的雕塑界。
以置于新时代驿站·会展东旁的《钢琴》《大提琴》为例。梁明诚介绍，两者以写意的手法，勾勒出两名正在演奏的如痴如醉的音乐家，表现音乐的韵律美，“钢琴的旋律是轻松的、丰富的，因此我用线条描出钢琴和人像，摒弃钢琴本身的沉重感，显得通透高扬。大提琴的旋律则是深沉悠远，因此雕塑显得敦实和谐。”
然而，梁明诚并没有一味转向现代主义，而是现实主义、现代主义风格作品并行。他认为，雕塑艺术是宽广的、不设限的，只要是好作品，群众都会喜欢。
艺术氛围海珠生，耄耋之年醉创作
如今，漫步在海珠区土华村梁明诚工作室内，每走几步就能遇见他风格不同的作品，令人大饱眼福。梁明诚表示，作为雕塑家，他的创作灵感、视野不局限在一个区域，但海珠区毋庸置疑是养育他的地方，为他提供良好的创作氛围。
事实上，研究梁明诚的经历可以发现，他在青少年时期漂泊无定，却又在兜兜转转中与海珠联系紧密。1939年12月，梁明诚在广东省南雄县一个普通家庭呱呱坠地。1944年，南雄沦陷，年仅5岁的梁明诚与家人逃难至粤东平远县。1949年，梁明诚一家搬迁至广州，梁明诚入读位于海珠区南村路的广州市第五中学。1955年，梁明诚初中毕业后，赴湖北武昌入读中南美术专科学校附属中等美术学校（广州美术学院附中前身）。1958年，随校回广州。次年，被学院保送升入位于海珠区昌岗东路的广州美术学院雕塑系。1978年开始留校任教。退休后将工作室选址定在土华村。“我就是海珠人，10岁开始我就在海珠各条河涌游泳，这里水美景美，是养人的好地方。”82岁的梁明诚回忆道。
从垂髫至耄耋，梁明诚在海珠待了大半生。他表示，他将在工作室内尽己所能再做些雕塑。他认为雕塑是时代与艺术的交响、形体和心灵的碰撞，不论是在驿站外矗立的雕塑，还是他分布在各个城市的作品，只要路过的人看到了，有体悟，就是雕塑的全部作用。
“60”后许鸿飞：探索多元，走向世界
新时代驿站·财富码头距离广州塔并不远，平日接待大量游客。为了让游客感受快乐生活，海珠区选择在该驿站外，从西往东依次放置许鸿飞的《花城六月天》《吻》《三弹音乐》《童趣》《肥年肥舞》，逗趣的“肥女”形象展现出生机勃勃的海珠形象，成了不少游客的“打卡点”。
中国雕塑学会副会长、中国美术学院教授孙振华认为，从20世纪90年代开始，雕塑文化从单一走向多元，一部分雕塑家开始创作或世俗或谐趣的作品，强调与大众的交流。1990年毕业于广州美术学院的许鸿飞正是这种世俗、谐趣、亲民风格的探索者。
毕业初期觉迷茫，肥女系列辟新路
许鸿飞出生于广东阳江。1990年从位于海珠区的广州美术学院雕塑系毕业后，他有好几年找不到创作的感觉。“当时正是改革开放，广东到处是建设的热潮，我就接了许多城市雕塑来做。刚开始我以为这是大的艺术创作，后来却发现不少的城市雕塑是工程，还不是我想追求的东西。”许鸿飞说。
几年的城市雕塑经历，让许鸿飞有足够的经济基础支撑艺术的创作，“肥女”便是在此情况下诞生。1998年，许鸿飞在位于海珠区的工作室——石磨坊，创作出人生第一个“肥女”。一开始，许鸿飞并没有特别重视这件作品。1999年，著名艺术家黄永玉来到许鸿飞工作室，一眼相中“肥女”，并提议许鸿飞可以做“肥女”系列。当时的许鸿飞还担心不主流，不好拿奖、评职称，但黄永玉却表示，艺术家要有自己的特点，跳出学院的套套。就是这句话，让本还踟蹰的许鸿飞下定决心。
