#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
[坏笑] [坏笑][坏笑]再说说悦碧施的另外两种水。有的博主说图一是图二的旧装，但我看了很多X宝的卖家，图一是清洁水，图二是抗蓝光水。用过后的感觉也不一样。
现在我说说我用过后的感觉，图一我是很爱的。我的鼻子两旁的毛孔比脸上别的地方都要粗大，松弛，所以我的法令纹较深，从小都这样。用了图一后，肉眼可见的毛孔缩小了，像吸满了水一样，饱饱的，看见后我开心极了。不过，毕竟这也是外涂的水，吸收一段时间后也是会恢复原状，我有时候用鼻贴型的面膜纸涂上图一的水做一个小面膜敷。
图二，我用过后没有那种毛孔饱饱的感觉，但它主打抗蓝光，我就白天用。
其实每个人的皮质不一样，用了感觉也不一样吧，我有一位朋友就很爱图二的水。
现在我说说我用过后的感觉，图一我是很爱的。我的鼻子两旁的毛孔比脸上别的地方都要粗大，松弛，所以我的法令纹较深，从小都这样。用了图一后，肉眼可见的毛孔缩小了，像吸满了水一样，饱饱的，看见后我开心极了。不过，毕竟这也是外涂的水，吸收一段时间后也是会恢复原状，我有时候用鼻贴型的面膜纸涂上图一的水做一个小面膜敷。
图二，我用过后没有那种毛孔饱饱的感觉，但它主打抗蓝光，我就白天用。
其实每个人的皮质不一样，用了感觉也不一样吧，我有一位朋友就很爱图二的水。
2001年，一位农妇被央视《半边天》栏目组采访，播出后成为该节目有史以来最成功的一期。当地领导看完后想要帮助她，但她拒绝了。
她叫做刘小样，出生在关中平原上的一个村庄。初二时妈妈叫她别读书了，回家帮忙，于是那年起，她辍学回家。到了23岁时，她和隔壁村的王树生结了婚，因为对方家的门楣上写着“耕读传家”四个大字。
婚后的生活是重复单调的，刘小样每天都去地里干活，回家后照顾公婆和一对儿女，除此外还要洗衣、做饭、收拾屋子。
空闲时，她偶尔会在家看电视。有一天，她突然看到《半边天》这档节目，城市里光鲜靓丽的女人们在节目里侃侃而谈的样子，她羡慕极了，隐隐约约觉得外面有一个更美好的世界。
从此，每一期她都准时收看。电视就像一扇窗户，将世界呈现在了她的面前，她开始幻想自己在外上班，身边有同事和朋友的生活。她恨自己只能呆在这个小地方，明明去西安的车票来回只要9块钱，可她却只去过一次。
农村是没有书的，刘小样就把电视当做书来看，她反复琢磨着电视里每一个人物说的话。这档节目的主持人张越icon是她的偶像，从她的身上刘小样渐渐意识到人必须要有思想。
2001年的秋天，刘小样再也难以忍受生活的枯燥乏味，这时，她想到了《半边天》片尾出现的那行地址。“可以给栏目组写信呀，他们一定能理解我的苦闷。”她心想。
于是骑着自行车，她到来了十公里外的县城上，把信寄了出去。没想到，不久就有了回复。
节目策划王峻从几袋子观众书信中，读到了她写的“在农村，不可以交际，不可以太张扬，不可以太个性。这里有约定俗成的规矩，要打破它就会感到孤独、无助、无望，好像好多眼睛在盯着你，不需要别人阻止你，你就会自觉自愿地去遵守这些规矩。”这是节目组第一次听到来自农村女性的声音，他们决定来见见这个女人。
于是在一个雪夜，节目组到了县招待所，刘小样知道后紧张不已，想要连夜溜走，丈夫王树生急忙稳住了她。
第二天一早，刘小样看到张越和屋外架起的摄像机，她紧张得不敢开口，只是把人招呼进屋里，就揉面去了。
从未见过如此阵仗的刘小样，面对镜头一句完整的话都讲不出来。张越只好在她家一起共吃住了三天，彼此间的亲密感和信任感这才建立起来。
在一个午后，对话自然而然地发生了。她们在飘雪的院子里坐着，张越问她：“小样，你说你总不开心，可是怎么样你才能开心呢？或者说你看到电视里的谁就能开心呢？”“你”刘小样不假思索道。
说起自己的生活，刘小样觉得太“平”了。“人人都认为农民，特别是女人不需要有思想，她就做饭，她就洗衣服，她就看孩子，她就做家务，她就干地里活。然后她就去逛逛，她就这些，你说做这些要有什么思想，她不需要有思想，”停顿片刻后，她接着说“我不接受这样。”
“那你想要什么样的生活呢？”
“我宁可痛苦，我不要麻木，我不要我什么都不知道，然后我就很满足。有饭吃，有衣穿，有房住，这就很好了。我不满足这些的，我想要充实的生活，我想要知识，我想看书，我想看电视，从电视上得到我想要得到的东西——因为我不能出去。”
刘小样觉得有向往的日子才是值得过的日子，那样的人眼里才有光，她觉得眼前的生活令她痛苦，但她也意识到蜕变的过程本就是痛苦的，所以她说自己并不忧伤。
节目播出后，很多人打电话到电视台，有人告诉节目组，自己就是另一个刘小样；也有人问节目组，是不是他们教她说的这些话，他们不相信一个农村妇女能够有自我意识；还有人怀疑她是城里大学生被拐卖到了乡下，让节目组再去核实。
就连当地官员看了节目后，都来到刘小样家里，表示可以帮助她做农村养殖或是农村书屋，他们握着她的手说：“我们理解你的想法，因为我们也有。”
