本书系作者研究晚清至民国近百年中国绘画史的论文合集。由于这段历史离今天太近，艺术界对这一时期的绘画史研究长期没有受到应有的重视。
本书作者鹤田武良先生从1960年代末以来，一直从事中国现代绘画作品的收藏与研究，成绩斐然，在业内有着很高的声望。本书除了一篇综述性论文之外，主要内容集中在美术教育（尤其是留学生）和全国美展等几方面，从这几个方面展示这段时期中国绘画界的基本情况。其中，尤其重要的是对几次中国的全国画展和几次中日联合画展的系统梳理，提供了大量非常珍贵且目前已经难得一见的第一手材料，为后人进一步研究提供了重要线索。

#绘本人生# 我有无数的恐惧和焦虑，幸亏我是一个学艺术的，而且快速写是我的强项。7年前当我无奈抛弃从事了17年的设计生涯以后，借助简易手绘，我缓解了自己的恐惧和焦虑。虽然没有实质层面的帮助，可是在精神领域、心理层面上，绘画减缓了我的恐惧和焦虑。我深信世界上有许多内心世界的话，是无法对别人诉说的，幸好我还能把它隐藏在我的手绘里面。
自从研究心理学以后的这一年，手绘少了很多，今早隔壁的“美女”哐哐哐滴打老鼠声那真是我的恶搞与焦虑源泉[笑cry][笑cry][笑cry]，我坐立不安，突然想起手绘，于是……

今天的摄影存在于两个极端：一个是生活化的极端，被无限地应用到日常生活中去，随拍随发，乱拍乱发；一个是艺术化的极端，将一切称之为艺术的东西例如绘画、行为、观念、雕塑全都塞进摄影中来，好像不塞点别的就不高级。摄影既参与了生活欲望的无限展示，也参与了艺术欲望的无限竞争，从而少了摄影的直接性，少了“砰！”的一声。而从历史来看，摄影无非文献和艺术，例如尤金·阿杰特和曼·雷。摄影最终关乎人类的现实与梦幻。所以要带着思考去从事摄影，始终相信那“砰！”的一声。“砰！”的一声是现实也是幻梦。
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