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2. 以太坊二层扩容方案Optimistic：找到一种方法可以将平均交易费用再降低30%，或将进行部署;
3. Uniswap稳定币AMM市场份额较Curve占比已达89%;
4. 伊朗即将试行国家加密货币;
5. LINE将于第一季度推出一站式NFT平台DOSI；
6. 英国金融时报：监管机构表示欧盟应禁止加密货币的能源密集型挖矿模式;
7. AMC影院向58万名投资者发放”I Own AMC”NFT;
8. 网易推出网易星球数字藏品平台;
9. 预测市场协议PlotX完成500万美元Pre-A轮融资， Animoca Brands等参投;
10. 24家博物馆在线发行数字化文物福;
11. 美国球鞋交易平台StockX推出Vault NFTs;
12. Opera推出以Web3为重点的加密浏览器Beta版本。 https://t.cn/A6JWpCGh
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科普：为什么音乐术语都要用意大利语？
#意大利留学[超话]##意大利##意大利音乐学院#
人们都说音乐是全球通用的语言，但我们在乐谱上常常见到这些与英语极为相似的单词，其实这些奇怪的单词大部分都是意大利语。
如今英语在全球普及度那么高，那为什么却要用意大利语作为音乐界的“官方语言”呢？
首先我们来认识一下这个面积并不大，但是在音乐史上地位举足轻重的国家！
意大利被地中海所包围，以其靴状外形被人熟知，意大利人热情奔放，对艺术一直保有一颗精益救精的匠人之心，尤其是从文艺复新以来，在文学、绘画、建筑及音乐各方面都处于一个开拓者的地位，对西欧各国的艺术发展都有重要的影响。
意大利作曲家蒙特威尔第在音乐上所展示的发明精神，在他之后的时间里被后继者热切地传承下去。
由他所开启的新音乐时代，在西方音乐史中被称为——巴洛克时代。
这时的音乐进入了一次繁荣发展的时期，充满了无穷的想象力与创造力，就像同时期的其他领域的技术一样。
作曲家们从未忽略科学与音乐之间的连结，其中关系最密切的是1656年世上第一个摆钟的发明，基于意大利科学家伽利略所研究的钟摆物理学，由荷兰科学家惠更斯所设计。
在此之前，音乐家们用来标示音乐速度的名称，比如：”Allegro”（快速的，快板），”Andante”（适当的，行板），”Largo”（非常缓慢的，广板）。
它们没有一个准确的可以量化的单位值，全凭作曲家们率性而为。事实上现代人去演奏这种没有准确节拍标示的古音乐时，并不能完全复刻出当时音乐的速度。
我们只能通过研究古乐器，通过测量演奏这种乐器的一个单音能维持多久的时间，再与古乐谱上最长的音符相比较，从而粗略的估计作曲家对于他们音乐的快慢标准为如何。
1690年，法国人劳列（Etienne Loulie）制作出了第一台音乐节拍计时器，尽管可能并不太准确，但它让音乐在时间上形成有机械规律的节拍成为了可能性。而世界上第一个实用又精确的节拍器，普遍认为是1816年由奥地利工程师梅尔索（Johann Maelzel）制造。
伽利略对于单摆运动的发现，让之后的作曲家对音乐速度有了更明确的标示，然而他们创作的音乐有很大部分得益于伽利略的父亲——文森佐·伽利略（Vincenzo Galilei），他发表有关音乐物理学的论文，强调适当运用不和谐音的技巧——利用相互对立碰撞的不同声音以形成张力，受他的观点影响最大的就是蒙特威尔第。
意大利掌握了在艺术领域的话语权。
亚平宁半岛确实对音乐创新和发展贡献良多：五线谱一般认为是中世纪意大利音乐理论家圭多·达莱佐（Guido d'Arezzo）发明的，而cantata（康塔塔）、concerto（协奏曲），partita（古组曲）和rondo（回旋曲）等音乐形式都源于意大利，这里还是歌剧的故乡，而克莱蒙纳的著名制琴师斯特拉底瓦里、瓜乃利、阿玛蒂等家族也打造出品质极佳的弦乐器。
当这种影响力开始在欧洲扩展的时候，与之相关的词汇也随之扩散。
当这些音乐形式和其他有关音乐的崭新设想在欧洲流传时，意大利语自然而然成为首选。说德语的J.S.巴赫写合唱作品自然选择了“cantata”（康塔塔），而用到的速度标记就是“andante”（行板）。从1650年到1700年间，意大利在音乐领域称霸了全欧洲，从那些国际音乐词库都是意大利语就可以看出。
比如：
用来定义曲式的：协奏曲（Concerto）、奏鸣曲（Sonata）、神剧（Oratorio）、歌剧（Opera）等；
用来定义速度的：节奏（Tempo）、急板（Presto）、快板（Allegro）、行板（Andante）、广板（Largo）等；
