“一次就中”，相亲认识4天的女孩怀孕了，男友怀疑孩子非亲生
感情上一个人真的不能太随便了，尤其是女孩。太随便了连男朋友都会不尊重你，看不起你甚至是羞辱你。
觉得你太容易跟别人好了，还不了解的时候，就能和他上床。
这就给他造成一种不好的印象，能和我这样和其它人会不会这样呢？
相亲认识的情况下，就更不能这样随便了！不管什么时候，不自重的人，很难得到别人的尊重的。
小强就是有这样的顾虑的，他的女朋友怀孕了，他不能100%地确定孩子是自己的，当女朋友告诉他这事的时候，他想要等到孩子出生后，做了亲子鉴定，然后再说婚姻的事情。
对于女孩来说，得到了这样的答复，自己肯定是不好受的，觉得自己受到了侮辱？心里一直不平衡，感觉不到幸福。
可是，都怀孕了，你说这个婚结不结？
当然了小强怀疑也是有原因的。
他说和女朋友相亲认识的，认识的第四天，两个人在一起住了一晚上，还是在女方家住的。之后，再也没有联系过，直到女友怀孕才告诉他。
他甚至都快把女朋友给忘记了，突然有一天来了一个短信，告诉他自己怀孕了。他很难相信这是真的，他的疑问就是就一次，就能怀孕？
本来两个人都没有怎么看上对方，所以，同居一次也就不联系了。女孩也是因为事后知道怀孕了，才找到男方，然后给他说有了孩子，说要结婚的事情的。
若是你遇到这种事情，不知道会不会懵呢？
女孩阿芝26岁，要说年龄也不小了，怎么做事这么不谨慎呢？不过，孩子是不是小强的，她当然是知道的了。
在怀孕期间，她是没有认识过其它男孩的， 只是和小强过了一次夜，然后就“中招”了。
之后，就发现怀孕了，不是小强的是谁的？
当然了阿芝说的小强未必相信，两个人的隔阂就这样埋下了。不过，阿芝一开始把消息告诉小强时，小强还是接纳了她的，两个人住在了一起。
两个人开始像夫妻一样过日子。
但是，在相处的过程中，阿芝感觉不到小强对自己的关心。
就好比怀孕后，心情了身体了，和没怀孕之前是不一样的。总会有不舒服的时候，有的时候是会烦闷，还经常睡不着觉。在她看来，这个期间自己特别需要被关心。
但是，对于这种情况，小强并不能感同身受。
在阿芝看来，自己给小强说了就如同没有说一样，他不会特别地来照顾你的感受。甚至有一次自己好不容易睡着了，小强还故意把自己吵醒了。
他总是会不管不顾，在你睡着的时候，发出很大的动静。
两个人还为此吵过嘴的，打过架的。
阿芝就觉得小强像是神经病一样，小强听他说自己坏话，然后，一个耳光就扇了过去。还没有结婚，就是这样的态度。阿珍总是怀疑，这个婚姻真的合适吗？
甚至到了阿芝怀孕七个月的时候，小强还说自己不管了。
这叫什么话？阿芝气得要死。
其实说白了，小强就是觉得这个孩子可能不是自己的，自己当了冤大头，心里一点都不舒服，所以，没有和阿芝领结婚证。
但是，怀孕孩子是不是自己的这事，小强始终没有说破。很显然种种迹象表明，这段婚姻若是延续下去是不可能幸福的。
那么，孩子的家长是怎么看待这个事情的呢？
对于女方来说，闺女有了别人的孩子，若是还没有嫁出去，那在村里肯定是抬不起头来的，女方的家长，肯定是希望女儿尽快结婚的，怀了谁的孩子就和谁结婚。
男孩的家长呢？
他们的态度也不是太好，甚至男孩的母亲，她也觉得女孩怀的孩子，可能不是自己家里的。果然，母子一条心。
等于是没有人管！
发生了这样的事情，女方的家长也很郁闷，就没有怎么给男方这边沟通过。因为嫌弃自己的女儿太不争气了，怎么沟通都是不对等的。
阿芝也没有给父母讲过自己在男友家的遭遇，两家父母就没有坐在一起详聊过这件事。但是，现在问题是孩子就要出生了，问题必须要解决了。
所以，阿芝就找了调解人员，看看能不能调解这件事？
面对调解人员，小强说了真心话，他就说是他的孩子，他肯定会负责到底的，但是，问题是现在不能100%确定孩子是他的。
