⌇༺劳ཽ༾̥⃑作ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑果ཽ༾̥⃑实ཽ༾̥⃑。运ཽ༾̥⃑动ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑康ཽ༾̥⃑健ཽ༾̥⃑。读ཽ༾̥⃑书ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑充ཽ༾̥⃑实ཽ༾̥⃑。助ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑快ཽ༾̥⃑乐ཽ༾̥⃑。求ཽ༾̥⃑真ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑踏ཽ༾̥⃑实ཽ༾̥⃑。忘ཽ༾̥⃑我ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑淡ཽ༾̥⃑定ཽ༾̥⃑。诚ཽ༾̥⃑信ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑安ཽ༾̥⃑眠ཽ༾̥⃑。反ཽ༾̥⃑思ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑，可ཽ༾̥⃑得ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑日ཽ༾̥⃑警ཽ༾̥⃑醒ཽ༾̥⃑。总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑行ཽ༾̥⃑为ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑突ཽ༾̥⃑然ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑闹ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑；总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑语ཽ༾̥⃑言ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑突ཽ༾̥⃑然ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑酸ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑；总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑对ཽ༾̥⃑白ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑突ཽ༾̥⃑然ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑痛ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑；总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑态ཽ༾̥⃑度ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑突ཽ༾̥⃑然ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑伤ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑；总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑瞬ཽ༾̥⃑间ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑突ཽ༾̥⃑然ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑死ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑；总ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑事ཽ༾̥⃑情ཽ༾̥⃑，让ཽ༾̥⃑你ཽ༾̥⃑在ཽ༾̥⃑不ཽ༾̥⃑经ཽ༾̥⃑意ཽ༾̥⃑间ཽ༾̥⃑看ཽ༾̥⃑透ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑，看ཽ༾̥⃑透ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑ 些ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑。对ཽ༾̥⃑朋ཽ༾̥⃑友ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑宽ཽ༾̥⃑容ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑计ཽ༾̥⃑较ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑妻ཽ༾̥⃑子ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑体ཽ༾̥⃑贴ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑冷ཽ༾̥⃑淡ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑孩ཽ༾̥⃑子ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑鼓ཽ༾̥⃑励ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑训ཽ༾̥⃑斥ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑家ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑团ཽ༾̥⃑圆ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑离ཽ༾̥⃑别ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑路ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑微ཽ༾̥⃑笑ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑漠ཽ༾̥⃑视ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑活ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑希ཽ༾̥⃑望ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑怨ཽ༾̥⃑毒ཽ༾̥⃑；对ཽ༾̥⃑时ཽ༾̥⃑间ཽ༾̥⃑，要ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑把ཽ༾̥⃑握ཽ༾̥⃑，少ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑点ཽ༾̥⃑流ཽ༾̥⃑失ཽ༾̥⃑。这ཽ༾̥⃑些ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑是ཽ༾̥⃑您ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑命ཽ༾̥⃑的ཽ༾̥⃑保ཽ༾̥⃑鲜ཽ༾̥⃑剂ཽ༾̥⃑。感ཽ༾̥⃑情ཽ༾̥⃑，不ཽ༾̥⃑能ཽ༾̥⃑敷ཽ༾̥⃑衍ཽ༾̥⃑；人ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑，不ཽ༾̥⃑能ཽ༾̥⃑玩ཽ༾̥⃑弄ཽ༾̥⃑；缘ཽ༾̥⃑分ཽ༾̥⃑，不ཽ༾̥⃑能ཽ༾̥⃑挥ཽ༾̥⃑霍ཽ༾̥⃑。人ཽ༾̥⃑与ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑，无ཽ༾̥⃑信ཽ༾̥⃑不ཽ༾̥⃑交ཽ༾̥⃑往ཽ༾̥⃑，守ཽ༾̥⃑信ཽ༾̥⃑方ཽ༾̥⃑长ཽ༾̥⃑久ཽ༾̥⃑；心ཽ༾̥⃑与ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑，互ཽ༾̥⃑敬ཽ༾̥⃑才ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑情ཽ༾̥⃑，互ཽ༾̥⃑爱ཽ༾̥⃑才ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑真ཽ༾̥⃑。