其实，肥女人的形象并非许鸿飞首创，但如今在雕塑界，说起“肥女”，就能想到许鸿飞，这是为什么？许鸿飞将此归结为“坚持”二字。20多年来，许鸿飞坚持以“肥女”为主人公，不断丰富她（们）的形象：她（们）时而奔跑，时而骑车，时而与情人拥吻，时而与孩子玩闹，不曾改变的是她（们）身上鲜活欢乐的神态，“‘肥女’就像我们的街坊邻居、我们遇到的路人，那种肢体上的亲切感使得她（们）更加容易将快乐传递给人们。”许鸿飞表示，海珠区这次将他的五件作品放在广州塔旁碧道上，正是希望将广州的快乐和艺术传递更远。
泥巴刻刀不离手，带领作品走世界
自2013年以来，许鸿飞带着他的“肥女”从海珠奔向世界五大洲20多个国家和地区，举办个人巡展42场，其作品还被古巴哈瓦那市政府、俄罗斯列宾美术馆、法国卢万河畔莫雷市政府、意大利米兰市政府等30多个机构永久收藏。许鸿飞认为，这是另一种形式的“讲好中国故事”。“在巡展过程中，我遇到不少外国友人，在看到‘肥女’雕塑来自中国雕塑家后，不约而同大吃一惊，他们认为中国人是严肃死板的，无法创作幽默的雕塑。当看见这些雕塑后，他们也明白在中国生活充满了快乐幸福，所以才能有这样的作品。”
成长于中国繁荣富强的时代，许鸿飞代表的是新一代雕塑家不拘一格、灵活多元的创作特点，但他认为“与时代同频共振”是所有雕塑家不能忘却的初心。在展现积极向上中国形象的“肥女”之外，近年来许鸿飞还创作了《白天黑夜》《山高人为峰》等“抗疫”系列作品和《不忘初心》《马克思》《西岛女民兵》等主旋律作品。如今他仍日日浸淫在海珠的工作室内，以时代进程为灵感缪斯，用泥巴和刻刀，将脑海中喷涌的灵感一一成型。
记者观察发现，经过约一年的精心打造，广州塔—阅江路碧道成为高品质的公共空间：水道、漫步道、慢跑道、骑行道、有轨电车道的“五道”贯通，让群众感受生态活力；融党群服务、新时代文明实践、惠民服务等功能为一体的新时代驿站群的建成，让群众拥有休息休闲的舒适环境；艺术风格多元的雕塑群的矗立，美化和装点了城市，丰富群众的视觉和精神享受……
实际上，广州塔—阅江路碧道的精心打造只是海珠区谋划珠江沿岸高质量发展，为城市塑造更高品质的公共空间、复合功能和文化魅力的开端。记者了解到，海珠区将聚焦打造世界一流滨水活力区的目标，按照优于5A级景区的标准打造广州塔景区品牌，努力建设成为世界级滨水城市客厅；在珠江沿岸29.2平方公里规划范围内推进12个贯通提升单元建设，串珠成链打造高端产业带、科技创新带、历史文化带、都市景观带、滨江休闲带、公共服务带，实现政治、经济、社会、生态、人文效益相统一；在沿江空间按照公共活动空间、产业发展空间、居住空间的梯次布局，把最好的岸线资源留给市民，打造幸福海珠。
视频中是郭德纲的相声《托妻献子》中的一个经典片段，而郭德纲改编的这个相声和一个人脱不了关系，这个人就是他的师傅侯耀文。郭德纲为什么要改编这个相声？他的用意是什么？这还要从侯耀文的婚姻说起。
栩如生，入木三分。在艺术表演上有较高的造诣。他的门生遍及全国，他精湛的相声作品在海内外都有着不同凡响的影响。侯耀文事业成功，但是在婚姻感情上，他却历经坎坷。侯耀文的第一任妻子是来自同一个文工团的女孩刘彦，两个人在一起因为工作慢慢就熟悉了，因为当时还很年轻，两个人谈起了恋爱。这一来二去就到了谈婚论嫁的地步了，和刘彦结婚以后，两个人还有一个可爱的女儿，取名为侯瓒。后来侯耀文和韦唯传出绯闻，当时的韦唯作为一名流行音乐的歌手可以称为那个年代的歌后了，一曲《让世界充满爱》更是家喻户晓。两个人当时都正当红，传出了绯闻后侯耀文因此离婚了，离婚之后侯耀文一个人生活了好几年，直到遇到了第二任妻子袁茵。1990年，侯耀文在拍摄影视作品《特行警察》的时候，结识了一位名叫袁
