何念瘦皱漏透,一丑独霸石之千态万状。石文而丑,是我喜欢的。
《洞天清录集》怪石辩……其石不在山谷,深土中掘之乃见,色如漆,间有白纹如玉,然不起峰,亦无岩岫。佳者如菡萏,或如卧牛,如蟠螭……。如卧牛如蟠螭指的就是这类的线条。不是象形不是象形不是象形。
去土没去灰,色黑。皖螺纹,案头石。反正我就见过这一枚。在网拍的天下也没见过这样的案头石。丑雄丑雄丑憨丑憨。
#我的玩石观##文房雅玩##文房##文人空间##古典赏石#
《洞天清录集》怪石辩……其石不在山谷,深土中掘之乃见,色如漆,间有白纹如玉,然不起峰,亦无岩岫。佳者如菡萏,或如卧牛,如蟠螭……。如卧牛如蟠螭指的就是这类的线条。不是象形不是象形不是象形。
去土没去灰,色黑。皖螺纹,案头石。反正我就见过这一枚。在网拍的天下也没见过这样的案头石。丑雄丑雄丑憨丑憨。
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观境空逾寂
——空间中的古典赏石
自从晚清以来,中西方的收藏家、艺术家、学者和设计师们一直在尝试将古典赏石融入不同氛围的空间里。但是直到今天,依然有不少赏石爱好者认为古典赏石“放不进”现代家居空间中。
有人认为,古典赏石本身就是从中国书斋文房的传统土壤里生长出的硕果,当然在原本的空间中才能最为自然得呈现。也有人认为,古典赏石所具有的雕塑质感的形态美,能够超越东西方的认知差异,在现代空间中陈列古典赏石,反而具有一种独特的美感。
那么古典赏石到底在什么样的空间里才能展现出好的效果?6月27日,我们一起来聊一聊赏石在家居空间中陈列摆放的那些事。
和对的人聊石头,就在栖云馆。
——空间中的古典赏石
自从晚清以来,中西方的收藏家、艺术家、学者和设计师们一直在尝试将古典赏石融入不同氛围的空间里。但是直到今天,依然有不少赏石爱好者认为古典赏石“放不进”现代家居空间中。
有人认为,古典赏石本身就是从中国书斋文房的传统土壤里生长出的硕果,当然在原本的空间中才能最为自然得呈现。也有人认为,古典赏石所具有的雕塑质感的形态美,能够超越东西方的认知差异,在现代空间中陈列古典赏石,反而具有一种独特的美感。
那么古典赏石到底在什么样的空间里才能展现出好的效果?6月27日,我们一起来聊一聊赏石在家居空间中陈列摆放的那些事。
和对的人聊石头,就在栖云馆。
玉化白太湖文房赏石
太湖石作为石中名品位列四大名石之首,是文房清供和园林赏石的最重要品种。自古便受到自王宫贵胄至黎民百姓的广泛喜爱。不仅北京故宫、颐和园等皇家御园中随处可见,苏州园林中代表性的山石景观也尽显其风采。至于太湖石之所用至极,就要看如今北海公园团城中叠垒的奇景了。因为那是金人从汴梁城拆运而来的宋徽宗“艮岳”之中最为曼妙的极品。
太湖石大而健硕者可栽于园中,小而隽秀者可置于案头,司空寻常者可叠山砌池,骨骼清奇者可独供品赏。无论何种体量何种形态,都有其独特的审美价值。
太湖石讲求“瘦”、“漏”、“皱”、“透”及“云头雨尾”的造型特点,再加之对石材本身的质地和颜色的评价,总结出以白色玉化石质,整体呈S型舞动姿态,头宽尾细,褶皱密集,空洞丰富、大小错落有致且相互联通的审美判别依据。
此石购于南京赏石藏家处,尝于北京天雅店门前陈设,其造型挺拔灵秀,皮壳朴拙莹润,通体玉化(图⑧中以手电照射可见其玉化程度)。此石体量较大,为长案或玄关供石的绝佳尺寸,更为难得的是其正反两面均可观赏,不受陈设位置拘泥。
总重:45.8公斤(含花梨木底座)
通高:123cm,最宽处41cm
太湖石作为石中名品位列四大名石之首,是文房清供和园林赏石的最重要品种。自古便受到自王宫贵胄至黎民百姓的广泛喜爱。不仅北京故宫、颐和园等皇家御园中随处可见,苏州园林中代表性的山石景观也尽显其风采。至于太湖石之所用至极,就要看如今北海公园团城中叠垒的奇景了。因为那是金人从汴梁城拆运而来的宋徽宗“艮岳”之中最为曼妙的极品。
太湖石大而健硕者可栽于园中,小而隽秀者可置于案头,司空寻常者可叠山砌池,骨骼清奇者可独供品赏。无论何种体量何种形态,都有其独特的审美价值。
太湖石讲求“瘦”、“漏”、“皱”、“透”及“云头雨尾”的造型特点,再加之对石材本身的质地和颜色的评价,总结出以白色玉化石质,整体呈S型舞动姿态,头宽尾细,褶皱密集,空洞丰富、大小错落有致且相互联通的审美判别依据。
此石购于南京赏石藏家处,尝于北京天雅店门前陈设,其造型挺拔灵秀,皮壳朴拙莹润,通体玉化(图⑧中以手电照射可见其玉化程度)。此石体量较大,为长案或玄关供石的绝佳尺寸,更为难得的是其正反两面均可观赏,不受陈设位置拘泥。
总重:45.8公斤(含花梨木底座)
通高:123cm,最宽处41cm
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