欺ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑莫ཽ༾̥⃑欺ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑，伤ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑勿ཽ༾̥⃑伤ཽ༾̥⃑情ཽ༾̥⃑。信ཽ༾̥⃑任ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑个ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑很ཽ༾̥⃑难ཽ༾̥⃑，再ཽ༾̥⃑次ཽ༾̥⃑相ཽ༾̥⃑信ཽ༾̥⃑一ཽ༾̥⃑个ཽ༾̥⃑人ཽ༾̥⃑更ཽ༾̥⃑难ཽ༾̥⃑。人ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑两ཽ༾̥⃑条ཽ༾̥⃑路ཽ༾̥⃑：一ཽ༾̥⃑条ཽ༾̥⃑叫ཽ༾̥⃑做ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑，一ཽ༾̥⃑条ཽ༾̥⃑叫ཽ༾̥⃑做ཽ༾̥⃑经ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑。心ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑引ཽ༾̥⃑领ཽ༾̥⃑着ཽ༾̥⃑经ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑，经ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑丰ཽ༾̥⃑满ཽ༾̥⃑着ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑。心ཽ༾̥⃑若ཽ༾̥⃑年ཽ༾̥⃑轻ཽ༾̥⃑，即ཽ༾̥⃑使ཽ༾̥⃑经ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑坎ཽ༾̥⃑坷ཽ༾̥⃑，人ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑与ཽ༾̥⃑天ཽ༾̥⃑地ཽ༾̥⃑不ཽ༾̥⃑老ཽ༾̥⃑；心ཽ༾̥⃑若ཽ༾̥⃑老ཽ༾̥⃑去ཽ༾̥⃑，就ཽ༾̥⃑算ཽ༾̥⃑经ཽ༾̥⃑历ཽ༾̥⃑平ཽ༾̥⃑静ཽ༾̥⃑，人ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑已ཽ༾̥⃑步ཽ༾̥⃑入ཽ༾̥⃑荒ཽ༾̥⃑年ཽ༾̥⃑。人ཽ༾̥⃑生ཽ༾̥⃑其ཽ༾̥⃑实ཽ༾̥⃑不ཽ༾̥⃑是ཽ༾̥⃑渐ཽ༾̥⃑渐ཽ༾̥⃑地ཽ༾̥⃑变ཽ༾̥⃑老ཽ༾̥⃑，而ཽ༾̥⃑是ཽ༾̥⃑随ཽ༾̥⃑心ཽ༾̥⃑瞬ཽ༾̥⃑间ཽ༾̥⃑就ཽ༾̥⃑老ཽ༾̥⃑了ཽ༾̥⃑。心ཽ༾̥⃑有ཽ༾̥⃑多ཽ༾̥⃑苦ཽ༾̥⃑，你ཽ༾̥⃑的ཽ༾̥⃑路ཽ༾̥⃑知ཽ༾̥⃑道ཽ༾̥⃑，不ཽ༾̥⃑必ཽ༾̥⃑常ཽ༾̥⃑挂ཽ༾̥⃑嘴ཽ༾̥⃑边ཽ༾̥⃑。心ཽ༾̥⃑若ཽ༾̥⃑已ཽ༾̥⃑死ཽ༾̥⃑，万ཽ༾̥⃑事ཽ༾̥⃑齐ཽ༾̥⃑黯ཽ༾̥⃑；心ཽ༾̥⃑若ཽ༾̥⃑继ཽ༾̥⃑续ཽ༾̥⃑，则ཽ༾̥⃑路ཽ༾̥⃑不ཽ༾̥⃑尽ཽ༾̥⃑~°༼ https://t.cn/Rcg7imk
下午发了一条动态
“路痴的我 再一次迷失在车站的东南西北里”
评论五花八门 点赞的人也不少
然而微信里 有那么一条信息
我有点小触动
“站着别动 我去找你”
讲真 我不会让谁去接我找我
找不到方向 我会慢慢找或者问人
但看到信息的那一刻 真的觉得挺好的
不管自己再怎么糟
还是会有人在乎关心的
世态炎凉 我们都值得被爱
所以这句话还是它存在的价值
往后呢
希望工作能够称心一点 烦恼的事情少一点
也希望自己能去更多的地方 体验不同的生活
当然 有良人相伴会更完美[心] https://t.cn/RuOpYxC
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以刻画人物做念见长的老生张胜奎
京剧名伶十三绝在北京的故事（十一）
——以刻画人物做念见长的老生张胜奎
文·图◎ 张永和