茵的北影学生，并且成功的追求到手，成为了情侣关系。可是，这段感情并没有得到袁茵父母的认可，因为两人相差20岁，侯耀文差不多和袁茵的父母同龄。即便是最后真的有走到一起，也是因为不得不同意的勉强为之。作为侯耀文的娇妻，曾经和蒋雯丽同窗的她拥有着一对迷人的眼睛，举手间顾盼生辉，十分的漂亮。两人在结婚以后，没过多长时间，侯耀文迎来了事业上的黄金发展时期，经常出差十天半个月。一晃就是好几年，这让袁茵备受冷落。这还不算，侯耀文也怕袁茵自己一个人在家，有什么事找不到帮手，就请求邻居，也就是他的师侄戴志诚多加照顾。戴志诚在相声界也是颇有些资质的，即便比姜昆还小10岁的，但是他却得
到了马三立和郭荣启几位大师的精心指导，之后又拜在李伯祥的门下，和姜昆合作的第三年就上了春晚舞台表演，现在的姜昆和戴志诚在观众心中是相声界的实力派大师，他们很擅长把握时代的热点话题，表演非常有活力，这也是他们的相声特点。当时的戴志诚和春晚一姐杨蕾组成了幸福的家庭，说起杨蕾那可是鼎鼎有名的人物，早在宋丹丹还未崛起时，杨蕾曾八次霸屏春晚舞台，时至今日他与黄渤表演的《产房门前》仍是脍炙人口的经典小品，杨蕾和戴志诚相识于春晚，经过了十年爱情长跑，于1997年结婚。那时杨蕾已经是小品女王了，而戴志诚还没有什么名气，杨蕾放弃了自己在西安的事业，调来北京和戴志诚团聚。结婚后，戴志诚对杨蕾非常疼爱，杨蕾一度觉得自己是世界上最幸福的女人，这个世界上谁离婚她都不可能离婚。结婚后，杨蕾甘心退居家庭，一心辅佐丈夫的事业。她觉得丈夫好了这个家就好了。沉浸在幸福中的杨蕾享受着二人世界，一直没有要孩子。
戴志诚左手是曲协主席姜昆，右手是风靡两岸三地的小品妻子，由此可见当年的戴志诚是何等的春风得意，以至于长期的优越生活让他失去了理智，带着不安定的思绪，他开始将目光投向一个美丽的女人，她就是袁茵。同为相声艺人，又居住在同一小区，平日的生活里两家经常走动，关系匪浅，再加上戴志诚的恩师李伯祥与侯耀文同为赵佩茹的弟子，所以按辈分戴志诚应该称侯耀文为师伯，为此生活里两人互为交心，经常的你来我往，尤其是在侯耀文忙碌之时，戴志诚经常来师伯家里帮衬，打打下手，买买菜，这都是经常的事，以至于提起这个师侄侯耀文是满口称赞。可万万没想到最后弄了个“引狼入室”的下场！谁承想背地里的戴志诚另有打算，正当侯耀文沉浸在繁忙的工作中无法顾家时，他早已与师娘暗中款和，你情我浓了，以至于就连枕边的发妻都被瞒得严严实实，可笑的是当杨蕾手忙脚乱的在厨房收拾年夜饭时，一旁的丈夫却在暗中谋划着离婚的事情呢。戴志诚提出离婚时太突然，毫无预兆，这对沉浸在幸福生活中的杨蕾来说宛如晴天霹雳。她不知所措，也完全不知道为何戴志诚会提出离婚。杨蕾找到了李金斗先生，求他帮忙联系戴志诚，希望他能回心转意。李金斗和戴志诚谈过之后，语重心长地说：“妹妹，别想了，没希望了。”让杨蕾放弃希望。杨蕾知道，自己没有机会了，即使心有不甘，还是在22天后和戴志诚办了离婚手续。几近崩溃的杨蕾，只能每天要靠四片安眠药才能入睡，长了一脸黑斑，险些毁容。就这样，她浑浑噩噩地过了十年，十年来都没有参演节目，发展事业。当她知道被抛弃的原因后，杨蕾还是不敢置信的，当时杨蕾的事业因此被断送，近几年才慢慢复出荧幕。