他是这样说的，等孩子生下来之后，做一个亲子鉴定，若是孩子是自己的，就赶紧结婚领证，补办一切手续。
若不是自己，那就是其它答案了。很显然两个人大概率上就是各奔东西了。
在问到两个人吵架的问题的时候，小强是这样说的：
只能说两个人都不容易，各有各自的立场和理由。但是，双方又不能彼此包容对方，甚至一言不合，就要大打出手。
小强的说法，阿珍是不认可的，她觉得小强有的时候，就是故意打她。阿芝对小强有诸多不满，但是，还是一直想要和他领证。
这是很让人不解的。
不过，最终的结果，就是按照男方的来，孩子是自己的就领证。阿芝能够肯定孩子是他的，也不怕，所以，做了鉴定之后再说领证的事情也可以接受。
都这样了，这个婚姻还有持续下去的必要吗？就是因为一个孩子，硬生生地把两个人给拉扯到一起。
但是，似乎也没有更好的办法。
毕竟孩子马上就要出生了。都是抱着能凑合就凑合的心理，得过且过了。
这个事例，相信绝不是偶然，这样的事情还有大量的存在，在没有结婚，在不了解对方的情况下，就怀了对方的孩子。
这种事情一旦发生了，对于女方、男方和未来的孩子来说，都是一种伤害。同时，伤害的还有彼此的父母。
所以说在经历一段感情的时候，一定要把我好火候，进展不能太快，更不能越轨。最起码要和这个人相处一段时间，看看三观是不是和？脾气是不是好？都了解清楚了后，再选择要不要结婚？
结婚之后，才是选择还是不选择要孩子？
一旦把顺序弄反了，什么都来不及了解，就先怀孕生了孩子，大概率上这样的婚姻都是不幸福的，大部分人都是为了孩子，就选择这样过下去了。
人的一生，若是过这样的生活，甘心吗？
若是早发现不合适，还不如早早地作出决断。总之，不管怎么说，任何时候都要学会自重，若是一个人连自己都不尊重，还企图让其他人尊重自己，那不是笑话吗？
感情上一个人真的不能太随便了，尤其是女孩。太随便了连男朋友都会不尊重你，看不起你甚至是羞辱你。
觉得你太容易跟别人好了，还不了解的时候，就能和他上床。
这就给他造成一种不好的印象，能和我这样和其它人会不会这样呢？
相亲认识的情况下，就更不能这样随便了！不管什么时候，不自重的人，很难得到别人的尊重的。
小强就是有这样的顾虑的，他的女朋友怀孕了，他不能100%地确定孩子是自己的，当女朋友告诉他这事的时候，他想要等到孩子出生后，做了亲子鉴定，然后再说婚姻的事情。
对于女孩来说，得到了这样的答复，自己肯定是不好受的，觉得自己受到了侮辱？心里一直不平衡，感觉不到幸福。
可是，都怀孕了，你说这个婚结不结？
当然了小强怀疑也是有原因的。
他说和女朋友相亲认识的，认识的第四天，两个人在一起住了一晚上，还是在女方家住的。之后，再也没有联系过，直到女友怀孕才告诉他。
他甚至都快把女朋友给忘记了，突然有一天来了一个短信，告诉他自己怀孕了。他很难相信这是真的，他的疑问就是就一次，就能怀孕？
本来两个人都没有怎么看上对方，所以，同居一次也就不联系了。女孩也是因为事后知道怀孕了，才找到男方，然后给他说有了孩子，说要结婚的事情的。
若是你遇到这种事情，不知道会不会懵呢？
女孩阿芝26岁，要说年龄也不小了，怎么做事这么不谨慎呢？不过，孩子是不是小强的，她当然是知道的了。
在怀孕期间，她是没有认识过其它男孩的， 只是和小强过了一次夜，然后就“中招”了。
之后，就发现怀孕了，不是小强的是谁的？
当然了阿芝说的小强未必相信，两个人的隔阂就这样埋下了。不过，阿芝一开始把消息告诉小强时，小强还是接纳了她的，两个人住在了一起。
两个人开始像夫妻一样过日子。
但是，在相处的过程中，阿芝感觉不到小强对自己的关心。
就好比怀孕后，心情了身体了，和没怀孕之前是不一样的。总会有不舒服的时候，有的时候是会烦闷，还经常睡不着觉。在她看来，这个期间自己特别需要被关心。
