关于现代书法的定位
/胡抗美
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现代书法起源于画家,是由画家中的书家开始的,发展到今天,已经有一批具有传统功力的书家介入,队伍仍在不断的壮大。现代书法是时代的必然产物,是审美多元的必然反映。它出于传统,对汉字学有较高要求,且必须具有敏锐的审美意识。随着文化的国际交流日益扩大,现代书法越来越多的受到业内人士的关注和外国人士的青睐。
鉴赏现代书法,需要现代书法的审美理念。完全用传统的书法审美理念衡量现代书法,可能看不惯,看不懂。
现代书法与传统书法一样,所书写的必须是汉字,离开汉字就不是书法。但是,现代书法所书写的汉字(也包括传统书法在内),是艺术化或艺术后的汉字,它类似于文学创作的艺术真实。艺术真实不同于生活真实,是一种特殊的审美化的真实。
“汉字”可视为文学创作的生活真实,是书法创作的原型;书法作品中的“汉字”可视为艺术真实。艺术真实不是对生活真实的重现和复印,而是对它的反映。反映,即书家的认识与感悟。书家在创作中通过理智的体察和直觉的把握,对汉字型与义的内蕴做出艺术的揭示和再现,经过创作者主观能动性加工后的汉字,就如同文学作品源于生活高于生活一样,书法作品源于汉字,而高于汉字。
在文学创作原则中,艺术真实还表现在假定情境之中,即有个假定真实的问题。以假定性的艺术情境反映和表现笔下素材,是一切艺术创作的共同规律。书法艺术,无论传统书法还是现代书法,不应该只是用毛笔在宣纸上写汉字,而是创作者运用技法根据自己的理解,对汉字的表现能力进行发掘、提高、概括、提炼,通过想象与虚构予以变形、夸饰和再造,并且赋于线条以情感。现代书法作品艺术情境的假定性较之传统书法更为明显。
《大美书画》曾发表了我的现代书法作品“是不”,把“是不”两个汉字的形象创作为自己意象的“是不”而再现出来,构成一个崭新的情境世界。这幅作品展览那天,有一群外国朋友顿足于作品之下,评头论足,指点出一个与我们思维完全两样的艺术审美语言。他们说,中国书法艺术太奇妙了,这幅作品表面上看是由“是不”构成的艺术品,但从深层看,是英文字母A、B、F。
在这之前,杨涛先生也对我说,“是不”不应当竖着挂,横过来就是三个英文字母:A、B、F。杨涛先生还说,现代书法在艺术上打通了汉字与其它文字联系的通道。我听到这些评论后,想到了电视连续剧《西游记》中的几个人物。唐僧师徒四人,唐三藏、沙和尚好比传统书法的形象,而孙悟空、猪八戒好比现代书法的形象。
唐三藏和沙和尚是艺术加工后的现实形象,孙猴子、猪八戒是艺术夸张后的非现实形象,但无论如何,不能否认孙悟空、猪八戒这两个和尚人的本质。相反,美国大片中的机器人外形上特别象人,然而机器人不是人。
我的另一幅现代书法作品“雾”,雾字就其形态而言,有简繁之别,草行篆之异。然而在书家笔下,经过创新、改造、夸张、变形的艺术加工,便出现了万紫千红的多极、多元的艺术面貌。文艺形象也不例外,诸葛亮、关公、王昭君等,在历史人物中只有一个,而他们的艺术形象却有千个万个,尤其在老百姓心目中,由于审美观念各异,却有无数个诸葛亮、关公、王昭君。现代书法作品“雾”,现实形象或抽象都是“雾”。
上部雨字头约占1/3,浓云弥漫,似有数点雨滴;浓云有密有疏,中间穿插风驰电掣般的枯笔,既象阵阵团雾滚滚而过,又如云中夹风,吹动着云,吹拂着雾。作品的下半部分占去了2/3的版面,突出表现淡定、疏朗,形成与上半部分的强烈反差与对比。作品的主题表现了天地人和的和谐气象,天体的自然境象中有雨、有云、也有雾;地上的境象似水、似塘、更似荷。展览的时候,不少书家同道建议将作品释文,由“雾”改为“荷”,或改为“雾?”、“荷?”。如此理解与欣赏,符合人们的情感逻辑,也符合汉字构成的事理逻辑。作品下部分中的枯笔,简直就是画家笔下的残荷。
然而,左边的点点墨滴象庙堂门前池塘中的萍叶,紧贴着水面,微风荡漾,栩栩如生。天地之间,作品以和风的抽象为连接。那么,人在哪?在人们的想象幻想之中。这种艺术手法在文艺作品中是司空见惯的,例如,演员手里拿着马鞭,就意味着骑着奔腾的骏马;演员做出扬帆的动作,就表示着百舸争流或一叶小舟等等。
现代书法是继承传统的创新,它的道、法,点、线、面等,不管是形而下,还是形而上,都出自于传统,它只是在构成和笔墨效果上贴近时代,反映时代,以适应现代人的思维方式、生活节奏和语言环境。构成,往往具有社会特征的影子,因而它是社会诸多领域、诸多生命体验的抽象。
构成是复杂的思想过程,它完全摆脱了汉字的抄写,充满着艺术设计、安排和创造。当然,现代书法起步比较晚,在其发展过程肯定存在一些值得商榷与改进的地方。几千年的传统书法至今不也有许多野狐禅类的问题吗?勿庸置疑,现代书法中,也有打着现代书法的幌子,脱离汉字甚至糟蹋汉字的问题。
现代书法的理念很清楚,脱离了汉字就不再是中国书法。脱离了汉字的艺术,我们不否认它的艺术性,但可以坚定的说,它不是中国书法!