戴志诚和妻子离婚后，袁茵也和侯耀文离婚了，当时侯耀文还不知道自己的妻子已经移情别恋，还未等侯耀文从感情的阴影里走出来，便传出来袁茵再婚的消息，更可气的是当天的新郎正是多年的好友戴志诚，如知此事的杨蕾，侯耀文气的差点背过去，多年来的相处转眼间化为一道利刃，直插二人的心脏，以至于为了躲避邻居们的指指点点婚后戴志诚和袁茵也广受争议，当年侯耀文去世的财产纠纷戴志诚还参与其中，作为侯耀文徒弟的郭德纲为师傅气愤。大家都知道 在郭德纲最难得的时候，侯耀文收他为徒，让郭德纲在相声界有了一席之地，从此师出有门，看着侯大师的门面，没有人再敢欺负郭德纲，这才有了现在的德云社，面对戴志诚的行为郭德纲多次改编小品讽刺戴志诚。戴志诚肯定是做的不地道，毕竟挖墙脚挖到了朋友家，师叔家，也怨不得在事发以后，戴志诚和侯耀文从来都没有同台过，嘴上虽然很大度，但行为还是很诚实的。不过这也没有什么不对，这事搁谁身上不上火？不鱼死网破就是大度！
备受打击的侯耀文2007年6月23日，突发心脏病，在北京昌平区玫瑰园别墅家中病逝，享年59岁。在伟大的人，放在时间的长河里也不过是一粒沙，随着侯耀文的离世，这段往事也终将淹没在历史的尘埃里，被人淡忘。如今侯耀文也已经去世13年了，时间过得如此之快，一代相声大师的陨落也让人十分痛心，希望他在天堂上也能继续自己热爱的事业。而现在袁茵和戴志诚二人看起来十分恩爱，不知道他们两个人的良心会不会痛呢？
栩如生，入木三分。在艺术表演上有较高的造诣。他的门生遍及全国，他精湛的相声作品在海内外都有着不同凡响的影响。侯耀文事业成功，但是在婚姻感情上，他却历经坎坷。侯耀文的第一任妻子是来自同一个文工团的女孩刘彦，两个人在一起因为工作慢慢就熟悉了，因为当时还很年轻，两个人谈起了恋爱。这一来二去就到了谈婚论嫁的地步了，和刘彦结婚以后，两个人还有一个可爱的女儿，取名为侯瓒。后来侯耀文和韦唯传出绯闻，当时的韦唯作为一名流行音乐的歌手可以称为那个年代的歌后了，一曲《让世界充满爱》更是家喻户晓。两个人当时都正当红，传出了绯闻后侯耀文因此离婚了，离婚之后侯耀文一个人生活了好几年，直到遇到了第二任妻子袁茵。1990年，侯耀文在拍摄影视作品《特行警察》的时候，结识了一位名叫袁
茵的北影学生，并且成功的追求到手，成为了情侣关系。可是，这段感情并没有得到袁茵父母的认可，因为两人相差20岁，侯耀文差不多和袁茵的父母同龄。即便是最后真的有走到一起，也是因为不得不同意的勉强为之。作为侯耀文的娇妻，曾经和蒋雯丽同窗的她拥有着一对迷人的眼睛，举手间顾盼生辉，十分的漂亮。两人在结婚以后，没过多长时间，侯耀文迎来了事业上的黄金发展时期，经常出差十天半个月。一晃就是好几年，这让袁茵备受冷落。这还不算，侯耀文也怕袁茵自己一个人在家，有什么事找不到帮手，就请求邻居，也就是他的师侄戴志诚多加照顾。戴志诚在相声界也是颇有些资质的，即便比姜昆还小10岁的，但是他却得
到了马三立和郭荣启几位大师的精心指导，之后又拜在李伯祥的门下，和姜昆合作的第三年就上了春晚舞台表演，现在的姜昆和戴志诚在观众心中是相声界的实力派大师，他们很擅长把握时代的热点话题，表演非常有活力，这也是他们的相声特点。当时的戴志诚和春晚一姐杨蕾组成了幸福的家庭，说起杨蕾那可是鼎鼎有名的人物，早在宋丹丹还未崛起时，杨蕾曾八次霸屏春晚舞台，时至今日他与黄渤表演的《产房门前》仍是脍炙人口的经典小品，杨蕾和戴志诚相识于春晚，经过了十年爱情长跑，于1997年结婚。那时杨蕾已经是小品女王了，而戴志诚还没有什么名气，杨蕾放弃了自己在西安的事业，调来北京和戴志诚团聚。结婚后，戴志诚对杨蕾非常疼爱，杨蕾一度觉得自己是世界上最幸福的女人，这个世界上谁离婚她都不可能离婚。结婚后，杨蕾甘心退居家庭，一心辅佐丈夫的事业。她觉得丈夫好了这个家就好了。沉浸在幸福中的杨蕾享受着二人世界，一直没有要孩子。