在《同光名伶十三绝》这幅写真画当中的张胜奎，他扮演的是京剧《一捧雪》里的莫成。这张胜奎您别看他那么大的名——同光十三绝中的一绝，但是我们到现在也不知道他的真实名字叫什么。张胜奎姓张没错，但是他名字叫什么呢？不知道，您说了，不是叫胜奎吗？这不是他的真名，而是他的艺名。当时，叫奎字的京剧名伶特别多，比如说这“三鼎甲”里的张二奎，我们知道他的真名叫张士元。而同样是同光十三绝的名老生卢胜奎，却是到现在也不知道他的真名字。有人说他叫卢台子，那更不是真名，而是他的外号。那个时候，很多名伶，不仅仅是老生演员，花脸演员也有不少都叫奎字的。比如说大奎官，他的真名叫刘万义。旦角演员中也有，比如说刘喜奎。张胜奎为什么叫这么一个艺名？因为当时最有名的老生里有个张二奎，张胜奎这个名字的意思是我的玩意儿胜过你，所以我叫张胜奎。卢胜奎也是，你张二奎是票友出身，我也是票友出身，我胜过你张二奎，所以我叫卢胜奎。以后的盖叫天，真名实姓叫张英杰，当时京剧舞台上，最红的是谭鑫培谭叫天，这个张英杰就想，我刚出道，我要借你点光，我就叫盖叫天！盖过你的玩意儿！为什么不把自己真名露出来呢？因为那个时候做艺的社会地位很低，所以在《同光名伶十三绝》中，张胜奎扮演的是京剧《一捧雪》的莫成有些票友出身的做艺演员，好像就是说，我干了做艺这行，成了贱民，有些玷辱门庭，因此呢，不说自个儿的真名。还有这张胜奎，生于何年？死于何年？现也不大清楚。只有这个卒年，一般认为是在1909年，也就是宣统元年的时候。从和他同在一起唱戏，有生卒年龄的演员来估算，他的寿命还是不算短，因为他活动时间，从现有的史料上看，应该在道光二十年（1840年）左右出生，为什么这么说呢？因为根据准确的史料记载，在同治三年，也就是1864年，张二奎重组双奎班的时候，当时的班主是张二奎，而这个班中的第一名老生是张胜奎，那么这个时候，张胜奎起码应该也有20多岁了，那么到他死时的宣统元年（1909年），这个张胜奎应该寿享70岁以内。
张胜奎是做工老生、衰派老生的杰出艺人
下面，说一说张胜奎在艺术上有哪些成就。在他所演出的剧目中，是与善表演和能刻画人物性格为特点、为优长的。他虽然叫张胜奎，可他的声望却远远比不上张二奎、余三胜以及谭鑫培等等。为什么这么说呢？你查资料，很多剧学的书，您查不到张胜奎的资料，只有最近些年，通过大家的努力，有关张胜奎的资料才多了起来。您查《京剧百科全书》，有了张胜奎的一些资料。但他的资料还不是太多。
据现有的资料来看，张胜奎的嗓子不是太好，他不以唱功取胜，有些戏剧书说他：嗓音幽细，淡而不朗。什么意思呢？就是说他嗓子比较细，气力也不很充沛，另外，演唱的调门儿也不是很高朗，更谈不上高亢入云。然而他虽然嗓音幽细，气力比较单，但是他讲究味儿，味儿不错，有人说他是云遮月的嗓子。我们现在看戏剧的书，说余叔岩是云遮月的嗓子，也就是说嗓子不是那么冲，而是讲究韵味感人。张胜奎擅长的是什么呢？他讲究表演。他所演出的戏，能成为他的杀手锏的，都是一些做工戏，戴白胡子的衰派老生戏，他的拿手杰作是《清风亭》。扮演张元秀，演一个卖豆腐的老人。生活贫穷坎坷一生，虽然偶然捡了个儿子，本来是喜事，可是这儿子又无情无义地走了，让这儿子的亲妈给领走了。父子失散，这种痛苦的情形催人泪下。最后找着儿子了，是个美好的希望吧？可儿子又不认他，所以这种悲欢离合，这种屡遭人间凄苦的悲惨，他展现得淋漓尽致。他演的《清风亭》非常受观众的好评。有的书说，谭鑫培的《清风亭》扮演的张元秀，在一定程度上有这个张胜奎的影子，是受张胜奎这出戏的影响。因为他和谭鑫培在同一个班社里边演戏，所以，彼此会受影响。
还有一出他经常演的戏，是一出特别讲究做工的《四进士》。他扮演宋士杰，被当时观众公认为他演得最好。有的剧学书里说，他和谭鑫培共搭同春班的时候，唱这出《四进士》，毛朋是谁演？谭鑫培演毛朋，这个宋士杰谁演？张胜奎。张胜奎来主角，谭鑫培给他来二路，可见张胜奎也非等闲之辈。张胜奎还有一出好戏，《薛策跑城》。他演这白胡子老头徐策，当演到徐策看到遭受迫害的薛家子女如今又兴起来了，他表演那种兴奋的心情，溢于言表，须眉皆动。这《跑城》，当时可是他的又一杀手锏。看来这麒派的《跑城》，是在人家张胜奎的基础上，又发展创新而成。
张胜奎最绝的戏是全本《一捧雪》
上这些做工戏，还都不在张胜奎话下，其中还有一出，他最有名的戏，就是在同光十三绝这幅画上的《一捧雪》。他演替主人死的家人莫成，演得最精彩，他能够把这出大本戏《一捧雪》中的各个折子戏，都演下来。比如说《莫府搜杯》《蓟州堂替死》《审头刺汤》，甚至后边的《雪杯圆》，他把这一折又一折莫成的、陆炳的、莫怀古的系列戏，都演得特别棒！据资料讲，演得精彩极了。他演这个莫成，在替主人莫怀古死的时候，莫成心里的变化是非常复杂的，这种欲死又不甘、不死又毫无办法，生已不能够、死又不甘心！这种多侧面的心理刻画，细致入微，如剥茧抽丝，层层递进，别人真的来不了。所以十三绝这幅画里面，这沈蓉圃作画才选用了这个《一捧雪》里的莫成。
他演苦情戏都特别好，他演另外一出有名的苦情戏《马义救主》很有名。他扮演愚忠愚孝的义仆马义。当马义为了少主人的官司而杀他女儿的时候，那种悲痛欲绝，又决心不改的复杂心情，展现得也是入木三分，让观众鼻酸泪下，他就是这样以做工见长的名伶。