刘小样不愿接受别人的“施舍”，所以拒绝了政府的帮助。后来她去过贵州、广东等地打工，最后又回到了她的平原，在门前屋后种满了花草，家中的墙上贴满了她摘抄的诗句，她不认为自己的结局是一个悲剧。
刘小样当年在节目上的话影响了非常多的人，有一些孩子因为她的话认真读书，走出农村甚至走出国门。
一个农村女性想要出逃，这不仅仅是一个女性议题或是一个农村议题，她对命运的不甘和渴望，已经超越了性别和地域，直指人的本质。她的出逃是不彻底的，但这囿于人的局限性，她无法突破命运，但她使劲争取过了，她内心的那扇窗户一直没关，现在也还开着......（来源人物在人间）#历史##历史小喇叭[超话]#
她叫做刘小样，出生在关中平原上的一个村庄。初二时妈妈叫她别读书了，回家帮忙，于是那年起，她辍学回家。到了23岁时，她和隔壁村的王树生结了婚，因为对方家的门楣上写着“耕读传家”四个大字。
婚后的生活是重复单调的，刘小样每天都去地里干活，回家后照顾公婆和一对儿女，除此外还要洗衣、做饭、收拾屋子。
空闲时，她偶尔会在家看电视。有一天，她突然看到《半边天》这档节目，城市里光鲜靓丽的女人们在节目里侃侃而谈的样子，她羡慕极了，隐隐约约觉得外面有一个更美好的世界。
从此，每一期她都准时收看。电视就像一扇窗户，将世界呈现在了她的面前，她开始幻想自己在外上班，身边有同事和朋友的生活。她恨自己只能呆在这个小地方，明明去西安的车票来回只要9块钱，可她却只去过一次。
农村是没有书的，刘小样就把电视当做书来看，她反复琢磨着电视里每一个人物说的话。这档节目的主持人张越icon是她的偶像，从她的身上刘小样渐渐意识到人必须要有思想。
2001年的秋天，刘小样再也难以忍受生活的枯燥乏味，这时，她想到了《半边天》片尾出现的那行地址。“可以给栏目组写信呀，他们一定能理解我的苦闷。”她心想。
于是骑着自行车，她到来了十公里外的县城上，把信寄了出去。没想到，不久就有了回复。
节目策划王峻从几袋子观众书信中，读到了她写的“在农村，不可以交际，不可以太张扬，不可以太个性。这里有约定俗成的规矩，要打破它就会感到孤独、无助、无望，好像好多眼睛在盯着你，不需要别人阻止你，你就会自觉自愿地去遵守这些规矩。”这是节目组第一次听到来自农村女性的声音，他们决定来见见这个女人。
于是在一个雪夜，节目组到了县招待所，刘小样知道后紧张不已，想要连夜溜走，丈夫王树生急忙稳住了她。
第二天一早，刘小样看到张越和屋外架起的摄像机，她紧张得不敢开口，只是把人招呼进屋里，就揉面去了。
从未见过如此阵仗的刘小样，面对镜头一句完整的话都讲不出来。张越只好在她家一起共吃住了三天，彼此间的亲密感和信任感这才建立起来。
在一个午后，对话自然而然地发生了。她们在飘雪的院子里坐着，张越问她：“小样，你说你总不开心，可是怎么样你才能开心呢？或者说你看到电视里的谁就能开心呢？”“你”刘小样不假思索道。
说起自己的生活，刘小样觉得太“平”了。“人人都认为农民，特别是女人不需要有思想，她就做饭，她就洗衣服，她就看孩子，她就做家务，她就干地里活。然后她就去逛逛，她就这些，你说做这些要有什么思想，她不需要有思想，”停顿片刻后，她接着说“我不接受这样。”
“那你想要什么样的生活呢？”
“我宁可痛苦，我不要麻木，我不要我什么都不知道，然后我就很满足。有饭吃，有衣穿，有房住，这就很好了。我不满足这些的，我想要充实的生活，我想要知识，我想看书，我想看电视，从电视上得到我想要得到的东西——因为我不能出去。”
刘小样觉得有向往的日子才是值得过的日子，那样的人眼里才有光，她觉得眼前的生活令她痛苦，但她也意识到蜕变的过程本就是痛苦的，所以她说自己并不忧伤。
节目播出后，很多人打电话到电视台，有人告诉节目组，自己就是另一个刘小样；也有人问节目组，是不是他们教她说的这些话，他们不相信一个农村妇女能够有自我意识；还有人怀疑她是城里大学生被拐卖到了乡下，让节目组再去核实。
就连当地官员看了节目后，都来到刘小样家里，表示可以帮助她做农村养殖或是农村书屋，他们握着她的手说：“我们理解你的想法，因为我们也有。”
刘小样不愿接受别人的“施舍”，所以拒绝了政府的帮助。后来她去过贵州、广东等地打工，最后又回到了她的平原，在门前屋后种满了花草，家中的墙上贴满了她摘抄的诗句，她不认为自己的结局是一个悲剧。
刘小样当年在节目上的话影响了非常多的人，有一些孩子因为她的话认真读书，走出农村甚至走出国门。
一个农村女性想要出逃，这不仅仅是一个女性议题或是一个农村议题，她对命运的不甘和渴望，已经超越了性别和地域，直指人的本质。她的出逃是不彻底的，但这囿于人的局限性，她无法突破命运，但她使劲争取过了，她内心的那扇窗户一直没关，现在也还开着......（来源人物在人间）#历史##历史小喇叭[超话]#
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