但是，对于这种情况，小强并不能感同身受。
在阿芝看来，自己给小强说了就如同没有说一样，他不会特别地来照顾你的感受。甚至有一次自己好不容易睡着了，小强还故意把自己吵醒了。
他总是会不管不顾，在你睡着的时候，发出很大的动静。
两个人还为此吵过嘴的，打过架的。
阿芝就觉得小强像是神经病一样，小强听他说自己坏话，然后，一个耳光就扇了过去。还没有结婚，就是这样的态度。阿珍总是怀疑，这个婚姻真的合适吗？
甚至到了阿芝怀孕七个月的时候，小强还说自己不管了。
这叫什么话？阿芝气得要死。
其实说白了，小强就是觉得这个孩子可能不是自己的，自己当了冤大头，心里一点都不舒服，所以，没有和阿芝领结婚证。
但是，怀孕孩子是不是自己的这事，小强始终没有说破。很显然种种迹象表明，这段婚姻若是延续下去是不可能幸福的。
那么，孩子的家长是怎么看待这个事情的呢？
对于女方来说，闺女有了别人的孩子，若是还没有嫁出去，那在村里肯定是抬不起头来的，女方的家长，肯定是希望女儿尽快结婚的，怀了谁的孩子就和谁结婚。
男孩的家长呢？
他们的态度也不是太好，甚至男孩的母亲，她也觉得女孩怀的孩子，可能不是自己家里的。果然，母子一条心。
等于是没有人管！
发生了这样的事情，女方的家长也很郁闷，就没有怎么给男方这边沟通过。因为嫌弃自己的女儿太不争气了，怎么沟通都是不对等的。
阿芝也没有给父母讲过自己在男友家的遭遇，两家父母就没有坐在一起详聊过这件事。但是，现在问题是孩子就要出生了，问题必须要解决了。
所以，阿芝就找了调解人员，看看能不能调解这件事？
面对调解人员，小强说了真心话，他就说是他的孩子，他肯定会负责到底的，但是，问题是现在不能100%确定孩子是他的。
他是这样说的，等孩子生下来之后，做一个亲子鉴定，若是孩子是自己的，就赶紧结婚领证，补办一切手续。
若不是自己，那就是其它答案了。很显然两个人大概率上就是各奔东西了。
在问到两个人吵架的问题的时候，小强是这样说的：
只能说两个人都不容易，各有各自的立场和理由。但是，双方又不能彼此包容对方，甚至一言不合，就要大打出手。
小强的说法，阿珍是不认可的，她觉得小强有的时候，就是故意打她。阿芝对小强有诸多不满，但是，还是一直想要和他领证。
这是很让人不解的。
不过，最终的结果，就是按照男方的来，孩子是自己的就领证。阿芝能够肯定孩子是他的，也不怕，所以，做了鉴定之后再说领证的事情也可以接受。
都这样了，这个婚姻还有持续下去的必要吗？就是因为一个孩子，硬生生地把两个人给拉扯到一起。
但是，似乎也没有更好的办法。
毕竟孩子马上就要出生了。都是抱着能凑合就凑合的心理，得过且过了。
这个事例，相信绝不是偶然，这样的事情还有大量的存在，在没有结婚，在不了解对方的情况下，就怀了对方的孩子。
这种事情一旦发生了，对于女方、男方和未来的孩子来说，都是一种伤害。同时，伤害的还有彼此的父母。
所以说在经历一段感情的时候，一定要把我好火候，进展不能太快，更不能越轨。最起码要和这个人相处一段时间，看看三观是不是和？脾气是不是好？都了解清楚了后，再选择要不要结婚？
结婚之后，才是选择还是不选择要孩子？
一旦把顺序弄反了，什么都来不及了解，就先怀孕生了孩子，大概率上这样的婚姻都是不幸福的，大部分人都是为了孩子，就选择这样过下去了。
人的一生，若是过这样的生活，甘心吗？
若是早发现不合适，还不如早早地作出决断。总之，不管怎么说，任何时候都要学会自重，若是一个人连自己都不尊重，还企图让其他人尊重自己，那不是笑话吗？
#高分电影#胡金铨高分电影《侠女》中的竹林歼敌桥段好在什么地方？
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