用来定义演奏技巧的：连奏（Legato）、断奏（Staccato）、拨奏（Pizzicato）、琶音（Arpeggio）等。
意大利当时发达的音乐还促进了乐器的发展，据说小提琴，自16世纪以来就没有太大的变化。
现今保存下来的符合现代设计且最古老的小提琴，是在1564年，由来自意大利的北部小城克雷莫纳的制琴师——阿玛蒂（Andrea Amati）为法国国王查理九世所打造的。
阿玛蒂家族的工作坊随后也被克雷莫纳的其它家族效仿，比如到现在依然十分著名的小提琴制琴家族斯特拉迪瓦里（Stradivari）与瓜奈里（Guarneri）。
#意大利留学[超话]##意大利##意大利音乐学院#
人们都说音乐是全球通用的语言，但我们在乐谱上常常见到这些与英语极为相似的单词，其实这些奇怪的单词大部分都是意大利语。
如今英语在全球普及度那么高，那为什么却要用意大利语作为音乐界的“官方语言”呢？
首先我们来认识一下这个面积并不大，但是在音乐史上地位举足轻重的国家！
意大利被地中海所包围，以其靴状外形被人熟知，意大利人热情奔放，对艺术一直保有一颗精益救精的匠人之心，尤其是从文艺复新以来，在文学、绘画、建筑及音乐各方面都处于一个开拓者的地位，对西欧各国的艺术发展都有重要的影响。
意大利作曲家蒙特威尔第在音乐上所展示的发明精神，在他之后的时间里被后继者热切地传承下去。
由他所开启的新音乐时代，在西方音乐史中被称为——巴洛克时代。
这时的音乐进入了一次繁荣发展的时期，充满了无穷的想象力与创造力，就像同时期的其他领域的技术一样。
作曲家们从未忽略科学与音乐之间的连结，其中关系最密切的是1656年世上第一个摆钟的发明，基于意大利科学家伽利略所研究的钟摆物理学，由荷兰科学家惠更斯所设计。
在此之前，音乐家们用来标示音乐速度的名称，比如：”Allegro”（快速的，快板），”Andante”（适当的，行板），”Largo”（非常缓慢的，广板）。
它们没有一个准确的可以量化的单位值，全凭作曲家们率性而为。事实上现代人去演奏这种没有准确节拍标示的古音乐时，并不能完全复刻出当时音乐的速度。
我们只能通过研究古乐器，通过测量演奏这种乐器的一个单音能维持多久的时间，再与古乐谱上最长的音符相比较，从而粗略的估计作曲家对于他们音乐的快慢标准为如何。
1690年，法国人劳列（Etienne Loulie）制作出了第一台音乐节拍计时器，尽管可能并不太准确，但它让音乐在时间上形成有机械规律的节拍成为了可能性。而世界上第一个实用又精确的节拍器，普遍认为是1816年由奥地利工程师梅尔索（Johann Maelzel）制造。
伽利略对于单摆运动的发现，让之后的作曲家对音乐速度有了更明确的标示，然而他们创作的音乐有很大部分得益于伽利略的父亲——文森佐·伽利略（Vincenzo Galilei），他发表有关音乐物理学的论文，强调适当运用不和谐音的技巧——利用相互对立碰撞的不同声音以形成张力，受他的观点影响最大的就是蒙特威尔第。
意大利掌握了在艺术领域的话语权。
亚平宁半岛确实对音乐创新和发展贡献良多：五线谱一般认为是中世纪意大利音乐理论家圭多·达莱佐（Guido d'Arezzo）发明的，而cantata（康塔塔）、concerto（协奏曲），partita（古组曲）和rondo（回旋曲）等音乐形式都源于意大利，这里还是歌剧的故乡，而克莱蒙纳的著名制琴师斯特拉底瓦里、瓜乃利、阿玛蒂等家族也打造出品质极佳的弦乐器。
当这种影响力开始在欧洲扩展的时候，与之相关的词汇也随之扩散。
当这些音乐形式和其他有关音乐的崭新设想在欧洲流传时，意大利语自然而然成为首选。说德语的J.S.巴赫写合唱作品自然选择了“cantata”（康塔塔），而用到的速度标记就是“andante”（行板）。从1650年到1700年间，意大利在音乐领域称霸了全欧洲，从那些国际音乐词库都是意大利语就可以看出。
比如：
用来定义曲式的：协奏曲（Concerto）、奏鸣曲（Sonata）、神剧（Oratorio）、歌剧（Opera）等；
用来定义速度的：节奏（Tempo）、急板（Presto）、快板（Allegro）、行板（Andante）、广板（Largo）等；
用来定义演奏技巧的：连奏（Legato）、断奏（Staccato）、拨奏（Pizzicato）、琶音（Arpeggio）等。
意大利当时发达的音乐还促进了乐器的发展，据说小提琴，自16世纪以来就没有太大的变化。
现今保存下来的符合现代设计且最古老的小提琴，是在1564年，由来自意大利的北部小城克雷莫纳的制琴师——阿玛蒂（Andrea Amati）为法国国王查理九世所打造的。
