#科幻日历# 今天是《千与千寻》上映20周年！分享一篇森见登美彦的影评：《千与千寻》具有一种【看重“意象”的态度】。

“宫崎骏这个人拥有着无可比拟的妄想力。一直以来，他都是几年才出一部娱乐作品，相比已经积累了数不清的‘想用却用不上的意象’……《千与千寻》那条隧道另一边的世界，或许就是那些因为各种情况而遭到冷遇的意象重获新生的地方。”

森见说，千寻所到之处，异想天开的意象扑面而来：锅炉爷爷长长的手臂、成群结队的小煤球、澡堂中的各路神仙……

“虽然故事的主线是‘千寻的成长’，但编织出故事的那些五彩缤纷的丝线，每一条都有趣到令人惊异的程度。我们在享受故事的同时，就被这些密密麻麻蠢动着不断增殖的意象所征服，对这个奇异世界本身入了迷。我们已经难以分辨究竟是千寻的故事有趣，还是世界本身有趣。这可以说是意象的力量。”

意象的狂欢，也使电影不再有“高潮情节”。

“过往的宫崎骏作品…一向具有易于理解的高潮。《幽灵公主》中有山神兽的发狂，《红猪》中有飞艇决斗，《魔女宅急便》中有飞船的事故。观众就会感到，啊，电影快结束了。可是《千与千寻》的高潮在哪里呢？……他们根本不在起承转合的拍子上。故事的推进节奏比起情节需要的连接，更注重意象之间的连接。无脸男这个意象随着电影的发展，逐渐膨胀，就像是从旁边突然冒出来，要把千寻的故事撞走一样。”

最后，千寻救出父母回到原来的世界，算是圆满结局，但其实，千寻的故事在后半段已经偏离了观众最初的预期。

“这种不可思议的结局走向，也被日后的作品继承了下去……《千与千寻》这部电影从中间位置就变化成了另一种作品。分界线就在从腐烂神身体中不断拉扯出废品后，响起清灵透彻的那句‘真舒服！’的地方。电影的前半部分是完美描写了我个人梦想的娱乐作品，而电影的后半部分，则是能远远听见不祥之物胎动的梦中世界。”

——森见登美彦《完美的隧道，意象的国度——<千与千寻>》

p.s. 森见老师，《有顶天家族》《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》作者

阴天，在不开灯的房间（:-D）
冬天在被窝我最喜欢看《四叠半神化大系》（跟《少女前进吧》都是森见登美彦的作品）了
这是唯一一部我n刷和看完动画之后又去买了实体书的，故事画风和走向都有点荒诞，但是仔细想想的话，每次都会有点对自己当下的想法，环游四叠半八十天那两集我心情一不好就会拿出反反复复的看。
我之前总会为自己的选择后悔，会想如果当初选择了另外一条路，我会不会有另外一种玫瑰色的生活，但是，世界上没有如果，如果一直抱着这样的心态的话，无论做什么都会和现在一样吧。机会就在眼前，就看你能不能抓得住了。

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看着樱花，我整个人就会阴暗起来。
“唉。我也会凋零的。”
想到这里，我就怕极了花落的时刻。
然而，当自己被茁壮成长的新绿所包围时，
就会觉得：“就算在此时此地绝命，我的人生也无怨无悔！”

——森见登美彦/《太阳与少女》

日本奇幻小说大奖得主、直木奖多次入围，文学界幻想天才森见登美彦出道十四年散文收录。大学四叠半公寓的美好回忆，从未公开的《森见登美彦日记》，《春宵苦短，少女前进吧！》《四叠半神话大戏》等神作的创作花絮，全都收录书中。这一次，森见登美彦不写小说，只聊自己！