——
从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
——
再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
而在侠女飞跃而上、急冲而下刺杀敌人的过程中，胡金铨将本来应该是八格连续的胶片，只剪出四格连续在一起，达到了非同寻常的凌厉效果。
这样的方法在现在看来很容易，用剪辑软件可以很容易将电影里不想要的几帧去掉或是想要的帧剪辑在一起。但当时没有电脑，人们也认为普通八格镜头已经够短了。如果再将更短的镜头剪接在一起，人眼根本看不清，完全没有作用，这被认为是剪辑的“金科玉律”。胡金铨却大胆的突破了这一点，在当时没有电脑技术的情况下，用肉眼将这些简短的四格镜头剪接在一起。放眼全世界，他是第一个这样拍电影的人。
后来胡金铨凭借这项创意，获得戛纳电影节最高综合技术奖。影评人大卫·波德维尔评价《侠女》说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。”这并非谬赞。
综上，高分之所以为高分，是因为过一年以后看，过十年以后看，过五十年以后看，它依然能够经得起时间和经验的推敲。『侠女』正是如此。这一段简明流畅的电影语言，来源于胡金铨匠心独运的镜头处理。即使面对世界一流的电影大师，胡金铨也不遑多让，甚至在许多地方展现出自己的独创性。胡金铨后来被李安称为中国第一位“电影作者”，名副其实。
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
——
从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
——
再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
而在侠女飞跃而上、急冲而下刺杀敌人的过程中，胡金铨将本来应该是八格连续的胶片，只剪出四格连续在一起，达到了非同寻常的凌厉效果。
这样的方法在现在看来很容易，用剪辑软件可以很容易将电影里不想要的几帧去掉或是想要的帧剪辑在一起。但当时没有电脑，人们也认为普通八格镜头已经够短了。如果再将更短的镜头剪接在一起，人眼根本看不清，完全没有作用，这被认为是剪辑的“金科玉律”。胡金铨却大胆的突破了这一点，在当时没有电脑技术的情况下，用肉眼将这些简短的四格镜头剪接在一起。放眼全世界，他是第一个这样拍电影的人。
后来胡金铨凭借这项创意，获得戛纳电影节最高综合技术奖。影评人大卫·波德维尔评价《侠女》说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。”这并非谬赞。
综上，高分之所以为高分，是因为过一年以后看，过十年以后看，过五十年以后看，它依然能够经得起时间和经验的推敲。『侠女』正是如此。这一段简明流畅的电影语言，来源于胡金铨匠心独运的镜头处理。即使面对世界一流的电影大师，胡金铨也不遑多让，甚至在许多地方展现出自己的独创性。胡金铨后来被李安称为中国第一位“电影作者”，名副其实。
悦人者众，悦己者王。季节能够证明关于绽放的艰难，骨子里住着风的人，管他颠沛流离，辗转奔波，心事去了远方，摘朵花瓣做翅膀，去辗转万重山阙与星辰对话，去阅读浩渺历史与先贤同饮，去行过广阔土地与山河共勉。任他人生苦短，万种烟火，需自得其乐也罢，听世界喧嚣也好，行你所行，所有种种皆成盛大欢喜的礼赞，心如花木，向阳而生。世界和你，凛冬将末，春归有期
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