阿玛蒂家族的工作坊随后也被克雷莫纳的其它家族效仿，比如到现在依然十分著名的小提琴制琴家族斯特拉迪瓦里（Stradivari）与瓜奈里（Guarneri）。
2022/1/18，Turandot，@国家大剧院
Nothing beats listening to an opera in the opera house. 上次进歌剧院已经是快要两年前，2020年2月14日，大都会歌剧院，《费加罗的婚礼》。
今天演出开始前有导演的导赏，我到的有点迟，刚坐下就听老太太说：“古代16岁就择婿了，公主就是公主，我让国家大剧院在全世界给我找120斤以下的图兰朵…”我听了白眼都要翻上天[白眼]今天图兰朵完成的还可以，我认为她唱这个角色还是号有点小，常常在一句的最后声音有点拉不住的感觉。配上不土不洋巴拉巴拉小魔仙style的戏服，这个图兰朵演的颇为娇俏，令我略感意外，我心目中的图兰朵是Nina Stemme 那种眼神能杀人的。直到看完演出回到家我突然意识到，导演虽然表达的有问题，但是有她的道理在的，只有不谙世事、被仇恨培养长大的小女孩，才会在一吻动心后欢天喜地的相信爱，这个逻辑是成立的。换了Nina Stemme你只会担心她会把Calaf 拖下去斩了…换言之，图兰朵这个角色对女高音声音的要求，其实是和剧中人物存在矛盾的。这是我今天对这个角色、这部歌剧新的收获。
唱Calaf的韩蓬老师靠谱，他上台一开始我就放心了：Nessun Dorma不会有大问题。Ping, Pang, Pong非常讨喜，这个演唱阵容也太强了。配角都出色。柳儿那种刻意的气若游丝的唱法简直是灾难。乐队不拉胯，双簧管首席小姐姐贡献了很美的演奏，合唱优秀，但是童声合唱不是歌剧的唱法。关于制作，过于高饱和度的色彩和过于忙碌的舞蹈演员让我时不时的产生错觉：我这是提前看了春晚了？
最棒的还是能在歌剧院听歌剧，当the orchestra, the choir, and the soloists all at their full strength，坐在音效良好的歌剧院里听到声音360度环绕的感觉，真是无与伦比。
看戏之余还是要思考一下人生：
Turandot: What gives you the strength?
Liu: Princess, it’s love.
柳儿因为“他看了我一眼，对我笑了”就义无反顾地陷入爱情，最终为爱而死，Calaf转头迎娶公主，走上人生巅峰。古今中外的故事走向，大约莫过如此。
Nothing beats listening to an opera in the opera house. 上次进歌剧院已经是快要两年前，2020年2月14日，大都会歌剧院，《费加罗的婚礼》。
今天演出开始前有导演的导赏，我到的有点迟，刚坐下就听老太太说：“古代16岁就择婿了，公主就是公主，我让国家大剧院在全世界给我找120斤以下的图兰朵…”我听了白眼都要翻上天[白眼]今天图兰朵完成的还可以，我认为她唱这个角色还是号有点小，常常在一句的最后声音有点拉不住的感觉。配上不土不洋巴拉巴拉小魔仙style的戏服，这个图兰朵演的颇为娇俏，令我略感意外，我心目中的图兰朵是Nina Stemme 那种眼神能杀人的。直到看完演出回到家我突然意识到，导演虽然表达的有问题，但是有她的道理在的，只有不谙世事、被仇恨培养长大的小女孩，才会在一吻动心后欢天喜地的相信爱，这个逻辑是成立的。换了Nina Stemme你只会担心她会把Calaf 拖下去斩了…换言之，图兰朵这个角色对女高音声音的要求，其实是和剧中人物存在矛盾的。这是我今天对这个角色、这部歌剧新的收获。
唱Calaf的韩蓬老师靠谱，他上台一开始我就放心了：Nessun Dorma不会有大问题。Ping, Pang, Pong非常讨喜，这个演唱阵容也太强了。配角都出色。柳儿那种刻意的气若游丝的唱法简直是灾难。乐队不拉胯，双簧管首席小姐姐贡献了很美的演奏，合唱优秀，但是童声合唱不是歌剧的唱法。关于制作，过于高饱和度的色彩和过于忙碌的舞蹈演员让我时不时的产生错觉：我这是提前看了春晚了？
最棒的还是能在歌剧院听歌剧，当the orchestra, the choir, and the soloists all at their full strength，坐在音效良好的歌剧院里听到声音360度环绕的感觉，真是无与伦比。
看戏之余还是要思考一下人生：
Turandot: What gives you the strength?
Liu: Princess, it’s love.
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