齊、梁、陳、隋五言古，唐律詩之未成者；七言古，唐歌行之未成者。王（王勃）、盧（盧照鄰）出，而歌行咸中矩度矣；沈（沈佺期）、宋（宋之問）出，而近體悉協宮商矣。至高（高適）、岑（岑參）而後有氣，王（王維）、孟（孟浩然）而後有韻；李（李白）、杜（杜甫）而後入化。

六朝歌行可入初唐者，盧思道從軍行，薛道衡豫章行，音響格調，咸自停勻，體氣丰神，尤為煥發。

——《詩藪》胡應麟

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從軍行
盧思道

朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。
犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。
平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。
谷中石虎經銜箭，山上金人曾祭天。
天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。
朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。
庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。
白云初下天山外，浮云直向五原間。
關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。
流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。
邊庭節物與華異，冬霰秋霜春不歇。
長風蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。
從軍行，軍行萬里出龍庭，單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名。

豫章行
薛道衡

江南地遠接閩甌，東山英妙屢經遊。
前瞻疊障千重阻，却帶驚湍萬里流。
楓葉朝飛向京洛，文魚夜過歷吳洲。
君行遠度茱萸嶺，妾住長依明月樓。
樓中愁思不開嚬，始復臨窗望早春。
鴛鴦水上萍初合，鳴鶴園中花併新。
空憶常時角枕處，無復前日畫眉人。
照骨金環誰用許，見膽明鏡自生塵。
蕩子從來好留滯，況復關山遠迢遞。
當學織女嫁牵牛，莫學姮娥叛夫婿。
偏訝思君無限極，欲罷欲忘還復憶。
願作王母三青鳥，飛來飛去傳消息。
豐城雙劍昔曾離，經年累月復相隨。
不畏將軍成久别，只恐封侯心更移。

《琅琊榜》中萧景睿和梅长苏的这段对话，太让人治愈了。
他说：“凡是人，总有取舍，你取了你认为重要的东西，舍弃了我，这只是你的选择而已。若是我因为没有被选择，就心生怨恨。那这世间岂不是有太多不可原谅之处。毕竟谁都没有责任，要以我为先，以我为重。无论我如何希望，也不能强求。我之所以这么待你，是因为我愿意。若是以此，换回同样的诚心，固然可喜。可若是没有，我也没有什么好后悔的。”

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一 起稿构图。初学画画的同学特别容易关注局部，比如盯着五官看，殊不知这是多么危险的事情。在头像当中首先最重要的是头形的特征，包含头的轮廓形和正侧面的比例形。在这张画上，朱老师非常肯定直接的将头部轮廓的三角形和头部的转折体现了出来。同时，模特略微仰头的动态也体现出来了。
二 明确五官。在这一步当中主要任务是将五官的形象特点表现出来，但是我们先看几条线，这是隐含的非常重要的线索。一是额头侧面转折的线，二是颞骨附近的转折线，三是颧骨位置轻轻地两条线，这几条线的组合使头部侧面和正面的比例更加明确了。在这样的意识前提下才能找好五官的形，要不然很容易出现五官画大的情况，比如外眼角到耳朵的距离近了。
三 铺大关系。在这个阶段要眯起眼睛来观察模特，抓取大的亮暗的对比，在此基础上将体面的关系一并带出来，其实这两个方面是整体进行的，相互支撑的，形色结合。
四 具体体面转折。在大关系的基础上丰富具体小的体面变化，比如鼻骨、鼻头、鼻翼的处理，口轮匝肌的处理，咬肌、颧骨和颊肌的处理等体面的转折越来越具体。
五 揉擦。这一步的使之前的颜色更加贴切，在揉擦的过程中一定还要观察模特，卡住结构和体块，切不可一擦之后反而变含糊了。注意看投影的变化，从眼镜到鼻底到下巴底面，这些位置的投影开始的位置都相对强一些，慢慢变虚。
六 深入刻画。擦完之后画面会显得有点灰，接下来在深入的时候重点加强重颜色的层次，拉开黑白，同时想眼镜等细节就可以表现出来了。在画眼镜的时候不要一圈都去抠它，重点画近处的和对比强的位置，这样才会有空间。同理，在处理其它的局部也是这样的方法。
七 增强体积。在局部刻画的同时，还要继续推进整体的空间体积，正面侧面和底面的转折要重点处理，肌肉的转折也要加强。
八 调整完成。额头侧面的颜色加强了一些，使含在头发的空间之下，眼镜的投影压重了一点使之跟颧骨侧面的颜色区别开，等等类似的工作是建立在整体观察的基础上，使各处局部的颜色秩序更加准确，这样空间体积才会更加强烈。画面的后面阶段多用笔去刻画，揉擦作为辅助，这样画面会显得更加结实。
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