他是谭鑫培须臾离不开的左右手
张胜奎搭了很多的班，他原来在张二奎的双奎社里是第一老生，后来他又自己成立阜成班，作为阜成班的班主。最后呢，他和谭鑫培一起共组同春班，他是给谭鑫培来“硬里子”，成为谭鑫培须臾不可离的一个好助手。谭鑫培唱《搜孤救孤》，是谭鑫培的程婴，那么一定要张胜奎的公孙杵臼。甚至谭鑫培有这话——没有张胜奎的公孙杵臼，我不演这出戏，可见他这个傍角儿的有多么重要。因为他傍得严实，有助于谭鑫培刻画程婴这个人物，所以非要他来这个二路的公孙杵臼不可。另外，他演的做工戏，演以念白取胜的戏也是一绝。如《三字经》《审刺客》《清官册》《盗宗卷》《骂杨广》等，都是别人难以忘其项背的。
张胜奎的传人
张胜奎收徒不多，据现有的资料来看，他就有一个徒弟，叫刘景然。这个徒弟也继承了他的师父张胜奎擅做工、擅念白的特长。刘景然是票友下海的，他呢，唱上也不是很好，跟他师父有点相反，他师父是声音幽细，他是大嗓门。当时刘景然有个外号，这个外号不大好听，说他的大嗓门跟驴叫唤差不多，可刘景然的脾气很好，并不放在心上，依然我行我素，因此很多戏班都争相邀请他。连大戏剧家梅兰芳都和他一起演过戏。刘景然继承了他老师的一批本子。张胜奎搜集剧本，有很多的秘本，都在他手中。张胜奎故去以后，全部赠送给了刘景然，后来刘景然又把很多的剧本送给了创造了高派老生的高庆奎。所以高庆奎的《拷打吉平》《喜封侯》这些戏的剧本，都是张胜奎赠与的剧本。
景然有两个儿子，都是富连成科班培养出的学员，也都是很好的演员和教育家。其中的一个是专教老生戏的，教得非常好，叫刘盛通。像马长礼、李鸣盛甚至当今的名老生杜镇杰，也都曾受业于刘盛通。这些个名老生，之所以唱、做、念俱佳，都是跟人家刘盛通学的。刘盛通上承刘景然，而再上边有张胜奎，这也都是技术上的一脉相承，师承有自，所以京剧演员讲究尊师重道是有道理的。
京剧名伶十三绝在北京的故事（十一）
——以刻画人物做念见长的老生张胜奎
文·图◎ 张永和
在《同光名伶十三绝》这幅写真画当中的张胜奎，他扮演的是京剧《一捧雪》里的莫成。这张胜奎您别看他那么大的名——同光十三绝中的一绝，但是我们到现在也不知道他的真实名字叫什么。张胜奎姓张没错，但是他名字叫什么呢？不知道，您说了，不是叫胜奎吗？这不是他的真名，而是他的艺名。当时，叫奎字的京剧名伶特别多，比如说这“三鼎甲”里的张二奎，我们知道他的真名叫张士元。而同样是同光十三绝的名老生卢胜奎，却是到现在也不知道他的真名字。有人说他叫卢台子，那更不是真名，而是他的外号。那个时候，很多名伶，不仅仅是老生演员，花脸演员也有不少都叫奎字的。比如说大奎官，他的真名叫刘万义。旦角演员中也有，比如说刘喜奎。张胜奎为什么叫这么一个艺名？因为当时最有名的老生里有个张二奎，张胜奎这个名字的意思是我的玩意儿胜过你，所以我叫张胜奎。卢胜奎也是，你张二奎是票友出身，我也是票友出身，我胜过你张二奎，所以我叫卢胜奎。以后的盖叫天，真名实姓叫张英杰，当时京剧舞台上，最红的是谭鑫培谭叫天，这个张英杰就想，我刚出道，我要借你点光，我就叫盖叫天！盖过你的玩意儿！为什么不把自己真名露出来呢？因为那个时候做艺的社会地位很低，所以在《同光名伶十三绝》中，张胜奎扮演的是京剧《一捧雪》的莫成有些票友出身的做艺演员，好像就是说，我干了做艺这行，成了贱民，有些玷辱门庭，因此呢，不说自个儿的真名。还有这张胜奎，生于何年？死于何年？现也不大清楚。只有这个卒年，一般认为是在1909年，也就是宣统元年的时候。从和他同在一起唱戏，有生卒年龄的演员来估算，他的寿命还是不算短，因为他活动时间，从现有的史料上看，应该在道光二十年（1840年）左右出生，为什么这么说呢？因为根据准确的史料记载，在同治三年，也就是1864年，张二奎重组双奎班的时候，当时的班主是张二奎，而这个班中的第一名老生是张胜奎，那么这个时候，张胜奎起码应该也有20多岁了，那么到他死时的宣统元年（1909年），这个张胜奎应该寿享70岁以内。
张胜奎是做工老生、衰派老生的杰出艺人
下面，说一说张胜奎在艺术上有哪些成就。在他所演出的剧目中，是与善表演和能刻画人物性格为特点、为优长的。他虽然叫张胜奎，可他的声望却远远比不上张二奎、余三胜以及谭鑫培等等。为什么这么说呢？你查资料，很多剧学的书，您查不到张胜奎的资料，只有最近些年，通过大家的努力，有关张胜奎的资料才多了起来。您查《京剧百科全书》，有了张胜奎的一些资料。但他的资料还不是太多。