/胡抗美
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现代书法起源于画家,是由画家中的书家开始的,发展到今天,已经有一批具有传统功力的书家介入,队伍仍在不断的壮大。现代书法是时代的必然产物,是审美多元的必然反映。它出于传统,对汉字学有较高要求,且必须具有敏锐的审美意识。随着文化的国际交流日益扩大,现代书法越来越多的受到业内人士的关注和外国人士的青睐。
鉴赏现代书法,需要现代书法的审美理念。完全用传统的书法审美理念衡量现代书法,可能看不惯,看不懂。
现代书法与传统书法一样,所书写的必须是汉字,离开汉字就不是书法。但是,现代书法所书写的汉字(也包括传统书法在内),是艺术化或艺术后的汉字,它类似于文学创作的艺术真实。艺术真实不同于生活真实,是一种特殊的审美化的真实。
“汉字”可视为文学创作的生活真实,是书法创作的原型;书法作品中的“汉字”可视为艺术真实。艺术真实不是对生活真实的重现和复印,而是对它的反映。反映,即书家的认识与感悟。书家在创作中通过理智的体察和直觉的把握,对汉字型与义的内蕴做出艺术的揭示和再现,经过创作者主观能动性加工后的汉字,就如同文学作品源于生活高于生活一样,书法作品源于汉字,而高于汉字。
在文学创作原则中,艺术真实还表现在假定情境之中,即有个假定真实的问题。以假定性的艺术情境反映和表现笔下素材,是一切艺术创作的共同规律。书法艺术,无论传统书法还是现代书法,不应该只是用毛笔在宣纸上写汉字,而是创作者运用技法根据自己的理解,对汉字的表现能力进行发掘、提高、概括、提炼,通过想象与虚构予以变形、夸饰和再造,并且赋于线条以情感。现代书法作品艺术情境的假定性较之传统书法更为明显。
《大美书画》曾发表了我的现代书法作品“是不”,把“是不”两个汉字的形象创作为自己意象的“是不”而再现出来,构成一个崭新的情境世界。这幅作品展览那天,有一群外国朋友顿足于作品之下,评头论足,指点出一个与我们思维完全两样的艺术审美语言。他们说,中国书法艺术太奇妙了,这幅作品表面上看是由“是不”构成的艺术品,但从深层看,是英文字母A、B、F。
在这之前,杨涛先生也对我说,“是不”不应当竖着挂,横过来就是三个英文字母:A、B、F。杨涛先生还说,现代书法在艺术上打通了汉字与其它文字联系的通道。我听到这些评论后,想到了电视连续剧《西游记》中的几个人物。唐僧师徒四人,唐三藏、沙和尚好比传统书法的形象,而孙悟空、猪八戒好比现代书法的形象。
唐三藏和沙和尚是艺术加工后的现实形象,孙猴子、猪八戒是艺术夸张后的非现实形象,但无论如何,不能否认孙悟空、猪八戒这两个和尚人的本质。相反,美国大片中的机器人外形上特别象人,然而机器人不是人。
我的另一幅现代书法作品“雾”,雾字就其形态而言,有简繁之别,草行篆之异。然而在书家笔下,经过创新、改造、夸张、变形的艺术加工,便出现了万紫千红的多极、多元的艺术面貌。文艺形象也不例外,诸葛亮、关公、王昭君等,在历史人物中只有一个,而他们的艺术形象却有千个万个,尤其在老百姓心目中,由于审美观念各异,却有无数个诸葛亮、关公、王昭君。现代书法作品“雾”,现实形象或抽象都是“雾”。
上部雨字头约占1/3,浓云弥漫,似有数点雨滴;浓云有密有疏,中间穿插风驰电掣般的枯笔,既象阵阵团雾滚滚而过,又如云中夹风,吹动着云,吹拂着雾。作品的下半部分占去了2/3的版面,突出表现淡定、疏朗,形成与上半部分的强烈反差与对比。作品的主题表现了天地人和的和谐气象,天体的自然境象中有雨、有云、也有雾;地上的境象似水、似塘、更似荷。展览的时候,不少书家同道建议将作品释文,由“雾”改为“荷”,或改为“雾?”、“荷?”。如此理解与欣赏,符合人们的情感逻辑,也符合汉字构成的事理逻辑。作品下部分中的枯笔,简直就是画家笔下的残荷。