戴志诚左手是曲协主席姜昆，右手是风靡两岸三地的小品妻子，由此可见当年的戴志诚是何等的春风得意，以至于长期的优越生活让他失去了理智，带着不安定的思绪，他开始将目光投向一个美丽的女人，她就是袁茵。同为相声艺人，又居住在同一小区，平日的生活里两家经常走动，关系匪浅，再加上戴志诚的恩师李伯祥与侯耀文同为赵佩茹的弟子，所以按辈分戴志诚应该称侯耀文为师伯，为此生活里两人互为交心，经常的你来我往，尤其是在侯耀文忙碌之时，戴志诚经常来师伯家里帮衬，打打下手，买买菜，这都是经常的事，以至于提起这个师侄侯耀文是满口称赞。可万万没想到最后弄了个“引狼入室”的下场！谁承想背地里的戴志诚另有打算，正当侯耀文沉浸在繁忙的工作中无法顾家时，他早已与师娘暗中款和，你情我浓了，以至于就连枕边的发妻都被瞒得严严实实，可笑的是当杨蕾手忙脚乱的在厨房收拾年夜饭时，一旁的丈夫却在暗中谋划着离婚的事情呢。戴志诚提出离婚时太突然，毫无预兆，这对沉浸在幸福生活中的杨蕾来说宛如晴天霹雳。她不知所措，也完全不知道为何戴志诚会提出离婚。杨蕾找到了李金斗先生，求他帮忙联系戴志诚，希望他能回心转意。李金斗和戴志诚谈过之后，语重心长地说：“妹妹，别想了，没希望了。”让杨蕾放弃希望。杨蕾知道，自己没有机会了，即使心有不甘，还是在22天后和戴志诚办了离婚手续。几近崩溃的杨蕾，只能每天要靠四片安眠药才能入睡，长了一脸黑斑，险些毁容。就这样，她浑浑噩噩地过了十年，十年来都没有参演节目，发展事业。当她知道被抛弃的原因后，杨蕾还是不敢置信的，当时杨蕾的事业因此被断送，近几年才慢慢复出荧幕。
戴志诚和妻子离婚后，袁茵也和侯耀文离婚了，当时侯耀文还不知道自己的妻子已经移情别恋，还未等侯耀文从感情的阴影里走出来，便传出来袁茵再婚的消息，更可气的是当天的新郎正是多年的好友戴志诚，如知此事的杨蕾，侯耀文气的差点背过去，多年来的相处转眼间化为一道利刃，直插二人的心脏，以至于为了躲避邻居们的指指点点婚后戴志诚和袁茵也广受争议，当年侯耀文去世的财产纠纷戴志诚还参与其中，作为侯耀文徒弟的郭德纲为师傅气愤。大家都知道 在郭德纲最难得的时候，侯耀文收他为徒，让郭德纲在相声界有了一席之地，从此师出有门，看着侯大师的门面，没有人再敢欺负郭德纲，这才有了现在的德云社，面对戴志诚的行为郭德纲多次改编小品讽刺戴志诚。戴志诚肯定是做的不地道，毕竟挖墙脚挖到了朋友家，师叔家，也怨不得在事发以后，戴志诚和侯耀文从来都没有同台过，嘴上虽然很大度，但行为还是很诚实的。不过这也没有什么不对，这事搁谁身上不上火？不鱼死网破就是大度！
备受打击的侯耀文2007年6月23日，突发心脏病，在北京昌平区玫瑰园别墅家中病逝，享年59岁。在伟大的人，放在时间的长河里也不过是一粒沙，随着侯耀文的离世，这段往事也终将淹没在历史的尘埃里，被人淡忘。如今侯耀文也已经去世13年了，时间过得如此之快，一代相声大师的陨落也让人十分痛心，希望他在天堂上也能继续自己热爱的事业。而现在袁茵和戴志诚二人看起来十分恩爱，不知道他们两个人的良心会不会痛呢？
【著名作家叶永烈去世，享年80岁，难忘“小灵通”“十万个为什么”“红色的起点”】据上海作协消息，著名作家叶永烈今晨9时30分在上海长海医院病逝，享年80岁。叶永烈，笔名萧勇、久远等，浙江温州人，毕业于北京大学化学系，著名小说家、历史学家、报告文学作家。20岁时成为《十万个为什么》主要作者编写，21岁完成《小灵通漫游未来》，曾是一代人心中科幻梦的启蒙者。https://t.cn/A6Aggmqq
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