据现有的资料来看，张胜奎的嗓子不是太好，他不以唱功取胜，有些戏剧书说他：嗓音幽细，淡而不朗。什么意思呢？就是说他嗓子比较细，气力也不很充沛，另外，演唱的调门儿也不是很高朗，更谈不上高亢入云。然而他虽然嗓音幽细，气力比较单，但是他讲究味儿，味儿不错，有人说他是云遮月的嗓子。我们现在看戏剧的书，说余叔岩是云遮月的嗓子，也就是说嗓子不是那么冲，而是讲究韵味感人。张胜奎擅长的是什么呢？他讲究表演。他所演出的戏，能成为他的杀手锏的，都是一些做工戏，戴白胡子的衰派老生戏，他的拿手杰作是《清风亭》。扮演张元秀，演一个卖豆腐的老人。生活贫穷坎坷一生，虽然偶然捡了个儿子，本来是喜事，可是这儿子又无情无义地走了，让这儿子的亲妈给领走了。父子失散，这种痛苦的情形催人泪下。最后找着儿子了，是个美好的希望吧？可儿子又不认他，所以这种悲欢离合，这种屡遭人间凄苦的悲惨，他展现得淋漓尽致。他演的《清风亭》非常受观众的好评。有的书说，谭鑫培的《清风亭》扮演的张元秀，在一定程度上有这个张胜奎的影子，是受张胜奎这出戏的影响。因为他和谭鑫培在同一个班社里边演戏，所以，彼此会受影响。
还有一出他经常演的戏，是一出特别讲究做工的《四进士》。他扮演宋士杰，被当时观众公认为他演得最好。有的剧学书里说，他和谭鑫培共搭同春班的时候，唱这出《四进士》，毛朋是谁演？谭鑫培演毛朋，这个宋士杰谁演？张胜奎。张胜奎来主角，谭鑫培给他来二路，可见张胜奎也非等闲之辈。张胜奎还有一出好戏，《薛策跑城》。他演这白胡子老头徐策，当演到徐策看到遭受迫害的薛家子女如今又兴起来了，他表演那种兴奋的心情，溢于言表，须眉皆动。这《跑城》，当时可是他的又一杀手锏。看来这麒派的《跑城》，是在人家张胜奎的基础上，又发展创新而成。
张胜奎最绝的戏是全本《一捧雪》
上这些做工戏，还都不在张胜奎话下，其中还有一出，他最有名的戏，就是在同光十三绝这幅画上的《一捧雪》。他演替主人死的家人莫成，演得最精彩，他能够把这出大本戏《一捧雪》中的各个折子戏，都演下来。比如说《莫府搜杯》《蓟州堂替死》《审头刺汤》，甚至后边的《雪杯圆》，他把这一折又一折莫成的、陆炳的、莫怀古的系列戏，都演得特别棒！据资料讲，演得精彩极了。他演这个莫成，在替主人莫怀古死的时候，莫成心里的变化是非常复杂的，这种欲死又不甘、不死又毫无办法，生已不能够、死又不甘心！这种多侧面的心理刻画，细致入微，如剥茧抽丝，层层递进，别人真的来不了。所以十三绝这幅画里面，这沈蓉圃作画才选用了这个《一捧雪》里的莫成。
他演苦情戏都特别好，他演另外一出有名的苦情戏《马义救主》很有名。他扮演愚忠愚孝的义仆马义。当马义为了少主人的官司而杀他女儿的时候，那种悲痛欲绝，又决心不改的复杂心情，展现得也是入木三分，让观众鼻酸泪下，他就是这样以做工见长的名伶。
他是谭鑫培须臾离不开的左右手
张胜奎搭了很多的班，他原来在张二奎的双奎社里是第一老生，后来他又自己成立阜成班，作为阜成班的班主。最后呢，他和谭鑫培一起共组同春班，他是给谭鑫培来“硬里子”，成为谭鑫培须臾不可离的一个好助手。谭鑫培唱《搜孤救孤》，是谭鑫培的程婴，那么一定要张胜奎的公孙杵臼。甚至谭鑫培有这话——没有张胜奎的公孙杵臼，我不演这出戏，可见他这个傍角儿的有多么重要。因为他傍得严实，有助于谭鑫培刻画程婴这个人物，所以非要他来这个二路的公孙杵臼不可。另外，他演的做工戏，演以念白取胜的戏也是一绝。如《三字经》《审刺客》《清官册》《盗宗卷》《骂杨广》等，都是别人难以忘其项背的。
张胜奎的传人
张胜奎收徒不多，据现有的资料来看，他就有一个徒弟，叫刘景然。这个徒弟也继承了他的师父张胜奎擅做工、擅念白的特长。刘景然是票友下海的，他呢，唱上也不是很好，跟他师父有点相反，他师父是声音幽细，他是大嗓门。当时刘景然有个外号，这个外号不大好听，说他的大嗓门跟驴叫唤差不多，可刘景然的脾气很好，并不放在心上，依然我行我素，因此很多戏班都争相邀请他。连大戏剧家梅兰芳都和他一起演过戏。刘景然继承了他老师的一批本子。张胜奎搜集剧本，有很多的秘本，都在他手中。张胜奎故去以后，全部赠送给了刘景然，后来刘景然又把很多的剧本送给了创造了高派老生的高庆奎。所以高庆奎的《拷打吉平》《喜封侯》这些戏的剧本，都是张胜奎赠与的剧本。
景然有两个儿子，都是富连成科班培养出的学员，也都是很好的演员和教育家。其中的一个是专教老生戏的，教得非常好，叫刘盛通。像马长礼、李鸣盛甚至当今的名老生杜镇杰，也都曾受业于刘盛通。这些个名老生，之所以唱、做、念俱佳，都是跟人家刘盛通学的。刘盛通上承刘景然，而再上边有张胜奎，这也都是技术上的一脉相承，师承有自，所以京剧演员讲究尊师重道是有道理的。
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