然而,左边的点点墨滴象庙堂门前池塘中的萍叶,紧贴着水面,微风荡漾,栩栩如生。天地之间,作品以和风的抽象为连接。那么,人在哪?在人们的想象幻想之中。这种艺术手法在文艺作品中是司空见惯的,例如,演员手里拿着马鞭,就意味着骑着奔腾的骏马;演员做出扬帆的动作,就表示着百舸争流或一叶小舟等等。
现代书法是继承传统的创新,它的道、法,点、线、面等,不管是形而下,还是形而上,都出自于传统,它只是在构成和笔墨效果上贴近时代,反映时代,以适应现代人的思维方式、生活节奏和语言环境。构成,往往具有社会特征的影子,因而它是社会诸多领域、诸多生命体验的抽象。
构成是复杂的思想过程,它完全摆脱了汉字的抄写,充满着艺术设计、安排和创造。当然,现代书法起步比较晚,在其发展过程肯定存在一些值得商榷与改进的地方。几千年的传统书法至今不也有许多野狐禅类的问题吗?勿庸置疑,现代书法中,也有打着现代书法的幌子,脱离汉字甚至糟蹋汉字的问题。
现代书法的理念很清楚,脱离了汉字就不再是中国书法。脱离了汉字的艺术,我们不否认它的艺术性,但可以坚定的说,它不是中国书法!
不说大话,炒股十多年能做到自由自在以炒股养家,大部分收获都来自这套操作体系,并不是我有多厉害,而是坚持做到知行合一!
一、选股;选择上面大方向支持的行业,有市场人气、资金追捧,重点:资金面的实际利好,而不是只喊喊口号。
二、开仓阶段;不要去看个股消息、财报啥的看到最后云里雾里,该涨还是得涨该跌依旧得跌,浪费时间!就盯趋势突破的关键位置,只要突破就值得轻仓试错,没有跌破趋势突破启动点,就无需止损。
始终相信一点,主力为什么要做这个突破?不可能只为赚取十几二十个点就收手!长远布局,追求超额收益才是他们的目标。而突破前期往往有个首轮起涨,重点:起涨幅度在50%以上快速脱离底部说明大趋势已经确定!
三、加仓;无论我们多么看好一只股票,人们都有判断失误的时候,首次买入后要留给自己加仓的余地,否则不是在做交易而是在赌,与自己做对赌。加仓位置通常选择趋势突破后的回踩。
四、出局;世界性的难题,涨不言顶,跌不言底,时刻注意风险才是王道,我通常是选择被动止盈,以上一波的高点为止盈点,即突破这个高点之后,如又跌回这个高点,就止盈出局,这个回踩力度市场决定,我只是一个执行者。
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二、开仓阶段;不要去看个股消息、财报啥的看到最后云里雾里,该涨还是得涨该跌依旧得跌,浪费时间!就盯趋势突破的关键位置,只要突破就值得轻仓试错,没有跌破趋势突破启动点,就无需止损。
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广州市荔湾区市场监督管理局提醒您:
您网购的商品或许还在路上,或即将签收。但一旦签收到您手上。就已经脱离了国家对商品流通过程的界定范围。即使存在严重的质量等假冒伪劣问题,也都不能再所定性为假冒伪劣及销售欺诈。且失去了送检的意义。不在国家法律法规的保护范围
如您执意要求国家职能部门正视你手上的商品存在的问题,以求被公正对待。您需要有不远千里走单骑的勇气,带着实物到销售商所辖区域方才受理。邮寄不在国家职能部门的办事流程之内。广州市荔湾区市场监督管理局提醒您:
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